末代皇帝

《末代皇帝》拍摄于1987年。1987年是个微妙的年份，中国正处在和西方世界蜜月期的尾巴上头。1987年以后，因为某些众所周知的原因，风向变了，由80年代中期的笑迎八方客变成了选择性吸收。无论如何，像当年那样，为了配合一部电影拍摄而封闭整座紫禁城，连英国女王伊丽莎白二世来华都参观不得的事情，再不会发生了。

中国投之以桃，贝纳尔多·贝托鲁奇也报之以李。纵然这部片多少带着点西方人对中国的猎奇眼光，但大体上还是不倚不斜地讲述了一个十分中国化的故事，没有太多偏见，也没有太多溢美之词。当然，辫子头、忠字舞、领袖同志这些已成为中国文化符号的东西，还是免不得被拿出来大书特书一番。没有办法，电影是要给观众看的，大多观众没时间，也没兴趣去细细挖掘中华文化的深厚之处，必须拿这些已经定型的符号去冲击他们的眼球。就像我们一说美国，首先想到的也是汉堡、白宫、摩天楼和自由女神像一样。

抛开这些表面化的符号，《末代皇帝》的最成功之处，在于它完整讲述了一个“人”的故事。中国史书处理皇帝的方式，向来是用简单的两分法，要么是明君，要么是昏君，没有中间地带可言。溥仪自然要被归于昏君的那一类里头去，一说到他，懦弱、昏庸、叛国等大帽子立刻就扣上去了，这样的皇帝，似乎根本没有为他著书立传的必要。我们要写的，是秦始皇，是汉武帝，是唐太宗这样的帝王，让大家在他们纵横捭阖、开创盛世的伟业中感动地流下热泪。偶尔拍两部昏君的影视剧，也基本是当成爱国主义警示教育片来拍的，目的是为了告诉大家，这样的人，应该被永远钉到历史的耻辱柱上头去。

《末代皇帝》没有这样拍，没有美化，没有贬低，它只是把溥仪当作了一个普通人，一不小心诞在了帝王家，莫名其妙地立为皇储，然后被大时代裹挟着不断向前、向前、再向前。影片里的溥仪，没有什么大智慧，眼界既不深邃也不宽广，厚此薄彼、欺软怕硬都写在了脸上，平凡得跟紫禁城外的你我一样。在观影的过程中，大家很容易便忘了，他是一个皇帝，就像我们也很容易忘了——皇帝首先是一个人，其次，才是一个皇帝。

这种处理方式在当时无异是新奇的，哪怕放到现在也是凤毛麟角的，然而就是这种对人性的细致刻画，才让影片显得分外亲切动人。我们可以看到溥仪在享受皇位带来的前呼后拥时的虚荣，可以看到溥仪在和婉容新婚之夜时的青涩，可以看到他对西方花花世界的崇拜，可以看到他对自由的向往。哪怕在看到他人生中无法抹去的最大黑点——和日本人勾结成立满洲国时，也不会对他深恶痛疾。换作任何一个普通人，在面对可以重返往日崇高地位的巨大诱惑时，他有没有能力抵挡得住？

这种对人性的细致描写，让我们从皇帝，这个在史书里尊贵得不可直视的面具里，看到了自己的影子。于是，人物、时代和观众产生了情感上的共鸣，影片的效果便达到了，而附带的那些文化符号和历史进程，自然也就映入了观众的脑海。

导演和编剧皆是西方人，他们当然知道，最能打动西方观众的是什么。文化有隔阂，但人性是放之四海皆准的。《末代皇帝》能在外国取得成功并不奇怪，就像大多中国观众不知道《哈姆雷特》发生在哪国、哪个时代，但对“生存还是死亡，这是一个问题”也心有戚戚焉。大多西方观众对清末、民国和共和国的历史也不那么清楚，但他们可以感觉到，个人在面对时代车轮时的渺小和无可奈何，那些表现出来的，或丑或美的嘴脸，他们都可以代入其中——至于历史，那不过是舞台而已。历史延绵了这么多年，什么背景都变了，但人，唯有人，才是舞台上不变的主角。

说到底，这才是文化输出的正确方式。中国文化的那些符号，比如张国师最爱的那几个——长城、方阵、剑客、整齐划一的舞蹈等等，大多人已经看腻了。我们想看的是人，是有血有肉、活生生的中国人，不是那些混入宏大场面之中的，面目模糊的泥胎木偶。我记得王小波在书里写过，有位外国人告诉他，60到70年代的那段历史，虽然是社会的悲剧，但却是艺术家的宝库，在那个扭曲的年代里，不知道会发生多少精彩的人性故事啊！因为此，他甚至觉得有些嫉妒中国的艺术家。

然而我们中国的艺术家却走偏了。在文化输出上，我们也一直在搞两分法。要么跟早前的“中国风”电影一样，一味买惨；要么跟如今的“中国风”电影一样，只拍盛世，完全忽略了人性的复杂，完全忽略了大时代下呈现出来的世间百态。这样的东西，一部两部是很新鲜，可三部四部下来，自然也就乏味了。

《末代皇帝》之后，中国文化输出最成功的电影大概算是《卧虎藏龙》。这部片子的精彩之处也不在于武侠风打斗场面，而是类似于《哈姆雷特》般欲望和伦理的冲突，片中的人物个个是有血有肉的，不是机器，精彩的打斗不是为了战胜怪兽，是内心激烈的斗争折射到肢体和语言上而已。《英雄》在某种程度上也想要模仿《卧虎藏龙》的路子，可惜它还是忽略了“人”，更多是想说一些“大一统”、“天下苍生”之类大而空的中国性政治正确，没有深挖进个人内心，效果自然也就打折了。但纵使如此，它对西方观众的文化普及，也比什么一言不合就要去打怪兽的《长城》高明多了。

为什么如今的中国电影无法打动人心？因为它们根本没想过要去写“人”。在这些影片里，人物全是符号，全是背景，都被导演和编剧构思出来的，匪夷所思的情节和逻辑推着走，不是一个正常人应该做出来的事情。一部好的电影，“人”才是关键，情节和对白都是从“人”的心底自然而然地流淌出来的。不在人性上头下功夫，中国的文化输出，始终都是一场自娱自乐的自high而已，方阵排得再齐，灯笼点得再多，也于事无补。

在观看过一系列施特拉罗担当摄影师的作品后，我认为施特拉罗在其绝大多数影片中对色彩的应用都有其强烈的目的性和情感性的，这由摄影师的艺术特性所决定并给影片增色不少。《末代皇帝》是施特拉罗作为摄影师第3次获得奥斯卡摄影奖，影片中的色彩应用保持了施特拉罗的一贯风格，值得仔细分析。
　　1．色彩与叙事结构
　　《末代皇帝》采用嵌套式的双时空结构，主要线索以溥仪的回忆时空为主，现实时空交错穿插于其中，将溥仪的不同时代的生活结构在一起。对于双时空结构的处理，一般会将两个时空赋予不同的色彩以视区别，色彩的挑选取决于影片的时代背景的特殊标志或导演对叙述时代的主观情感意图。通常我们看到影片可能采用单一色调表现历史而在现实时空使用真实的色彩。像《辛德勒的名单》中使用黑色表现历史（然这主要是导演意图突出那短历史的黑暗有关），同时常用的还有黄色（物体长时间存放的褪色），好处是时空跳跃清晰。黄色和黑色表现历史是与观众的欣赏习惯有关的。
　　《末代皇帝》中的色彩应用被赋予象征意味，它首先是摄影意图的展现，其次才承担现实的表现功能。施特拉罗将现实时空的整体色调设定为绿色，绿色在施特拉罗的影片中具有一贯的含义，就是生命力。将现实时空设定为绿色既是表现新中国在解放后的强大生命力，也表现溥仪在新中国的改造中重新获得新生。这种绿色设定不是完全臆想的，也有一定的现实依据，例如当时的解放军服装的色调。溥仪被押送到看守所的时间是冬季，地点是东北，现实中的色调应该是灰蓝色，是以蓝色为主色调的。但施特拉罗放弃了现实的蓝色调而采用绿色调，因为绿色象征意味主要还包涵和平，仁慈，这两种意义是及其重要的并和影片主题吻合。现实时空是解放后的中国，是和平的，另外对战俘来说，中共的政策是宽厚仁慈的。
　　对于溥仪回忆的历史时空，施特拉罗使用了偏暖的红色作为主色调，另外还使用略微清淡的黄色调。“夕阳红”是溥仪生活的历史时代的象征，在溥仪进宫继承大统的段落中，这种色调一直存在，无时无刻不给人以时代终结与帝国没落之感。而在表现溥仪童年在宫中嬉戏和庄士顿出现的时候，“夕阳红”开始退去，而温和淡雅的米黄色开始出现，
　　当溥仪在天津租界开始投靠日本人时，施特拉罗开始使用一种深沉，冰冷的蓝色调。蓝色的色调具有孤独，失望的含义，暗示溥仪企图依靠日本人的力量恢复王权的行动最终会使他失望的，而后来也证明了这一点，溥仪完全陷入了日本人的囚禁和利用之中。溥仪住所的窗口完全被蓝色所覆盖，只有象征溥仪傀儡皇权的那占台灯孤独的亮着，溥仪的处境一目了然。蓝色同样也是日本军国势力的象征，日本是岛国，蓝色是大海的颜色，同时具有冷酷，凶残的意味。在东方珠诱惑婉荣吸毒的场面中，这种象征意义显现无疑，笼罩东方珠的是日本军国势力的蓝色，这种蓝色开始诱使婉荣走向堕落的深渊。
　　由于不同的场景具有不同的主色调，如果直接相连的话难免给人以唐突的感觉，这时候施特拉罗的高明之处就表现出来了。在连接溥仪自杀和溥仪进宫两场戏的时候，巧妙的以溥仪自杀流出的血液作为转场的色调基础，鲜红的血液慢慢扩展到整个画面，这里的血液的颜色并没有被绿色覆盖，（火车站场景中唯独有两处红色没有被覆盖掉，另一处是“秋收起义”壁画中的红旗，此后一旦出现代表中国的旗帜颜色一概是正常红色），现实声音开始模糊，然后红色的宫门被打开，同时运用个声画两种手段转场，效果十分流畅。
　　2.偏色与正常色
　　在《末代皇帝》中，虽然施特拉罗在不同的时空施以不同色调，但这种色调的笔墨在不同的段落是浓重不一的，因此产生了偏色和纯色的感觉。在一开始的火车站段落，绿色是主色调，全部画面是完全偏绿的，绿色的饱和度远远高于其他颜色，其他颜色失去了正常的表现。在接溥仪进宫到慈禧驾蹦这段戏中，全部画面则完全偏红，其他颜色影调加深。值得注意的是使用偏色的场面基本都是表现时代大环境的戏，在以上两个场景中，时代的意义大于个人的意义，人的色彩包容于整个环境当中，画面当中只有时代的颜色而丧失个人的色彩。
　　第一次真正的正常色是在第四段伴随溥杰的出场而出现的，同时“夕阳红”消失，色彩回复现实颜色（可以通过人物服装看出），这时候溥仪是作为个人第一次登场，是他在自己生活中的第一次出现。
　　1931年庄士顿离开中国，溥仪前去送行。溥仪在车中的画面色调是青色的而庄士顿离开的画面却再次出现了那种“夕阳红”的色彩，这种变化再次标志着一个时代的终结，橙色这种温暖的颜色象征溥仪对生命中那段与庄士顿相处美好时光的缅怀。
　　3，服饰颜色与环境
　　 整部影片的服饰色彩设计是极其认真的，基本上都是按照当时的实际颜色设计的，但服饰颜色的应用却要在表达剧情，突出主要角色的原则下建立。
　　溥仪作为紫禁城内唯一的主人，他的服饰颜色永远突出于其他人。在《末代皇帝》一片中，当溥仪在紫禁城中时，他的服饰无论是纯度或是亮度都高于其他人，其他人一般都穿着颜色灰暗的服饰，或作为一个色彩整体出现。他们的色彩与溥仪产生高反差，作用是作为背景突出皇权独一无二的地位，是一种辅助的，仆人的，无特色的色彩。
　　溥仪作为皇帝除了在正式的场合穿着黄色的龙袍外，在一般场合还有其他日常的服饰穿着，因此导演可以将服饰的颜色和具体的场景结合起来，表达人物不同的心境和产生特殊的戏剧化效果。例如溥仪和溥杰窥视袁世凯的军队开进紫禁城的段落，袁世凯的行进方队穿着是黑色的军服而袁世凯的将官服是灰色的，其实北洋军阀的军服都是灰色的，这种设计既有助于将袁世凯和士兵分开，但更重要的是溥仪此时的穿着同样是黑色。袁世凯军队的黑色是一种于皇城环境格格不入的颜色，给人一种外来势力的闯入感，他的存在在溥仪看来就是这种黑色。在宫墙的一边，袁世凯的衣着颜色是唯一与其他人不同的，而宫墙的里面，溥仪的衣服颜色也是唯一的（指有溥仪出现的画面中），这就形成了一种对称的平衡，直接表现溥仪已经不在是中国的唯一主人。在运用黑色方面，还有一个比较鲜明的例子，溥仪穿着蓝色长袍，骑自行车试图出宫。这时候溥仪的衣着颜色和守门护卫队的衣着颜色是一样的，他们整体作为了皇宫内部世界的颜色。当护卫队为阻止溥仪出宫而将大门关上时，由于光线消失，卫队的衣着颜色顿时变成黑色，而溥仪由于背部被光线打亮衣着仍然是蓝色和卫队产生强烈对比。黑色再以此变成一种势力，一种阻止溥仪自由的力量。这样的色彩变换应用在全片中多次出现。在迫使溥仪出宫的冯玉祥军队的服装色彩上同样具有这种特点，原先灰色的军服呈现出草绿色的色调，用来表现革命的色彩。
　　在溥仪依靠日本人的力量在满洲建立伪满洲国的段落中，画面上部呈现阴冷的蓝色，而下部确实象征溥仪皇权的黄色调，但值得注意的是此时的黄色已经不在是溥仪以前在紫禁城中的明黄色调，此处的黄色亮度明显降低，不在是明黄而变成了土黄。整个登基笼罩在蓝色之中，表明了溥仪已经不在是真正的君主，而只是在日本帝国主义扶持下的傀儡。
　　黑色作为一种黑暗，入侵势力的象征，成为最有力的表现手段出现在溥仪从日本觐见天皇回来后，发现自己的卫队全被日本人调换的场面中。这时，溥仪周围所有的随从都已经是日本人，而这些人的服饰颜色统一为黑色，而不久溥仪的服装也最终无奈的归为黑色。
　　文秀在与溥仪离婚试图摆脱这种生活的场景中，黑色承担了一个明显的象征意味。当文秀冲出张宅，跑进磅礴的大雨之中时，小侍卫跑出来递给她一把黑伞。而文秀持伞走了几步，发现自己似乎仍然笼罩在皇室的阴影之下，这时候画面上伞的黑影遮盖了文秀的脸部，她立刻发现了这一点，果断的将伞扔掉“我不再需要它”。接着镜头下摇，逆光的砖墙暗部入画形成一道黑色的，具有囚禁意味的影像。
　　4，人物色
　　作为一部描写中国帝王生涯的影片，象征皇家高贵身份的黄色绝对不可缺少。但施特拉罗的高妙之处在于不仅仅将这种明黄使用在皇家的服饰之上，还在不同的场所施以黄色来表现皇权。在溥仪出宫后虽然不在穿着明黄色的龙袍，但在他意识中这种皇权的地位是渴望恢复的，因此在溥仪出现的场所，都不约而同的出现了这种黄色的光。但这种黄色的光源却越来越小，当他完全投靠日本人后就光源往往就变成了一盏台灯，溥仪作为帝王的象征从他登上皇位那一刻起就已经被确定下来，虽然他被迫退位。但在这部影片中黄色一直是溥仪所代表的封建王权的象征。
　　东方珠（川岛芳子）的出现是身着一套橙黄色的飞行员服装的，这中设置的意义在于设定这个人物的滑稽的丑态地位，正如她说的“我身穿飞行员的服装，却不会飞” 。橙黄色用来暗示其的皇室血统，但她却为日本人做事，因此她的设定是不伦不类的。
　　 5，纯主观的色彩应用
　　在表现中国文化大革命这个是非颠倒的年代上，色彩起到了暗示导演批判意图的功能。交通灯“红停绿走”的交通秩序被颠倒，预示着这个时代的黑白颠倒，正邪不分。
　　影片的最后，溥仪一人来到故宫，这时的故宫再一次笼罩在一片红色之中，溥仪登上龙椅取出陈放蛐蛐的那个瓶子，然而出现在我们面前的全是一只翠绿的蛐蛐。这点绿色，究竟是溥仪被封存的那个童年记忆还是被共产党改造后的新生，我们永远不得而知。　　参考书目
　　1.刘恩御 《色彩科学与影视艺术》

