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剧照
更新时间：2023-07-21 00:09
详细剧情
初中女孩佐佐木杏奈（高月彩良 配音）深藏无限的愁绪心事，她与疼爱自己的养母赖子（松岛菜菜子 配音）也无法坦然相对。由于上学期间突发过呼吸的情况，于是杏奈利用暑假来到了北海道釧路湿原地区的一座小镇，在亲戚大岩清正（寺岛进 配音）和阿节阿姨（根岸季衣 配音）家疗养。在叔叔家不远处 的溪地，矗立着一座老旧但风韵独存的西式建筑，奇妙的感觉令杏奈注意到了它的存在。某个夜晚，心情低落的杏奈划着小船超该建筑划去，结果发现本该许多年没人居住的房子居然灯火通明，并且她在那里邂逅了与之年龄相仿的金发碧眼女孩玛妮（有村架纯 饰）。相似的心境让两个女孩成为好朋友，她们依恋着彼此，却不知各自的心底隐藏着怎样令人难以置信的因缘…… 本片根据英国小说家琼安·G·罗宾森的同名儿童文学改编。
长篇影评
1 ) 《记忆中的玛妮》是一部关于记忆和疗伤的心理片
《记忆中的玛妮》是一部关于记忆和疗伤的心理片
这是一部关于记忆和心理疗伤的电影，奔着故事去看这部片子的人要大失所望了，因为要刻画人物心理是很难展开太多剧情的。就本片译名来说，应当体现在“记忆”而非“回忆”。“回忆”是针对有意识状态下曾发生过的事情的回想，而“记忆”，按照弗罗伊德的理论，它的内容还可以是潜意识状态下的存在，而且通常以梦的形式呈现。根据本片所展示的情节，小杏柰甚至认为外婆玛妮是她捏造出来的人物，事实上，玛妮不仅真真切切存在过，而且完全留在了她的记忆（潜意识）中。
为什么说它是有关记忆和疗伤的片子？弄清楚了以下三个问题便明了一切：（1）杏奈是怎么成为一个孤独内向的孩子；（2）外婆玛妮是通过什么样的方式让她改变的；（3）她的幸福感最后又是如何获得的。当然，这几个问题是穿插在一起的，难以截然分开。
对于第一个问题，我们先要明确一点，即杏奈现在的状态以及她的所有情绪几乎都与她的早期记忆有关。杏奈之所以表现孤独内向，她的心门之所以向所有人关闭，都缘于她非常早就已记事了。当外婆玛妮离世，她的家族是有人可以照顾她的，但她最终还是被抛给了社会。那是电影中的一段灰色影像。无论那个自称自己没几天活的老人是她的曾祖父，还是她外曾祖父，老人带她去理论的那些人应当是她的近亲属。而且，老人是以什么理由去理论呢？似乎不是以“亲情”，因为从两个男人的话语“怎么还在说那件事，那件事早就已经解决了”，“我已经说过好几次了，这不是钱的事”可以推断，他们争论的应当是遗产与抚孤的事，似乎遗产被瓜分了，但孤儿却无人愿意抚养。
这段记忆她现在依稀还有印象，这种被遗弃的感觉直接导致她讨厌她自己：“我就是我这副样子，又丑、又笨，不开心，又令人不悦”。以致于因此又迁怒别人，进而刻薄，比如叫养母“阿姨”，认为养母唠叨像山羊，把十一先生比作熊或海狮，骂信子为胖猪。一个孩子可以内向，但不能没有朋友。从她生病，有同学给她送回书包看，她没有朋友的原因是她拒绝接纳别人而非相反。原因当然还是那段灰色的记忆，她害怕朋友知道她是孤儿，是被亲人抛弃的孩子。同样的心结，如果无法打开，她可能就要孤独终老。然而，人是需要被关注的，不能获得任何关注的人几乎无法生存的，这是人的社会性决定的，因此自我拯救便开始了。她大致通过三种方式达到目的，一是生病，影片刚开始不久，由于老师关注转移，她哮喘病便发作了；二是逃避，虽然有点矛盾，但逃避往往会带来更多关注，她在邮桶边逃离信子反而引起了信子的注意；三是寻找能保守秘密的朋友，和她一般大的玛妮便成了她臆想的对象。
这就解释了第二点，为什么本来是外婆的玛妮成了她梦中的朋友。电影在表现她与玛妮的事好像是她的梦、她的臆想或幻像，其实这与她外婆曾给她讲述的经历有关，这些经历也被记录在“玛妮的日记”当中，被幻想或被捏造的人恰恰是她自己，玛妮的经历反而是真实的。当外婆跟她讲述经历时，她还幼小，所以即使长大了也无法真实还原，但所有事件都进入了她的潜意识，只不过需要合适时机碰到合适的刺激才能被释放出来，那栋湿地大宅便是恢复她潜意识记忆的刺激物。纵观她和玛妮的所有“交往”，与其说是玛妮改变了她，不如说是她自己改变了自己。她因此获得了第一个“朋友”，而且相互约定保守秘密；玛妮让她找到可以交朋友的重要感觉，那就是她也是个有担当的人，也可以成为别人的依靠，一个自我感到自己无用且自尊心较强的人，一般不会主动交朋友的。当她听玛妮说起曾被强迫带到谷仓时，她表现义愤填膺；当她和玛妮在谷仓时，她分明在照顾玛妮；她之所以要带玛妮去谷仓，是因为玛妮说她无法忍受谷仓的恐惧，她想帮助玛妮克服，她对玛妮说的话，其实正是外婆曾对她说过的：“我克服了很多可怕的事物，杏奈一定也可以的，因为杏奈是我唯一的孙女啊！”正是汲取了外婆给予她的力量，她有了梦里的第一个“朋友”，正是有了跟玛妮梦中交往的经历，她结交了第二朋友彩香，以及第三个朋友十一先生，还有久子和信子。另外，她在交往中还学会了宽恕，原谅了玛妮的不告而别，也理解了“离开”并不意味着背叛，这些都为她放下心中对亲人的怨恨，重新接纳养母的感情提供了帮助。可见，杏奈克服交往障碍，树立自信，恢复健全人格不能不归功于记忆中的玛妮。
