值得30年之后再回味的港剧,50集的剧情,没有水分,甚至能看出,剧中有些戏份做了快接和简化的处理,那个年代,港剧之所以能在东南亚一枝独秀,确实有它的意义所在,马来西亚的外景,多地拍摄,还去了马六甲,对80年代末的生活环境,似乎更是一种记录,那个时候,电视上可以出现大量的吸烟镜头,包括飞机上都可以抽烟……伦理剧讲究的就是报应二字,从监狱开始从监狱结束,十年生死两茫茫,一生中我们辜负的人太多,甚至包括了自己,欲望…物质…不经意间吞噬人最后的一丝善良,重复上演着东郭先生的故事,这部电视剧,演示着一个人的人性,怎么能坏到没有边界的地步……而有的人,却善良到你无法企及,性格似乎扮演着极其重要的角色,一开始就注定了结果……
今天在微信说起曾志伟蓝洁瑛事件,一个朋友说,这跟你有什么关系呢?
的确与我无关,我既不是蓝的粉丝,对曾(以前)也并无恶感。
不错,我欣赏蓝洁瑛,不仅仅是因为她的美,更多是为她的宁折不弯。这印象一来自她的代表作--大时代。
这部戏,我自己看了两遍,带我家领导看了三遍。不知是否戏如人生,反正玲姐(蓝洁瑛)他们一家面对黑社会时候的无奈绝望,跟她的真实人生,并无二致。
玲姐他们反抗了,结果呢,敏敏被强奸(法庭判强奸者无罪,媒体指责受害者水性扬花,怎么样,是不是很像),玲姐辛苦带大的孩子们被黑社会扔下楼,她疯了。
在另外一部经典即《义不容情》中,蓝洁瑛更惨,仅仅因为贫穷,就被屈杀人,判死刑还不算,还死了两次。在受刑那天,她疯了。
《义不容情》大结局中,阿健对当年错母亲的前法官冯世邦说:“冯生,你相信这世上有因果报应么?”
简简单单一句,却令我有惊心动魄之感。
在剧中,冯世邦的儿女被蓝洁瑛儿子丁有康害死了。
无论是机关算尽的丁有康,还是走错一步的阿华,每个人都得到了自己的果报。可是在现实生活中呢?
我在诚金庸小说时,有一段印象很深,是写田归农拐带苗人凤妻子跑路,无人敢阻:
突然间一个黄瘦男孩从人丛中钻了出来,指着苗夫人叫道:“你女儿要你抱,干么你不睬她?你做妈妈的,怎么一点良心也没有?”这几句话人人心中都想到了,可是却由一个乞儿模样的黄瘦小儿说出口来,众人心中都是一怔。只听轰轰隆隆雷声过去,那男孩大声道:“你良心不好,雷公劈死你!”
如今曾志伟被爆料,莫非,卓伟是雷公?我更倾向于认为,是来自北京的看不见的手。对这只手来说,无论曾志伟,还是已经疯了多年的蓝洁瑛,都只是棋子而已。
无论哪一方赢了,蓝洁瑛都是牺牲品。当时没有报警,就说明没有证据。何况已经过了十五年强奸起诉时效。
都说善有善报,恶有恶报,而事实上,却是“为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延”。这样的事情,不是太多了吗?
曾经有一段时间,我也这样告诉自己:上帝死了,一切都可以做。
可是,就算我能够完全追求自我的利益,自我的感觉,全然不顾现实,不顾他人的感受,就能够快乐吗?
想想也真是好笑,你以为不做好人就行了吗?照照镜子你做得了坏人吗?
那时候我开始读点佛经。有一个同事说你算了吧,这些东西他早就玩过,现在看透了,世界不过如此,不如及时行乐算了,释尊说人生如梦如露,六祖不也说过“本来无一物”嘛,这个世界上本来就没有什么东西是值得认真的。
我还是有疑问:如果都是虚空,那么世尊、六祖苦苦求法、弘法,所为何来?他也答不出来。
有一天我在《般若经》上看到一句话:诸法皆空,因果不空。
我想,佛应该是来自五维空间,所以他的慧眼,观照世间诸法的过去未来,看见空虚之中诞生的实有,这就是因果!
