斯托克

《斯托克》的海报和片名，怎么看都不像是一部悬疑惊悚片。

起始，是极其温馨的场景。女主角有个柔美的名字——印蒂雅，尽管片中所有人都如此称呼她，但电影名称却选用了她的姓——《斯托克》，某种意义上不仅指女孩，也代表了这个家族，恩怨、纠缠、报复……种种。

印蒂雅（我还是愿意这么称呼她），一个文静略有些内向害羞的女孩子，在生日当天正依照惯例，寻找父亲藏匿起的礼物时，却惊闻噩耗！

影片的前大半段，都跟随她陷入丧父之痛，加之她与母亲不冷不热的疏离感；一旦代入，更认同于她对那位突然冒出来、尽管很帅、眼神会放电的“叔叔”的厌恶和提防。

不同于一般的悬疑片，其实从一开始，这个“叔叔”身上将会出现的问题不言而喻。几乎完全可以猜到，他与印蒂雅父亲之死必脱不了干系——观众知道、印蒂雅知道、甚至她母亲或许也有所感，只是不愿承认罢。

于是，随着剧情的层层深入，我们探寻的，不再是显而易见的“真相”，而是一如旁观者，冷冷观察事态变化，担心着女孩是否会被害、或被骗等等。然而，大家都上当了！是女孩将自己的外表伪装得太过柔弱吧？博取观众同情之际，更为片尾的突转增强了爆发感和震惊效果！

作为悬疑片，这真是部滴水不漏的佳作。逻辑严密，细节推敲谨慎之至。叙事层面，则跳而不乱。情节线上，常常将现实发生的事件与假想的情境或“被害妄想”的桥段交错叙述，亦真亦幻，时真时假，却是清晰可辨。这点，是电影剧本最值得学习和借鉴的。

而剪辑方面，导演亦将平行蒙太奇和交叉蒙太奇运用得出神入化，强烈的画面节奏感，使叙述回忆、及交代事实真相这两条叙事线更迭、但易读解，没有一处由于画面和情节的跳脱，导致观影者无法明白故事。

制作拍摄层面，最值得一提的，是该片中对于意象隐喻的应用。全片多次运用大特写，不带关系拍摄一些独立物体，如甲虫、蜘蛛、鞋等；也有一些物象，是作为隐喻或人物关系的连结，出现在片中，如庭院里的大圆石、钢琴、皮带以及多次涉及的打猎场面。

仔细分析，这里出现的每一个物象，都是别有用心的设计，出自导演的创作要求，而非美术道具的陈设。对于故事情节、人物关系的交代和推动，都有不同的目的和意义。

比如每年生日时，印蒂雅都会收到父亲“亲手”做的一双平底鞋，放置于一个礼盒中，需要她自己去寻找。而最后这次，她千辛万苦爬上树，打开的却是一个空盒。随之，当叔叔终于坦白真相之后，淡定地从自己旅行包里拿出一双艳丽的高跟鞋，膝盖跪地亲自为印蒂雅换上。这一刻，从平底鞋到高跟鞋，从朴实、纯真到心底的恶魔苏醒，鞋子的改变，是女孩心灵蜕变的象征。不再平静，而是尖利！

至于钢琴，最初以为只是像<Amour>中那样，为交代印蒂雅母亲的身份。然，随着钢琴出现的频率逐渐增多，坐在琴凳上弹奏钢琴的人，不停变换、更替，实际导演以另一种方式呈现这三个人物之间错综复杂的关系和心理纠葛。母女之间的暗不和，最初有场饭桌上的戏，叔叔刚来不久，母亲要求女儿在饭后弹奏一曲，以示对叔叔的友好，女儿想都不想便拒绝了。母亲那一瞬间脸上表情顿时僵硬。再之后，便有母亲教叔叔弹钢琴的细节，镜头突出了两人手指和脚的特写，暗喻了他们之间已有不寻常的暧昧关系。最出彩的，便是印蒂雅幻想中的一场戏，她正弹奏着钢琴，叔叔突然出现，并辅以强烈暗示性的话语和动作。两人合奏——虽是女孩的幻想、或称意淫，但很明显导演已将她的心理剖析给了所有观众。

《斯托克》带给我们的，是一种另类的暴力美学，那是一种在静谧沉默中爆发的力量，潜藏心底深处的罪恶之念，刹那间可以喷薄而出。极致震撼的，是最后印蒂雅举起猎枪朝着正在用皮带谋杀自己母亲的叔叔射击一幕。印蒂雅端起猎枪，朝向丧心病狂的叔叔，瞄准；突然镜头切换至父亲曾经带着她潜卧在草丛中，等待伏击猎物的情境，无声，父亲没有说话，两人都看着前方，印蒂雅屏气、扣动扳机；下一个镜头：窗玻璃被子弹穿透，破洞呈辐射状。短短几个镜头，干净、利落，紧张到宁静的切换。