杏奈幸福感的有无取决于她受伤心灵能否得到救治。潜意识中记忆的部分恢复虽然让她得到了友情，有了可倾诉的朋友，从此性情大变，对他人也愿意接纳和原谅，但她早期记忆里那被遗弃的感觉是刻骨铭心的，因此带来的心灵创伤并不是靠向朋友倾诉就能抚平的。养母家庭抚养她是接受了政府补贴的，这让她感到自己的“与众不同”，她希望每天过得“普通”，而不会因此感到受歧视和“区别对待”。即使养母已经不再向她隐瞒实情，她也因体会到养母的“爱”而原谅这种“隐瞒”，但这种“爱”弥补不了亲人的“爱”，她接纳养母“爱”也一定是有限度的。在她潜意识里，她仍然感到自己是被遗弃了，所以对于父母和外婆的死，她仍然说“我不原谅他们……留下我一个人”。直到她在梦里原谅玛妮的不辞而别，直到她最后将玛妮的友情与对外婆的亲情合一时，她才真切地体会到了被爱的感觉。当亲人“爱”在她记忆中恢复，她才能真正放下怨恨，重新接纳养母的亲情。她的幸福感不仅在于她无意中得知自己的身世，也在于她体会到，“爱”从来就不曾远离。（作者：石板栽花，转载请保持文章完整 2015-04-24）
这是一部关于记忆和心理疗伤的电影，奔着故事去看这部片子的人要大失所望了，因为要刻画人物心理是很难展开太多剧情的。就本片译名来说，应当体现在“记忆”而非“回忆”。“回忆”是针对有意识状态下曾发生过的事情的回想，而“记忆”，按照弗罗伊德的理论，它的内容还可以是潜意识状态下的存在，而且通常以梦的形式呈现。根据本片所展示的情节，小杏柰甚至认为外婆玛妮是她捏造出来的人物，事实上，玛妮不仅真真切切存在过，而且完全留在了她的记忆（潜意识）中。
为什么说它是有关记忆和疗伤的片子？弄清楚了以下三个问题便明了一切：（1）杏奈是怎么成为一个孤独内向的孩子；（2）外婆玛妮是通过什么样的方式让她改变的；（3）她的幸福感最后又是如何获得的。当然，这几个问题是穿插在一起的，难以截然分开。
对于第一个问题，我们先要明确一点，即杏奈现在的状态以及她的所有情绪几乎都与她的早期记忆有关。杏奈之所以表现孤独内向，她的心门之所以向所有人关闭，都缘于她非常早就已记事了。当外婆玛妮离世，她的家族是有人可以照顾她的，但她最终还是被抛给了社会。那是电影中的一段灰色影像。无论那个自称自己没几天活的老人是她的曾祖父，还是她外曾祖父，老人带她去理论的那些人应当是她的近亲属。而且，老人是以什么理由去理论呢？似乎不是以“亲情”，因为从两个男人的话语“怎么还在说那件事，那件事早就已经解决了”，“我已经说过好几次了，这不是钱的事”可以推断，他们争论的应当是遗产与抚孤的事，似乎遗产被瓜分了，但孤儿却无人愿意抚养。
这段记忆她现在依稀还有印象，这种被遗弃的感觉直接导致她讨厌她自己：“我就是我这副样子，又丑、又笨，不开心，又令人不悦”。以致于因此又迁怒别人，进而刻薄，比如叫养母“阿姨”，认为养母唠叨像山羊，把十一先生比作熊或海狮，骂信子为胖猪。一个孩子可以内向，但不能没有朋友。从她生病，有同学给她送回书包看，她没有朋友的原因是她拒绝接纳别人而非相反。原因当然还是那段灰色的记忆，她害怕朋友知道她是孤儿，是被亲人抛弃的孩子。同样的心结，如果无法打开，她可能就要孤独终老。然而，人是需要被关注的，不能获得任何关注的人几乎无法生存的，这是人的社会性决定的，因此自我拯救便开始了。她大致通过三种方式达到目的，一是生病，影片刚开始不久，由于老师关注转移，她哮喘病便发作了；二是逃避，虽然有点矛盾，但逃避往往会带来更多关注，她在邮桶边逃离信子反而引起了信子的注意；三是寻找能保守秘密的朋友，和她一般大的玛妮便成了她臆想的对象。
