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长篇影评
1 ) 东京不热，如爱梦幻。
这部电影的调调很像好莱坞喜爱拍的浪漫主义文化输出电影，异国情调文化、深陷其吸引的女主角、及时出现并爱上的男主角、甜蜜过后伴随的冲突、冲突带来的戏剧改变、最终又找到突破口、完美结局。
当时我看简介就猜想，这简直是法国版的eat pray love。。。（《美食、祈祷和恋爱》），但是毕竟女孩纸多看看这种潜藏情愫的电影也是件愉悦的事情，所以我就go on了。
看罢，我最终发现女主角跟那些甜腻的美国甜心的确不一样，她是独立的，且思考着的。
不得不说，女主角爱美丽是一个十分有性格的女生，欧洲文化开放并且鼓励人思想多元化，即使她生于东京，但是她的成长背景还是极大部分地与欧洲挂钩，毫无遮掩地，她自信地承认自己痴迷于日本文化、醉心于东京街头、，特别是当她遇见凛吏时，这个在当时极其内敛且让人感觉有点奇怪的日本男人时，她也很快爱上了，很快地也，毫无保留地爱上了。
爱美丽也是一个积极努力、勇敢的女孩，她花费了如此多的精力努力地融入她所喜爱的文化，跟日本上班族挤电车、自豪且自信地告诉日本人自己可以用日语交流、热情地与凛吏的朋友相处、对待凛吏的父母抱着敬畏之情、一个人去爬山、遵从一切日本传统习俗。
但20岁还是一个懵懂且摇摆的年纪，不管再努力，消耗再多的时间，有时还是会搞糟一切，但幸好的是她还有足够的精力与资本去好好爱一个人。
那天清晨，爱美丽跪在了壮观的富士山下，那是她和凛吏的感情中遇到的第一个困境，她不懂他的家庭与父母更加不懂他的为人，她喜欢这个国家神奇且炽热的文化，但它毕竟还是陌生的，陌生也同时意味着两者难以相调。
在一个人登山后，爱美丽突然明白了一个道理，这也是本片中让我感触最深的一段独白。
我曾迷失日本
是富士山找到我
令我上了人生一课 教我怎样逃出鬼门关
我那时20岁
我还未找到一直追寻的东西
这就是生命可爱之处
那天 我学会要自由才可去爱
那天 我明白出生是苦乐参半的
那天 我学会要接受自己的所有 以及还未遇上的一切
那天 我明白到人生的奥妙
看，她在这段感情中还成长了，独身一人游走在这一片绚目的国度中，她变得成熟了。我想这也是凛吏爱她的因素，她和日本女人不一样，她独立又有趣，性格活泼且开放，尤其她还可以说着一口流利动听凛吏为之狂热的法语。
但东京总是狂热的，东京的年轻人总是浮躁的，或许这也暗示着，凛吏爱的，是爱美丽带给自己的感觉，说到底，这是一场不带有幻想的虚欢，它很真实，但却夹杂甜蜜，但奈何结尾酸涩。
这不单单关乎凛吏，我同时也在嘲笑爱美丽。凛吏问她我们什么时候结婚，她一再犹豫和退缩，她感受到了文化带给她的家庭压力。她在东京找到了一份新工作，却感受到了生存压力而倍感沮丧，说到底，她迷情于东京浮华、迷醉如霓虹灯般闪烁的外在文化，但深入到内底，她还是拒绝的。就如她对黑道切小拇指而感到恶心、对武士精神感到奇怪一样，还是畏惧和不理解的。
她和凛吏一样，爱上彼此的一种感觉，是彼此带给彼此的一种全新的感觉，错就错在，他们称之为爱，而爱美丽在明白后还有所期盼。
无辜者的都是无辜的。
最终让我恍然大悟的，是最后一场戏，日本大地震发生后，凛吏送爱美丽去机场。他们将要离别，爱美丽含着泪遗憾地说，我没有跟你的父母道别，凛吏说，他们不想你这样。然后他将话题突然转到自己最近在看有关法老王的书，想成为埃及人之类的话，如此轻描淡写。
爱美丽轻轻笑了一下。
凛吏似乎又多了一个让自己狂热的东西，他或许会认识到一个了解埃及文化的人，然后又被彼此吸引、与其相恋。