潜伏，是父亲教给她的，于是，当父亲突然去世，女孩伤心、拒绝不信任人的假意关心。却不曾表露自己的怀疑，只是暗暗地收集证据，调查真相。甚至，直到两人在楼梯上对峙，叔叔彻底摊牌的刹那，女孩仍然沉住气，不动声色，甚至答应了他共同远走高飞的要求。或许那刻，她心中早已燃起为父亲复仇的火焰了吧，只是，从她温静默然的眼神中，觉察不到丝毫。

唯一，让我略觉有些遗憾的是，人物塑造上，片中无论哪个人物都不可爱，甚至都有些可怕。或许每个人都有值得同情之处，正印了那句话：“可怜之人，必有可恨之处。”尽管影片的情节扣人心弦，制作极其精细；但作为复仇电影，它没有《哈姆雷特》、《美国往事》、甚至《老男孩》那样的至情至性；作为暴力美学作品，它的主人公也不若昆汀、阿尔莫多瓦作品中的那些人物，虽然低等、边缘，但自有真实可爱的一面，如姜戈。

因此，《斯托克》可谓一部精致细腻的悬疑情节片，精雕细琢于每一个情节、每一帧画面；然它有缺失，缺在反映情感、引起共鸣的一面。

无非，它为人们揭示了一个真相：每个人内心深处都潜藏着一个恶魔，就看你如何处理，压制它、把它关入潘多拉魔盒，永世不放；亦或在强力刺激下触动机关，释放出这个可怕的恶魔。

