这部电影很明显被低估了,是一部非常优秀的鬼片,而且处处透露着许鞍华对于普通百姓的悲悯之情,之所以很多人打低分,主要是因为没有看懂剧情,我也是看过两次才弄明白来龙去脉,下面我为大家把剧情梳理一下:
15年前小女孩June偷渡来到香港西环,目睹了一场车祸,后来走丢。长大后有阴阳眼的June(舒淇)认识了旺财,成为好朋友。有一次去长洲游玩,回家后June被小琴鬼上身(区分June和小琴很简单,June有烟熏妆,涂黑嘴唇,而小琴很清纯,没有烟熏妆,涂的黑嘴唇),然后继续和旺财交往。旺财的父亲(黄霑)15年前在西环把一个追债者(黄秋生)推到电车车底,造成追债者人头落地,追债者变成厉鬼,害死旺财的父亲,并继续纠缠旺财,后来June回想起当初的情形,告诉追债者原来旺财的父亲并非故意推倒追债者,而是有人弯腰捡硬币推他,他才不小心把追债者推到电车底下,酿成惨剧,真相大白后追债者才知道是误会一场,然后离去。结尾处旺财去墓地祭拜父亲,看到小琴的墓碑,随后June又被小琴鬼上身,旺财才恍然大悟……
总之,要分清小琴和June就能看懂剧情,一切自然迎刃而解,电影并不像以往鬼片那样一味的刻画鬼怪的恐怖造型,而主要通过演员的表演来表现鬼上身的状态,特效也很逼真。电影里揭露了很多社会现实问题:偷渡、自杀、二奶、高利贷、店铺倒闭等等,许鞍华真是一位有情怀的导演,这部电影是一部非常优秀的鬼片,很值得一看。
本片由香港导演许鞍华执导,导致本该是恐怖片的走向,由细腻入微的视听刻画,人与鬼的存在成为了扑所迷离的状况。并且加之导演的温情,让一部黑暗影调的电影,变得情真意切,有了独特的暖意,给人以安心。
首先,导演在叙事上,就十分复杂。借鬼上身的灵异奇观,影片讲述着的是一个断头讨债的故事,一个凄惨的爱情悲剧,一个迟到了的成长故事。三个叙述以讨债和成长为主线,爱情恐怖为支线展开讲述。在时间上,现实的Peter遇到jurn,相知相爱,Peter去找寻答案,讨债人对Peter的下手。都是在同一个线性时空中的,顺时叙事。而爱情叙事,以回忆加虚幻时空,是一种独立时空,又与现实有所联系的时空。随着最后小琴的结尾,虚幻的爱情时空终将消散,记忆里的一切似乎也都随之小琴的消失而消失。最后一个叙事是成长,两次父亲的到来,同样的话同样的三角巧克力,都是一种现实时间下的灵异空间。也可以说是主观幻想,或者是Peter的潜意识空间。此外,本片除了现实时空外还有着一个回忆时空,这个是催债人故事的根源,就是那场车祸,小失误酿成的大悲剧。影片在这样的真真假假的时间上空间上,建立起的是导演想说的话,建立起的是一个真实的有情感的人间空间。
精神分析学家拉康认为,人有三种阶段该面对两次镜子,第一次面镜子是认识到生理上的自我,而第二次则是认识或想起精神上的自我。而在影片中,jurn面对镜子是为了让观众更好的理解鬼上身,区分jurn和小琴。但Peter的照镜子和换时空这是绝不一样的,是一种寻找自我的一个过程。“照镜子”的过程,其中,老父亲的两次出现,都是在重复着那句话“我常常说做人要堂堂正正,有错要承认,被打要站直。”这不仅是老父亲的托梦,其实更多是Peter对照自己,从继承中认识自我找回迷失自我的体现。结合整部影片其实也是Peter的一个对自我的救赎,从父亲那认识到了责任担当,从孩子那里得到了乐于助人,最后从jurn那里学会了爱人。全片如《无人知晓》一样把鬼与人放在了一个同一种人物塑造上,让人难以区分鬼与人,很少有绝对的善与恶,缺失了鬼的典型性。同时还塑造了一个象征性元素,地铁戏子的形象,外表化妆成鬼的人,在人鬼人之间,导演把阴阳融在了情中,最终归到人的身上。这是一种很特殊的协调与认知。打破了传统人鬼殊途的刻板印象,给了观众一种新的观察与新的理解。
为了增强恐怖效果,影片多用无头男(鬼)的视点,和一些快速移动镜头。但在影片整体来说还是一部对人类有教育,思考意义的影片。人鬼再到人的阴阳共生的太极思路,符合了中国观众的审美需求,平滑了人物,更利于Peter的个人成长,也利于导演的情感追求。