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《末代皇帝》创造了中国影视历史上的好几个第一：第一部在故宫取景的故事片（而非资料片），而且是完全清场移除护栏的取景，后来郑少秋的《戏说乾隆》中，你可以很明显的看到乾隆身后的太和殿正门被铁栏挡住。贝托鲁奇第一次（也是唯一一次）讲述中国的故事。而且，这是关于中国的电影首次获得奥斯卡金奖。许出于对于大师的尊敬，中国人第一次没有对电影内容做出任何限制。

或许，是贝托鲁奇的意大利共产党员的身份帮助了他？

这部电影长达2小时35分钟。

溥仪这个人，很难简单地用好坏来定论。他自小便是皇帝，自以为拥有一切。但是民国政府和日本人用洋枪大炮向他示威。在五千年历史上，他是个罕见的“三起三落”皇帝，曾经三次称帝：满清的末代皇帝，张勋复辟时称帝，“满洲国”称帝；又三次投降：向民国投降，向日本人投降，又向中华人民共和国投降。总体来说，溥仪可看作是一个没什么能量，也没有个准确想法的人，或者说就是一个庸人，有点无知。不错，他也曾想做一番大事，例如投靠日本，以雪孙殿英盗挖祖坟之仇，但是他自身没有能力，那些接近他的人，只是想利用他。

这样看来，说溥仪是一等战犯还真是高抬他了。他是一个王朝的牺牲品。王朝到了结局，总会有人不自主地被推上第一线，以粉身碎骨的方式维持它最后的尊严。

回到电影上来。我觉得，这部电影最成功的地方，在于导演以全新的视角，在两个多小时中讲述了溥仪的一生。在电影中，溥仪不再是我们一直理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。历史狂潮将他卷来卷去，他无能为力。

导演对于光影的运用，已经趋于化境。影片几乎全部采用自然光，大量运用广角拍摄。任何一个想学习摄影或者摄像的人，都应该好好看看这部电影，看看如何运用光线表达人物的心情。贝托鲁奇说：“在紫禁城，溥仪从未获得过阳光的直照，他总是处在阴影中。在这段生活中，他在思想上始终同外界隔绝的，稍后，当他从老师庄斯敦那儿学到的东西愈多，我们就愈来愈多地感到阳光照着他了。光与影的博斗也就逐渐展开了，就像意识和无意识在你身上展开了搏斗一样。在满洲国那部分故事中，当他被日本人充当傀儡皇帝，而他自己也梦想着重返自己的帝国时，阴影几乎又笼罩了整个画面，就像又回到了他童年时代一样，后来，在监狱中，他回想自己的一生。愈是他懂得许多事情时，光和影也愈来愈趋向平衡，他应该在光和影完美无缺的平衡中，在平稳的色调中了结你的一生。我只希望能够实现这一设想。”在这里，光象征着开放、欢乐，而影象征着封闭、忧郁。

溥仪的后半生，不可避免的提及那个年代。油头粉面、大腹便便的管教干部，疯狂的忠字舞，横扫一切牛鬼蛇神。这些东西在我们的电影中是绝对不可能存在的，因此看到此处，心中仍不免惴惴。

另外找到几个花絮：

·本片获得1987年第60届美国奥斯卡最佳影片奖、最佳导演奖、最佳改编剧本奖、最佳服装奖、最佳作曲奖、最佳剪辑奖、最佳音响效果奖、最佳摄影奖和最佳美工奖。

导演贝托鲁奇的另一部作品就是那部惊世骇俗之作《巴黎最后的探戈》。

·贝托鲁奇的同胞安东尼奥尼曾经在那个十年内拍摄中国拍摄纪录片《中国》，自称是“一个带着摄影机的旅行者”的安东尼奥尼遭遇了中国境内声势浩大的批判。当时贝托鲁奇声援安东尼奥尼，认为“这部描绘中国城乡诗篇的记录片《中国》是真正关于中国人的电影。”

·尊龙是贝托鲁奇面试的第一个男主角，但是贝氏不相信这个男一号会来得这么容易，所以又在美国以及亚洲地区寻找了很长一段时间，最终，他还是回到了尊龙身上。

·邬君梅出演文秀的时候16岁，当时片酬只有600元人民币。但是拍摄此片后就赴美留学，后来星途坦荡。

·这是第一部得到中国政府许可在紫禁城内拍摄的故事片，也是1949年以来第一部得到中国政府全力合作的关于中国的西方电影。第一部在获准在紫禁城内拍摄的西方电影是Lucy Jarvis1973年为NBC公司拍摄的纪录片《紫禁城》。

·溥仪的长兄溥杰和帮助溥仪完成自传的李文达都被聘为本片顾问。

·剧组还采访了一些跟溥仪有关的人，包括他的妻子、监狱长、男仆都给与了本片一些意见。

·影片一共使用了1万9千名临时演员。

·片中出现的喇嘛是禁止被女人碰的，所以剧组特地为他们聘请了男性服装助理来协助他们穿衣。

·为了制作朝廷上人们的假发，发型师Giancarlo di Leonardis使用了2200磅头发。为了登基那场戏，他的工作人员花了10天培训了50名中国员工，使他们能在两小时之内搞定2000名临时演员的假发和辫子。

·剧组聘请了一名意大利厨师为摄制组的外国成员做饭。他一共带来了2万2千瓶意大利矿泉水，450磅意大利咖啡，250加仑橄榄油和4500磅面粉。

·片场的管理非常严格，饰演溥仪的英国老师庄士敦(Reginald Johnston)的彼得·奥图(Peter O'Toole)有一次因为忘带通行证而被剧组拒之门外。

·为了饰演旗人，2000名士兵剃了光头。长官劝说他们这显示了与意大利和英国间的国际友谊，并给每名士兵发放了3.5美元的奖金。

·影片使用了1100名学生来饰演文革期间的红卫兵。导演贝托鲁奇花了很多长时间来给他们灌输愤怒的情绪，因为这些孩子们都体会不到文革中的那种情感。

·贝托鲁奇当时向中国政府提交了两个拍摄计划，另一个是安德烈·马尔罗(Andr Malraux)的小说《人的命运》(La Condition Humaine)。中国政府同意了本片的拍摄，并对内容没有作任何限制。

·中国电影合作制片公司为本片提供了他们的摄影棚和大量的临时演员，作为回报他们得到了本片的国内发行权。

·建于15世纪的面积广阔的紫禁城有着高而厚重城墙，为影片的拍摄提供了绝佳的隔音效果，尽管当时中国的摄制组成员还不太习惯同期录音。

·由于不允许机动车辆进入，连彼得·奥图都只能用自行车作为工具出入片场。

·这是第一部被美国电影协会MPAA评为PG-13级的奥斯卡最佳影片。

·制片人杰瑞米·托马斯(Jeremy Thomas)单枪匹马地为影片筹得了2500万美元资金。

·影片拍摄期间恰逢英国女王伊丽莎白二世访华，但是摄制组得到了政府的优先权，使得女王无法参观紫禁城。

·影片中扮演长官的英若诚当时是中国文化部副部长。

《末代皇帝》电影剧本

编剧：[英]马克·贝皮罗、[意]贝尔纳多·贝尔托鲁齐
导演：[意]贝尔纳多·贝尔托鲁齐

最近获奥斯卡大奖九项提名
彩色宽银幕立体声故事片
北影继《马可·波罗》后再度与欧洲电影界合作钜制

编者按：据《人民日报》2月17日发自罗马的电讯。记者罗晋标、史克栋报道：由意大利著名电影艺术家、导演贝尔纳多·贝尔托鲁齐执导，以中国、意大利、英国合拍的描写中国最后一个皇帝溥仪的故事片《末代皇帝》，2月17日晚间在美国洛杉矶获得奥斯卡大奖的九项提名，有最佳故事片、最佳导演、最佳摄影、最佳服装、最佳剧本、最佳配音、最佳音乐、最佳美工和最佳剪辑奖。
这一消息是《末代皇帝》联合制作人佛郎哥·乔瓦莱该晚向中国记者宣布的。乔瓦莱曾参加过中意合拍的大型电影《马克·波罗》的组织工作。这部获九项提名的影片，也是我国北京电影制片厂继《马可·波罗》之后再次与外国电影工作者合作拍摄的一部钜制。乔瓦莱对记者说：“奧斯卡奖一向被视为世界影坛的最高奖励，象《末代皇帝》这样一举获得九项大奖的提名，在国际电影史上实属罕见。”他还说，“本片已在世界许多国家的观众和影评界贏得了广泛的成功。这是我们同中华人民共和国长期富有成效的合作的成果。它说明世界各国人民对中国人民及其文明表现出的越来越强烈的兴趣。”
另据新华社2月25日伦敦电讯，记者张明德报道《末代皇帝》从该日起在伦敦、曼彻斯特、布里斯托尔等英国城市上映。这天晚间在伦敦举行了首映式，英国王储査尔斯和王紀戴安娜公主出席了首映式，并与包括英国各界名流在内的千余名观众一起观看了影片。在首映式上，王储和王妃还会见了专程前来参加首映活动并进行文化交流的中国文化部副部长英若诚，以及在这部影片中扮演婉容的中国电影演员陈冲。记者还报道说，伦顿各大报纸连日来纷纷发表文章及大幅剧照介绍《末代皇帝》。尽管各家报纸对溥仪的一生经历见仁见智，但评论界对影片的艺术造诣却一致给予较高的评价。
世界影坛人士公认，获得奥斯卡大奖的提名，同样是一种众望所归的荣誉。正式评选结果如何？这一届奥斯卡奖的最后结果将在本月上旬揭晓。现特于本期和下期分两次发表《末代皇帝》的剧木，以供读者和观众参考与研究。

1.片头字幕
鲜红的《宣统鉴赏》印鉴，辉煌的紫禁城，庄严的太和殿，玲珑多变的窗棂，龙飞凤舞的中国书法……
在以上画面上依次迭印字幕：
杰米·托马斯公司出品
贝尔纳多·贝尔托鲁齐监制
主要演员：尊龙
陈冲
彼德·奥图尔
淡入片名：末代皇帝

2.满洲里火车站月台·冬日·外
一辆火车喷着蒸汽驶入车站。
字幕：中苏边境，满洲里，1950年
站台上站满戒备森严的中国士兵，一个个被报纸遮档的车窗划过，火车缓缓停下来，车门打开，在士兵严厉的命令声中一群疲惫不堪、衣着各异的战俘陆续走下车。
监狱管理所所长在士兵的队列后面盯着下车的战俘。
面色灰黄的溥仪走下火车，跟在他后面的是他弟弟溥杰和过去的贴身侍从大李。溥仪茫然无措。
车站的大喇叭传出广播声：“战俘列队到候车室待命，不准讲话，服从卫兵，凡互相交谈者一律严惩。”
管理所所长注视着战俘队伍。