抉择，存乎一念之间。

下面以电影播放的时间先后为轴线，尽可能全面的分析这部电影的剧情及人物心理： 1，影片的第一句台词：我能听到别人听不到的，能看到别人看不到的，微小遥远的东西。这句台词交代了整个剧本的构建核心——斯托克家族的特殊性。观众认可这种基因才可能发掘剧本本身的价值，如果不认同这种基因，仍用常人的思维去衡量剧中斯托克家族的行为，那么这部电影在观众眼里必然将是下乘之作。首先我认可作者对斯托克家族的设定。 2，英迪亚在家里的花园中寻找礼物，脚上磨出的泡。说明鞋子已经小了。 3，父亲的葬礼上，英迪亚看见远处一个戴着墨镜的男人，也就是查理（英迪亚的叔叔），英迪亚听见远处的查理在叫她的名字“英迪亚”（英迪亚能听见微小遥远的东西），这让她对这个人非常好奇。 4，英迪亚在弹钢琴，伊维（英迪亚的妈妈）让英迪亚去帮加里克夫人（英迪亚家的管家）打下手，此时英迪亚的表情和神态可以看出英迪亚是一个性格略显古怪的女孩。镜头里出现的蜘蛛暗示着“性”。此时蜘蛛爬到英迪亚的小腿上。而实际上蜘蛛也只爬过这一次。第二次出现是在英迪亚的梦里（详见27条）。 5，因英迪亚听觉灵敏，她在厨房听见佣人的低语，谈论父亲理查德死亡的事情，她不想听见这些，她用碾碎鸭蛋的声音盖住佣人的声音，这说明英迪亚会因为自己听觉灵敏而烦恼。接着加里克夫人出现可以看出加里克夫人和英迪亚关系不错，黄色彩带说明英迪亚收到的礼物和加里克夫人有关。在加里克夫人给英迪亚拿蛋的时候，英迪亚说这让她想起来小时候。 6，妈妈在晚宴上为英迪亚介绍查理叔叔，因为想起葬礼时这个男人在远处叫她的名字并在离开时说see you soon，好像知道她能听见一样。因觉得自己的秘密被发现，所以英迪亚出于自我保护，一直对查理保持距离并显出反感。但又好奇这个突然出现的叔叔他到底是什么人。 7，查理拿起英迪亚家的一种鸟类标本，下面有一只蛋，导演对这只蛋做了特殊的剪辑处理，联想之前英迪亚和加里克夫人关于蛋的对话，此处不知有何深意。 8，英迪亚因躲避查理坐在家里的回旋楼梯上，查理因为也能听见别人听不到的声音。所以很快找到英迪亚并出现在她背后，这会让英迪亚更加好奇。 9，口哨多次出现。反映出查理的心境。 10，查理说：“土壤很柔软，适合挖掘”，为后面隐藏尸体埋下伏笔。 11，加里克夫人和查理大吵一架，并且说“我不知道你用意何在，我不想惹麻烦。”加里克夫人对查理的出现一定非常惊讶、恐惧。加里克夫人可以接受做查理的眼线，那是因为她认为查理会一直呆在精神病院，现在查理走了出来，对于知道他过去的人，一定是异常惊慌的。毕竟这是一个十足的怪人不知道会做出什么事。可以设想这样的可能，查理在刚出来的时候想给英迪亚一个惊喜，所以他给了英迪亚一把钥匙作为生日礼物。多年来的无回信和眼线的通报让他知道英迪亚并不知道自己有一个叔叔，所以他希望用钥匙的方式让英迪亚知道自己的存在。但是光靠他自己是无法实现的，所以他依然让加里克夫人帮他完成这一计划。加里克夫人在不知道查理会出来的情况下帮他做了这些事。但当她看见查理本人的时候她吓住了，所以他们争执了起来。她倚老卖老不肯退步还在说“我不知道你的用意何在你从穿尿布时就是这个样子了。”这激怒了查理，最后遭到杀害。 12，下一幕伊维在下午从睡梦中醒来。为什么睡了这么久，结合后面表现伊维经常嗜睡的情节，都是想告诉观众伊维经常睡觉是有原因的，有人说她应该是被查理下药了。可是查理这样做的理由太牵强，查理做事并没有详细的计划，他不是高智商罪犯，他只是听觉视觉发达的心理扭曲却又善于利用别人心理的变态杀手。如，和加里克夫人吵起来才杀了她，金姨突然出现并要揭穿他的过去才去勒死金姨。他并不是处心积虑的计划杀人，给伊维下药并无必要。所以被下药的可能不成立。那么伊维为什么总是睡着呢？实际导演是暗示伊维频繁的自慰行为，因她生完英迪亚后她的丈夫理查德便很少和她亲近，不难猜想伊维有自慰的习惯。而查理的出现更是让伊维有了全新的，真实的性幻想对象。在和女儿对话时，她说她怀念理查德年轻时候的样子并向窗外的查理望去便暗示了查理已经成为伊维的性幻想对象。