【电影美学】
从小给我留下第一个都会印象的是香港,充满魅力的流行文化充斥其间,无数娱乐明星熠熠生辉,照耀着整个璀璨的维多利亚港。这可能是从小到大对于我个人而言最熟悉的陌生城市。
当我真正对这座城市有了深刻感受,是在看到学者陈丽芬写下的《幽灵人间·鬼味香港》这篇文章之后:
就从2001年那张出现在全港地铁站《幽灵人间》宣传海报说起吧!海报画面是地铁内一节车厢,一排五个人坐一起,有男有女,中间坐着一个鬼。因为画面太恐怖,以致地铁公司担心成科以后再也不敢坐地铁,而要求电影公司撤去海报,最后地铁那场戏删减了电影始上映。未料电影一上映便高居票房冠军,成了当年最叫座的港片,也是许鞍华至今以来票房最好的电影(2015),而这张海报很可能是香港电影有史以来在宣称效果上最成功的海报。
这是一个什么样的鬼?她不是青面獠牙红眼的西方厉鬼,也不是披头散发贞子式的东洋女鬼,而是一个穿着凤仙装、绣花鞋、白面红唇的纸扎公仔。前现代的女鬼,以一个触犯了香港社会禁忌的传统丧葬形象,出现在后现代高科技的交通运输工具上,吓坏了观者。
她的腿上还横放了一把纸伞,为何拿着一把伞?这女鬼莫非是那粤剧《大闹广昌隆》中寄居于油纸伞内叫廖小乔的——或是在陈果首次执导的同名电影里叫小芙蓉的?
仿佛一段被遗忘的文化记忆突然重返,既恐怖又有似曾相识的“亲切”感,看起来那么的不协调可是又似乎极为自然,日常现实的地铁空间霎时变得超现实起来,令人不安。
香港这个城市一向是“人鬼杂处”。香港的鬼不太像其他地方的鬼,她/他没有德古拉的自闭,划开一个远离众人的贵族式幽黯空间,也不甘于像一些冤魂仅在鬼屋里游荡,她/他更像个小市民般留连于现代城市。
二十多年前,如花从“下面”上来,寻找她还在阳间香港苟活的十二少,夜夜行走于石塘咀的街道,重踏旧日足踪,现身说法给年轻一代上了一堂“活生生”的历史课。不仅如此,更重要的是,她的归来正传播了一个讯息:不管她是鬼是人,在“下面”或“上面”,这始终是她的石塘咀,这小小的石塘咀是她全部的世界,虽然人事已非,原来的太平戏院变成了7-Eleven,绮红楼变成了幼儿园。
近年来有关“空间”的理论层出不穷,都在说明个人或群体与其居住和活动空间的密不可分的关系;地理空间从来不只是一个“地点”或历史事件的背景,它充满了在生活中被挪用与再生产的可能。
而我们在如花身上看到的比这些理论都要真确有力,一种名副其实的“空间实践”:她的执着与她那令人印象深刻的“漫游者”的姿态,在夜间街道上以她的脚步召唤并再次铭刻“灵韵”(aura)的痕迹。她直是与她生活过、爱过、死过的城市空间合为一体了。
如花的出现充分显示了鬼的“魅力”以及与之相随的“可怖”正是来自对生命强烈的渴望,也正因为如此,才义无反顾,对人世念念不忘,不正反衬了在另一端活着的生者的意兴阑珊?再回头看那张海报,女鬼正襟危坐,精神抖擞,目光直视。反观坐在她身旁不疑有异的——可能是你我——的乘客,一个个面带土色、疲惫不堪、眼神呆滞,看起来比她更像鬼。人鬼位置似乎可以对调交换。
比起II,至少这部把故事讲得很清楚了,而且有种世情在里面,较好。
旺財,我常常說做人要行得正站得直。有錯要承認,被打要站好。 我這個人沒什麽成就。書讀得不多,也不太懂怎么教你。 可是不過發生了什麽事,我都一定會支持你。 因為你是我兒子。 但是如果你說謊欺騙我。我就會很心痛。 喏,我知道你喜歡吃這種三角巧克力,特地買給你吃。
不得不说,许鞍华拍片真杂。本片差不多是和《男人四十》同时拍的,确实与别的香港恐怖片有点不一样的东西。可是黄秋生死得好无稽,整个故事更加无稽,舒淇的神出鬼没根本解释不通。
#香港电影资料馆#一点都不吓人,整体看起来是穿插着都市传说的青年恋爱奇遇。主要靠两个故仔串联起来,西环车祸无头鬼和长洲为情扼腕女鬼的故事。比较有趣的是结尾一个小高潮解答了无头鬼为什么要缠着陈奕迅,那里让人出戏到《神经侠侣》里陈奕迅的追贼戏。结尾还有一个反转把长洲的故事也和陈奕迅联系起来。全面最想要突出的感情其实是陈奕迅和家人的亲情,刻画细腻,一看就是知道这才是导演擅长的部分,但是却像是游离在主线之外的情节。
