丰臣公主

　　作品内容令人乍舌，就算是我已经知道大阪和东京是日本的双城记，两地似有水火不容的味道，可是也没想过可以表现为这样。人类的想像力真是无法形容，只可惜许多都被后天束缚了。
　　片中竟然出现了“大阪国”的内容，在我们看起来简直是“天方夜谭”，可是仔细一想却又是有一定的合理性。日本本来就是封建制度，就算是德川幕府时期也只是控制了最大的一片领土，其他的各大名依旧可以保持着半“独立”的状态，这也就会使得当地民众只忠于本地领主和武士阶层，其实演绎到现代日本包括议员都可以世袭就完全可以理解了。也正是有了这种观念为基础，片中才具有合理性，大阪就可以与明治政府谈判并在精神上成立“大阪国”。而所谓的丰臣公主不过是个象征性的东西（这倒与如今的天皇类似），事实上影片所传达是正是日本文化中根深蒂固“守护”与“传承”的理念，当看到“葫芦”（丰臣的马标）出现时万人齐集的场景，真是令人震撼。父子相承守护着传统。这确实令人感动，不过很可惜，我个人认为守护本身意味着放弃前进。
　　片中真是大牌云集，一眼看去都是熟面孔，也不知为什么这些人哪怕露个脸也要参与其中，非常有感觉和想像力的作品。

议事厅红光一片的时候真的被震撼到了。
对结尾处的伏笔也很感兴趣，希望能看到续集，富士山下的白色巨型十字架
非常值得一看的电影，日本人的传承精神非常感染人。
接下去想看作者的另外两部小说，京都和奈良的。
对奈良的好感缘于梁思成和林徽因。

這是一部很有意思的架空歷史電影，從顧人怨的稽核說起，在稽核的過程中 (也影射了日本關東與關西間長期以來的對立地域情節) ，藉由門後的世界道出當年豐臣滅族的內幕。這部電影一開始鋪陳還不錯，只可惜到了中間越扯越遠，原本應該是部懸疑推理劇，卻又想塞入青春喜劇的橋段，最後成為失去戲劇張力的大雜燴，草草收場，相當可惜。

既然是架空小說，歷史就隨便扯吧，不過既然要以稽核當作劇情發展主軸，那好歹也要考究一下真實世界的稽核吧，實際上這部電影對於稽核的描述遠不如山崎豐子的華麗一族考究。稽核固然權力很大，但稽核不是神，絕對不可能想查甚麼就查什麼，查核範圍跟內容都要事先規劃的，任何與查核範圍無關的事情是不能強行調查 (壓根想不透那扇門跟財務能扯上什麼關係?!?!) ，更要事前以書面方式通知對方。被稽核的部門當然也不是省油的燈，雙方的進退應對往往包含了許多”語言的藝術”，被稽核的部門更會使出很多奇怪招式應付稽核，雖不至於像OJO這麼高段，但也絕對不會像大阪市政府那般”溫文恭儉讓”。

當然，稽核也是人，如果進度超前，往往也會趁著出差的空檔趁機吃吃喝喝，但實際上大部分的稽核是要在短短的有限時間之內完成實地審查，之後還要在很短時間內完成書面工作底稿，這些報告幾乎都是晚上回到飯店房間後熬夜加班完成的，時間壓力絕對不小，絕對不可能花一整天時間坐在OJO對面來個大阪燒吃到飽的好事。在這種情況下，能夠如期完成報告就應該偷笑了，還有誰有力氣想要一探門後的世界？

当看到全大阪的人都自觉挂起了葫芦的时候，自己还是被震撼了一下。转眼间，大阪市区空无一人，所有的人都放下了手边的工作，向大坂城聚集。

实在不了解大阪人对秀吉究竟是个什么样的感情。大坂城被烧，丰臣家被灭族，日本的政治和经济中心都转移到了关东，大阪人对关东德川家是抱有敌意的，但那是四百年前。四百年来代代相传，将丰臣家的后代保护到现在，听起来简直是天方夜谭。