这也是为什么伊维和查理在融洽的交流直到查理离开后，伊维每次都睡个踏实。因为查理离开后，伊维只能靠自慰来实现满足。（关于伊维嗜睡并非是查理下药这点在18条也有进一步论证） 13，英迪亚对母亲说的关于守丧的话说明她此时反感任何母亲和别人亲近的行为。 14，英迪亚在床上摆动四肢，这点和后面童年查理的表现相同。体现了微妙的血缘关系。 15，英迪亚翻出查理的东西，墨镜、水枪、礼物、护照。礼物会引起他的好奇心。墨镜和护照会引起戒心。水枪则表现了查理孩子气的性格。 16，在伊维说加里克夫人不在吃什么的时候查理的表情很怪异，这说明他自己也没有这样的心理准备，但随即他很自然的把这个工作揽给了自己。这里他的表情反应说明查理不是高智商、有计划的犯罪。他的杀戮行为都是一时兴起，而且享受杀戮。但他心理强大，面不改色，懂得随机应变，这让他不至于很快暴露罪行。接着查理让英迪亚去送冰淇淋。此处注意是查理让英迪亚去送冰淇淋，此时加里克夫人已经死了并且放在冰柜中，所以查理是试图让英迪亚在送冰淇淋的过程中发现加里克夫人的尸体。但实际上英迪亚这次并没有发现。 17，晚餐这一段交代了理查德和伊维之前有着一段甜蜜岁月。伊维说理查德以前也会这样做饭，不过是在英迪亚出生前，结合结尾伊维的自述可以梳理一下理查德夫妇的感情史：理查德向伊维求婚，并和伊维结婚后感情很好，伊维着迷于年轻时的理查德，理查德又会做饭又能满足伊维，但理查德因为斯托克家族的基因——天生对杀戮的热情、不喜欢和人亲近，不难猜出他一开始完全是靠理智苦苦支撑着自己的行为，随着本性慢慢的暴漏，他和伊维的感情便出现了裂痕并且很少和伊维亲近，结尾处伊维描述为：感情无法修复。所以他们决定要个孩子重新开始。孩子的确是个新的开始，但这只是对于理查德，对理查德来说孩子是个对的选择 而对伊维来说则是个天大的错误，也就应了伊维的那句“你成功了在我失败之处”。理查德在有了女儿之后终于找到他的同类——同样流着斯托克家族血液的英迪亚。这是一种同类与同类接触的安全感，同时也可能是对亡弟的缅怀。教女儿打猎用来缓解他们对杀戮的热情，同时也是为了让女儿不至于走查理的老路。这一切都让理查德有了充实的事做。就像叔叔查理一直为英迪亚的成长充满期待一样，理查德也在为女儿的成长费尽心思。某种意义上说，这对兄弟活着的意义都是为了见证英迪亚长成一个什么样的人。 理查德不和妻子亲近的原因可能是他发现自己对妻子有杀念。这是斯托克家族的问题。从后面查理和英迪亚的表现不难看出。杀戮可以让他们充满快感，甚至达到高潮。对于斯托克家族杀戮和性的感受一定有着密切的联系，从英迪亚在浴室自慰一段可以体现。理查德不和妻子亲近是为了避免更坏的事发生，他是利用理性控制本性控制的比较好的斯托克。 18，共进晚餐的时候伊维问查理你在我们的食物中下毒了吗，这句话可能是很多人认为查理对伊维下药的一个依据。但我仍旧认为句话只是误导了观众，查理没有必要给任何人下药，他去杀金姨的时候，他去找英迪亚并杀害英迪亚的同学维普的时候，他都没有下药让伊维睡着。那他又是在什么时候需要下药呢？所以伊维每次睡着都是因为等不到幻想对象的真身，自慰收场，然后昏昏入睡。关于自慰后嗜睡并精神萎靡这件事导演在后面的剧情中也有表现，详见27条。 19，晚餐时查理说英迪亚吃的很干净，由于导演通过画面表现出的怪异气息让很多人认为英迪亚吃的是加里克夫人的肉，尽管有这样的可能，但查理并没有必要这么做，全片并没有明确表明斯托克家族是吃人肉的，这不同于沉默的羔羊中的食人狂，所以导演并不需要来安排这样的设置，而这样的剧情设置只能表现斯托克家族吃人肉更香，所以以为晚餐是人肉的理解是非常牵强的。接着查理说哥哥曾说过“不回家的家人哪叫家人”，但实际上这句话是他自己说的。他把自己的话编造成哥哥质疑他的话，这可以看出查理对家人（同类）的渴望。也体现了他的幼稚、孩子气的一面。伊维在听完这句话之后的反应是“别说理查德了”，并哀怨的离开。这里应该是伊维联想到自己的遭遇，自己的丈夫只知道和女儿在外面打猎，显然也是一种不回家的表现。 