这就解释了第二点，为什么本来是外婆的玛妮成了她梦中的朋友。电影在表现她与玛妮的事好像是她的梦、她的臆想或幻像，其实这与她外婆曾给她讲述的经历有关，这些经历也被记录在“玛妮的日记”当中，被幻想或被捏造的人恰恰是她自己，玛妮的经历反而是真实的。当外婆跟她讲述经历时，她还幼小，所以即使长大了也无法真实还原，但所有事件都进入了她的潜意识，只不过需要合适时机碰到合适的刺激才能被释放出来，那栋湿地大宅便是恢复她潜意识记忆的刺激物。纵观她和玛妮的所有“交往”，与其说是玛妮改变了她，不如说是她自己改变了自己。她因此获得了第一个“朋友”，而且相互约定保守秘密；玛妮让她找到可以交朋友的重要感觉，那就是她也是个有担当的人，也可以成为别人的依靠，一个自我感到自己无用且自尊心较强的人，一般不会主动交朋友的。当她听玛妮说起曾被强迫带到谷仓时，她表现义愤填膺；当她和玛妮在谷仓时，她分明在照顾玛妮；她之所以要带玛妮去谷仓，是因为玛妮说她无法忍受谷仓的恐惧，她想帮助玛妮克服，她对玛妮说的话，其实正是外婆曾对她说过的：“我克服了很多可怕的事物，杏奈一定也可以的，因为杏奈是我唯一的孙女啊！”正是汲取了外婆给予她的力量，她有了梦里的第一个“朋友”，正是有了跟玛妮梦中交往的经历，她结交了第二朋友彩香，以及第三个朋友十一先生，还有久子和信子。另外，她在交往中还学会了宽恕，原谅了玛妮的不告而别，也理解了“离开”并不意味着背叛，这些都为她放下心中对亲人的怨恨，重新接纳养母的感情提供了帮助。可见，杏奈克服交往障碍，树立自信，恢复健全人格不能不归功于记忆中的玛妮。
杏奈幸福感的有无取决于她受伤心灵能否得到救治。潜意识中记忆的部分恢复虽然让她得到了友情，有了可倾诉的朋友，从此性情大变，对他人也愿意接纳和原谅，但她早期记忆里那被遗弃的感觉是刻骨铭心的，因此带来的心灵创伤并不是靠向朋友倾诉就能抚平的。养母家庭抚养她是接受了政府补贴的，这让她感到自己的“与众不同”，她希望每天过得“普通”，而不会因此感到受歧视和“区别对待”。即使养母已经不再向她隐瞒实情，她也因体会到养母的“爱”而原谅这种“隐瞒”，但这种“爱”弥补不了亲人的“爱”，她接纳养母“爱”也一定是有限度的。在她潜意识里，她仍然感到自己是被遗弃了，所以对于父母和外婆的死，她仍然说“我不原谅他们……留下我一个人”。直到她在梦里原谅玛妮的不辞而别，直到她最后将玛妮的友情与对外婆的亲情合一时，她才真切地体会到了被爱的感觉。当亲人“爱”在她记忆中恢复，她才能真正放下怨恨，重新接纳养母的亲情。她的幸福感不仅在于她无意中得知自己的身世，也在于她体会到，“爱”从来就不曾远离。（作者：石板栽花，转载请保持文章完整 2015-04-24）
2 ) 廉颇老矣？
Ghibli的作品画面、音乐、人物造型甚至配音都一如既往地让人倾心。这部玛丽在这些方面也保持了Ghibli的一贯水准，但故事精髓却拉低了分数，算不得一部上乘作品。
故事前三分之一非常地难挨，边看边想如果不冲着ghibli的名头我早弃了。一部细腻忧伤的作品并不意味着沉闷无聊，而且反复烘托的女主性格实在太矫揉造作，令人生厌。
在女主用铅笔戳穿了笔记本时我就有了不好的预感，等她妈妈第一次说普通这个词我就更加确定Ghibli这次劲使大了。其实在哈尔的城堡里Ghibli这种矫揉伤情的叙事就已经很明显，到了这部玛丽感觉像集中爆发了。（我还没翻原著，很想看看原著用的什么词。但就汉语语境来说他妈妈这样说非常地造作和不明所以。）
之后多次女主本人也提到普通一词，真的很费思量。她的生活其实非常普通：同学很友善，主动送书包去她家；老师也一碗水端平，对这个别扭的小孩同样关爱；爸妈虽然是养父母但非常疼爱她；连她自己也很普通，虽然极力压抑自己显得很狷介，但老师一向她伸手她就羞怯兴奋地脸红了，说明她内心还是很渴望关爱也喜欢他人的关爱。本就普通的她却希望自己普通，就变成了追求“遗世独立”“众人皆醉我独醒”的孤介。
再之后女主又有了"我又丑又笨"的评价，这就更奇怪了。首先每个人对自己相貌都有自知，Ghibli向来追求俊男靓女，这“丑”字就来得蹊跷。再者细节体现女主不笨且有才艺，情商低并不是笨，这点女主也应有自觉。关键的关键，没任何人说她丑、笨诋毁她，她何来这样的自怨自艾？这样的想法不但莫名其妙而且如何让人对她喜欢得起来。
再有女主最过分甚至是没心没肺的几处：
一、小姑娘自己在家里是非暴力不合作的态度，养母送她去乡下休息也是医生提议，在她嘴里明显就变味了。一副把恩人当仇人的姿态。
二、养母的朋友好心义务照看她并出借衣服让她认识新朋友，她一出门就怪对方多管闲事（此处我又想翻原文怎么写的了，因为这几个字眼在汉语中分量很重，已经属于骂人的范畴），简直有点恩将仇报的味道。
