摘星换月

正如所有的儿童经典作品一样，《卑鄙的我》营造出了一个小小的、古怪却可爱的世界观”，“《神偷奶爸》是一部卓别林风格的喜剧，而作为一部3D影片，它让每一个D都发挥出超越想象的功用”，“《神偷奶爸》完全摈弃了其他动画电影中为了吸引成年人而设置的假纯真，它不断地提醒我们，每个人内心都有一个坏孩子”，“又一部儿童主旨的动画电影正式宣告3D动画电影市场是这个低迷暑期最后的避难所”，“充满激情的笑料、真挚而富有想象力的映画，史蒂夫·卡瑞尔令人惊艳的配音技巧，都让这部影片充满了异想天开的怪念头和异乎寻常的智慧”，“导演和编剧的尝试是如此新奇和诚意，这让本片在同类型影片中都是佼佼者，而同类影片在暑期都是无敌的！”，“本片的表现足以让人崇拜，而更加锦上添花的则是卡瑞尔古怪的口音”，“若是用皮克斯的标准来衡量《神偷奶爸》它并不是一流作品，但它对经典人物的致敬是如此风趣、精巧且栩栩如生。

在这部有趣的动画片中，原来所谓的“卑鄙”是一种夸张的说法，但无论是对于观众还是对于片商而言，这个片名都是最佳选择，因为正话反说往往比平铺直叙更有力。其实这个卑鄙的格鲁一点都不卑鄙，充其量只是一个有些顽劣的怪人而已。他的所作所为，在某种程度上反而是一种“返璞归真”，在剥开身上的那层属于社会属性的外衣之后，你我都像格鲁一样，有一种赤裸裸的“坏”。 《卑鄙的我》的影像世界是一个被部分异化的世界，在按照正常逻辑运行的世界之外，还有一个非正常的地下世界，这里有坏蛋银行，有神通广大的窃贼，还有为了勒索世界而建的庞大的秘密工厂，但是这样两个格格不入的世界体系却以一种难以为人所察觉的形态存在着，这显然和人身上经常出现的性格思想的双重性相对应，而我们的这个世界也总是在好和坏之间不停摇摆，唯一的区别的在于，摆向坏的那一面的时间和范围往往因为要被人类社会自身的修复能力矫正而相对较短较小。这种异想天开的做法无疑是非常适合用动画片来演绎的，也只有动画片能不受时间和空间的限制进行天马行空的奇思妙想。以坏蛋面目出现的格鲁先生首先也是一个需要为生存而奔忙的人，他的工作就是需要通过从坏蛋银行贷款来为他的偷窃行为注入资金，他们偷盗行为的目的是为了勒索，他们偷盗的目标是金字塔、长城、自由女神像甚至月亮等等，这些都是现实电影中不可能完成的任务，同样地在动画电影中则可以轻松做到，而且过程还要保证趣味性和娱乐性。 和真人电影相比，动画电影究竟带给我们什么？我想动画电影最大的意义就在于用柔性和感性来展示这个世界，哪怕是丑陋的那一面。很少有动画片直接赤裸裸地展示人性中可怕的那些东西，我们看到即使风格阴郁如蒂姆.波顿的动画也从未有过触目惊心的场面，由此，如果说电影是现实世界的一面镜子，那么动画电影则是最可爱的哈哈镜，以调侃说世界，以戏谑论人生，以快乐怡心情。《卑鄙的我》正如《了不起的狐狸爸爸》一样正是遵循这样的原则来创造故事的典范，将现实世界中拿不到桌面的反社会行为进行解构和异化，以夸张的手法说明一个具有积极意义的道理：高尚也是卑鄙者的通行证。 但是好莱坞动画电影的强大商业属性之外最令人敬佩的一点就是从来不说教，即使说教也让你感觉不到，以《卑鄙的我》来论，这其实明明就是一部叫人向善的电影，却以流畅的节奏、搞笑的情节和夸张的角色，将所有说教的成分化于无形。中国古语有云“从善如登，从恶如崩”，从恶易，向善难，试想一个如格鲁那样的顽劣分子，是很难去做有益于他人的事情的。但是这部影片通过三个孤儿院的孩子的介入，以稚嫩的童心去抚慰格鲁扭曲的心灵，从而在不知不觉中触及他心中那柔软的部分，当格鲁以“高尚”为武器时，就彻底战胜了从前的那个“卑鄙”的自我。于是，“高尚”在这一刻，在动画的世界里，成为卑鄙者的通行证，当一个行为卑鄙的人举起高尚的大旗时，他的内心也会变得快乐。 当然，格鲁其实并非一个真正的卑鄙者，他只是一个愿望得不到满足，缺少关爱和赞美的可怜虫而已，他的行为折射出很多人身上的人生创痛，在特定的条件下，这种创痛就可能发作，其结果往往是自怨自艾自暴自弃自伤自怜，进而的结果是走向极端，和社会对抗也和自己的本性对抗。《卑鄙的我》之所以能对人有所触动，在一定程度上正是源于此，每个人身上都有“坏”的一面，而“使坏”在很多时候就是一种情绪的发泄，治愈它的最好良药就是爱。人们常常说“大爱无疆”，温暖的爱的确有这样的力量，而这就不仅仅存在于电影中的了。 付出一份关爱，就有机会让“卑鄙”变得“高尚”，这是肯定的，但取决于有多人愿意去做。