偷渡来的阴阳眼北姑遇见偶然断头事件,15年后被殉情女魂上身,和断头事件男主儿子拍拖。断头男死因只是被人捡东西的时候不小心推了出去,却怀恨在心十几年要找回自己的头,还害死了一个小男孩。殉情女的男朋友说不定就是赶着去找她却死在了半路的断头男。世事难料。黄秋生的断头男演得太棒,惠英红被上身那段也超赞,主角医生和舒淇都很在线,舒淇白话讲得很不错,纠缠她的男人有点太工具人。片子一开场就很惊悚,中间还有幽默搞笑,好几个镜头很好看,灯光氛围讲究,比现在很多院线片都好。许导的《夜与雾》也很不错,看来还蛮适合拍悬疑惊悚片。
许鞍华相隔20年后再次指导鬼片。从都市传说切入叙事创意不俗,引领着当时的千禧年流行文化色彩,从美术布景到服装设计都令人赞叹。再度翻炒80年代初期《撞到正》的手法:长洲岛、鬼上身、模糊不清的人鬼界限,唯独欠缺萧芳芳当年那种疯癫的喜剧演绎。这个剧本太过马虎和偷懒,不少关键场景没有写透,草率交代就转下一场,令高潮揭秘的一场(无头人的复仇动机)也灵气尽失只剩下蹩脚的冷幽默。一人分饰两角的舒淇开始展现演技,阴阳眼女孩的几场戏像是从侯孝贤《千禧曼波》的片场穿越而来。
原来鬼片也是香港新浪潮的一个重要分支
冤无头,债无主
恐怖氛围先靠诡异配乐烘托,冷色调画面,人物刷白脸妆容,倾斜镜头广角拍摄。多次鬼上身吓唬人,再故布疑阵反转下。主线剧情归结为一起十五年前的误会,这样弄成无力感,白白折腾大半天。
那个时候的(90年代左右)的鬼片都是这个调调,不知道为什么感觉很东京巴比伦(或者相反)。。鬼片往往是弱者的赞歌,他们的执念只能用死来完成,最后的结果却肯定是灰飞烟灭
给个好评,喜欢这种晕晕乎乎、有点搞笑的小恐怖片,为什么淋红油,因为冤无头生前是追债佬。惠英红showtime~ // DVD版完全没看见谷祖琳(即海报上最抢眼的女鬼),是因为地铁投诉破坏形象,其实他们是想片方改海报,但海报是合成的告不了,寰亚就把地铁戏都删掉了但海报留住。舒淇当时刚拍完北京乐与路又马上要去拍千禧曼波,许鞍华觉得她气质合适但“状态很差”,但又懒得说她。感觉许鞍华拍戏一直妥协再妥协,做项目永远不求完美只求按时上线,所以质量时好时坏反反复复,她也无所谓的样子,很好值得打工人学习。
小时候在电视上看过一遍,昨天再看竟然只记得医生手臂上的鹰嘴纹身C,莫非我小时候就注定要狂野一辈子了?(¯﹃¯)
港片好吓人,自己人最明白自己人怕什么
恐怖片好在可以作为温情故事的皮囊,像《孤堡惊魂》一样当真正情感显露时,恐惧完全不值得一提;电影的故事题材(无头男和等情人不得割腕自杀的女孩都像日常的都市传说)、细节设置(前后成扣的故事、舒淇的死人妆、吴君如和张达明的爆笑客串)、父子情和爱情的双线编排、香港社会扫描式的全面呈现,还有动态美人舒淇,凝聚在这诙谐又扣人心弦的电影里,20年前的香港鬼片真的太好了
李灿森把我帅醒了
许鞍华挺冤的,这么无厘头的剧本,换个人不知道拍成什么样,类似烂鬼片太多,毕竟搞艺术的还是有不同
許鞍華導演的作品,即便只是一部鬼片,也因其而不僅僅是一部鬼片,影片的劇本相當細緻。同樣是表現鬼上身,陳奕迅就明顯不如惠英紅,所以後者才能提名香港電影金像獎最佳女配角。影片做得最好的是黃霑的父親線,溫情四溢。張達明客串的的士司機一場戲,全片最具喜劇效果。
当许鞍华导演遭遇香港类型片,证明谁都有软肋,这剧本不是一般的扯淡,叙事不是一般的乱,表演不是一般的差。
手机电影,却也不赖。
这片被评这样的低分真是让人无奈,或许更多的人是冲着恐怖刺激的心情去看的吧,这完全是一部有条不紊的文艺片,在香港这个快节奏的社会,能这么从容地控制电影的,真是极少数极少数。导演运用了很多由远拉近的恐怖片惯用伎俩,但是却“意外”地无一出鬼吓人,这点我认为很不错,否则就真的很俗了,另外