3.满洲里候车室大厅·冬日·内
几百名战俘走进大厅，候车室的墙上挂着巨幅宣传画《井岗山会师》。
溥仪竭力避开众人的眼光，以免被人们认出，但是……
一个上年纪的战俘认出了溥仪：“皇上！”他诚惶诚恐地走到溥仪面前跪了下来。另一个也走过来叩头，接着第三个……
溥仪：“这是要干什么？”
大李和溥杰动手把人们一个个拉起来，接连地说：“回去，回去！”“这可不是闹着玩的！”“你们不要命了！”
跪下的战俘一个个站了起来，
溥仪环顾左右，忙乱地走进洗手间，把门插上。
溥仪打量一下简陋的洗手间。有桌子、水壶，炉子，刮脸用具等等。
溥仪走到洗手池旁，慢慢地摘下手套，打量着镜子中的自己。
镜子中的溥仪脸色苍白、无神地望着。
溥仪把暖壶中的热水倒在水池中，慢慢地用刮脸刀割着自己的手腕，把手放在热水中。
水池中，溥仪紧紧握着的拳头下，一股鲜血渐渐流出渗开。

候车室中战俘正在开饭，他们排队领饭菜。
大李端着一份饭菜向洗手间走去。
管理所所长注视着洗手间门口的大李，大李敲门不开，转身走开。
管理所所长急步走到洗手间门外，拧着门把，推门不开，使劲敲门。
溥仪无动于衷，洗手池中的水已被鲜血染红。
一声声急促的敲门声。

4.醇亲王府·冬夜·外
敲门声越来越急。
门房边穿衣服边朝大门跑去。
字幕：北京，1908年
门房急忙打开王府的大门，宫廷卫队长骑着高头大马走进来，后面跟着一顶八抬大轿。
房中，坐在母亲怀中的溥仪跳起来大叫：“二嫫！”
乳母二嫫抱起三岁的溥仪。
轿夫放下轿子，掀开轿帘，站立两旁。
卫队长拿出一卷黄绢。
侍队、马夫恭敬地跪在地上。
卫队长高声宣读：“奉慈禧端佑颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙圣母皇太后懿旨：醇亲王之子溥仪住在宫中教养，并上书房读书。钦此。”
醇亲王福晋和乳母二嫫在宣旨声和呼号的风声中慌乱地给溥仪穿上衣服。
呼啸的寒风中，满院的卫兵和侍从跪在地上。福晋和乳母二嫫抱着小溥仪走出房门，穿过游廊，来到轿子跟前。
卫队长踏着跪在地上的马夫的脊背跨上马。
福晋把溥仪交给坐在轿中二嫫，凄楚地说道：“二嫫，我把儿子交给你了，我的儿子就是你的儿子！”
卫队长急催：“快点！快点！”
轿中的溥仪大哭，二嫫解开胸襟。

5.故宫午门·冬晨·外
紫禁城的角楼在寒风中战栗。
午门外的广场上，零零落落地散歇着一些骆驼队和戴着枷的女囚犯。
宫廷卫队带着轿子走向紫禁城。
轿中小溥仪哭闹着：“我要回家！”
二嫫把奶头塞进小溥仪嘴里，他不哭了，睁大眼睛从帘子的缝隙中向外张望。

6.坤宁宫·冬晨·外
坤宁宫玉阶下，一队喇嘛在喃喃地诵经。
护送溥仪的队伍走过有汉白玉栏杆的甬道。

7.坤宁宫·冬晨·内
两名卫兵打开轿帘，醇亲王走过来：“把他给我。”抱起小溥仪。
溥仪依恋地望着乳母：“二嫫！”
醇亲王抱着溥仪战战兢兢地走进坤宁宫大门，他把溥仪放在旁边，跪在地上拜了三拜。
小溥仪也模仿着叩了三个头。
在一张很大的床上，八十岁的慈禧太后靠着垫子气喘着、咳嗽着，她统治中国已经快五十年了。一只小哈巴狗在她跟的玩耍着。
一群御医、钦天监官员和扶乩师围在她周围焚香祝祷和占卜占凶。
慈禧气息奄奄、招呼着溥仪：“溥仪，过来。”
溥仪站起来，向前跑两步，又躲到柱子后面。
醇亲王看看不明事理的溥仪，又向慈禧拜了下去。
溥仪从柱子后走出来，又藏到另一柱子背后。
慈禧：“你真小啊！”
溥仪在柱子后看着那垂死的老太婆。
慈禧：“你怕我吗？谁都怕我……我是老太后……我在这里住了好多年了。”
溥仪绕过柱子看着慈禧。
慈禧周围一群年迈衰弱、老态龙钟的老太太看着小溥仪。
慈禧气喘吁吁：“他们都叫我老佛爷。”
小溥仪忽然发现床上的小哈巴狗，跑了过去。不知怎的，这时他一点也不怕，兴致勃勃地看着小狗，打量着慈禧脖子上一串串的珍珠项链和手指甲上套着的半尺长的镶宝石的金指甲套。
慈禧：“它叫牡丹，你喜欢它吗？”
溥仪抚弄着小狗。
慈禧：“你知道吗？……天黑以后，紫禁城里是不允许有男人的，就象你这种小人也……只有皇帝才能住在这里。……可是他驾崩了……他今天驾崩了。”
慈禧笑了起来，又咳嗽不止，对溥仪说：“他们这些人都不是真正的男人，他们都是太监。现在他们全都在等我归天，所以他们把我的床放在房子中间的黑珍珠底下。”
她接着又喃喃地说：“小溥仪……我已经决定，让你当皇帝，你就要成为天子了。”
溥仪不解地看着。
慈禧大睁着眼，张着嘴，她死了。一名御医把一颗黑珍珠放在她的口中，然后用白绸子盖上她的脸。
一队喇嘛吹打着各种乐器跑进门来，绕着灵床跳跃着。
众人全都跪倒在地上。
小溥仪跑到醇亲王身边，推着父亲：“我们回家吧！阿玛？”

8.太和殿·冬日·内
溥仪，这个三岁的男孩，身穿明黄色的五爪金龙袍，坐在巨大的雕龙宝座上。
醇亲王跪在宝座旁。
双手握着的巨大的传位宝玺盖在黄绢上。
宝座下一些人井井有序等待着登基大典的开始。
溥仪已呆得不耐烦了，爬上宝座站了起来，使劲甩着两条小胳膊。
醇亲王想制止又不敢起身：“嘘……”
溥仪仍自顾自地舞弄着。
醇亲王示意溥仪静下来，哄着他说：“快完了，快完了。”
内务大臣看看醇亲王，面露不满之色。
挂在门口的黄绸子透进耀眼的阳光。
溥仪指着门外兴奋地叫：“看！”爬下宝座向门外跑去。

9.太和殿·冬日·外
风把黄绸帘子吹起，小小的溥仪跑到黄帘子下向大殿外张望。
几千名朝臣贵族跪在丹陛上下，典礼官高声唱追：“跪拜！”几千人一起叩头在地，向新皇帝参拜。
小溥仪看到这么多人拖着长长的辫子，跪在地上比他还矮，觉得很有意思，认为这一定是一场游戏。
忽然，人群中传来一阵清脆的蝈蝈叫声。
小溥仪立即兴奋地叫着：“蝈蝈！”
小溥仪在跪在地上的老朽中穿走，到处寻找那“蝈蝈”虫鸣的地方，他终于停在一个朝臣面前。
四十多岁的陈宝琛抬起头来。
溥仪问：“蝈蝈在哪儿？”
陈宝琛从胳肢窝下掏出一个编织精巧的蝈蝈笼：“皇上，它是我的朋友，在我的怀里它又舒服又暖和，是它陪我走了好远的路才到这儿的。”
陈宝琛打开笼子盖，蝈蝈爬了出来。
小溥仪好奇地看着这只淡绿色的小动物——蝈蝈。
陈宝琛讨好地：“您看，它给皇上磕头哪。从现在起，它就是皇上的了。”

10.养心殿·冬日·内
一只小乌龟在地毯上蹒跚地爬着。
小溥仪坐在便盆上哈哈大笑，旁边跪着两个太监。
总管太监张指点着紫禁城的模型，哄着正在大便的溥仪：“皇上，这就是紫禁城。”
张拿起一个小木宫殿：“这个小的是皇上的寝宫，我们就在这儿。”
小溥仪：“今天我回家吗？”
张总管：“今天不回去，不回去。皇上看这儿……”他拿起一座最大的宫殿：“这就是太和殿，皇上就是在这儿登基的。”
溥仪的屁股刚刚抬起，太监驼背就用一块丝绸盖上便盆，双手端起它走出门去了。
几个太监用银盆为溥仪洗屁股。
张总管仍用模型哄着溥仪：“皇上，我给您拿个大门。”
溥仪：“还有乾清宫。”
张总官：“洗澡水准备好了。”
溥仪：“我不愿意洗澡，我不洗！我不洗！”
另一间屋中，太监驼背把便盆捧给御医。
老御医趴在便盆上使劲嗅着，并仔细观看。
便盆中几个小屎蛋滚动看，老御医皱皱眉头：“今天要吃素，忌荤。”
几个太监扮着鬼脸，嘴里打着锣鼓点围着澡盆跳着，唱看。另外三个太监在精心地给溥仪洗澡。
溥仪高声问道：“我是想干什么就干什么，是真的吗？”
张总管：“当然，皇上想干什么就干什么，皇上是万岁爷嘛！”
溥仪使劲往驼背身上、脸上泼水。
驼背笑着躲着：“别，别，皇上！”
溥仪开心地大叫：“我是皇上！我是皇上！”
二嫫从门外走进来，喜爱地看着洗澡的小溥仪。
溥仪看到乳母，光着屁股跑出浴盆：“二嫫！”扑到二嫫怀中哭了起来：“我要回家！我要回家！”
太监大脚急忙拿浴巾跑来为溥仪擦身，其他的人都跪在地上，二嫫心酸地哄着溥仪。

11.寝宫·冬夜·内
太监拉上寝宫的门。
二嫫温柔地唱着哄孩子的催眠小调，拍着即将入睡的溥仪。
溥仪衔着二嫫的奶头，安静地听着她讲的故事。
二嫫：“好久好久以前，有一棵大树和大风，大风啊，大树啊总是常常打架……”
太监大脚跪在床边，用嘴吹着床帐上绣的大树，床帐上的树木在气流中微微摆动。

12.满洲里候车室大厅·冬日·内
溥仪躺在地上，脸无血色、昏迷不醒，一只手在拍打着他的面颊。
监狱管理所所长拍打着溥仪，想把他唤解。
所长从自己的衣服上撕下一条布条。
所长用布条缠着溥仪流血的手腕。
大李端着饭菜等在洗手间门外。他对旁边的卫兵说：“汤快凉了。”
溥仪喘息、咳嗽，渐渐恢复了知觉。
溥仪迷迷登登地问：“我……在哪儿？”
所长：“在中华人民共和国。”
溥仪：“你干吗要阻拦我？”
所长：“因为你是罪犯，必须接受审判。”

13.监狱·冬日·外
装满战犯的卡车驶进监狱的高墙夹道，战犯纷纷跳下车。越过监狱架着电网的牢固的高墙，监狱内的院中堆满一色的黑棉衣、裤和日用品。
刚来的战犯依次领着衣服、脸盆等物品。
一名看守人员用洋铁皮喇叭高喊：“重复一遍：犯人进入自己的房间时必须低着头，眼睛向下，不准东张西望。要听从看守人员的命令，哨兵会告诉你们怎么走，什么地方拐弯……”

14.监狱牢房·冬日·内
981号囚犯——溥仪孤零零地坐在牢房中的硬板床上，一动不动。
一个战犯的脚步走着走着停在一间牢房门口。
溥仪抬起头来。
走进门来的是捧着东西的溥杰。
溥仪惨然一笑：“溥杰。”
溥仪看着眼前的胞弟回想起四十年前的事情……

15.养心殿院中·夏日·外
大门慢慢打开，醇亲王怀抱溥杰骑在一匹白马上。
七岁多的溥仪坐在养心殿门前，旁边站着乳母二嫫。溥仪转过头来。
一乘轿子抬进门来。
陈宝琛对溥仪：“皇上，客人等候见驾，你母亲也来了。”
溥仪拉着二嫫的手站了起来，不知所措。
陈宝琛：“皇上好多年没看到母亲了。”
溥杰毅然地走上前来。
溥仪对陈宝琛说：“他比我小。”
陈宝琛：“他是小，皇上。”
有人在台阶下铺上垫子，溥杰走上前来，跪在垫子上向七岁半的皇上叩头。
醇亲王福晋坐在轿中紧张地看着两个儿子的相见。
陈宝琛：“皇上的弟弟，溥杰殿下。”
溥仪注视着轿中的母亲，走下台阶，跨过跪在地上的溥杰走到轿前。
福晋极为漂亮而有神的眼中充满着一种奇特的忧伤。
溥仪叫着身后的乳母：“二嫫。”走到轿前：“额娘吉祥如意？”
福晋：“好，皇帝长高多了？”
溥仪：“额娘已经五年没看见我了。”他伸手掀开轿帘。
福晋用扇子遮住脸：“你还能记得我的样子吗？”
溥仪：“记不得了。”
福晋：“那天晚上，他们骑着马来的……”
溥仪：“弟弟每天都能看到您？”
福晋：“溥杰能见到皇帝非常高兴，我们经常说起皇帝，都为皇帝感到荣幸。”
溥杰把一个大风筝递给母亲。
福晋把风筝送给溥仪：“他特地为皇帝选的。”
醇亲王骑马离开养心殿走去。
溥杰追出来朝父亲的背影大叫：“阿玛！”