三、女伴看了她的祈愿纸。这种事情太常见了，一般人虽然心里不乐意，也就盖过不提，最多抱怨几句怎么偷看然后一把抢过来，因为实在不是什么大事。女主的做法却非常具有侵略性，而且是在对方诚心诚意夸赞她漂亮之后。对方后来主动寻求和好她又打开别人的手负气而走，到此处，女主的性情只能用“乖张”二字形容。
总之，如果Ghibli是要塑造一个令人反感的女主，那它成功做到了，真的是一个让人实在爱不起来的小女生。
熬过了沉闷又让人激愤地三分之一，接着开始她跟祖母的奇遇。这里的感情处理也欠妥当。小姑娘周围都是亲切友好的长辈、女伴，她偏偏一副生人勿进的模样；一看到阔绰的别墅、精致的贵族小姐就立马倾心不已了。显然她不光对自己、对他人也极为苛刻，等闲不配做她的朋友、亲人。到此女主的性格性格刻画更趋阴暗。
日本评论人提到《冰雪奇缘》，那我也以二者比较：冰雪里面的公主虽然犯了错误但还是让人觉得鲜活可爱，这里面的女孩则是实实在在令人厌恶，人物刻画高下立现。
不过也亏得女主和祖母的奇遇，故事终于从沉闷、矫情转向了悬念丛生。不过很多地方还是让人觉得匪夷所思。
很明显祖母和大宅是幽灵和鬼屋，如此瘆人，女主也有自觉但竟然毫不在意，很不合常理。
后来跟大宅里的眼镜小姑娘认识后女主又直言一切只是自己的幻想，明明有日记为证，怎么又是幻想？
到最后玛丽和情人走出仓库女主怨恨她抛弃自己，导致高烧不退，既然自认是幻想干嘛要跟幻想中的人置气？
最后谜底揭开，我终于理解女主为什么说自己笨了。生活在一起的祖母她连名字都不知道？玛丽是名不是姓，嫁人了也不会变，真亏她还如此思念祖母。自己的身世自己最清楚，看电影的早就猜到了，女主自己却一直懵懂无知，实在不符合影片要塑造的纤细敏感的个性。
至于她疏远养父母的理由也非常做作。
首先补助这个事情在欧美非常普遍，所有小孩成年以前政府每月都有补助；而且欧美人每年要报税，这就意味着凡有符合要求的补助退税项能申请则申请，不申请才是大傻子。原作者是英国人，拿这个说事有点说不过去，不知是不是ghibli动刀改了；若这放到中国更不是个事，中国人出了名的有便宜就占。日本国这个需要公布个人财产实行报税并有良好福利的资本主义国家实情怎样还望清楚情况的高手赐教。
其次，女主去新家庭的时候年纪很小，从回忆能看出来。按理说这么小的孩子改口叫父母不算是特别难的事，但是女主看上去都小学高年级或者初中生了，仍一口一个阿姨，反而指责养父母领补助，真的是冷面冷心、让人亲近不起来。
最后女主的自我成长也非常奇怪，从她向玛丽喊"我原谅“开始就看开了，能原谅玛丽的抛弃，也能原谅受父母和外貌不漂亮的女伴了，因此也成长了。真是可笑！人家有什么需要她这个思想狭隘、偏激、处处与人不痛快的小孩原谅的？
Ghibli改编的是儿童文学，画面也是一贯的清新、美好，我相信它的创作初衷也是要刻画一个敏感孤独惹人怜爱的小姑娘敞开心扉大胆成长的故事。但是这样一个女主，你能说她惹人怜爱吗？她的成长能算得上是真正意义上的成长吗？虽然票房不代表一切，但日本本土的评价和反应倒真的很中肯。希望这部缺憾多多的作品不是伟大的Ghibli的告别之作。
故事前三分之一非常地难挨，边看边想如果不冲着ghibli的名头我早弃了。一部细腻忧伤的作品并不意味着沉闷无聊，而且反复烘托的女主性格实在太矫揉造作，令人生厌。
在女主用铅笔戳穿了笔记本时我就有了不好的预感，等她妈妈第一次说普通这个词我就更加确定Ghibli这次劲使大了。其实在哈尔的城堡里Ghibli这种矫揉伤情的叙事就已经很明显，到了这部玛丽感觉像集中爆发了。（我还没翻原著，很想看看原著用的什么词。但就汉语语境来说他妈妈这样说非常地造作和不明所以。）
之后多次女主本人也提到普通一词，真的很费思量。她的生活其实非常普通：同学很友善，主动送书包去她家；老师也一碗水端平，对这个别扭的小孩同样关爱；爸妈虽然是养父母但非常疼爱她；连她自己也很普通，虽然极力压抑自己显得很狷介，但老师一向她伸手她就羞怯兴奋地脸红了，说明她内心还是很渴望关爱也喜欢他人的关爱。本就普通的她却希望自己普通，就变成了追求“遗世独立”“众人皆醉我独醒”的孤介。
再之后女主又有了"我又丑又笨"的评价，这就更奇怪了。首先每个人对自己相貌都有自知，Ghibli向来追求俊男靓女，这“丑”字就来得蹊跷。再者细节体现女主不笨且有才艺，情商低并不是笨，这点女主也应有自觉。关键的关键，没任何人说她丑、笨诋毁她，她何来这样的自怨自艾？这样的想法不但莫名其妙而且如何让人对她喜欢得起来。
再有女主最过分甚至是没心没肺的几处：
一、小姑娘自己在家里是非暴力不合作的态度，养母送她去乡下休息也是医生提议，在她嘴里明显就变味了。一副把恩人当仇人的姿态。