佛不是神,大千世界,并没有一个神灵在赏善罚恶,安排一切。但是,人真的可以为所欲为吗?
不,在人的意志之外,还有因果,我们受它的引导,就像我们头上的星辰引导我们一样。
当我越是用平和的心去看这个世界,我越是相信,人们生活在其中的这个物的世界虽然是流变不定的,但种种错综复杂的名相,都依从一个规律--这就是因果律。
因果的理论,不可与“道德的正义”或“奖善惩恶”之说混为一谈。奖善惩恶与道德的正义,是以一个最高的主宰──上帝的观念为出发点的。上帝制造法律,君临众生,裁判是非。但是,世上并没有最高主宰。
因果是自然律,与正义、奖惩的观念毫不相干。每一个有意的行为,一定有它的效应和结果。善业得善果,恶业得恶果。不是正义,不是任何“人”或力量对你的行为加以裁判后所施于你的奖惩,而是因为这些行为的本质如此。这是它们本身的法则。
因果之间,还有一栋桥梁,就是缘。缘固然有偶然性的成分,但如果人们毫不作为,偶然性永远不会成为必然性。甚至可以说,没有人去执行,这也是一个因。
比如一个人作恶多端,但没有人去给他报应,那么他可能会得善终。
我们今日所受之苦,深夜思之,难道会是没有原因的吗?难道不是因为我们的懒惰与自私吗?明白了因果的道理,对于降在身上的种种苦难,又有什么可抱怨的呢?
改了一天稿件,眼睛都昏花了,我也不想再胡扯了。世界就是这样子,大家都看惯了好人倒霉和恶人得势。我只希望有心人能够做点事,好让逝者得到爱,疯颠者得清白,人们多少对头顶上的星空和心中的道德法则,有一点点敬畏。(百韬网刘琅)
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據說韋家輝的每一部作品都能找到原型。現在的TVB很難再找到特別好的劇本和導演了,說起來真是無奈,不知道從何時起,翡翠台也喜歡用各種濾鏡、打光、磨皮的功能了,很可惜,在外景加持、精良設備面前卻難有出彩的演技和劇情。
當然不得不說韋家輝真是神來之筆,總喜歡把悲劇撕碎了寫給你看演給你看,本就是悲劇,還要你兩集一個大起大落,心跟著浮浮沈沈無數次。與「大時代」那種「 冚家鏟」不一樣,多少有復仇的成分在其中,而且丁蟹的瘋狂是骨子裡的癲,但「義不容情」看完整個人會很陷入一種「喪」的狀態而無法自拔,那是面對命運無能為力之感—— 開頭前三集就讓人無法直視,母親被疑殺人,入獄後「死過翻生」、重生後赴死,父親精神病發,兄弟倆變做孤兒,全叔猝死雲姨淪為寡婦,才開局韋家輝就想讓「好人冇好報」。
初看時只記得「丁有康」這個史上第一奸(賤)人,恨得讓觀眾都想衝進去替所有人扇他兩巴掌,至少我是這樣的,氣得我直拍沙發。溫sir塑造的「斯文敗類」給「奸詐」的演繹方式打開了一個新局面,現在的視帝影帝有多少個能這樣詮釋「奸」而不是流於膚淺的表象?從過失殺害楚君弟弟倪俊傑時的惶恐焦慮不安,到故意殺害女友加敏時自己假裝痛苦難過,再到掐死養母雲姨時不顧親情心狠手辣,以及勒索太太美欣時的理直氣壯⋯⋯ 「壞」不一定是嘴上說出來或寫在臉上的,很多時候他們都是別人眼裡的好孩子,說句不恰當的話,現今喜歡搞破壞的一群黑 yī bào tú們,脫下口罩和面具可能就是大家心裡所公認的「十優」青年——那時的丁有康又何嘗不優秀呢?如此優秀的人最終下場是被送到馬來西亞被判處環首死刑——這不禁讓人感嘆,康在監獄出生,只想出人頭地,不擇手段上位搏殺追名逐利,最後兜兜轉轉在監獄死去。有康的「壞」不是必然,相反是有一個相當長的時間的轉化,可能是讀書的時候可能是步入社會以後,長時間在一種狀態下生活,思想、情緒、觀念變歪,這時候如果有外力驅動和刺激,他就會為了「追求自我」「忠於內心」而豁出去。他跟丁蟹的「壞」截然不同。
