不被原谅的搜查官

私自用刑无论如何也不能用“英雄”这样的词来形容，善与恶之间的界限太暧昧
如果正义只能希冀于黑暗来审判，社会便没有正常的秩序可言
所以，尽管阴暗面可恨到牙痒痒，但仍不希望看到那样的“超人”
好吧，《犯罪心理》看太多
不过，照目前的剧情来看，编剧似乎也认同这一想法
名字叫作“不被原谅的搜查官”
表情意味不明的伊达叔也明确表示：犯罪者被警察逮捕才是正确的解决之道
如果从这种意义来看，比起以往英雄主义化的各种简直就是鼓励私刑影视作品，这部被很多人一话就弃的剧，还是有值得坚持下去的光芒。

堺雅人说他想要表现的是，即使在制裁某人的时刻，也要痛苦思考“人可以制裁他人吗”这样的问题。不是袖管起风的浪子，也不是严肃骇人的夜叉。

我想，如果是单纯的发泄和热血，而没有事后的思考，那样的剧，才真正该弃吧

当然 具体如何 还要看接下来的发展

       自古以来，世界各地的劳动人民都有一个关于“法外制裁者”的幻想。他代表正义，警恶惩奸，劫富济贫，心系百姓，公正不阿——尽管他们都是不合法的存在。因此，这种跳过法律，或者说完备法律的行为，越来越为人们所反思。
       从个人角度出发，我是在某种程度上赞成这种行为的。但是，前提众多：他必须能够以严苛的眼光，公正、严谨地审视每一件案子；不能有过大的团伙，且能保持对成员的控制；时刻保持理性；所做的符合社会主流价值观且有据可依，宁放过不抓错……如此一来，上述的表态相当于白说了。但有一种所谓的”法外的正义“，我是深恶痛绝的，就是以个人的价值判断来肆意改造他人，社会的。不是说现行的法律、道德体系是多么的完美，而是它最适合这个社会，一般更能维护社会的稳定与发展、给更多的人带来利益。无论古典的还是超前的价值观念突兀地出现都是不符合当下的。而且，一旦现有的体系遭到破坏，势必会陷入混乱与无秩序当中。而那些自诩”被选中的人“、”上帝之子“云云的人，大多只管破坏而不顾重建，或是有理想无蓝图，心有余而力不足的人。他们的独行其是，只会给社会添乱罢了，哪怕是个漏洞百出的社会。
       这部剧很讨巧地塑造了一个”法外制裁者“的形象。他只在法律不能惩治犯人且证据确凿的情况下才施加制裁；他没犯过错，起码在剧集里面；他选的对象都杀过人，罪大恶极，死不悔改，大都为主流价值唾弃；他能保持理智，克制自己，懂得反省；他时刻背负着沉重的心理包袱。
       太完美了，这种人怎么可能存在。我当然没有就此贬低本剧的意思，里面一度的犹豫、早晚性格的判若两人、七情六欲、雅人叔的精湛演技……都使这个角色有血有肉，不存在完美得扁平化、标签化的问题。我的 意思是，这种完美的法外正义，不可能存在。
        因此，我们更需要的不是法外的正义，去作为一种法律的补充。而是应该投身到完备现行法律，提升公民素质’观念中去。这艰难，且进程缓慢，并且相当长的一段时间里会收效甚微。但无疑是一种更伟大的正义。

首先立意足够深刻。就像很多评论都提到每集片头的那段话。虽说是架空的背景，却足以引起每个人的焦虑，这是对身份的焦虑。惩戒者是谁赋予的权力？这权力多大程度上是合法的呢？就算是那个变态的日向拿枪指着伊达的时候，伊达的思想也是在反复，这个问题是永恒盘亘的，无法越过。

尤其是对伊达此人，他是伊达菩萨，或者说，他一直是悲天悯人之人，他的动机当然不同于日向，那么，是真的正义吗？他可以自己肯定自己吗？怕也是从来不可能。无法以法律为武器将犯人绳之以法是他的隐痛，何尝不是在挣扎中度日。

要说无法追溯的，应该是恶的源头。可怕的是，并非所有的恶，都有一个正常人可以理解的起因。射杀孩子的变态少年、自命为救世主的变态杀人狂……恶的种子如何埋下如何演化，无法预知，直至成为艳丽而令人作呕的恶之花，再要扼杀，是那么艰难和复杂。

这样的大题目，是足以拍出一部优秀的剧的。个人觉得很欣赏。刑事题材是日剧的一大主题，可是叩问人心之作却寥寥。

其次是盛赞男主角堺雅人。他饰演的伊达是整部片子最亮点。他的表情或许并不生动，但是他有一双与众不同的眼睛呢！那是双弯弯的眼睛，似乎总也止不住笑意。但是方寸间的变化无穷，微妙让人回味。开枪前那一句“你的明天不会到来。”这不是一句很酷的话，伊达说的话解释了一切“我在制裁别人的时候也在制裁我自己。”他有心魔，这是无法回溯更改的事实。伊达的可贵在于他也从来不会想抹煞自己的过去，他始终被那段记忆纠缠着，未敢忘怀，或许这也是让他得以做这个独一无二的神隐手的必要条件吧。三上应该深深了解伊达，深深了解，这或许是他选择伊达的原因。

片桐和伊达的悲恋一直有星星点点的线索。片桐是剧中我觉得很惊艳的女性。的确可与伊达匹配。她也执着地追寻正义，却悲惨地死去死去，流着泪，直到最后还在追问伊达什么是正义。伊达任何时候都是那张带笑意的眼睛。这是他。不会用嘴巴说，却可以喝着片桐点的威士忌喝到吐，不会向那个莫名其妙的女配解释什么，却默默去查片桐手上最后的遗案。