二、养母的朋友好心义务照看她并出借衣服让她认识新朋友，她一出门就怪对方多管闲事（此处我又想翻原文怎么写的了，因为这几个字眼在汉语中分量很重，已经属于骂人的范畴），简直有点恩将仇报的味道。
三、女伴看了她的祈愿纸。这种事情太常见了，一般人虽然心里不乐意，也就盖过不提，最多抱怨几句怎么偷看然后一把抢过来，因为实在不是什么大事。女主的做法却非常具有侵略性，而且是在对方诚心诚意夸赞她漂亮之后。对方后来主动寻求和好她又打开别人的手负气而走，到此处，女主的性情只能用“乖张”二字形容。
总之，如果Ghibli是要塑造一个令人反感的女主，那它成功做到了，真的是一个让人实在爱不起来的小女生。
熬过了沉闷又让人激愤地三分之一，接着开始她跟祖母的奇遇。这里的感情处理也欠妥当。小姑娘周围都是亲切友好的长辈、女伴，她偏偏一副生人勿进的模样；一看到阔绰的别墅、精致的贵族小姐就立马倾心不已了。显然她不光对自己、对他人也极为苛刻，等闲不配做她的朋友、亲人。到此女主的性格性格刻画更趋阴暗。
日本评论人提到《冰雪奇缘》，那我也以二者比较：冰雪里面的公主虽然犯了错误但还是让人觉得鲜活可爱，这里面的女孩则是实实在在令人厌恶，人物刻画高下立现。
不过也亏得女主和祖母的奇遇，故事终于从沉闷、矫情转向了悬念丛生。不过很多地方还是让人觉得匪夷所思。
很明显祖母和大宅是幽灵和鬼屋，如此瘆人，女主也有自觉但竟然毫不在意，很不合常理。
后来跟大宅里的眼镜小姑娘认识后女主又直言一切只是自己的幻想，明明有日记为证，怎么又是幻想？
到最后玛丽和情人走出仓库女主怨恨她抛弃自己，导致高烧不退，既然自认是幻想干嘛要跟幻想中的人置气？
最后谜底揭开，我终于理解女主为什么说自己笨了。生活在一起的祖母她连名字都不知道？玛丽是名不是姓，嫁人了也不会变，真亏她还如此思念祖母。自己的身世自己最清楚，看电影的早就猜到了，女主自己却一直懵懂无知，实在不符合影片要塑造的纤细敏感的个性。
至于她疏远养父母的理由也非常做作。
首先补助这个事情在欧美非常普遍，所有小孩成年以前政府每月都有补助；而且欧美人每年要报税，这就意味着凡有符合要求的补助退税项能申请则申请，不申请才是大傻子。原作者是英国人，拿这个说事有点说不过去，不知是不是ghibli动刀改了；若这放到中国更不是个事，中国人出了名的有便宜就占。日本国这个需要公布个人财产实行报税并有良好福利的资本主义国家实情怎样还望清楚情况的高手赐教。
其次，女主去新家庭的时候年纪很小，从回忆能看出来。按理说这么小的孩子改口叫父母不算是特别难的事，但是女主看上去都小学高年级或者初中生了，仍一口一个阿姨，反而指责养父母领补助，真的是冷面冷心、让人亲近不起来。
最后女主的自我成长也非常奇怪，从她向玛丽喊"我原谅“开始就看开了，能原谅玛丽的抛弃，也能原谅受父母和外貌不漂亮的女伴了，因此也成长了。真是可笑！人家有什么需要她这个思想狭隘、偏激、处处与人不痛快的小孩原谅的？
Ghibli改编的是儿童文学，画面也是一贯的清新、美好，我相信它的创作初衷也是要刻画一个敏感孤独惹人怜爱的小姑娘敞开心扉大胆成长的故事。但是这样一个女主，你能说她惹人怜爱吗？她的成长能算得上是真正意义上的成长吗？虽然票房不代表一切，但日本本土的评价和反应倒真的很中肯。希望这部缺憾多多的作品不是伟大的Ghibli的告别之作。
3 ) 记得要笑啊 玛尼 你笑起来最好看
想念不顾一切跑起来的样子
想念带动风的样子
想念marnie的头发在风里飘的样子
想念暴风雨里拉着marnie的手
想念你跟我说这是我们俩的秘密 永远的秘密
想念你大喊着原谅我
想念你悄悄的溜出来找我
想念你爽朗的笑 跟我说 那时候你以为自己是最幸福的女孩
想念你哭着抱着我说其实你真的很害怕
想念你对我说marnie其实你已经很努力了
想念昏倒在路上被爱你的人抱回家 在阿姨宽宽的肩膀上睡着
想念和你一起做饭
想念拉着你的手
有些人
真的一转身就会消失
所以久子阿姨才会想赶快把老宅画完吧
可是
我真的很幸福
想念带动风的样子
想念marnie的头发在风里飘的样子
想念暴风雨里拉着marnie的手
想念你跟我说这是我们俩的秘密 永远的秘密
想念你大喊着原谅我
想念你悄悄的溜出来找我
想念你爽朗的笑 跟我说 那时候你以为自己是最幸福的女孩
想念你哭着抱着我说其实你真的很害怕
想念你对我说marnie其实你已经很努力了
想念昏倒在路上被爱你的人抱回家 在阿姨宽宽的肩膀上睡着
想念和你一起做饭
想念拉着你的手
有些人
真的一转身就会消失
所以久子阿姨才会想赶快把老宅画完吧
可是