16.紫禁城大道上·夏日·外
两名太监轰开道上的人们，众人马上脸朝墙站在路边。
溥仪坐在肩舆上，溥杰扶着舆杆小跑跟着。
溥杰：“看！他们为什么都转过头去？”
溥仪：“当然，平民百姓是不准看皇上的，我太高贵了。”
溥杰：“皇上想干什么就干什么，是真的吗？”
溥仪：“那当然，要是我淘气，受罚的是别人，他们当中的任何一个人。”一指众人。
溥仪忽然站起一挥手：停下。”众人停下。
溥仪：“皇上要走路！”众人放下肩舆。
溥仪问溥杰：“我从来没见过别的孩子，他们都象你这样吗？”
溥杰：“我有三个姐妹和两个朋友，皇上要是能到我家来，我们可以一块玩。”
溥仪：“皇帝从来不离开这个宫殿。”
溥杰：“我们一起作游戏吧！”
溥仪：“我也知道一个游戏。”他拉起溥杰的手叫道：“跑！”两人跑进来。
溥仪拉着溥杰疾跑。
身后一大队太监：抬肩舆的，扶舆杆的，举罗伞的，捧马扎的，拿衣服的，拎食盒的……还有挑着常备小药的担子都亦步亦趋地跟着乱跑，跑得丢盗弃甲，喘吁不止。
溥仪和溥杰开怀大笑。

17.御花园·夏日·外
亭台楼阁，垂柳碧荷，游廊曲桥……犹如一幅山水画。
溥仪和溥杰沿游廊走来。
池畔几个宫中女伶轻拉慢唱。
湖中画舫上几位太妃观赏着风景。
溥仪告诉溥杰：“坐在船上的那些人是太妃。”
溥杰：“太妃？”
溥仪：“是先帝的妃子，说她们都是我的额娘。可她们不是，她们不是。”
太妃向这边张望。
溥杰在狼吞虎咽地吃点心，溥仪把二嫫拉到一边，慢慢解开二嫫的衣襟。
几个太妃举起望远镜向这边仔细观望。
溥仪吃着二嫫的奶，二嫫疼爱地拍着儿子的后背。

18.御书房·夏日·内
溥仪专心写着大字，溥杰坐在他对面也在练大字，老太傅在一旁打瞌睡。
突然溥仪看见溥杰黄色的袍褂衬里。
溥仪：“你为什么穿那个，你们是不准穿明黄的！”
溥杰急忙分辩：“不，是普通的杏黄。”
溥仪：“是皇上独有的明黄。”
溥杰：“不，不是的！”
溥仪专横地：“我说是就是，只有皇帝才能穿这种黄色。脱下来！”
溥杰不服气：“不脱！”
溥仪起身要抓溥杰，溥杰围桌子躲着，跑着。
溥杰：“不，你不再是皇上了！现在有一个新皇上，他没有辫子也不骑骆驼，他坐小汽车。”
溥仪高叫：“你说什么？”
溥杰毫不示弱：“你不再是皇上了！”
老太傅急忙叫来太监大脚和驼背，他们也追来迫去，劝着架。
溥仪：“你撤谎！”
溥杰：“你不再是皇上了！”
溥仪：“你好大胆子！”
大脚和驼背终于拉住溥仪和溥杰，几个人一起站住。
溥仪高声问大脚和驼背：“我还是不是皇上？”
驼背：“皇上永远是皇上。”
溥仪自豪地：“你看！”
溥杰也不气馁：“有什么能作证明？”
溥仪想了一下，命令道：“大脚！”端起盛满墨汁的砚台：“喝下去！”
大脚为难地看看溥仪。
溥仪：“喝！”
大脚接过砚台，硬着头皮喝了起来。
溥杰惊异地看着。
溥仪不动声色。
大脚一口一口地喝着墨汁。
溥杰不忍目睹。
溥仪得意地看着溥杰。
溥杰不愿服输：“我带你去看！”两人戴上帽子向外面走去。

19.太和殿的大院·夏日·外
一堵正在建造的砖墙，溥杰带溥仪顺脚手架爬上墙顶，向墙外看着。
这堵把故宫分成两半的墙这边，一队装束和满清服装完全不一样的士兵敲着铜鼓，迈着正步走进大院。
袁世凯站在一辆汽车上，他胸前佩戴着勋章，身着元帅服，头戴一顶拿破仑式带金穂的帽子。他威风凛凛地检阅着队伍。
溥杰：“看！就是那汽车，他就是共和国的大总统。”
溥仪捡块石头扔过去。
袁世凯走上汉白玉栏杆的大台阶。
溥仪无力地从脚手架上爬下来。
众大臣和太监围在下面。
溥仪犮泄地解开发辫，走到内务府大臣面前：“为什么要在这儿砌墙？”
内务大臣躲闪言词：“皇上，这只是一堵墙……没什么。”
溥仪恼怒：“你撤谎！”对陈宝琛提出质问：“我还是皇帝吗？”
陈宝琛圆滑地：“皇上是紫禁城内的皇上，不再是城外的皇上了。”
溥仪不解：“我不明白。”
陈宝琛：“外面已经是中华民国了，他们选了大总统。”
众人一片沉寂，溥仪茫然地看看四周。
溥仪：“二嫫，二嫫在哪？”
众人困窘地低下头，无人回答。
溥仪穿过众人寻找：“二嫫在哪？”
太妃：“皇上，请……”
溥仪叫嚷着：“你们全都撒谎！”跑出去。

20.故宫小院·夏日·外
张总管把二嫫从屋内推出：“走！走！”
二嫫回身张望寻找着：“让我再见他一面……”
太监催促着：“快走！快点！”把二嫫推上一顶简陋的布轿。
二嫫恳求着：“他是我的孩子！”
张总管把一个小包袱扔给二嫫，两个太监抬起轿子就走了。
溥仪高声叫着，从另一门跑进院子来：“二嫫！二嫫！”

21.二嫫住房·夏日·内
溥仪茫然地走进屋来：“二嫫！”他坐在凳子上不解地自语：“我不明白，我不明白！”
太妃画外音：“皇帝现在已经是大孩子了，不需要乳母了，这样更好，皇帝会更健康。”
溥仪：“可她不是我乳母，她是陪我玩的人。”

22.紫禁城院中·夏日·外
溥仪追赶着已经走得很远了的轿子，高叫：“二嫫！”
溥仪追到院中哭叫：“二嫫！”
长满野草的荒凉的大院中，九岁的皇帝呼叫着唯一能绐他爱的人。

23.监狱院中·冬日·外
战犯坐在院中齐声唱着歌曲《东方红》。
管理所所长提着一个包装用的小木箱，穿过战犯的队伍走到台前。
歌曲唱完，所长把木箱放在地上，站上去。
所长：“这里是抚顺战犯管理所，我是所长。战争期间，这里是日本人的监狱，你们当中很多人可能还记得这地方，因为你们曾和日本人一起建造这座监狱，把很多无辜的人关进来。
你们为什么要背叛自己的国家？为什么变成了可耻战犯？我相信人刚生下来是好的。我们认为，要改变这一切的唯一办法是找到真理，面对它，这就是你们今天为什么来到这里的原因所在。现在你们要开始写自己的历史，老实地认罪，能否走上新生的道路，全在于你们自己的态度。我奉劝你们要老实坦白交代，否则是不会有好下场的。”
所长讲话的同时，监狱看守员发给每个战犯笔和本子。

24.监狱所长办公室·冬日·内
管理所所长在自己简单的办公室中打开一本书的包装——精装的英文版《紫禁城的黄昏》。他把书放在桌上，翻开看起来。
庄士敦画外音：“没几年，中华民国就变得同封建王朝一样的腐败。它很快落入了野心勃勃的军阀和腐败无能的官僚手中。”

25.北京街头·夏日·外
纷乱的北京街头。
庄士敦画外音继续：“军阀混战的年代开始了。1919年5月，当我受命前往时，中国已战乱不堪。”
游行的学生挥舞着旗子，呼喊口号：“还我青岛！”“惩处国贼！”
一辆小轿车在人群中慢慢穿行。
陈宝琛和庄士敦坐在轿车里。庄士敦，苏格兰人，高高的个子，身材匀称，五十岁左右，金黄色的鬓角已显露出几丝白发。他身穿燕尾服，膝盖上放着一顶巴拿马草帽。
陈宝琛和庄士敦左顾右盼，情绪激昂的学生举着标语、小旗在汽车两边走过。
唐司机紧张地扶着方向盘。
两个学生把两条标语贴在汽车车窗上，标语是：“睡狮猛醒！”
庄士敦挤过拥挤的游行队伍向前走来。
一队骑马的卫兵奔她而来，他们在街口排成一列，等待着游行的学生。
满街的学生仍然向前走着。
卫兵把刺刀插上枪头，严阵以待。
庄士敦随着学生向前走着，学生毫无惧色。
游行的队伍看到了拦住街口的骑兵。
卫兵一张张毫无表情的脸。
学生也有些紧张，庄士敦在队伍中关切地注视着。
整个游行队伍和马队对峙着，谁也不愿后退一步。

26.故宫午门·夏日·外
一队全副武装的骑兵冲出画面。
庄士敦和陈宝琛乘车驶进午门。

27.养心斋·夏日·内
溥仪坐在养心斋内的龙座上。
陈宝琛和庄士敦穿过门廊走进来。
陈宝琛：“禀皇上，这是新师傅雷金纳德·弗莱明·庄士敦先生。”
庄士敦躬身揖拜。
溥仪走上前来，握住庄士敦的手：“你好，庄士敦先生。”他显然对握手的仪式很生疏。
庄士敦：“你好，皇上。”
溥仪和庄士敦会意地笑起来。
溥仪：我们上课去吧！”

28.御书房·夏日·内
庄士敦把帽子和提包放在桌上，回过身来对溥仪说：“皇上，我国的习惯是开始要先进行考试。”
溥仪狡點地一笑：“可是皇上不能让别人来考的。”
庄士敦思考一下：“那么可以改变一下形式，或者皇上先问我一些问题。”
溥仪不知从何谈起：“你的祖先埋在哪？”
庄士敦一惊：“苏格兰，皇上。”
溥仪打量着庄士敦的衣着：“你的裙子哪去了？”
庄士敦不解。
溥仪：“你们国家男人穿裙子，不是吗？”
庄士敦：“不，皇上，苏格兰人不穿裙子，而是穿褶叠短裙。”
溥仪追问：“褶叠短裙？”
庄士敦：“褶叠短裙，也许只是字眼不同，但字眼很重要。”
溥仪：“为什么字眼很重要？”
庄士敦：“如果你不能表达你的意思，你就会心口不一，而作为君子是不该心口不一的。”
溥仪：“啊！一个君子，你是君子吗？”
庄士敦：“我想成为一个君子，皇上，我争取做-个君子。”
溥仪沮丧地：“我不是君子，他们不比我说真话，他们总告诉我该说什么。”
庄士敦理解地：“皇上，你还年轻。”
两个太监在门外偷看着。
庄士敦从提包中取出英文版的报纸和杂志：“我想你或许喜欢看英国和美国的杂志，我刚收到的。”他把杂志递给溥仪。
庄士敦转身看着墙上书法。
溥仪机械而熟练地背诵着一段古文。
溥仪：“这是孔子和庄子的一段对话。”
庄士敦：“表示互相尊敬，皇上。”
溥仪点点头，走过去，拿起那些英文杂志、报纸翻看起来，那是一份《星期六晚报》。
溥仪指着报上的人像：“乔治·华盛顿是什么人？”
庄士敦：“一个非常有名的美国人，一位革命将军，美国的第一任总统。”
溥仪：“啊，就象俄国的列宁先生吗？”
庄士敦：“嗯，不，不大一样。”
溥仪：“他有车吗？”
庄士敦：“他生活在很多很多年前，皇上。”
溥仪：“我真想要一辆车。”
一只小白老鼠悄悄地从溥仪口袋里探头探脑地爬出来。
庄士敦发现了老鼠：“我想你的小老鼠要逃走，皇上。”
溥仪赶紧抓住老鼠，把它塞进了口袋：“请别告诉别人我有小老鼠！”
庄士敦同情地默认地答应了。
溥仪站起身：“下课了。”

29.养心斋·夏日·外
一大队太监捧着几十个绘有金龙的朱漆盒，上面摆着一盘盘佳肴珍肴，一名尝膳太监依次品尝后，示意他们走过。
庄士敦坐在溥仪旁边惊奇地看着这奇特的场面。
尝膳太监不放过任何一道菜，极其负责任地尝着。
庄士敦对这一切实在不理解，他可能饿了，有点不耐烦。
溥仪对庄士敦同情地一笑：“我们的品膳官是个有胆量的人，你知道吗？我的祖先中很多人都是被毒死的。”
品膳官终于完成了任务，双乎垂立站在一旁。
庄士敦肚子已饿得咕咕叫：“皇上每天都是这样用餐吗？”
溥仪哈哈大笑：“是的，每天，象演戏一样。”
随身侍从大脚、驼背等人端上饭菜，摆在溥仪和庄士敦面前，两人吃了起来。
溥仪边吃边问：“在西方，皇帝是怎样被杀的？”
庄士敦有些惊异这小小年纪的孩子每天想的竟是这样的问题，他一时不知如何回答。
溥仪：“奥地利皇帝是被枪杀的，对吗？”
庄士敦：“不，那是他儿，在大战前夕被暗杀的。”
溥仪：“但俄国皇帝被枪毙的，他叫沙皇。”
庄士敦点头。
溥仪：“他霸占了我们满洲大片土地，我是满洲人，民国后也是我国的地盘。”
那只顽皮的白老鼠又露出头来。
庄士敦悄声提醒：“嗯……皇上，秘密又要暴露了。”
可是溥仪已经愣住了，他倾听着什么。
庄士敦：“你怎么了？皇上。”
溥仪：“好象有什么声音。”他转向庄士敦：“出了什么事了？庄士敦先生。”
庄士敦：“没有……”
溥仪：“安静！”走下台阶，伏在院子中间，耳朵贴着地面。
这时，群众游行的嘈杂声越过宫墙、飞檐一阵阵传进来。
庄士敦走下台阶，他要对溥仪讲了真话：“皇上，我们来这儿的路上被一群大学生的游行队伍给拦住了，他们正在抗议国民政府，因为政府同意把中国的领上割让给日本。”
溥仪：“听说很多人被砍了头，这是真的吗？庄士敦。”
庄士敦：“是真的，皇上，许多人人头落了地，他们再也不能思考了。”
张总管走过来打断他们的谈话：“皇上该歇息了。”
溥仪：“学生们愤怒是有道理的，我也很气愤。”
庄士敦赞赏地看着溥仪。
溥仪终于压抑不住：“可人们不许我离开紫禁城。”溥仪气愤地走来走去，发泄地踢墙。溥仪高喊：“我要出去！庄士敦先生！”
院中的太监全部跪拜在地：“万岁！”
张总管带两名太监走过来：“钦奉谕旨：庄士敦著赏给二品顶戴，赏坐二人肩與。”
太监双手捧过一顶花翎顶戴。
庄士敦接过帽子庄重地戴在头上。