最后说点不足吧。虽然我觉得夏树的死亡是剧情的必要，却难以掩饰这是个重大bug。夏树为什么死始终没给出个我能信服的理由，如果只是发现了秘密就必须死，那么神隐手也和变态狂不差太多了，当然，本来不应这样设计。锦户亮的表现中规中矩，还是比较好的展现了久远这个角色内涵的。那是一个年轻的伊达，只是还比较青涩和懵懂吧，但对于善恶和正义的态度，我相信他和伊达是一样的。三上、课长诸人的表现都还不错。最最添乱的就是那个女配了，我觉得她完全多余，非常讨厌。尽管如此，不妨碍它还是部我心中的5星日剧。

先看的是YYeTs的字幕，话说最近这个字幕组开始涉及日影日剧了，速度也比猪猪和tvbt快得多。等tvbt的下下来还要再看一遍，总觉得不是很信任除了后两者以外的日剧组。
剧中小满父亲的台词虽然煽情，却很真实，演得也很到位。泪点比较低的某人，又一次情不自禁了。
台词摘录如下：
伊达：您有何贵干？
父亲：撤销对杀害小满凶手的起诉，是因为他是监察厅高管的儿子吗？
……
父亲：用权力来磨灭罪恶，你觉得这种事说得过去吗？一个活生生的人就这么没了，却无人问责这难道不奇怪么？对于你们，可能案子解决不了也能泰然处之，但苟活在世上的我们却绝不能这样罢休。看看这辆自行车！看看这幅画！我总是会回忆起小满的笑脸来……
画面插入小满学骑自行车和画画的温馨回忆。
父亲：这只手还记得抚摸着他的感觉，柔软而又光滑的肌肤的触感……再也触碰不到了……（这段演得很动情）我妻子也是，自从小满过世之后，再也没有笑过。他一直不断自责，能逮捕犯人是她心里唯一的寄托。从今以后，你要我们怎么办？
这时母亲从外面回来拿着装有小满遗失鞋子的箱子，犯人在里面放了窃听器，十分享受听到受害人家属痛苦的哭喊。（那犯人的演员，细田义彦演得实在太......已经深得变态精髓，演出境界了，以后估计河也很难正名了。）伊达发现了窃听器跑出去寻找犯人，回来时看到小满的父亲拿起了扳手（如果那是扳手的话...），向宫城询问犯人所在。
父亲：犯人在哪里？在哪里？
宫城明日香：河相先生，请住手。
父亲：回答我，犯人在哪里？如果法律和警察都无法制裁他的话，那就由我来。
宫城明日香：即使那样小满也……
父亲：算了。
这时小满的父亲越过宫城时碰到了之前在修理的小满的自行车，看到自行车后轮圈上小满的名字时，手里的扳手掉在了地上。
父亲：即使杀了凶手，小满也不会回来了。谁都不想看到这种结局。我懂，我懂的。但是，这样一来，这满腔的怒火和悲愤，要找谁去发泄？在犯人关押受审之前，我们的时间永远止步不前。这样的痛苦，你们根本无法理解。
小满的父亲哭倒在地上，伊达走过来拿起扳手到他身边。
伊达：河相先生，你不能再成为凶手了。
小满的父亲抬起头，看到了自己的妻子。

抄录这部分台词时，才注意到第一句，应该是小满的父亲把伊达叫来的，而应该是凉阿姨演的记者告诉小满父亲真相的。
虽然最初在小满的父亲看到儿子尸体，指着伊达说警察是杀死小满的凶手，将满腔怒火撒到了伊达的身上时，觉得演得太夸张了。但后来看到演员有些花白的头发，想到如果人设是如此的话，那这个孩子说不定是他们老来得子，所以分外地珍惜，因而就更加地悲愤。这样想着，演员传达出的情感就完全被接收到了，被留下来的人无法面对未来的心情——“在犯人关押受审之前，我们的时间永远止步不前”。这一主题时常在日剧中看到，也一次次地还是会被感动。
这一段也让我想起了日本第一起未成年人被判死刑的案件，本村先生就是怀着这样的心情进行着一次又一次的上诉吧。而死刑存在的意义“不是报复手段，而是让犯人可以诚实面对自己所犯的恶行的方式”，只有同样感受生命即将被剥夺的恐惧，犯人才能体会到受害者被杀前的心情。

P.s.：剧中字幕组翻译的那句“现在靠警察，不如求神拜佛”，也算是我们社会中一部分人的心态写照，起码我是如此。那些本应背负神圣使命的职业，医生、警察、老师，只有在看日剧时才能感觉到他们的美好，以及这些职业带来他们的成就感。
另外，伊达小时候杀的人会不会也是扮演和他现在一样的角色，而他的父母正是没办法得到法律制裁的人。所以那人才会说，要惩奸除恶，先学会下地狱。在看完这集后，剧中开头他父母被放在铁桶里表现出的恐惧，与其说是被害者的惊恐反应，更像是剧中木内亨在被伊达拿枪指着时的情绪反应。也许是我太腹黑了，总是抱着阴谋论...
再P.s.:亮爷你不但晒得那么黑，还演得跟个路人似的~！！！不要再重蹈去年双头犬的覆辙了~！！你的气场呢~！！！！

现在觉得这种剧也不错呀，台词写的也不错，但是看到有人不喜欢女主角的嘴巴，可人家是天生的，平时都这样，有人觉得是因为他老爸的原因才这么多戏，可是看过她的访问，人家看过的书比任何人都多，而且人家十五岁为了钱而出道，你们凭什么不喜欢别人，说演的反差不够大，他不是性格双重，而是内心受到小时候的冲击和现实经历的磨练才会变成隐忍的人，看细节看细节好吧