那个人或许跟爱美丽相似、或许又跟爱美丽性格迥然，但他们依然恋上彼此给彼此的感觉。
但事实是，他娶了别人，一个会讲法语的女人，不是爱美丽。
相恋就是虚幻的，跟反映在透明玻璃上面，两人做爱的画面一样。
2 ) 东京婚约
有一个人，她始终变换不定。时而搭在胸前，时而放在背后，时而交叉在前，时而前后摆动。是还没有决定了，要做哪一类人呢？而先融入这个国家里面吧！那些看起来，日复一日，在嗡嗡嗡的车辆声，画了大条的斑马线上面，还有界限分明的人行道、马路以及一些点缀着的电线杆，偶尔的，还在鸽灰的水泥地上面破开一个规矩的正方形的泥土上的植被，都那么明确的知道自己属于谁，适合做谁。更重要的是，他们能够知道，看起来点头哈腰的，不一定非得是一味的赔笑，然后说“对不起，对不起”或者“欢迎，欢迎”。也可以是，面无表情的。但显然，这会让人忍不住地，感觉到奇怪。那扇推拉的木门就在旁边，不走，却始终站在那里。是你什么地方做不对吗？长得太好看，太难看？哦！是那双手吗？不知道放在哪里？？？于是，眼睛稍稍地看过去。立马又得到一个谦卑的弯腰。而那张脸，那张也可以是，眉毛拔光了，画上标致的月牙形，涂了厚厚的粉底白的脸。还是那样严肃。而另一种情况下，像是你走在一张榻榻米上，以为足够干净，足够舒服，还得要一张坐垫的。他们则呈现得表里如一。接下来，该是吃饭的时候了。还会有两种情况。取决于你是否想要真正的了解这里所谓的文化了。
第一种是：上一壶茶，双手捧在掌心，对面的食客为你倒上。然后他自己可以完全的从心出发。开一瓶可口可乐，耸着肩喝着。第二种：每个人的前面有一张规矩的餐巾，摆了一双筷子，一碟酱料。笔挺挺地跪着，等待第一份菜上来。大家这么对视着，互相看着。目的明确，只是为了吃饭这件事而已。所谓食不言，从决定了之前，就得墨守这个规矩。但你也可以说话的。而此时，你的身份更像是一位艺妓而不是一位食客。大家会从心底里面感激你
，事后会为你鼓掌。而天知道，你仅仅是因为不明白而感觉到尴尬，无奈。便赘余地打破沉闷而已。
这样的次数多了，人们会在这种一致的喧嚣外壳下回归他们的过去。然后讲起从前，让人莫名的去认同。老实说，无论他们把事情的来龙去脉解释得多么清楚。事实，那只能是一种过去在历经了千秋万代情况下的演化罢了！这里面加上了城市，美酒，灯光，金钱，礼貌。终究变了味道。是化开来的文化。以文化之的文化。总有一种把人往外推的感觉。就像一间保留了本地特色的高档餐厅罢了。
非要说喜欢，非要说让人值得学习。在我，还是得远离那商业味道十足的外壳而去回归大自然。寻找山川、河流、树木。以及，在你从这里感叹，惊讶的同时间。迷失了而看到的一间简单的小木屋。木屋里面有一处佛龛和一坛香炉那样的文化。。。
3 ) 烂尾的后半段，表明死在了富士山上的其实是编剧
无论是在镜头、配乐、画面还是剧情上，对日本文化以及东京这样一个世界著名城市的刻画都要比寡姐的《迷失东京》深刻的多。而一位来自文艺与自由的可爱的比利时姑娘与这个地方和文化会产生怎样的化学反应，这点非常有吸引力。然而这份洒脱奔放的故事在富士山下戛然而止。
影片的前半段我没有什么想表述的，这份青春灵动的美好应该随着影片的镜头去体会。
影片后半段给我的感觉，就像是编剧的构思枯竭了，为了交差凑数般拼凑出了一些支离破碎且又平庸模板化的剧情。