30.监狱所长办公室·冬夜·内
管理所所长仍在看着那本《紫禁城的黄昏》。时光已晚，他打开电灯，又翻了一页。

31.故官院中·夏日·外
庄士敦推着一辆自行车，走进紫禁城，向皇宫深处走去。

32.养心斋·夏日·内
太监在养心斋外的走廊上练拳习武，活动筋骨。
养心斋内溥仪正指挥太监玩一种他喜爱的游戏：两个太监扯起一幅长长的绸子，两队太监分立两面，互相摸着对方。顿然发出一阵嬉笑。
突然溥仪也伏到绸子上，另一面的太监摸索着他，好几双大手隔着绸子抚摩他，胳肢他，推摇他。
溥仪在白绸的这边翻滚着，享受着不寻常的交流，他甚至有些陶醉了。
推着自行车迈进门来的庄士敦，看见这场奇特的游戏。
溥仪和太监们发现庄士敦就停止了活动，溥仪有些尴尬。
庄上敦岔开话题：“我希望皇上……没忘记今天该上数学课。”
溥仪盯着庄士敦推的自行车。
庄士敦一拍自行车座：“给您的，皇上。”
溥仪犹豫起来：“我的御医说，自行车对我身体没好处……”
庄士敦：“没好处，胡说！”
溥仪打量着这诱人的自行车：“怎么骑？”
庄士敦：“啊，很简单。”他潇洒地跨上车在大殿里骑了一圈，他在溥仪身边停下，把车推给溥仪。

33.养心殿院中·夏日·外
陈宝琛走进养心殿的大门，听到笑声抬头一看，极为震惊。
溥仪在养心殿的前廊台阶上骑着自行车。他抬头看看陈宝琛，似乎无动于衷地问：“我额娘真的死了吗？”
陈宝琛在台阶上躬身：“是的，皇上，我悲痛万分。”
溥仪仍骑着车转着圈：“我可不，她是自杀的，她吞吃了鸦片。”
众太监跪在地上，陈宝琛和庄士敦沉默不语。
溥仪突然说：“我要去看看她和我的弟弟。”
溥仪骑车下台阶，驶出大院。

34.故宫院中·夏日·外
溥仪在长长的夹道中飞快地骑着。

35.故官午门·夏日·外
溥仪骑车穿过大院，向午门的门洞骑来。
宫廷卫队长和众卫兵惊呆了。
溥仪推车向大门走去，门外是一片灿烂的阳光和车水马龙的热闹景象。
卫队长忽然明白过来：“快关门！”
溥仪推车疾走，奔跑的卫兵超过他。
卫兵把沉重的宫门关上，也关上了溥仪出去的希望。
溥仪大叫：“把门打开！”
卫队长跪在地上：“万岁！”
溥仪站在阴森森的门洞里望着无情的大门和无言的卫兵。
溥仪掏出口袋里的小白老鼠，突然大叫一声向铁门摔去。
小白老鼠摔在门上，血肉飞溅。
溥仪跳上车又向院中骑去。

36.故官院中·夏日·外
庄士敦走来，看到一个太医正用竹竿抽打着那辆自行车。
太医：“都怪你！都怪你！多管闲事。”
庄士敦从太监手中夺下竹竿：“你这个不近情理的家伙，那孩子的母亲死了，你们都不准他去看看！”他把竹竿扔在地上。
一群太监在院中慌乱奔走，寻找溥仪。
溥仪在铺着黄色、绿色琉璃瓦的屋顶上边跑边哭喊：“我要出去！我要出去！”
庄士敦和太监发现了溥仪，急忙跑来。
溥仪叫着：“我要出去！”突然，他脚下一滑。
庄士敦吓得高喊：“别动！”
屋顶上的溥仪已走头无路，进退两难，趴在倾斜的屋顶上。
庄士敦喊：“你这个傻瓜！停下！别动！”
众太监紧张地望着，不知所措。
溥仪趴在屋顶上哭泣。
庄士敦招呼着张总管：张！”
庄士敦带着大脚、驼背跑开。
溥仪睁开眼睛，只看见模模糊糊的一片。
庄士敦、大脚、驼背一个拉一个组成人索，向溥仪移去。
溥仪吓得不敢动弹。
庄士敦向溥仪伸出手，仍够不着他：“把手给我！伸过手来！”
溥仪使劲向庄士敦伸出手臂，但他怎么也看不清庄士敦的脸和手。
庄士敦终于抓伴了溥仪的小手。
溥仪向庄士敦挪去，一下跌到他的怀中。
庄士敦紧紧抱住这世界上最孤单的孩子。

37.御书房·夏日·内
透过放大镜看到的一只大大的眼睛。
御书房中庄士敦请来的一位西洋眼科医生正在为溥仪检查眼睛。几个太妃在后面监视着。
西医：“看我的左耳，谢谢。”
西医又用电筒检查只一只眼睛；“看我的右耳，谢谢。”“眼睛跟着我的手指转。”他的手移动着。
溥仪的眼神随医生的手指转动。
西医检查完毕，放下器械对庄士敦说：“很简单，庄士敦先生，皇上需要一副眼镜。”
溥仪满有兴致：“象哈罗德·劳埃德先生一样？”
几个皇太妃不满地议论：“不行，皇帝是不能戴眼镜的！那是不许可的！”
陈宝琛对太妃们解释：“现在年头变了。”
太妃起身走出屏风，带着一帮宫女，太监走出门去。她们边走边撇嘴：“那象什么样子？”
西医拿起药箱：“如果皇上不戴眼镜，庄士敦先生，他会失明的。”
庄士敦示意驼背送眼科医生出宫去。

38.养心斋·夏日·内
庄士敦对内务大臣说：“如果皇上得不到眼镜的话，我就辞职。”
内务大臣冷笑：可惜，是由我们说了算。”
庄士敦反唇相讥：“可惜，我说的话要在中国各报刊上发表。”
内务大臣有些紧张地站起来：“你想说什么？庄士敦先生。”
庄士敦也站起来：“自登基之日起，皇上就被软禁在宫中，退位之后他仍是一名囚犯。现在他已长大成人了，也许他还不明白为什么他是中国唯一不能走出自己家门的人！皇上是世界上最孤独的孩子，如果他双目失明看不见东西，那该是多么痛心，多么可悲的情景啊？”
内务大臣故做不解：“看不见？庄士敦先生。”
庄士敦：“看不见‘花费’，阁下，看不见保留一千二百名太监的花费，看不见三百五十名宫女和一百八十五名厨师的花费。看不见一个月买一百二十张貂皮，一个星期买三千只鸡的花费！……看不见内务府的八百四十名侍卫和随从，看不见只会填饱肚子的内务大臣！”
内务大臣恼怒地：“你可真会算账呀，庄士敦先生！皇上虽然已经退位，可对百姓来说，他仍是至高无上的象征。”
庄士敦：“正因为如此，我才来到这里。”
内务大臣："我们一些人认为，终有一天他将成为不只是象征。”
墙上的大钟嘀嗒作响，两人沉默，但谁都不肯让步。
内务大臣突问：“眼镜的种类很多，你要哪一种？庄士敦先生。”
庄士敦干干脆脆地答：“眼镜就是眼镜。”

39.坤宁官·夏日·内
这里曾是慈禧居住的地方。
溥仪坐在大殿正中，两旁站满无数宫女。
隆裕太后坐在一扇透明的屏风后，其余三个太妃坐在旁边，每人身后都站着好几个宫女。
一个美丽的宫女把一本大相册放在溥仪面前，另一个宫女把眼镜放在桌上。
几位太妃注视着。
溥仪戴上眼镜，抬起头来，四下望着。
一个个宫女果然清晰可见、美丽非凡，她们悄悄地看着溥仪，窃窃笑着。
溥仪低头向相册看去。
宫女打开第一页，指着一张椭圆形照片上的小姐说：“婉容格格，十七岁。”
溥仪的心似乎不在这里。
宫女又翻开一页：“吴珍格格，十五岁。”
溥仪正了正眼镜，打量着翻相册的宫女，体会着戴眼镜的感觉。
宫女：“丽丽格格。”看溥仪无反应，又翻开另一张：“芬英格格。”
溥仪忽然注意到最后一张照片的：“这是谁？”
照片上是文绣充满稚气地笑着，脸象一轮满月。
宫女十分勉强地：“文绣格格，她才十二岁，皇上。”
溥仪：“她的长相挺逗人的。”
隆裕太后生气地把扇了扔在地上。

40.故宫院中·夏日·外
在甬道上停放着几乘轿子、肩舆、一些轿夫和太监一旁歇息着，他们突然站立起来。
庄士敦、溥仪和溥杰走来。
溥仪低声对庄士敦说：“不只是一位妻子，他们给我挑了一个皇后，一个淑妃。”
溥杰：“两个妻子？”
庄士敦：“那么，你挑选的皇后是谁？”
溥仪毫不掩饰自己的不满：“他们选的，她今年十七岁，太大了。”
庄土敦安慰地：“还不算大，皇上。她品貌如何？”
溥仪：“老式的！”
这时画外传来司仪官的高声宣告声：“皇上已经选中蒙古郭布罗氏的婉容为皇后，满洲额尔德特家族的文绣为淑妃！”众人一片柷贺。
溥仪恼怒地坐进轿子，对庄士敦说：“我想要一个现代的妻子，庄士敦。她要会说英语，会说法语。她应能跳快步舞！”
庄士敦点点头。
轿夫抬起轿子走了几步，溥仪忽然叫：“庄士敦！”
轿子停下，庄士敦走过去。他掀开轿帘，望着溥仪。
溥仪大声地：“我打算逃跑，庄士敦，我已准备好行装和去英国的船票，我要去上牛津大学！”
庄士敦：“皇上，你要结了婚的话，就可以成为宫中的主人，结婚也许比你逃跑要实际一些。”
溥仪不欣赏庄士敦的意见，一下子把轿帘拉下。

41.乾清宫外·夏夜·外
乾清宫外，灯火通明，所有的人都着大红的礼服，等待凤與的到来。
鼓乐齐鸣，大红的龙风舆，向皇宫深处抬去。

42.大戏台·夏夜·外
锣鼓暄天，宫中舞台上正演着《闹天宫》。
达官贵人高兴地欣赏着节目。
醇亲王站在观众中间倒显得比任何人都冷静。

43.乾清宫·夏夜·内
上上下下一片红亮的乾清宫，是皇帝大婚的洞房，桌上摆满高贵的礼品和礼单。
溥仪穿着盛典龙袍，庄士敦站在一边。
溥仪突然问：“你为什么不结婚？庄士敦。”
庄士敦一点也没想到皇上会向他提这样的问题，他尴尬地一耸肩：“噢！”

44.乾清宫·夏夜·外
龙风舆停在乾清宫外。
十二岁盛妆的文绣款款地走下台阶，用银剪刀剪断彩带，掀起舆帘。
文绣幽雅地朝婉容行个屈膝礼：“淑妃恭迎皇后！”
遮着绣着龙凤红盖头的婉容轻声地：“皇后问候淑妃。”
文绣搀扶婉容走下轿子。
婉容悄悄地对文绣说：“你把一切都安排得这么并井有条。”
文绣微笑着：“多谢皇后夸奖，我已经练习过好几次了。”
贵妇人和女官组成的仪仗队在微笑，窃窃私语。
婉容：“文绣，我们一定可以成为好朋友的。”
乐队奏着喜庆的音乐。

45.乾清宫·夏夜·内
一片红色的洞房里十四岁的溥仪和披着盖头的婉容坐在龙凤床上，沉默。
婉容妩媚地打破沉寂：“皇上，你在想什么？”
溥仪头也不敢转：“我想……假如我仍是真正的皇帝，我现在就可以成为中国的主宰了。”
婉容：“如果真是那样，皇上想干什么呢？”
溥仪：“我要改变一切，就连我们的这种结婚方法。”
婉容温柔地：“皇上是反对包办婚姻吗？”
溥仪气愤地：“不能自己选择结婚对象，简直是极大的耻辱！”
婉容：“就连我，也不能自己选择。”
婉容突然脱掉高底红缎鞋，拉着溥仪站起来，转过身去和溥仪背对背比着高矮。
婉容：“再有一、二年皇上就会和我一样高了。”
溥仪很吃惊，听任婉容的摆布。
婉容：“听说皇上床下有只箱子是为去牛津上学准备的，是真的吗？”
溥仪脸色骤变。
婉容：“皇上愿带婉容走吗？”
溥仪傻呆呆地看看婉容。
婉容：“也许皇上出走之前愿意先看看我长得什么样？”
溥仪：“是的，想看看你的容貌。”
婉容拉住溥仪的手，指指盖头：“皇上必须亲自揭开盖头。”
溥仪慢慢掀掉婉容的大红龙凤盖头。
露出一张美丽非凡的少女的脸，她嫣然一笑，简直是绝代佳人。
溥仪被婉容的美貌迷住了。