20，在伊维离开后，查理给英迪亚倒上红酒，并准确的说出了英迪亚出生的年份，英迪亚满脸疑惑的喝掉。她疑惑的不是酒，而是疑惑为什么查理能随口说出自己的出生年份。晚餐的最后查理说想和英迪亚做朋友。 21，因为想和英迪亚做朋友，查理付出了实际行动：接英迪亚放学、在雨天给英迪亚准备雨伞。但这些英迪亚都不买账，英迪亚仍旧对他保持戒心和疑惑，但好奇心也从未减少。除此，查理依旧在和母亲勾勾搭搭。 22，金姨出现，理查德和查理是金姨的两个亲侄儿。金姨是知道查理的过去的人。所以在金姨到来的晚餐中，金姨一直在查理面前回避、警戒、欲言又止。 伊维说很感激查理放下欧洲的事过来，金姨表情尴尬，因为她知道查理明明一直在精神病院。金姨发现这个谎言之后试图告诉伊维查理的过去，但是伊维已经春意太浓，丝毫听不进也不想听任何不利于他和查理关系发展的言论。金姨只好离开，临走的时候查理问金姨住在哪，金姨说在比尔提默。之后金姨仍不死心问伊维能否一起吃早餐，伊维依然拒绝。因为金姨对伊维和查理的关系提出了质疑，所以英迪亚对金姨心存好感，并想让金姨留下来。这里有个细节：金姨听了英迪亚让自己留下之后很感动，试图拥抱英迪亚，但是英迪亚迅速的后退了一步，这也暗示着金姨刚出现在门口时，向英迪亚要一个拥抱的结局，必然是遭到了婉拒。这个细节说明英迪亚即使面对心存好感的人，仍旧不会去拥抱。之后金姨塞了电话号给英迪亚并让她打给自己。金姨上了出租车后问司机“比尔提默酒店附近还有其他酒店吗”，这说明金姨对查理的恐惧，他害怕查理来找她对她造成不利所以选择换酒店。 23，金姨到了一个非常简陋的酒店。电视里的节目和查理卧室里的节目相同，都是在讲鹰在面对紧缺的食物时兄弟相争的内容。这个电视节目的内容是对斯托克家族的一种诠释。鹰，他们敏锐，依靠视觉听觉，极有耐心，伺机而动。特定的情况下会手足反目，毫不手软。 24，在金姨走后，伊维在被金姨这样质疑后，反倒豁出去了。亡夫、流言都抛于脑后，她涂好口红，拎起红酒前往查理的卧室。此时怪女孩英迪亚因为在看画册的时候发现两张画之间的画面叠在一起很像冰淇淋，所以去了地下室找冰淇淋吃。与此同时影片第三条线交代金姨在宾馆的电话不会用的情况下，担心英迪亚的安危，于是出了宾馆准备去其他宾馆打电话，但别的宾馆又关门了，逼不得已他去了一个电话亭。拨通了英迪亚家的电话，可这时英迪亚、伊维都不在自己的房间中。而查理果然去找金姨了，依靠他敏锐的视觉和听觉他很快找到了金姨，并将其杀害。查理抽裤带的时候金姨发出的呻吟声很像叫床声，导演之所以这样表现，并不是说金姨真的发出了叫床的声音，而是查理把金姨恐惧的喘息声听成了叫床声的效果。此处也暗示了：对于斯托克家族杀戮和性之间的某种联系。另外抽裤带也有性暗示色彩。于此同时前两条线中伊维发现了查理包里的礼物，以为是查理买给她的鞋子。而英迪亚则发现了冰柜中加里克夫人的尸体。 25，学校放学后，英迪亚为了躲开查理叔叔，走了另外一条路。碰到了一群问题青年。她用尖锐的铅笔刺伤了其中一个，这表现了英迪亚天生的暴力、打猎养成的判断力及家族特有的敏锐。为她最后成为冷血杀手埋了伏笔。之后维普赶走问题少年，英迪亚并不接受好意扭头离开。 26，英迪亚回家后削铅笔的时候一直想着前一天晚上发现加里克夫人尸体的事。中间穿插了两个声音，一个是查理之前问她“下面冷吗”，另一个声音是查理让她把冰淇淋放到冰柜。此时英迪亚必然弄明白了两个问题，一个是加里克夫人的死和查理有关（之前英迪亚也看见了查理和加里克夫人的争吵），另一个是查理似乎有意让英迪亚去发现冰柜里的尸体。而英迪亚看到加里克夫人尸体之后的冷静体现了她面对死亡时冷血的本性，并且英迪亚看到尸体会兴奋，而且这种兴奋与“性”有着关系。之前提到对于斯托克家族杀戮和性有着关联，正如此时英迪亚的表现——她发现尸体后的反应并不是报警（因为对叔叔的好奇心，想知道一切谜团的真相所以没有立刻报警），而是弹琴，并且在弹琴过程中达到高潮。详细经过是：英迪亚一边想着加里克夫人的尸体一边弹琴，这时叔叔加入，四手联弹直到英迪亚有了反应并最终达到高潮。