我真的很幸福
4 ) 像梦中一样美好的画面
19号去看了首映的。
其实电影中安娜并不是被海边村庄的老夫妇收养，而是去海边的小村庄去疗养的。看吉卜力的作品，很多时候并不是冲着剧情去的，而是因为喜欢美美的画面，感觉作品就像一条小溪缓缓的流开来，细腻优美，海边村庄的场景也真的就跟自己见的海边小村一样，真的就是现实中的场景搬到动画里了，其实福冈也是这样一个小城，不知不觉中，海边已经成为生活里不可缺失的一部分。
安娜从内心封闭，不愿人交流，把画画当成唯一的寄托，有太多心结，但是因为身边温暖的人们而慢慢学会分享快乐与不快，并且变得阳光，学会了努力的生活并接受身边人的关心。这样一个暖心的小故事应该时常在我心头徘徊吧，因为贪恋着这种慢节奏的美好。
其实电影中安娜并不是被海边村庄的老夫妇收养，而是去海边的小村庄去疗养的。看吉卜力的作品，很多时候并不是冲着剧情去的，而是因为喜欢美美的画面，感觉作品就像一条小溪缓缓的流开来，细腻优美，海边村庄的场景也真的就跟自己见的海边小村一样，真的就是现实中的场景搬到动画里了，其实福冈也是这样一个小城，不知不觉中，海边已经成为生活里不可缺失的一部分。
安娜从内心封闭，不愿人交流，把画画当成唯一的寄托，有太多心结，但是因为身边温暖的人们而慢慢学会分享快乐与不快，并且变得阳光，学会了努力的生活并接受身边人的关心。这样一个暖心的小故事应该时常在我心头徘徊吧，因为贪恋着这种慢节奏的美好。
5 ) 埋在心底的东西
那些遇过的人，经过的事，也许会暂时忘记，但不会消失，它埋在心底，让我成为现在的我。也许在某个时间、某个地点，它会被再次触发，安慰我，治愈我，拯救我。
《记忆中的玛尼》里的Anna在亲人离去后变得敏感忧郁，不愿相信别人，在札幌，似曾相识的老屋渐渐触发出她关于童年的睡前故事的记忆，幻想出一个金发碧眼的朋友Marnie，和Marnie一起玩耍聊天，互相安慰，彼此治愈。Anna从Marnie身上学会了理解与原谅，终于能坦诚面对自己和养母。她离开札幌前，才发现，Marnie是自己早已离世的外婆。
治愈Anna的，是童年模糊的记忆，是外婆的爱。
Anna初时说，不原谅父母外婆把自己一个人留在世上。
然而，
就算离开了，外婆的爱还在，借助幻想陪伴她。
就算忘记了，记忆仍埋在心底，等待时机醒来。
有些东西，死亡无法阻隔，时间无法超越，金钱无法消费，它埋在心底，静静地陪伴着我。
《记忆中的玛尼》里的Anna在亲人离去后变得敏感忧郁，不愿相信别人，在札幌，似曾相识的老屋渐渐触发出她关于童年的睡前故事的记忆，幻想出一个金发碧眼的朋友Marnie，和Marnie一起玩耍聊天，互相安慰，彼此治愈。Anna从Marnie身上学会了理解与原谅，终于能坦诚面对自己和养母。她离开札幌前，才发现，Marnie是自己早已离世的外婆。
治愈Anna的，是童年模糊的记忆，是外婆的爱。
Anna初时说，不原谅父母外婆把自己一个人留在世上。
然而，
就算离开了，外婆的爱还在，借助幻想陪伴她。
就算忘记了，记忆仍埋在心底，等待时机醒来。
有些东西，死亡无法阻隔，时间无法超越，金钱无法消费，它埋在心底，静静地陪伴着我。
6 ) 吉卜力的送客戲
《回憶中的瑪妮》是一齣淡淡的戲。
少子淡淡的叛逆；
養子淡淡的孤懷；
獨子淡淡的鬱悶......
皆在兩位少女的ㄧ場邂逅中傾洩流出，彼此淨化。
作為吉卜力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個能令人聯想到該公司有多麼狀業宏偉的闊氣大作。
不過，拾起尾棒重擔的米林宏昌監督，著實在本作中充分展示了自己有別於宮崎父子與高畑勳的藝術性格。
《回憶中的瑪妮》故事發生在一個都市少女杏奈暑期訪鄉的日子中。
動機很單純：杏奈要治療自己的自閉與隱憂。
遭遇更簡單：杏奈邂逅了瑪妮，Girl Meets girl。
其實從《來自紅花坂》跟《風起》接連兩部的吉卜力都有這個不知道是傾向還是問題，那就是他們的動畫劇本都不需要動畫這種媒介就能傳達。《回憶中的瑪妮》中，整套故事皆是鄉村風景駢駢，即便真人演出也絲毫沒有違和感；就連觀眾很容易就猜測出不是仙就是鬼的金髮少女瑪妮，全片中也以一種真人剪接式的處理法，讓瑪妮的神出鬼沒絲毫不介入動畫特有的線條魔術之中。令人費解的手法，可能這就是全片刻意要貼近真人電影的取捨吧。
弔詭的是，杏奈在片中不停畫著的素描，筆下的風景畫竟是三次元景緻。所以卡通人物對著卡通風景，畫出來的真實卻是觀眾存在的世界嗎？如果這是刻意為之，那還真是有點惡趣味的小細節阿.....