46.大戏台·夏夜·外
戏越演越红火，戏台上美猴王正在翻着跟斗。
锣鼓震天。

47.乾清宫·夏夜·内
婉容亲吻着溥仪。
溥仪不知所措地接受这爱情的抚弄和炽热的亲吻，他的脸上、头上满是鲜红的唇印。
婉容一边吻着溥仪一边说着：“我也有过一个家庭教师，象庄士敦先生一样，她叫温泽小姐，美国人。温泽小姐教我跳快步舞，皇上知道怎么跳快步舞吗？”
溥仪：“你教我好吗？”
在他们亲热中间，两双手不断轻轻解开他们的衣扣，脱掉他们的衣服、裙子，最后只剩下内衣。
一双手脱掉溥仪的靴子，它咣当一声掉在地上。
掉鞋声惊醒了这一对小恋人。
溥仪睁开眼睛，倍觉惊慌。
婉容对周围的宫女：“去吧！去吧！”
众宫女悄然退下。
婉容望着溥仪的窘态：“假如皇上觉得和一个陌生女人亲昵，实在难为情的话，我们可以象一对新式夫妻那样从头开始。”
溥仪：“一对新式夫妻？”
婉容握着溥仪的手站起来。
婉容：“晚安。”
溥仪：“晚安。”急忙走出洞房，他边走边说：“你一定要跟我去牛津。”匆匆走下。
宫女又都不知从什么地方走出来。
婉容爱上了溥仪，她兴奋地：“我喜欢他，我喜欢他！他很快会长大的！”

48.监狱走廊·冬日·内
溥仪的脚穿着黑色布鞋在监狱的走廊里走着。
溥仪走着，画外看守：“低下头！”溥仪把头垂得更低了。
溥仪停在一间审讯室外。
看守人员：“喊到？”
溥仪：“981号犯人到。”
看守：“大声点儿！”
溥仪：“981号犯人到。”
门内审讯官的声音：“开门！”
溥仪机械地走进门去。

49.监狱审讯室·冬日·内
这是一间简陋的办公室，墙上挂着一张中国地图和挂钟。屋内有两张桌子，分别坐着审讯官和书记员。
正面墙上两条标悟：“坦白从宽，抗拒从严。”
审讯官指着屋中间的一张凳子：“坐下。”
溥仪坐在凳上等候提问。
审讯官：“你叫什么名字？”
溥仪：“爱新觉罗·溥仪。”
审讯官指指地下：“写下来。”
溥仪弯腰用粉笔头把名字写在地上。
审讯官指指身后的标语，对溥仪说：“有两种交代形式，一种是‘挤牙膏’式，一种是‘自来水’式。”
溥仪对这种比喻显然一无所知。
审讯官：“‘挤牙膏’式的犯人需要别人经常挤，否则自己就不会主动交代。而‘自来水”式的人只需在开始时别人给他一点压力，后来就自觉了。”
审讯官打量着溥仪。
审讯官：“你是个聪明人，明白我的意思吗？”
溥仪仍楞愣地坐着。
审讯官：“好，现作审讯开始。溥仪，你知道你到这里来的原因吗？”
溥仪：“我被指控为卖闻贼、汉奸、反革命分子。”
审讯官拿起一本笔记本：“是你写的吗？”
溥仪点点头。
审讯员勃然大怒：“这就叫坦白吗？这只是一本流水账，哄小孩的鬼话！”把笔记本摔在地上。
管理所所长走进来，溥仪连忙起立。
所长：“坐下。”他自己也坐在墙边的椅子上。
溥仪问审讯官：“你要我坦白什么？”
审讯官：“你做过的事情自己知道，其他人做过的事你也知道，你为什么不愿主动坦白交待？”
溥仪：“我不明白。”
审讯官：“我们并不逼着别人坦白，何况我们对你的一切都了如指掌。”
溥仪：“我……”无声了。
审讯官：“继续说吧！”
溥仪：“我想悔过自新。”
审讯员：“悔过什么？”
溥仪：“全部。”

50.寝宫·冬日·内
溥仪，现年整十八岁，戴着金丝边眼镜，显得温文而潇洒。
溥仪激动地：“我要剪辩子！”
御座两边的太监、士兵吓得跪在地：“皇上！”
皇太妃们紧张地看着。
溥仪用一把匕首割自己的辫子。
婉容、文绣赞许地看着。
溥仪割下自己的辫子，把它扔在地上。
婉容、文绣欣喜地笑了。
庄士敦不动声色地看着这场戏。
婉容走过来拿起地上的辫子，她和文绣两人观看着。
文绣：“真沉呀！”
溥仪坚定地：“先帝因为想变革朝政被暗杀了。是这样吗？庄士敦。”
庄士敦不置可否：“是的，皇上，可能是。”
溥仪披散着短发：“好吧！看看我会不会因为要改革紫禁城而被杀害？”
溥仪叫着内努大臣：“大臣！”
内务大臣走过来听候溥仪的吩咐。
溥仪：“我任命庄士敦先生的朋友、学者郑孝胥先生为内务府大臣，我让他监督清查宫中所有财产。”
郑孝胥走上前来，他年逾六旬，显得精明能干。
溥仪：“这样，我就会知道我有多少财产被盗。”

51.寝宫·冬夜·内
溥仪旁白：“紫禁城早已成为一个没有观众舞台，可为什么演员却还赖在台上？无非是要一件一件地偷道具。”
他把枪放在枕头下。
婉容穿着睡衣，绕过睡在地上的太监，悄悄地走进溥仪的寝室。
溥仪警觉地翻身坐起，掏出枪来对着婉容的身影。
婉容：“我能睡在这儿吗？我害怕极了。”
溥仪点点头，让婉容上床。
婉容：“你胆子真大，不害怕吗？”
溥仪：“我兴奋极了，我再也不想出走了，我要执政！”
婉容：“亲亲我。”
溥仪搂抱着婉容，两人亲吻。
文绣不知何时也来到床边：“我也和你们在一起行吗？”
溥仪和婉容两人都笑了，给文绣让出地方，三人一起钻到被单里面。
溥仪：“过去我常常和太监玩一种猜人的游戏，现在我看不见你俩了。”
溥仪、婉容、文绣三人在被单下互相抚摩、玩耍，他们咯咯地笑着。
……
窗外一片火光。
张总管、大脚和驼背急急忙忙跑进来，跪在地上。
张总管：“万岁，建福宫仓库起火了！”
溥仪和婉容、文绣猛地坐起，望着窗外的火光，恐惧万分。
溥仪掏出枕头下的手枪。

52.建福宫废墟·冬日·外
原来装满珍宝的建福宫已烧成一片焦土，一些人在仍在冒烟的废墟中翻找着……
溥仪和郑孝胥沮丧地看着。
溥仪旁白：“我料到太监们会来这手的，这是放火灭迹，使我们搞不请他们偷了多少东西。”

53.午门上下·夏日·外
午门内广场上，上千名太监坐在毒日下，不肯离去。
溥仪和婉容走上午门城楼。
溥仪旁白：“紫禁城里用很多太监，已经有八百多年了，今天仍然有一千多人。我决定把他们都赶走，这需要中华民国的部队帮忙。”
广场上一队武装卫兵监视着这些太监。
溥仪、婉容、文绣和陈宝琛等人登上午门城楼，从城垛中间向下看着。
广场上的太监看见溥仪，全都跪拜在地高呼万岁。
张总管、大脚、驼背等太监每人捧着一个小红盒穿过人群，悲壮地走过门洞。
文绣问婉容：“他们拿的是什么东西？”
婉容有些难于启口：“是……他们当年被阉割下来的生殖器官。”
文绣：“太可怕了！”
陈宝琛：“无论他们犯了什么罪，也不应被剥夺做一个完整男人的权利。”
张总管、大脚、驼背等几个我们熟悉的太监跪在地上，向溥仪深深一拜。
溥仪不忍目睹，转过身来。

54.监狱审讯室·冬日·内
溥仪停止了讲话，沉默。
笔记员放下笔，抬起头来。
管理所所长正在为自己缝着衣襟上的扣子。
审讯官：“怎么样？”
溥仪一时语塞：“我……我记不起来了，我刚才说到哪了？”
审讯官：“你在浪费时间。”
管理所所长终于开口了：“我们想了解日本人的情况。”
溥仪不语。
所长：“你和日本人的交往是什么时候开始的？”
审讯官提问：“是谁给你介绍的？在什么时候？”
溥仪努力地在回忆：“我想……那是在1924年，民国政府的国会被解散，总统外逃。起初我以为又是往常的军阀混战，但这次可不一样了，轮到了我头上。”

55.故宫院内·夏日·外
在故宫院中拉起了一个网球场。
溥仪和婉容对溥杰和文绣正在进行混合双打，他们穿着轻便的传统服装，兴致勃勃，充满青春的活力。
庄士敦坐在高高的裁判椅上为他们评比高低。
大李——新来的男侍端着茶盘在一旁伺候。
他们跳来跳去，却一点也没注意远处传来的枪炮声。溥仪、婉容又赢得一球。
庄士敦：“30比15。”
一些冯玉祥的国民军队，端枪从后面包围过来。
溥仪等人停下来，不知怎么回事。
军队一个队长走到溥仪面前向他宣布命令：“腐败无能的国民政府已经完了。现在我们要清除封建垃圾，赶走躲在紫禁城里的皇室贵族。”
众人惊呆。
大李颤抖着，茶杯碰得茶盘嗒嗒作响。
队长：“溥仪先生及其眷属必须在一小时之内离开皇宫，他们将被送到他父亲家，作为国家的犯人由卫兵监督，随时听候通知。”
众人不知所措。
溥仪对家人说：“你们还愣在这儿干什么？，平时你们总想离开紫禁城，现在你们还有一个小时的吋间收拾东西，快去吧！”
众人散开。
庄士敦走下裁判椅，来到溥仪身边。
溥仪低声对他说：“原来我总以为我厌恶这个地方，可是现在要离开了，我又有些害怕了。你看他们会杀死我吗？”
庄士敦：“你现在必须要按他们的话去做，皇上。我将尽量和英国使馆联系，请求他们同意你在那里避难，我想他们会同意的。”
庄士敦又吩咐自己的唐司机：“你把我的车开到南门，让你开车去送皇上。”
溥仪拣起地上的网球，在众卫兵的监视下慢慢离去。
庄士敦拿出自己的相机，准备记录下这历史的一幕。

56.午门·夏日·外
紫禁城的大门第一次在溥仪面前打开了，他面无表情地走出来，说不出什么滋味。
婉容、文绣惊慌失措。
卫兵把大门关上，他们高声欢呼这一胜利。
溥仪、婉容、文绣坐在庄士敦的汽车中。
溥仪手里仍在摆弄那个小小的网球。
满载皇亲国戚的车队，在军队摩托车队的监视下终于开动。
从此，溥仪开始了他紫禁城之外的生活了。

[本剧上期结束处情节：第56节——溥仪及皇室贵族被冯玉祥的军队赶出皇宫，紫禁城的大门打开，溥仪面无表情地走出来，从此，他开始了紫禁城之外的生活。]

57.监狱审讯室·冬日·内
审讯官继续审问溥仪：“可是，你没有去英国大使馆，对吧？你一直待在日本使馆。”
溥仪：“日本人是唯一答应帮助我的人。”
审讯官：“没有别的目的就帮助你吗？”
溥仪：“日本有个天皇，我们几乎一样大，我以为这是他的好意。”
溥仪有些痛苦地回忆着：“从那时候起我才意识到，对很多中国人来说我是外族人，简单地说：就是因为我是满族人。有一个叫‘反满联盟’的组织甚至想暗杀我……”
溥仪看了看墙上的地图：“所以，我去了天津。那是一个很不错的城市，有一个很大的海港，那时候还有一片很大的外国租借地。日本人认为：住在那里对我来说比较安全。”
管理所所长仍坐在溥仪背后静静地听着。
审讯官递给溥仪一支烟：“抽烟吗？”
溥仪接过烟，审讯官为他点上火。
审讯官：“你在天津时，日本人给你钱吗？”
溥仪看了他一眼，苦笑一下：“当然不给。我在那租了一座别墅——张园，房租很贵，雇保镖也花很多钱，我在天津不知花了多少钱。”
审讯官：“你们一直相信能复辟帝制吗？”
溥仪迟疑地：“别人是这么认为的。当时我们这个流亡小朝廷正处在被流放的混乱时期，找也记不清楚他们让我花了多少翡翠、珠宝去交换同军阀、政客和一些白俄的友谊。”
审讯官：“你还把钱花在什么地方了？”
溥仪：“我没完没了地买钢琴、手表和无线电。”
审讯官插言：“只要是外国的？”
溥仪：“对。我认为西方的任何东西都是好的，特别是薄荷口香糖、阿斯匹林和别克汽车。”
管理所所长从后面站起来，走到溥仪前面：“你在天津时，中国的大部分土地都在蒋介石的统治之下，你和国民党、蒋介石是什么关系？”
溥仪：“没有任何关系，我觉得我在天津一事无成，那时我才二十一岁，我做梦都想去西方。我已成了一个花花公子。”他极力辩解。