影片以动画的形式讲述了一个天才神偷由卑鄙到慈爱的转化过程，三个小萝莉让一个看上去卑鄙的想要“偷天换月”的大盗格鲁忙乱得不可开交，同时也在不自觉的付出中感受到浓浓父爱，净化了内心世界，并且与大家齐心合力消灭邪恶势力成为真正的英雄，还抱得美人归，好人终有好报。 大盗格鲁的形象和影片的另一个名字《卑鄙的我》很贴切，比例严重失调的身体、阴郁的表情、恶作剧的讨厌行为为后来他成为温情奶爸做了对比铺垫，欲扬先抑。但是如果细心你会发现，格鲁的行为虽然很讨厌，但是没有很强的杀伤力，不会伤害到具体的某个人，而他的卑鄙行为其实是早期的英雄主义让他迷失了方向，以致离真正的英雄越来越远。盗取时代广场的大屏幕、偷取拉斯维加斯的自由女神像和埃菲尔铁塔等“壮举”足以显示他的天分，可他有更高的“目标”，那就是盗取月亮。谁知计划被银行行长的怪咖儿子向量打乱，格鲁的大盗声誉受到严重挑战，在争斗中格鲁力不从心，只能借助三个卖零食的孤儿来夺回缩小器。格鲁战胜了怪咖向量，但是却被三个小萝莉缠绕着、改变着，他惊奇地发现“亲情”这个本来很陌生的词语在他的头脑中逐渐生根，抛之不去。 此时，格鲁的英雄主义观念发生了重大转变，观看“女儿”的演出、给孩子讲睡前故事、为孩子带来快乐也是一种“英雄”的表现，当然战胜邪恶、给人类带来光明更是英雄之举，应该作为一个真正的英雄的毕生事业。 看来，让格鲁这样的“卑鄙小人”蜕变成为真正英雄的最根本动力也是最大的动力就是“亲情”，亲情无坚不摧，亲情可以拯救世界。当然第二部导演还应广大观众要求（我自己想当然）让孤独的格鲁找到一位心上人，这一过程也颇具007色彩，让影片变成了一场节日狂欢。

故事从非洲的金字塔被盗开始。基本剧情很简单，在一个被白色的栅栏和玫瑰花丛。围重绕的愉快的街区附近，坐落着直一个带着荒芜的草坪的黑房子。邻居们并不知情，在这所房子下面隐藏着一个巨大的藏身之处。在一些忠实的奴仆的支持下，格鲁正策划着历史上最大的一个阴谋――盗取月亮。格鲁（史蒂夫•卡瑞尔配音）兴奋的进行着准备工作，为这个计划装备了一支看起来很强大的军队，他们装备了收缩射线，冰冻射线，以及陆战、空战设备。正当他信心满满之时，意外发生了，他遇到了三个可怜的女孤儿：玛戈、伊迪丝和阿格蕾丝，三个小家伙缠上了这个世界上最邪恶的人不愿离开，该尝试做一个父亲的角色？还是继续偷月计划？格鲁陷入了纠结的状况中…故事的直线是格鲁的各种邪恶事迹，复线是三个女孩对格鲁的影响，女孩们的这条复线太有爱了，也正是复线故事把主线故事的卑鄙不正经彻底拉回到正轨。一个邪恶卑鄙的家伙，最后变成了一位超有爱的奶爸？笑点绝对是足够了这部电影成功的元素很多，比如里面可爱的黄色胶囊机器人（动画制作），比如频频爆出的笑点，又比如温馨感人的场面，但我想这都不是这部电影成功的主要原因。这只是一个简单的故事，就像《三个猫咪》一样的简单童话，坏人变好，再打败坏人解救了好人。故事很圆满，和所有的童话故事一样。就连出片尾字幕时那些几乎要跳跃进观众群的机器黄色小胶囊都没不会让你忍心离开，那还等什么呢？为这部电影鼓掌吧！《神偷奶爸》绝对是环球动画第一炮，也给这两年的环球动画长了脸。结局很圆满，和所有的童话故事一样。其实我们都爱童话，只是长大后忘了而已。而格鲁偷的那个月亮，我倒更相信是送给三个小女孩的。爸影片前半部的趣味横生，搞怪创意更像是动画短片；而后半部格鲁与三个孤女情感融合，一如皮克斯的作品，弥漫着回归家庭的温情。此片中人物夸张的面部表情、灵活的肢体小动作，在技术上并不输给另外几家动画大腕。《神偷奶爸》能够票房大卖，正因为胜在“简单”二字，辅以可爱的小杂兵，童言无忌的对白，在孩子们萌萌的眼中，阴谋再大也不过是场游戏。