杏奈跟瑪妮的交往既是彼此羨慕，卻又是有些單方面的取捨。
杏奈很明顯需要瑪妮更多，因瑪妮是她－或著該說是內向青年－夢寐以求的「幻想朋友」的典型：瑪妮很漂亮，很獨立，但同時又願意主動親近杏奈，了解杏奈沒有開口的冀望就坐球接下。想想是杏奈先邀請瑪妮當秘密朋友，還是反之？答案明顯。瑪妮邀請她參加家族宴會，以及玩三個互問的野餐遊戲，也是先自曝再邀請的手法，杏奈最受落的就是此處。為什麼當鄉村上的胖女同學主動邀請杏奈時只被杏奈臭罵死肥豬，瑪妮這陌生更甚的外國人卻能馬上讓杏奈打開心房與嘴巴與之交好，正也是如此。就連瑪妮自稱的羨慕杏奈，都有幾分讓杏奈感到莫須有的抬高的味道－哪個正常少女會遭遇雙親遺棄的不溫暖呢？即使杏奈也沒有。
她們的友情看似交換，其實還是有著幾分一廂情願的不對等。
就這點窺看，《回憶中的瑪妮》與其說Girl Meets girl，還更像幾分思春期少年遇上幻想女情人的情節！
想想，瑪妮不就好像美少女AVG才會出現的「連缺點很可愛的女主角」，杏奈則是典型的「一無特長只有平凡，但女主角就是愛你平凡的男主角」嗎？跟有如畫中美人（真的是畫！）的金髮瑪妮相比，中性許多的杏奈著實有小男孩遇上夢幻女郎特有的思春反應阿。
不過，我知道這種故事軸線可以讓一些百合控喜孜孜，不過《回憶中的瑪妮》關於不對等友情在中段就點到為止。
隨著故事鋪陳下來，瑪妮的真面目也揭露而出，她與杏奈會面的意義也隨之而來。一切皆是時光機倒轉的機制。
瑪妮的問題是昔日，也是已經無從解決的血族遺憾；杏奈的問題是今刻，只要願意踏出步伐，便能邁進。
當杏奈理解了瑪妮一生的遺憾後，與青年瑪妮相會的時刻，從血緣上與經歷中，徹底完成了「傳承」的意義。
《回憶中的瑪妮》沒有大起大落的悲喜，沒有山盟海誓的劇烈，一切都在淡然之中，彷彿鄉村小鎮的景緻常駐一般。
這故事可以說是「親情的完成」，但也能說是「友情的今昔」，更多的是兩者重疊後的醞釀。重重起，輕輕放。這也是米林宏昌在《借物少女》與此作後最能令觀眾感到自身標籤的處劇特徵。
看完電影的《回憶中的瑪妮》，還可以接續著看鈴木敏夫的訪談錄：《順風而起》
http://book.douban.com/subject/25963216/
宮崎父子早已著作等身，鈴木敏夫這個製作人則少浮現於檯面上，也顯得此書很珍貴。
這本不厚，斷斷續續收了五年來鈴木接受的訪談稿。
內容就像某篇訪者所云「非常隨興」，想到甚麼就談甚麼。鈴木感覺也是非常健談。
乍看之下好像這書沒說甚麼，但我倒覺得挺好的。這樣隨興說的東西總能捻來些更接近生活本質的面相，鈴木從工作時間的問題上順口提到談宮崎駿是如何做到畫監二工的時間管理，就非常貼近他們工作室的作息感。
宮崎駿自己則另外親撰了兩本自白書：《出發點》與《折返點》
http://book.douban.com/subject/1740713/
http://book.douban.com/subject/5377008/
當然此兩書也很可觀，但讀來總是有幾分他在針對某某某的味道。可能是輿論上的假想敵？又或著他自己的業界同好？至少看宮崎在手塚治蟲一章時的口吻，辯白甚於自白。
總之，對吉卜力工作室的日常有興趣，不仿讀讀這本小冊子吧，我推薦。
吉卜力如今解散了，從未離開該公司的米林宏昌監督該何去何從？
也只能看往後發展了。
這也是吉卜力諸人皆要面對的問題。
p.s.
(2014,10)
宮崎駿老早就說要退休（第三次退休！），宮崎吾郎倒是手腳很快，解散不到半年，本月就推出了自己的電視動畫《強盜的女兒》（山賊の娘ローニャ）：
http://movie.douban.com/subject/25822211/
只撥出一話還難以評價，只是看到吉卜力畫風重返電視螢幕，有股回到當年看到他老子的《未來少年柯南》的感覺阿......
少子淡淡的叛逆；
養子淡淡的孤懷；
獨子淡淡的鬱悶......
皆在兩位少女的ㄧ場邂逅中傾洩流出，彼此淨化。
作為吉卜力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個能令人聯想到該公司有多麼狀業宏偉的闊氣大作。
不過，拾起尾棒重擔的米林宏昌監督，著實在本作中充分展示了自己有別於宮崎父子與高畑勳的藝術性格。
《回憶中的瑪妮》故事發生在一個都市少女杏奈暑期訪鄉的日子中。
動機很單純：杏奈要治療自己的自閉與隱憂。
遭遇更簡單：杏奈邂逅了瑪妮，Girl Meets girl。
其實從《來自紅花坂》跟《風起》接連兩部的吉卜力都有這個不知道是傾向還是問題，那就是他們的動畫劇本都不需要動畫這種媒介就能傳達。《回憶中的瑪妮》中，整套故事皆是鄉村風景駢駢，即便真人演出也絲毫沒有違和感；就連觀眾很容易就猜測出不是仙就是鬼的金髮少女瑪妮，全片中也以一種真人剪接式的處理法，讓瑪妮的神出鬼沒絲毫不介入動畫特有的線條魔術之中。令人費解的手法，可能這就是全片刻意要貼近真人電影的取捨吧。
弔詭的是，杏奈在片中不停畫著的素描，筆下的風景畫竟是三次元景緻。所以卡通人物對著卡通風景，畫出來的真實卻是觀眾存在的世界嗎？如果這是刻意為之，那還真是有點惡趣味的小細節阿.....