58.天津英国乡村俱乐部餐厅·夏日·内
溥仪正在唱着一支外文歌曲，他穿着一身剪裁得体的西装礼服。宝石衬衫链扣、宝石领带卡子和白手套，他今年二十一岁，风度翩翩。
舞厅里坐满了金发碧眼的西方人，他们都在聆听溥仪的独唱《我悲伤》。
字幕：天津 1927年
溥仪唱：“我悲伤，悲伤吗？
我的眼泪自会倾泻。
如果你打姑娘的主意每次都落空，
要是我悲伤，你也会痛苦……
曾几时，我是她唯一的心上人，
可现在，只剩下我一人悲伤又孤独。”
一曲完毕，溥仪脸带微笑回到鼓掌喝彩的人群中，回到桌边的两位妻子身边。
婉容芳龄二十三，身材窈窕轻盈，梳着时新的发式，脚蹬高跟鞋，身穿拖地裙，显得比电影明星还要妩媚动人。
十九的文绣虽不及婉容妖娆，但她回眸微笑的魅力使她象婉容一样迷人。
甘粕先生，一个独臂的日本军官站在人群后面，板着冰冷冷的面孔看着。
舞曲响起，溥仪挽着婉容走进舞池，她们虽是舞厅中的唯一一对中国人，但舞步轻盈优稚、一点不比别人逊色。
文绣一人闷闷不乐地坐在桌边，看着舞池中欢快的溥仪和婉容，眼光不觉落到手中的两张船票上。
这是两张“天津——香港——伦敦”的头等舱船票，一张是溥仪先生和夫人婉容的，一张是文绣夫人的。
一个高个子美国人走过来，看到文绣手中的船票说：“那是一艘很漂亮的船，假如您坐头等舱的话。”
文绣把一张船票放进婉容的提包，把自己的一张撕掉。
文绣：“我哪儿也不去。”她抬头看着惊愕的美国人：“你愿意跳舞吗？”
美国人兴致勃勃地和文绣走进舞池。
甘粕不动声色地观察着。
文绣跳着舞对美国人说：“你很勇敢，在这儿没人敢邀请我跳舞。”
美国人：“为什么？”
文绣：“因为我是中国人。”
美国人觉得好笑：“我是美国人。”
美国人带着文绣旋转着，他们都觉得很开心。文绣看着亲热的溥仪和婉容，她也示威似的把头靠在美国人的肩膀上。
与此同时，溥仪和婉容边跳边谈。
婉容悄声地：“你说去加利福尼亚，我说去法国。”
溥仪：““去旧金山。”
婉容：“蒙特·卡洛！”两人大笑。
婉容瞥见文绣正和一美国人跳舞。
婉容：“这次我们真的要走了吗？”
和文绣跳舞的美国人看到溥仪和婉容，他问文绣：“那边那对是谁？”
文绣：“噢，是亨利和伊丽莎白。”
美国人：“是中国的皇帝？”
文绣：“从前的皇帝和他的妻子。”
美国人：“她真美。”
文绣：“对，非常美。”
美国人：“那么，你是谁呢？”
文绣：“我是皇帝的另一个妻子。”
美国人不禁停住舞步：“他的另一个妻子？”
文绣：“第二个妻子。”
美国人：“那好……有些人真有好福气！”
一个英国人扛着一个收音机跑进门来，他穿过跳舞的人群向舞厅中间走着。
甘粕仍冷冷地看着这一切。
那个英国人把收音机放在桌上，站在椅子上大声喊起来：“女士们！先生们！蒋介石将军的军队已经占领了上海！”
舞厅里人们立时停止跳舞了，围住了那个英国人。
英国人：“国民党和赤党已彻底分裂，蒋介石用六个月时间就消灭了他们，红色政权就要完蛋了！”
众人欢呼，打开香槟酒举杯庆贺。
收音机中传出报道“四·一二”大屠杀的消息：“上海工人大罢工已彻底失败……”
甘粕走到溥仪身边低声说：“皇上，现在最聪明的做法是回日本使馆，您的车正在等您。”
溥仪：“谢谢，甘粕先生。”
溥仪、婉容和文绣悄悄退出乱哄哄的舞厅。
舞厅中人们围着那英国人狂热地欢呼着，那美国人突然回过身来寻找什么，已不见文绣等人的踪影了。

59.汽车上·夏夜·外
溥仪的轿车开出英国乡村俱乐部，它的后面紧跟着坐着日本保镖的小汽车。
汽车中溥仪、婉容和文绣并排坐在后面，三人都沉默不语。
文绣摆弄着手中的小哈巴狗。
溥仪汀开一包口香糖递给婉容和文绣：“文绣，你要口香糖吗？”
文绣很冷静地说：“我要离婚。”
溥仪和婉容一愣。
文绣：“我不想再做你的小老婆了。”
溥仪不解地一笑：“我认为你是我的淑妃。”
文绣：“在紫禁城里，你是皇帝，我算是你的淑妃。可现在你是亨利·溥仪，婉容是伊丽莎白夫人，而我是谁？我什么人也不是。”
婉容同情地握住文绣的手。
溥仪有些恼怒：“我不知道你这么不情愿。”
文绣：“在西方你只能有一个妻子。”她坚定地：“我要离婚。”
溥仪脸色煞白：“谁也别想和皇上离婚！”

60.日本使馆·夏夜·外
小轿车开进戒备森严的，挂着日本国旗的日本使馆。
溥仪气冲冲下车，连看也没看文绣和婉容一眼，径自向楼内走去。
文绣朝着溥仪的后背大喊：“我要离婚！”

61.张园楼内·夏日·内
文绣头戴帽子，穿着外套急步走来，把一个信封放在一间房门下，另一封放在对面房门下。
外面正在下着雨。文绣跑下楼梯冲出门来。
一群遗老遗少从门内探出头来惊愕地看着。
大李拿伞追出来。

62.张园·夏日·外
大李拿伞追上文绣，把伞递给她。
文绣接过伞：“谢谢。”但她看看天，看看雨，似乎她更喜欢无遮无挡的雨丝，她把伞扔在地上。
文绣兴奋地叫着：“我不需要雨伞，我确实不要。”冒雨走出门去。
一辆黑色的轿车开进园中，从车上走下一位身穿皮飞行服装的女子，她不顾一切径自走进来。

63.张园楼内·夏日·内
婉容手拿一封信，焦急地冲出文绣房间，一只小哈巴狗从房中走出来。

64.文绣卧室·夏日·内
婉容急切地寻找：“文绣！”
屋内东西凌乱，衣柜打开，衣箱放在屋当中。
婉容悲伤地哭起来：“文绣……”
那个穿飞行员衣帽的女子——东宝不知何时走进来：“伊丽莎白，我可以进来吗？”
婉容似乎认不出来她是谁了。
东宝：“你难道不记得我了吗？”她摘下帽子，露出短发。“我穿得象个飞行员，可我还不会飞，仍然不会。”
婉容慢慢想起什么：“东宝，我们一起上过舞蹈课。”
东宝：“对，那是在你结婚之前，傻姑娘，你为什么要嫁人呢？”
婉容摇摇头，不知如何回答。
东宝看看周围的衣箱：“出什么事了？”
婉容：“文绣走了，她再也不回来了……”
??

3岁，一个还没有断奶的小屁孩就被慈禧的一道懿旨召去成为了新的皇帝。

6岁的时候，和胞弟溥杰一起练字，却不知道辛亥革命已经成功，有人代替他颁布了《退位诏书》，看着袁世凯一步一步走上自己登基时的宫殿，才知道自己只是紫禁城里的皇帝，不是外面共和国的皇帝。

母亲去世了，想骑着自行车出去看望，结果守卫将大门锁住，还是没有踏出紫禁城一步。

选妃时，本来自己选文绣当皇后，结果被“他们”挑了婉容。“她岁数太大，17岁了。长得太过时了。我想要一个时髦的妻子，会说英语，法语，还会跳快步舞。”

在皇宫里打网球时，被一群冯玉祥的兵逼宫，限其一小时内离开紫禁城。

“只有日本人愿意帮助我。”“同时我意识到有很多中国人认为我是异族人，只是因为我是满洲人。有一个反满同盟一直想要暗杀我。”他哪知道，反满联盟主要是由日本资助的，是用来吓唬他的。

溥仪投靠日本人，是听说国民党掘了满洲先皇的陵墓，慈禧的尸体被撕成几块，脖子上的项链被蒋介石送给了其新夫人。但是他哪里知道，在他的决定背后，是日军哈尔滨的细菌试验厂。

“今天当我从日本回国之际，我想做点更重要的事。想想我们和日本帝国的友谊，这种友谊的基础是相互尊重，尊重意味着平等和独立。当两国皇帝站在一起，向两国国旗致敬的时候，他们认识到满洲国已经成熟了，满洲国不是殖民地，满洲国就是满洲。我们两国之间的关系如同两国皇帝之间的关系一样，这种关系出自于兄弟般的信任，出自于对继承两国传统的古老的愿望出自于对两国民族特点的相互尊重。。。”他说完这番话的时候，底下的军官官员都已经离开了。。。

文革时期，看到在监狱里挽救自己的监狱长被当成牛鬼蛇神被红卫兵们拉上街批斗。他冲了上去，“同志，你搞错了。我认识他，他是个好人。他是个好老师。。。”却被红卫兵们一把推到了地上。

在这部长达3个半小时的电影中，基本上把溥仪的一生都介绍了，虽然里面国语配音中时不时夹杂几句英文，让我感觉象是在玩美版的真三国无双，而且更令人痛心的是，这部电影是外国人拍的。。。

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想想我们80年代后出生的这一代，读小学的时候，大学不要钱；读大学的时候，小学又免费了；赶上大学扩招，读了四年书后，找工作又是一个难题；以前工作还包分房，现在的房价不说也罢；之前国家还负担医疗，现在却又把医疗产业化。。。某种程度上，我们跟溥仪又有什么区别呢？



皇帝尚且如此，何况吾等小民邪？

《末代皇帝》（The Last Emperor）是一部于1987年由英意中三国合拍，著名导演贝尔纳多•贝尔托鲁奇执导，讲述中国近现代历史事件的史诗电影。该片在1988年获得了贝尔格莱德国际电影节第二名、巴黎第13届法国电影凯撒奖最佳外国片、联邦德国电影艺术协会奖和第60届奥斯卡九项大奖，成为当时最受关注的影视事件之一。无论在美国、欧洲还是日本、中国台湾地区，《末代》的票房也都获得丰收。

第一次获准在故宫实地拍摄并得到中国政府的全力合作（当时的文化部副部长亲自来扮演角色），动用19000多名群众演员，邀请溥杰担任影片顾问，一个传统意义上的“共产专制”国家如今打开国门欢迎西方导演（虽然有着意大利共产党员的身份）以他的视角和阐述方式评说曾被视为禁忌的那段历史，塑造一个差点被碾进历史垃圾堆的“封建制度的牺牲品”和“战犯”，这何尝不会引起人们广泛的争论呢？而这些因素都为影片营造出前所未有的巨大轰动效应，从另一个角度为影片的成功创造条件。时隔20多年，当我们再来欣赏这部电影，依然能从中读出许多的内容——其中不仅有渺小个人作为“历史人质”带来的无奈与凄凉，更有导演运用纯熟的影像表达技巧挖掘出来深埋在底层的历史隐喻，挖掘出属于那些特殊人物的欢笑、泪水和悲伤。

作为观影者，我们相信能以回忆的方式捕捉过去的痕迹无疑是一种难得的幸运。在这个意义上，溥仪比我们任何人都幸运——他的生命被截然对立地分成了前后两截。在后半生，他尝试恢复一切的记忆以期能彻底批判它、否定它，从而赋予它一个最为完整合理的经验形式。这种否定与批判与其说自愿的，不如说是自发的。溥仪撰写的《我的前半生》就讲述了一段“从皇帝变成公民，从困兽变成凡人”的伟大历程。而这个不含意识形态意图的人物经历刻画就已经告诉我们影片鲜明的意识形态指向性。

经典历史哲学告诉我们，人类的每一场热情表演的幕后都隐匿着一位操纵者，他是历史的化身。在这个不太恰当的比喻中，这位操纵者不可撼动的绝对统治地位使他能以举手之劳消解人类表演中任何不识大体的举止，并拒绝一切为之做出解释的举动。表演过后，有些人走在所谓正确的轨道上，功成名就；但并非所有人都会因此而感到释然于怀，尤其是那些被现实的历史进程所抛弃的个人。溥仪就是这样一个充满悲剧色彩的人物。正当他毫无准备地走上历史大道时，懵懵懂懂所看到的，只是历史末班车卷起的一片尘土。

片长近三个小时的电影，并没有把大量篇幅放在溥仪人生传奇的三起三落上。溥仪皇帝既是历史的主题又是历史的对象，影片对溥仪一生的叙述是以一种有条理的、按时代顺序的形式进行的（即从1950年被押解回国起，通过他的回忆与联想建构一生的事件），正如贝尔托鲁奇在接受法共《人道报》采访时说，他首先把溥仪的故事看作一个结合“历史、政治、道德的寓言”，所以溥仪被塑造为理想电影观众心目中的寓言式人物，在此基础上再搭配以各式各样的辅助者和反对者，构成完成的寓言形象体系。