再看時才發現最大的悲劇不是有康,而是哥哥丁有健,「所失的竟已是我的所有」講的正是丁有健。還記得雲姨收留丁家兩兄弟時,她家保姆說過的話嗎?她說(我寫個大意,實在不想打開YouTube去截圖)這個小孩不祥,先是克父母,現在克你老公,說不定以後會克你——果不其然雲姨最後真的死了,客死他鄉。起初覺得這個「不祥人」是出生在監獄的弟弟丁有康,回過神來,她說的是哥哥丁有健啊!如果不是他一直吵著要買「孖劍」,他媽梅芬芳不會出門不會偷竊更不會陷入殺人案;如果不是他選擇替丁有康坐牢,他可以在懲教署當助理員,有工作有女友有知己有一個不錯的將來;如果不是他猶猶豫豫臨陣脫逃,不是他給分手後失去親人的華女假希望,他和華女和楚君不會陷入三角困局;如果不是他婦人之仁將康留在身邊自己的朋友、兒子不會被毒殺⋯⋯ 太多太多的如果,然而這些「如果」都不存在,他最後獲得了丁有康一生所求的一切——名望、金錢、社會地位甚至更多——什麼壞事也沒做卻得盡了做壞事的好處。此時的健,沒有了至親、沒有了兄弟、沒有了愛人和兒子,只有錢。
三看⋯⋯emmmm我想我應該不會三看了,再看只想看溫sir怎麼撩女神邵美琪的部分。最後不得不說自己出生晚了,這些好劇小時候都沒看過,有許多東西是學校家裡不會教而優秀的作品給你的:一個好人你要足夠聰明再來做好事,否則一心做好事帶來的糟糕結果可能你無法想像。先是朱大狀的好心把梅芬芳推向死亡,再是雲姨的好心,辛苦扶養無親無故的兒女卻不被尊重,甚至自己死於非命,還有丁有健的好心一次次放縱帶來了最大的悲劇,這大概就是韋家輝為什麼讓「好人冇好報」吧!
人物刻画得入骨三分。最欣赏的人物塑造,第一位是云姨的扮演者。第二位就是坏得随心所欲的丁有康。毕竟是电视剧,安排太多的巧合。丁友健事业的成功就是如此,放到现实中就极不现实。陈少玲的私生子,作为另一大财阀的冯家,从来不提此事,当作什么事都没有发生吗?最后丁友康还非要被施计的大哥骗至马来西亚才能受审?香港的法律都是空中楼阁吗?如此不堪一击。马两条命,港8条命。马那边如果单凭一张加敏遇害前的遗书,控告丁友康有罪,真会令其侥幸逃脱。反而云姨的惨死,证据确凿,却在当时还必须由港庭确定其是否有罪?又多拍了二十多集。死得最不清不楚的当属倪家唯一的儿子。感觉他的死,倪家并不上心,他姐姐都确定是谁,也无济于事。还任由丁友健替弟顶罪。 另有痴心不改的阿富,角色塑造都太过理想化。
这么坏的弟弟就是被这么好的哥哥给宠出来的,所以说,溺爱害了孩子一生啊,该吃的苦头还是要让他们去吃的
丁有健欠倪楚君一个没有阴影的婚礼,欠她弟弟一个公道,欠她儿子一条命。可丁有健没有做错任何事。有人生来凉薄,有人生而重义。凉薄之苛,重义之寡,选择和谁在一起,也是选择对方性格的悲剧。从这个角度想,金庸先生让陈家洛选了喀斯丽,其实是放了霍青桐一条生路。
倪楚君。最后上楼梯的那一双腿……
温兆伦这种天才型的演员实在是几十年难遇,没几部戏就已经到达了巅峰的演技。想想看现在的年轻演员,简直像是些智障
前半虽感情戏较拖沓,胜在真实细腻,后半大事件一个接一个,可惜这戏剧性实在有些硬来。PS:发现港剧一个甚好玩的特点,角色老是大喊“你听我说啊,你听我给你解释啊”,——他他妈的就是不说!