这是英迪亚第一次有了性的体验，叔叔的加入只是催化剂，而性高潮的根本原因其实是杀戮本身，冰柜里的尸体才是她最直接的性暗示。 27，查理离开后凳子上的泥土暗示查理昨晚在院子里埋葬了金姨。四手联弹和高潮过后，英迪亚躺在床上睡着了，这时镜头切到她神情古怪的坐在琴凳上，蜘蛛停在腿上，然后钻进她的私处。此处反复切回她躺在床上的镜头说明这一幕只是她的梦境。她因为体验了性才梦到蜘蛛钻进她的私处，而影片开始时蜘蛛爬腿的情节也给了这个梦境潜意识的基础。在梦里母亲伊维也出现了一瞬间。英迪亚高潮后睡觉并做梦的设置也可以说明导演在表现女人高潮后嗜睡的特性。同时也论证了伊维每次嗜睡都是因为自慰的观点。 28，醒来之后的英迪亚看见母亲和叔叔出现在餐厅，母亲欲留先送，其中还提到了你可以回到“雅克恩夫人身边”，雅克恩夫人是查理口述中提到的教他厨艺的人，伊维当时便体现的很在意，这里提到雅克恩夫人更说明她吃醋的心理和对查理的心意。查理作为少妇杀手，微笑以对，一句陪我跳一曲，更是儒雅性感，并随后和伊维亲吻爱抚。英迪亚一切看在眼里心中同样欲火中烧。于是英迪亚跑去找维普试图发泄掉这份欲望。交谈中英迪亚说就像在照片或者镜子里看到自己，发现这也是我。指的便是看到母亲发现看到的母亲就是现在同样有情欲的自己。随后在和维普亲热当中咬伤维普，英迪亚看到血后被自己吓到，而且立刻变了一个人，转身要走。此处说明斯托克家族真正的性欲是伴随杀戮的。她的父亲懂得控制，但最后仍旧选择逃避不再亲近妻子。英迪亚不会控制，所以咬伤维普。 29，叔叔登场，三下五除二撂倒了试图强奸英迪亚的维普。英迪亚因挨了维普一拳，怒踢维普数下。另一边查理单手扶树造型良好面带笑意，英迪亚心中疑惑：你笑毛？就在此时维普扑倒英迪亚要掐死她，查理赶到勒死了维普，英迪亚看见维普脖子被勒住直到窒息就像又经历了一次高潮的过程。这又是一个非计划，非高智商的即兴犯罪过程。尽管朴赞郁想让这部电影和吸血鬼电影划清界限，甚至为此想更改片名，但这一段情节由内而外散发的气质都太具备吸血鬼元素了。 30，在掩埋维普尸体的时候英迪亚拨通了金姨的电话，随后她发现金姨也在这花园的土壤下。但对于这一系列的杀戮她既害怕又兴奋，既不敢相信又欲罢不能。在回到家之后她在浴室里边哭边想着维普被勒死的情景自慰并达到高潮。哭是因为她害怕、不敢相信这样的自己。自慰并达到高潮是因为她对这种杀戮感到兴奋并欲罢不能。在加里克夫人、维普、金姨的死亡事件中，查理都是以英迪亚发现本性的引导者出现。除了金姨的死，加里克夫人和维普的死查理都对英迪亚毫无隐瞒甚至期待她的反应。如让英迪亚去地下室的冰柜、让英迪亚踢打维普并报以微笑、让英迪亚掩埋维普的尸体都可见查理的意图。 31，伊维穿着很暴露的睡衣在卧室里听着共舞的那一首歌。这时敲门声响起，伊维起身时颇具风情的神态可见心思。在发现进来的是女儿之后立刻失望的坐下。英迪亚此行的目的是理解了伊维作为女人的感受，并试图与母亲交流，这是女儿第一次主动向母亲示好还穿了母亲买的睡衣。交谈中她提到今天她明白了父亲教她打猎并不是因为他喜欢。而是为了她。为了让她做一些坏事，以防做出更坏的事。这里坏事指的就是杀戮。猎杀动物是小的坏事，而杀人则是更坏的事。她之所以现在才明白父亲的用意，就是因为她今晚才了解了自己对杀人的感觉，兴奋并且着迷于此。 32，收拾父亲房间的时候英迪亚用生日那天收到的钥匙打开了一个锁着的抽屉。发现了父亲童年时有兄弟三人，理查德、查理、乔纳森。其中还有数十封查理写给自己的信，每一个生日、每一个节日都有他的来信，在信中查理声称自己在环游世界，并且提到了他们都不爱与人接触；不喜欢拥抱、亲吻；能看到别人看不到的，能听见别人听不见的。英迪亚读完所有信件之后热泪盈眶，因为英迪亚一开始对叔叔的戒心和好奇心在此刻都得到了解答，前面提到戒心最开始产生是在葬礼时查理在远处说 see you soon，仿佛知道英迪亚能听见一样。而这件事在查理的信中得到了解释：因为他也和英迪亚一样听觉发达，所以他了解英迪亚。