影片最为着重表现的一点，在我看来是关乎权力的欲望。即使如溥仪这般的一个傀儡皇帝，受到了特定权力话语的控制，他也必须表现出歇斯底里的对攫取权力的快感和失去权力的失落与痛苦。其中有个非常耐人寻味的镜头：少年的溥仪和溥杰两人在宫内玩耍，嬉戏打闹中却为“皇帝”身份的问题发生了争执。溥仪为了证明自己作为皇帝的尊严，毫不客气地命令手下太监喝下墨汁，还告诉溥杰“自己调皮犯了错，挨打是他们”；而溥杰却告诉他，现在已不是满清统治的天下，外头有了“新皇帝”。溥杰带着溥仪爬上城墙，趴在墙头看到了当时已摇身变成中华民国大总统的袁世凯及其大队随从浩浩荡荡地开进了紫禁城。整齐划一的仪仗队，尽显帝王尊荣的华盖，预示着溥仪的“权力”早已被架空，即使他口口声声称呼着“朕”，不允许宫内的“百姓”直视他。此前的溥仪自认为是无所不知的，而实际上他看到的只是看守者要求他看到的东西。民国政府承诺为皇室留存的那一亩三分地成了禁锢溥仪视野和心灵的监狱。但溥仪的监禁却是他欲望的必要构成——因为只有在监狱中他才能够成为皇帝。如同麦茨形容的理想电影观众一样，他的欲望由于一种游戏才得以维持，在这一游戏中，溥仪摇摆于信（我是皇帝）与不信（我不是皇帝）之间。“其精神分析学上的欲望基础表现在他固恋回到母亲身边和他的寻祖上，这也许是奔向想象域的回归：我们看到溥仪总是反复追逐一个逃遁母亲的身影，先是他的奶妈，然后是母亲的死亡，最后是他的皇后被送进疯人院。由于始终受到侍臣的牵制，溥仪一直没有能够回到母亲身边。” 实际上他对母亲的寻求是不会成功的，因为继续做皇帝，继续保有权力的欲望在根本上压倒了一切。在对自我的观照上，由于没有人“胆敢”直视他，由于没有人可以穿戴天子专用的黄色，又由于其他任何男人不允许居住在紫禁城内，溥仪看不到任何自己的再现。他从未在其他颜色的衣着中看到自己，也从未在他人的眼光中看到自己。描写大总统的远景和溥仪质问溥杰的近景形成强烈对照准确地暗示了溥仪一无所知的那个世界，而他与这个世界之间存在着一个无法跨越的距离。

马克思曾说，“他们不能表述自己，他们只能被别人表述”。可怜可悲的溥仪生存在他者的世界中，被其他“旁观者”不断建构与解构着。在每一个政权时期，溥仪总是处在某一更广大权力的监管之下。他的第一位监管人当然是那些满清的遗老遗少和病恹恹的太监们。而溥仪的第二个重要监管人是英国绅士庄士顿，他以西方救世者的形象出现，似乎将溥仪带出了这片狭小阴森的囚禁地，但实际上，他只是介绍了西方的教育和改革思想，然而却只字未提更加具有轰动效应的革命政治现实。当溥仪问他1919年5月4日那天宫外所发生的一切，他十分随意地轻轻带过了。他激发起的只是溥仪对于表面革新的热情，如西装、网球等西方时尚；而没有帮助他冲出高墙，在真实的世界中解答疑问和困惑。在从师于庄士敦数年之后，溥仪被国民革命军逐出紫禁城，但是他对政治改革的不可避免到来及他的小朝廷实已死亡这一事实仍麻木无觉，这一点被他佩戴的深色太阳镜和他踌躇地第一次步出宫门所象征。就这样他离开了第一所监狱而径直走入另一所监狱。日本人使溥仪相信他们将帮助他复辟，从而成为溥仪的第三位监管人。满州国的那些段落使人想起贝尔托鲁奇那部《随波逐流的人》中的场面，其中充满了“令人目眩的法西斯”的象征物（苏姗•桑塔格语），它们包括溥仪入住那与紫禁城并无二致的灰暗单调的建筑，又如花花公子演唱起《我是否优伤？》。这些颓废的意象都直白地暗示了溥仪的人生正在渐渐走向毁灭。溥仪的加冕舞会是这一新监狱的一个戏剧性隐喻。我们看到坂本龙一饰演的日军指挥官命令着摄影师，刺眼的电影摄影照明创造出一个反差强烈的世界，舞伴们在其中拖下长长的影子。只有陈冲饰演的溥仪妻子婉容抗议对他们的操纵，她一片片撕吃花瓣的镜头突出了其自我摧残式的抗争。就像当初溥仪在溥杰的刺激下认识到自己不是坐在紫禁城中的全中国的真正皇帝一样，他亦日益意识到日本人对自己的操纵，但出于对皇帝权力欲望无法抗拒的偏好，他生生地将这些“事实”压抑在心中，用无数的假象来替代它们。最后，溥仪的皇帝梦彻底破灭了，他被送进了形式与实质相统一的监狱——抚顺战犯管理所。这是一个共产主义新秩序下的改造营，清一色土黄卡其布制服，严肃的持枪警卫，告诉我们这是一个截然不同的环境。在这里，管理所所长成为溥仪最后一任监管人，他在训导犯人的讲话中说：“我们认为，人之初性本善，我们认为改造的唯一出路在于正视真理。”他的目的也正是让溥仪能脱离他人的监管，学会用自己的眼睛来观察自己。可以说，所长是溥仪最好的监管人，但影片却没有给我们提供一个理想主义的结局，当溥仪从战犯管理所获得大赦，在北京找到了一份园丁的工作时，“文革”不期而至。那位一心想让溥仪重新成“人”的所长如今却被当作牛鬼蛇神，受尽红小兵们的欺压。溥仪不能理解这种行为，上前想为他辩护几句，结果被象征“革命”的红小兵粗暴地推倒在路旁，再次成为了历史的旁观者。如果说溥仪以前在与历史的较量中至少未被历史所遗忘的话，那么此时的溥仪已经彻底被排除在历史之外。这是他作为“公民”换来的必然结果。他无法理解眼前所发生的一切，他不知道自己该做什么或者该怎么做。末了，溥仪和一位戴着红领巾的小学生来到了皇宫，他向孩子诉说着他记忆中关于这座宫殿的故事。孩子一声“Prove it”让溥仪露出了淡淡的笑容，在这笑容中包含着他从未有过的那一点天真，一点可爱。这是否说明他从“权力”的围剿中突围了呢？也许历史打算继续保留它独有的那一份神秘而不愿给我们一个真切的答案。

《末代》中最耐人寻味的镜头除了刻画人物的几段外，还有就是讲述人与物的关系的。讲到溥仪登基那一段，导演动用大量的人力和物力，重新复制了封建王朝帝王初登大宝时庄严奢华的景象。在这样的大场面中，有不少细节值得关注。幼年的溥仪不耐烦地跑下了龙椅，准备冲出太和殿。这时，一块黄色的巨大幕布被微风拂起，让小溥仪感到十分好奇。而当他冲出这块幕布的阻碍，看到的是无数佝偻着身子，无限憧憬地向他行跪拜礼的文武官员们。极具震撼的效果由一件如此轻盈的东西衬托着，可见贝尔托鲁奇概括主观性、失落感和观众心理关系的高超技艺。第二块帷幕是长长的白色布幛，它使溥仪与众太监嬉戏时无法触摸到他从而保护他的“龙体”，从溥仪的视点看去，这些游戏的伙伴仅仅是一些影子，他无法通过影子而真正观察到自己。第三块帷幕是另一出游戏的一部分：溥仪和他的两位妻子在锦被下捉迷藏——作为观众我们只看到他们的体形，而与此同时一场看不见的大火正在紫禁城的库房中熊熊燃烧，那是害怕溥仪发现己贪污行为的太监们纵起的。最后一块帷幕是“文革”的红卫兵手中那面猎猎飘扬的红旗，文化大革命队列中忠心耿耿的青年人在挥舞着它。这几块帷幕既是隔开人物心灵的帷幕，也是意识形态的帷幕。两段交叉式的平行结构通过颜色的不同变化反映出导演暗含的话语指涉。黄色、白色、绿色等构成前期的主色调，导演一方面利用颜色的变化表现出溥仪内心世界的变化，另外，也以色彩来烘托当时中国波谲云诡，混乱不堪的社会气氛。而描写1950年以后溥仪生活的段落，除了监狱中呈现出的灰白色，就是被漫无边际的红色所笼罩。红色象征革命、象征鲜血与牺牲，象征共产主义的伟大未来。贝尔托鲁奇将红色点染的不仅能代表那个时代人们的激情，也隐隐地显露出激情背后巨大的恐怖力量。

导演对于光影的运用也已趋于化境。影片几乎全部采用自然光，大量运用广角拍摄，通过光线的明暗强弱体现人物的内心。贝尔托鲁奇说：“在紫禁城，溥仪从未获得过阳光的直照，他总是处在阴影中。在这段生活中，他在思想上始终同外界隔绝的，稍后，当他从老师庄士敦那儿学到的东西愈多，我们就愈来愈多地感到阳光照着他了。光与影的博斗也就逐渐展开了，就像意识和无意识在你身上展开了搏斗一样。在满洲国那部分故事中，当他被日本人充当傀儡皇帝，而他自己也梦想着重返自己的帝国时，阴影几乎又笼罩了整个画面，就像又回到了他童年时代一样，后来，在监狱中，他回想自己的一生。愈是他懂得许多事情时，光和影也愈来愈趋向平衡，他应该在光和影完美无缺的平衡中，在平稳的色调中了结你的一生。我只希望能够实现这一设想。”作为影片的摄影师，维托里奥•斯托拉罗视“用光线参与叙事和表意”为他摄影艺术的最基本理念之一。斯托拉罗谈到影片《末代皇帝》的光线整体构思的时候说：“中国的皇帝生活在特定的界限――城墙之内，总处在屋顶、阳伞的阴影下，所以我们为影片确立了一种半阴影的基调。而光，则体现出一种自由精神。” 在这里，光象征着开放、欢乐，而影象征着封闭、忧郁。光与影的辩证让溥仪这样有着非凡人生经历的人物在影片中显得格外丰满。除了主人公溥仪，摄影师为其他角色及很多情节光线也设计了不同的光线结构，例如文绣在车内向溥仪提出离婚，画面呈偏蓝色调，文秀淋雨一段是夜晚拍白天的雨景，使用高色温灯，光线变化体现着文绣的情绪和心理变化。

结尾处的设计又为影片增添了些许超现实主义的含义。那个红领巾打开了溥仪从皇座下面掏出来的一个蝈蝈罐，里面爬出了那只跨越半个世纪风雨的蝈蝈。孩子抬头，溥仪却已经神秘地消失了。紧接着，传来导游手中喇叭所发出的美国歌曲“扬基之歌”的乐音。导游带领着一批西方游客参观着宫殿，讲述关于这座皇宫，这位末代的皇帝他的生与死，他的喜与悲，以及消逝在那段年代里的历史和传奇……那只超现实的蝈蝈显然象征着一种非时间性的东西，它在我们以为它早已死亡的时候进入我们的眼帘。这个非时间性的东西正可以看作是影片所描述的故事本身。那位导游清脆的语言被影片戛然打断，因为用导游手册上的符号化语言显然只能描绘出溥仪形象的“最大公约数”。《末代皇帝》从这个层面上说，它用这只蝈蝈喻指了一个个人与历史对立的问题。而无论是写人还是写物，贝尔托鲁奇都没有放弃对这个终极问题的探讨。

同样不可不说的是音乐于电影中的表现力。在获得九项奥斯卡大奖中，还包括一个最佳原创音乐奖。影片的作曲共有三人：当时还在德国求学的青年音乐家苏聪，英国作曲家戴维•伯恩和既是演员又能作曲的日本音乐人坂本龙一。三人的出身和音乐风格各异，但在影片中却体现出了东西方文化撞击之后水乳交融的神奇效果，为这一部从西方人拍摄的东方电影找到了一套合适的配乐。全片以大气派的管弦乐和具有中国民族特色的主题旋律变奏音乐交错，将溥仪一生的传奇遭遇烘托得很贴切。

其中最著名的一段莫过片头曲《Main Title Theme》了。戴维•伯恩在曲中充分融合了中西音乐特点：几声中国鼓的鼓点过后，引出叮冬作响的马林巴，打击乐成为全曲交织的背景，而后慵懒的小提琴旋律绵绵地的摇曳出来，简单的旋律并没有让听者感到厌倦，更生发出一股摇曳着的东方风情。主题演奏过后，旋律较前面稍有变化，变得更加紧凑，富有舞蹈性。整首曲子曲调比较平稳，节奏统一，但富有层次感，在典雅幽远的宫廷韵味中，带着一种从西方文化观察东方文化特有的想像力与神祕感。

影片最后关于文革的音乐，用的是经典红色歌曲《大海航行靠舵手》的旋律，具有浓郁的时代特点。唱着“革命无罪造反有理”造反歌的红卫兵排着整齐的队伍出现在镜头里，齐声喊：革命无罪，造反有理，然后跟着手风琴伴奏边跳边唱。她们表演过后，电影特别给了个镜头，一排拉手风琴的小学生整整齐齐地站着，继续进行手风琴大齐奏，浑浊嘈杂，而这音乐的不和谐也衬托出了红卫兵热火朝天揪斗“反革命分子”的疯狂混乱和主人公内心的迷惘。

贝尔托鲁奇将剧情分成紫禁城、伪满洲国和劳改营三个单元，由后者去倒叙式串联前两阶段，艺术呈现了溥仪戏剧性的人生。贝尔托鲁奇自认不是一个历史家，只是一个用画面来说故事的人，关于溥仪的转变，他曾做过一个精到的分析。他说：“改变他的是自由。他从出生直到18岁，始终被囚在紫禁城，未跨出一步。之后又在满洲里被囚禁15年，西伯利亚5年（1945——1950），抚顺监狱9年（1950——1959），最后，终于生平第一次得到解放，终于自由了。自由地骑自行车或乘公共汽车，自由地出去买一双和中国农民穿的一样的黑布鞋。生平第一次成为自由的人，说到底，就是和所有人一样，做一个公民。这样，他就被改变了。这也靠他对自己过去所做的思考。” 也许，这种思考不仅面向过去，也面向未来；不仅属于像溥仪那样“有故事”的人，也属于每一个平凡人。当然，我们可以说影片带着不可避免的“东方主义”式解读以及将中国神秘化和符号化的倾向 ，但是想起那位十五年前那位同样来自意大利，准备用摄像机记录下真实中国的安东尼奥尼在中国可悲和可笑的遭遇，我们是否应该向他们投以崇高而深沉的敬意呢？