富士山下后，镜头给出了理想与现实的巨大鸿沟，这本来是具有普遍代表意义的写照：任何一个没有优越家庭背景输血以及没有卓越才华可直接匹配商业社会需求的年轻人，到了世界任何一个发达的国家或者地区都会遭遇的心路历程：从兴奋、充满对未来的憧憬；到为了生计而循规蹈矩地从事一些根本没有前途、自己根本可有可无的工作，但依然理想未灭；再到彻底被社会磨平驯化成一头大牲口，每天规律地打卡上班生活，无悲无喜，无欲无求。虽然不至于人人都这么悲观，但剧情所表达的，却是这个比利时少女对男方莫名其妙开始的追婚无所适从。他们之间除了一个法语狂热，一个会法语之外有过任何刻骨铭心的经历吗？Null。女主脑残式无准备无规划无装备地作死爬雪山，剧情需要侥幸未死，得出了几句人生感悟。但这非但没有开启她所想象的“写作生涯”，甚至在这之后她和男主的第一场戏，她告诉男友“我在山上迷路了”。男主回“中午吃什么，天妇罗好吗”？......这是刻骨铭心的恋爱关系吗？这顶多是过了磨合期的炮友关系。连十八县村姑村痞的恋爱都算不上。至于最后更加莫名其妙的扯上福岛，邻居强行加戏“谢谢你们外国人热爱我们的国家，但我们日本人需要独立面对这次不幸”......这哪儿跟哪儿啊？这是南北战争了还是全国性无产阶级革命了？需要日本的外国人都撤走？这为了最后要高潮一下也太无病呻吟了吧。
本来这类“身在异乡为异客”的类型片非常吸引我，无论是当年的《北京人在纽约》、《快餐车》、《七小福》，还是之后的《面纱》、《在哥伦布》、《穷街陋巷》等等，最大的看点都是文化的冲突与融合。但这对编剧组对两者文化的了解、理解、宽度和广度、深度和底蕴有非常高的要求，否则拍出来一定是走马观花式的肤浅网红打卡片。
4 ) 东方臆想之大成
写下这段文字时距离看完这部作品已有接近一个月，居留英国小半年有余似乎习惯了对于西方的种种“特立独行”熟视无睹，但对于这部影片依然感觉难以描述……
这恐怕是在法式浪漫下西方人对于东方臆想的集大成之作，软糯的法语更是登峰造极。在小清新基调的粉饰下，无论是婚姻观还是生活方式的巨大差异都似乎像是印象派画作中看似肆意的凌乱色块，变得不再难以接受而是反倒可爱了起来——
我想对于大多数遥想绯色的东方文明的西方人而言的确如此。
但对于像我这样的东方观众而言，臆想终究是臆想。一切仿佛是从瓷器或是浮世绘中延展开来的东方，山水人物花草虫鱼，色彩明丽饱满，画面华丽逼真却缺乏细节与灵魂，即便让樱花、歌舞伎、刺身料理等日本元素以及绯句式的内心独白充斥整个故事依旧于事无补，唯一的效果只是让认知变得愈加生硬刻板且尽是猎奇意味。
如果的确有一种穿越中西方的爱情，我私信依然是基于现实的相互理解和相互尊重的。
东方文明的拘谨与豁达、坚忍与狂热、世俗与信仰，一切矛盾且调和的存在，并不是以西方的思维模式所能简单解释的。就像是同样内心柔软敏感的“弃儿”剧本，发生在西方文化下的是《天使爱美丽》，而在东方却是《古都》，任何想把这二者杂糅的努力难免归于失败。
5 ) 一个白人萝莉在东京的无聊游记
一个白人女孩孤身前往日本寻梦之旅，遇到了一段所谓的浪漫爱情，最后小小感悟一下人生。没什么意思。这种片子女主一定要有文艺气质，男主得帅气才符合观众心理，但现在这个女主偏向萝莉，男主也有点废柴又不沧桑大叔。细节方面还是有一些勉勉强强过得去的，但看着没多少感觉，或许是故事太散乱，平淡，沉闷，而结尾也是没什么惊喜。如同一篇无味的游记。
6 ) 异国关系的种种
电影不愠不火，不知原著小说是否也不过也是一部浅浅的青春小说。就是这个甚至蠢到有点无聊的电影，还是我还是莫名笑了一阵子，想起很多年前很多人，很多事。 关于教学生，大二那年我教过一个来清华留学的工程硕士生汉语，虽然他没有像电影中一样每次把学费放在信封里给我，确也依旧是彬彬有礼的，带点木讷。可惜我不是一个很好的对外汉语老师，他的汉语没能变得非常好，我的日语倒变纯熟了。 关于异国恋，电影中的两个年轻人大概并不知道爱得是对方，还是对方代表的异国文化的假象。最后男孩子娶了另一个法国姑娘，说明了一切。