而对查理的好奇心——查理包里面的礼物，同样得到了解释：这些信件说明钥匙这个礼物就是查理送的，因此同包装的查理包里的礼物同样也将是送给她的，并且以前的所有的同包装的鞋子都是查理送的。 33，英迪亚上楼时发现所有的信都有着来自同一个地方的邮戳，这不可能是环游世界的信。于是他斯托克的本性再一次让她充满警惕。 34，她试图报警，毕竟在所有事件中她并没有杀人。所有人都是查理杀的。她如果报警也就和查理划清了界限，回到了原来的生活。可是她还是在最后一刻挂断了电话。查理从外面进来摘下墨镜，通过查理和英迪亚的对话可以看出英迪亚已经对父亲的死开始怀疑查理。接着是查理自述自身经历，介绍了他童年杀弟，出院杀兄的事迹。其中杀弟后摆动四肢的动作和英迪亚之前的动作如出一辙。杀害弟弟后被送到精神病院之类的地方，在车里，他拿着水枪（这里交代了他包里的水枪是他童年时带进医院的）对着一只苍蝇准备射击未遂。后来苍蝇困在车窗里出不去。象征着他将被困在一个地方，失去自由。若干年后，查理给哥哥打电话，哥哥去医院接他，在哥哥打开车门下车时一只苍蝇飞过。这里和刚才那只苍蝇相呼应，象征查理将飞出“车窗”、获得自由。在哥哥到来之前查理背对钢琴弹奏着英迪亚经常弹奏的那首曲子，背对钢琴说明他琴技了得，弹奏和英迪亚同样的曲目很可能是通过加里克夫人得知。哥哥看见查理的第一反应是后退了一步。而查理则满面笑容。说“欢迎来到我家，离家在外的家”。可见查理对真正的家的渴望。在和病院的工作人员道别时，工作人员想拥抱查理，而查理做出了和英迪亚相同的后退一步的反应，随后他看了眼哥哥，立刻又满面笑容的拥抱了工作人员，这说明了他希望给哥哥留下一个自己已经改变了的印象。而实际上他并没有改变。这段情节里查理孩子气，渴望家人认同的心态展现的一览无遗。再回去的过程中查理一直看着开车的哥哥。在知道哥哥并没有打算给他带回自己家的时候查理甚至难过的吐了。查理在这时说出了那句“不能带回家的家人算哪门子家人”并且像个孩子一样看着哥哥，这是这个恶魔稚气、软弱的一面。在查理最终为了见到英迪亚决定杀害哥哥的时候，哥哥第一反应竟是去摸弟弟的脸，可见哥哥对弟弟的复杂感情。 35，由于父亲是英迪亚最亲近的人，所以在查理讲述完杀死理查德等事件后，英迪亚愤怒的扇了查理一个耳光。此时导演穿插了一个英迪亚和父亲狩猎时的画面，这暗示着英迪亚此时已经对叔叔有了杀念，只是就像狩猎一样现在还不是时机，导演一共用了三次这样的手法来表现英迪亚的心理，后面会陆续提到。由于时机不成熟英迪亚很快转移话题问查理为什么选择现在回来。查理说这都是为了你，并为她穿上象征变成女人的高跟鞋，这是查理送给她的生日礼物。在查理给英迪亚穿鞋的过程中影片第二次穿插了英迪亚和父亲狩猎时的画面，这再次暗示了英迪亚的心理活动，手搭在扳机上的画面暗示着英迪亚此时的杀心，而父亲摇头的画面暗示着时机并不成熟。穿完鞋，有个短暂的细节查理走向英迪亚意欲亲近，笔者一直期待查理和英迪亚会用怎样的方式成全彼此怎样的情感，这将是个难题，他们怎样亲近又如何成全彼此对杀戮的满足。显然原作者和导演都不想解决这样的问题。在查理为英迪亚穿完鞋子之后即将有亲密动作的下一秒，镇上的警长赶到，在询问过程中英迪亚维护了叔叔隐瞒了事实，之所以隐瞒是因为英迪亚要亲手杀死查理为父亲报仇。这里分析一下剧情发展到目前为止英迪亚对查理的感情，可以说是是极其复杂的，查理不仅是她的叔叔也是她的同类，了解并理解她，一直注视着她的成长，同时又是英迪亚体会杀戮、性欲以致发现本性的引导者。英迪亚在意识到这些后对查理一定有着很多难以界定的情感。可是偏偏查理是英迪亚的杀父仇人，所以无论她对查理有亲情还是爱情还是性欲，她都会手刃此人。就像之前查理和理查德（注意这两人都是斯托克家族）都说过的那句话：“当然我还是爱你的，现在我也只能爱你少一点了。”这就反映了斯托克家族的一个共性——爱你，我也可以放弃或杀死你。这个共性如同前面23条介绍的鹰一样：特定情况下，他们会手足反目，毫不手软。 36，在警长离开后，查理再次准备抚摸英迪亚的脸，但就在这一瞬间，他却无法继续，而英迪亚的表情也显得极为不适。