30年过去,港剧第一奸角仍然是丁有康。人物形象奸到极致,温兆伦凭此剧可以吹一辈子
沒料到我所失的 竟已是我的所有...每次響起這首歌眼前都是蓬蓬頭的劉嘉玲..
当股市好到卖菜的都去买股票的时候 那离崩盘就不远了
恩怨情仇家族戏谁还写得过韦家辉啊,韦生不写连续剧这些年港剧几无可看之剧。《大时代》太过神级,《义不容情》值得编剧反复多看两遍。欲使观众绝望先给观众希望,韦生的本子很他妈的虐啊。
第一次蓝洁瑛演的母亲要被吊死的时候被人争分夺秒地救了下来,然而案件重审,她还是被吊死了。真的很“韦家辉”,欲使观众绝望,先给观众希望。杜汶泽当初指摘温兆伦不认真演戏是没有道理的,温兆伦无比信任韦家辉,无比信任自己的角色。这就是演技啊,演技哪有那么多奇奇怪怪的东西,演技就是接近生活的情感表达,没有了。所以浙江台那个节目有多可笑。
最后全部死光光,这电视拍的
这部有多经典呢。我妈当时在读夜大,下课回家我爸就趁她洗漱的时候给她讲剧情,详细到比给我读睡前故事还要声情并茂的那种。
这部剧到现在内容已经差不多忘光光了,但就是对温兆伦塑造的丁有康这个恶人形象无法忘怀,这绝对是港剧史上最最经典的一个恶人形象,也绝对是温兆伦演艺的巅峰之作。虽然现在想想觉得编剧对这个角色的刻画确实有些过了,丁有康不少恶行其实是支出远大于收益的,极其折本,正常的恶人一般不会如此。
当年港剧的一大优秀之处在于并未想过要将主角塑造为没有缺陷的道德完人。
最早接触的tvb时装剧,在大陆播出的时候也是非常轰动。就因为倪楚君这个角色,我对刘嘉玲三十年都黑不起来。黄日华温兆伦周海媚邵美琪,tvb应该补发你们视帝视后。
可以说是一部能把“做老好人有哪些坏处”这个问题解释清楚的电视剧。80年代的TVB居然就已经脱离了刻板印象的描写,反而显得现在的TVB非常堕落了。
觉得黄日华和万梓良有共通的地方,就是穿上西装可以老大范,穿上背心又一秒变路人。
韋家輝的編劇無用質疑,一生何求原來出自這裡,看見很多熟悉的年輕臉孔,看見藍潔瑛就覺得心痛。丁有健过于溺爱丁有康,是阿健的善纵容出阿康的恶。阿康作为香港史上经典反派形象,也是温兆伦演技的巅峰,坏到可以给观众仍鸡蛋,给全家人憎恨,甚至气死人。其无底线式坏事做尽,但往往代價比收益大。丁有康是所有悲剧的制造者,影响着善者的世界,最后丁有康生于囚房,死于囚房,壞人宿命的命運,表現出導演要将恶人伏之于法。韦家辉变化無常規编剧的功力,近乎变态,特别阿华的那个镜头,其视觉冲击也切割人的心脏。最后那一张纸,也带向宿命的悲剧结局。“没料到我所失的 经已是我的所有”
港劇第一奸角,非丁有康莫屬。溫sir說他當初只是照導演要求的演,想必是他自謙了,我分明看到了一個天才型的演員。可是如此的顏、氣質、演技卻再也尋不到了,十年難遇一小生啊!
冷暖哪可休,回头多少个秋……