我会因为喜欢一个人而去爱他的国家他的文化，但是不会为了研究一种语言而去找那个国家来的男朋友。也许不是所有人都看得清楚，也不是所有人都有这样的原则。大学时代，身边的各色人等不止有语伴这种略诡异的关系，更有为了学语言交男女朋友的。听说过的令人伤心的故事是，一个美国人真心喜欢上一个中国姑娘，最后发现她只是在练习英语。 关于日本，电影里那个井井有条的日本和各处彬彬有礼的日本人让我有些许怀念了我的日本生活，可是内外分明的日本，对一心想做日本人却有不同外表的爱美丽终究是不接受的，福岛核电泄露后，连邻居都对她说：谢谢你爱我们的国家，但是请回到你的国家吧，日本的灾难我们应当自己承受。就像我在那里的时光，大家叫我美人，说我的日语很好，可是我知道我永远无法变成一个被真正认可的日本人，无论我对日本有多么了解。 这一点在中国也是同样，我们所有民族都是东亚或中亚人，因此当我的俄罗斯男人走在街上时，永远有中国同胞带着各种吃惊、好奇、窥视的目光打量着他。相比东亚人融入欧美，其他种族融入我们这些东亚国家，难度大得多。 就是这样一部电影，一个比利时姑娘眼中的日本，和她的二十岁的愚蠢的异国恋。虽是个蠢萌的片子 却让我想起我迥然不同的过往。
2017年准备好好做微信公众号——穆尔登格 影评、看世界、俄罗斯周边，欢迎关注
改编自amelie nothomb的小说ni d'eve ni d'adam，源自作者自己年轻时在日本的经历，有些场景确实让人啼笑皆非，fondue suisse，和朋友吃饭，我更相信两人相爱是爱慕着对方的国家文化吧。
一场春梦了无痕的订婚，东方男孩和西方女孩的“迷失东京”。两主演都萌萌的，真心配一脸。说它是小清新吧，床戏又多得一丢丢，果然是不按常理出牌的欧洲电影～～～
很可爱的一部电影，只是拍到最后，用了一个最烂的结局方式.
暖洋洋的和风色调以及清新可爱的bgm。女主萌软毫不矫作，当真是une japonaise d'origine française. "Je suis amoureuse d'un Japonais. Il a 20 ans et moi aussi. Je l'ai toujours rêvé ! J'aime le Japon" 哈！做一个歪果仁的酸甜苦辣可是放之四海皆准！
竟然是个悲剧结局，三星半。
其实这部片子的主旨是比利时人和魁北克人联合起来黑法国人吧…
女主好可爱，日本人的一些习惯真心接受无能。本片简直是对日本文化跪舔无节制啊。
趁着刚看完赶紧给五星。小清新，节奏轻快，举重若轻，又很真实。音乐很赞。
第一次去电影院看了以法语为主的电影，意外的看懂了剧情听懂了百分之70的对话…除去上床上床上床和有事没事就露的点之外，在法国的电影院里看到上野公园的樱花，神社的鸟居，特别是听到中岛美雪的歌都感到格外的亲切！
妹子和妹子的裸戏都颇好看
这剧本是从垃圾桶捡到的吗？
很小清新，不仅仅故事，色彩，男女主角的长相。但是，我就是喜欢女主角这款类型的法国女生。故事一看镜头和场景布置就借鉴了许多特吕弗的电影。特别女主角的服装搭配，明明就不是跪舔日本文化而是跪舔当年的新浪潮。
Tout ce qu'on aime devient une fiction.
特别喜欢的一部爱情电影 讲述故事的方式很温柔 那种在异乡的迷茫和彷徨感同身受
女主有点像Juliette BINOCHE
故事叙事存在问题，尤其后半部分感觉是没什么可拍的了硬往下撑着，但是前半段很可爱，让人对日本充满喜爱
太不喜歡結局。
女主萌萌的 看完以后想去日本的欲望减少了......
怀着很大的期待去看，说不出哪里不好就是觉得不够过瘾
不崇日也不爱法国，难受。-5 星