这时伊维又恰到好处的出现打断了这让人好奇的后续，伊维看到了这一幕，并且看见了那双她本以为是送给自己的鞋子。此时她对查理和女儿已彻底失望。 37，伊维面对女儿说出了那番话——关于为什么要孩子。她说，“在我失败的地方你（理查德）成功了”，英迪亚的出生对于理查德来说是成功的，也恰恰反衬了对于自己的失败。最后伊维对女儿说“你应该是爱我的不是吗”，这句是对女儿的拷问。伊维在提到“and we have children”时用的是“children”，有可能是在暗示伊维夫妇有不只一个孩子，但由于英迪亚的行为导致其中一个夭折。笔者不清楚在该语境中这一用词的准确意思。不过这一暗示并不明显，必要性也不是很强，因为无论英迪亚是否有过类似查理的童年，都不影响影片整个剧情的逻辑性和连贯性。 38，英迪亚没有听从查理的吩咐去收拾行李，而是坐在琴凳上听母亲和叔叔的对话。伊维说：“理查德爱英迪亚，他不会在女儿生日时去那么远的地方除非有人给他打电话并且是他无法拒绝的人。金姨想找我谈谈你，可是之后她再也没出现。来找我，放过我女儿。”而此时的英迪亚已经选择自己一个人离开，她把所有要带的东西放进自己的包里，然后翻出猎枪。这是她判断的复仇时机。 39，查理俨然一个少妇杀手略施魅力便勾住伊维，伊维看着查理的双唇，查理抚摸着伊维的脖子（脖子是查理杀戮的兴奋点，42条做了进一步说明），查理在和伊维亲热的过程中突然用皮带勒住伊维，并大喊英迪亚过来看。喊英迪亚是因为他知道英迪亚也喜欢杀戮。英迪亚拿着枪出现在伊维和查理面前。这时英迪亚是要射杀叔叔的意图已经没有悬念，因为母亲此时已命悬一线，如果是要杀死母亲便不需要她开枪。伊维看到英迪亚后，近乎窒息的面容上也露出了笑容，仿佛看见了她刚才拷问女儿“你应该是爱我的不是吗”的回应。而查理，他看着英迪亚穿着自己送的高跟鞋，端着她父亲买的猎枪，表情冷静且冷酷，满眼都是他期待的那个英迪亚，此时他就像看见了自己一样，英迪亚终于在她18岁时蜕变成他心目中期待的形象。所以查理也露出了微笑，即使面前的英迪亚已经把枪对准了自己。在英迪亚开枪之前影片第三次穿插了英迪亚和父亲狩猎时的画面，这次父亲默许的示意时机成熟，英迪亚扣下扳机。此处的表现手法和35条中介绍的两处手法对应，更加说明英迪亚在之前就已经有了杀念，只是当时时机并不成熟。而这次她枪杀查理是预判好、有准备的，在判断利弊因素之后选择的复仇时机。 40，枪响之后，查理脖子左侧中枪，倒地奄奄一息。英迪亚走过来不是先看母亲是否还好，而是俯身去注视查理死去的脸。这是英迪亚情感和欲望的体现（一方面英迪亚对叔叔有着特殊的情感，另一方面对于斯托克家族来说杀戮和性是同时存在的）。伊维本以为英迪亚开枪是因为她爱自己，而英迪亚站起身之后怨恨的表情彻底打碎了身为母亲仅剩的这一点欣慰。她被英迪亚的神情吓坏了。这一情节可以间接表明英迪亚开枪的最初动机是为了替父报仇，这只是她选择的复仇时机，而并不是为了救母亲。相反由于她对查理的那份难以界定的特殊情感，使她对刚刚和查理亲热一番的母亲怀有怨恨。 41，第二天，英迪亚选择离开。车上放着查理曾用过的剪刀。她穿着查理送给她的高跟鞋和母亲的衣服，戴着父亲的腰带和墨镜离开。而此时的伊维，依旧从睡梦中醒来。 她的装扮都是家人的这点说明她尽管是自己选择离家在外（某种程度上说也是身不由己），但就像查理一样无论如何家人对她来说也有着重要的地位。而伊维从睡梦中醒来是否暗示伊维对查理的欲望已经病入膏肓。 42，镇上的警察质问英迪亚为什么把车开这么快，英迪亚俨然女版查理媚态尽露：“为了吸引你的注意”。然后，她伺机而动，用剪刀刺进警长的脖子左侧。动脉喷出的血染红路边的草和花。 英迪亚杀死警长和查理的方式都是对准脖子左侧。而查理杀害加里克夫人、金姨、维普、伊维（未遂）的方式都是勒住脖子。这是个很有意思的异同比较。相同的是他们作为杀手都喜欢针对脖子下手。而不同的是查理喜欢勒住脖子让“猎物”窒息而死。而英迪亚则喜欢让脖子喷出鲜血并享受“猎物”慢慢死去的过程。