“大阪国应该独立，真正意义上的独立。”看到旭讲出这句话，我居然忍不住笑了。早听说关西和关东水火不容，但没想到大阪人会喊出“大阪独立”这四个字。在这部电影中的大阪人，一如以往东京人搞地域攻击的时候描述的一样——不遵守规矩、大声讲话、打架斗殴——以至于大阪人被关东人称为“日本的中国人”。而大阪人也当然是对东京人看不顺眼。“若不是当年天皇被明治政府骗到关东去，日本的中心还是关西咧，东京算什么？不就是江户么？江户，征夷大将军府，说白了就是前线指挥部，一顶帐篷而已，牛什么牛！”当全大阪的爷们儿们对着来自东京的松平喊道“滚回东京去”的时候，我悟了，这就是赤裸裸的仇恨啊，什么上海和北京的攻击，上海和广州的攻击，立马就成浮云了。

于是有了这么一部电影，一切说的跟真的似的。丰臣秀赖的儿子国松没有死，真田、长曾我部等丰臣家臣的后人世世代代将丰臣家保存下来。明治时代，这帮人和明治新政府达成了协议，由大阪富商出钱资助萨长，打败德川（这倒还真是史实），因为这个原因，“丰臣家臣后人”还和大久保、西乡、岩仓签了份协议，即日本国承认大阪国“独立”，但是是不公开的独立，即只是保持“自治”和“精神上的独立”。后来，天皇巡幸江户，竟然就再没有回到京都。（按一般的书上讲本来就是要迁都大阪的，结果大阪城给德川庆喜的人放了火，没法住，所以天皇只能去江户了）这倒是解释了天皇为什么要迁都到东京而不是大阪——因为大阪已经独立了嘛。

在片子的末尾，松平放弃将“大阪国”公诸于世，大阪人欢呼了。是啊，大阪国对于大阪人而言，也许只是一种精神寄托。即便它永远都不能公开，但是一直存在这样一个念想，大阪人便能在东京人的白眼和谩骂中保留着那一份四百年的自信。为什么松平放弃了公布大阪国的事实呢？呵呵，可能因为他到底还是一个大阪人吧。

说回来这片子其实是一个关于“父亲”这个主题的。这片子是关于历史的，没错，四百年的历史传承，很沉重，现在中国常常感觉不到这种历史感了，但在日本还有。松平问真田，“这么荒诞的事情，为什么要相信呢？”“因为这是父亲告诉我的。”多简单的理由，所谓历史的传承就这么简单，一代一代，口耳相传。父辈的理想，又在子孙身上实现。一千年前如此，现在还是如此。日本是这样一个国家，一个由一个又一个家族构成的国家，从一千多年前的飞鸟时代，延续到今天。茶道、花道、剑道，都因为家族的传承延续至今。

末了插一句，日本的审计局实在是牛逼。

1一开始疑似穿越剧
2后来才认识到，是悬疑剧
3接着感觉像是历史教科片
4顺带是出柜的励志片
5高潮时才知道这是爱国主义教育片
6最后是情亲片
7其实这也可以当成大阪的旅游宣传片
8而且把葫芦当旅游纪念品卖的商家一定有赞助本片
9应该还有大阪烧和章鱼丸子的店家
10我想导演一定还有一些别的什么目的
11嗯，导演要告诉我们他是万能的
12··· ···

相比起原著，虽然在剧情方面没什么出入，但是人物方面，进行了很大的变动。
首先是其貌不扬窝囊懦弱的鸟居变成了傻乎乎的美女，其次是体胖人丑的大辅变成了帅哥，最后是高美富的大美女旭直接变性成高帅富。
虽然这种美化可能是为了使得电影的视觉效果和戏剧性更突出一些，但是总感觉原著的精髓也因此丧失了。
在原著中，鸟居和大辅是最受喜爱和让人感动的两个角色，在电影中则彻底沦为符号式的角色了。

PS，在看小说时，我就想旭这个角色如果让绫濑遥来演应该不错，没想到电影版真的梦想成真了，只不过角色从旭变成了鸟居。而且因为性格使然，也让小遥遥一下从高美富变成了傻大姐，实在是太打击我了。