杏奈跟瑪妮的交往既是彼此羨慕，卻又是有些單方面的取捨。
杏奈很明顯需要瑪妮更多，因瑪妮是她－或著該說是內向青年－夢寐以求的「幻想朋友」的典型：瑪妮很漂亮，很獨立，但同時又願意主動親近杏奈，了解杏奈沒有開口的冀望就坐球接下。想想是杏奈先邀請瑪妮當秘密朋友，還是反之？答案明顯。瑪妮邀請她參加家族宴會，以及玩三個互問的野餐遊戲，也是先自曝再邀請的手法，杏奈最受落的就是此處。為什麼當鄉村上的胖女同學主動邀請杏奈時只被杏奈臭罵死肥豬，瑪妮這陌生更甚的外國人卻能馬上讓杏奈打開心房與嘴巴與之交好，正也是如此。就連瑪妮自稱的羨慕杏奈，都有幾分讓杏奈感到莫須有的抬高的味道－哪個正常少女會遭遇雙親遺棄的不溫暖呢？即使杏奈也沒有。
她們的友情看似交換，其實還是有著幾分一廂情願的不對等。
就這點窺看，《回憶中的瑪妮》與其說Girl Meets girl，還更像幾分思春期少年遇上幻想女情人的情節！
想想，瑪妮不就好像美少女AVG才會出現的「連缺點很可愛的女主角」，杏奈則是典型的「一無特長只有平凡，但女主角就是愛你平凡的男主角」嗎？跟有如畫中美人（真的是畫！）的金髮瑪妮相比，中性許多的杏奈著實有小男孩遇上夢幻女郎特有的思春反應阿。
不過，我知道這種故事軸線可以讓一些百合控喜孜孜，不過《回憶中的瑪妮》關於不對等友情在中段就點到為止。
隨著故事鋪陳下來，瑪妮的真面目也揭露而出，她與杏奈會面的意義也隨之而來。一切皆是時光機倒轉的機制。
瑪妮的問題是昔日，也是已經無從解決的血族遺憾；杏奈的問題是今刻，只要願意踏出步伐，便能邁進。
當杏奈理解了瑪妮一生的遺憾後，與青年瑪妮相會的時刻，從血緣上與經歷中，徹底完成了「傳承」的意義。
《回憶中的瑪妮》沒有大起大落的悲喜，沒有山盟海誓的劇烈，一切都在淡然之中，彷彿鄉村小鎮的景緻常駐一般。
這故事可以說是「親情的完成」，但也能說是「友情的今昔」，更多的是兩者重疊後的醞釀。重重起，輕輕放。這也是米林宏昌在《借物少女》與此作後最能令觀眾感到自身標籤的處劇特徵。
看完電影的《回憶中的瑪妮》，還可以接續著看鈴木敏夫的訪談錄：《順風而起》
http://book.douban.com/subject/25963216/
宮崎父子早已著作等身，鈴木敏夫這個製作人則少浮現於檯面上，也顯得此書很珍貴。
這本不厚，斷斷續續收了五年來鈴木接受的訪談稿。
內容就像某篇訪者所云「非常隨興」，想到甚麼就談甚麼。鈴木感覺也是非常健談。
乍看之下好像這書沒說甚麼，但我倒覺得挺好的。這樣隨興說的東西總能捻來些更接近生活本質的面相，鈴木從工作時間的問題上順口提到談宮崎駿是如何做到畫監二工的時間管理，就非常貼近他們工作室的作息感。
宮崎駿自己則另外親撰了兩本自白書：《出發點》與《折返點》
http://book.douban.com/subject/1740713/
http://book.douban.com/subject/5377008/
當然此兩書也很可觀，但讀來總是有幾分他在針對某某某的味道。可能是輿論上的假想敵？又或著他自己的業界同好？至少看宮崎在手塚治蟲一章時的口吻，辯白甚於自白。
總之，對吉卜力工作室的日常有興趣，不仿讀讀這本小冊子吧，我推薦。
吉卜力如今解散了，從未離開該公司的米林宏昌監督該何去何從？
也只能看往後發展了。
這也是吉卜力諸人皆要面對的問題。
p.s.
(2014,10)
宮崎駿老早就說要退休（第三次退休！），宮崎吾郎倒是手腳很快，解散不到半年，本月就推出了自己的電視動畫《強盜的女兒》（山賊の娘ローニャ）：
http://movie.douban.com/subject/25822211/
只撥出一話還難以評價，只是看到吉卜力畫風重返電視螢幕，有股回到當年看到他老子的《未來少年柯南》的感覺阿......
每个孤单寂寞的人内心都有看似解不开的节，说开、解开也便烟消云散了……米林的作品总是很少女心，如涓涓细流般淌着淡淡的哀伤……很有意思的叙事，很细腻感人的作品，耐心看到最后你会不虚此行……片尾曲真好听啊……
我喜欢这位导演的前作《借物小人》，而同样是改编自欧美儿童文学、移植到日本背景的本作，叙事节奏出了很大的问题，人物的成长轨迹没有交代清楚，“成长”的主题，不比Frozen，比《侧耳倾听》也是差了十万八千里。真相很惊人，倒是有欧美文学的风范。大概是吉卜力的拙作之一了。
回忆中的money……尼玛啊
意外的看哭了，大概因为我对亲情故事泪点很低，途中一度发散把剧情猜测得很复杂，拨云见日的时候心变得软塌塌。伏线埋得很好，旁人眼里云淡风轻，当事者独自跨越万千桎梏。一个人的战争，谁都不知道她心里存在过一大片泥沼。
听说是吉卜力最后一部动画电影，女主的性格不算讨喜。她不能与别人好好相处又觉得难过，可是别人友好的和她说话 她又一副谁都欠了她的样子。各种纠结～ 而且这部动画的百合部分也没能戳中百合控的我的萌点……不过外婆说什么“我遇到过的所有女孩里，我最喜欢你了。”我还是有点在意！（偷笑）
其实我想说，小女孩真是病得不轻啊～～ (╯﹏╰)b 吉卜力最后一部动画居然是百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合...
主角大概算是吉卜力负面人格之最了，礼貌冷漠又自我厌弃。在我看来，人生中缺失的部分是一种“诅咒”，太过渴望某种东西又无法得到，于是开始自我伤害和伤害他人，从而陷入一种“被诅咒的人生”。有过这种缺失感的人或许更能体会这部作品传达的情感。
好一段祖母与孙女情
故事是个好故事，好到我认为交给Ghibli全年龄改编反而丧失了叙事的犀利性——而这直接导致影片前半段被当作有着严重社恐症的蕾丝边的大胆恋情故事【。如果交由今敏，恐怕更为适合。不过好在当悬疑和真相揭晓，结局传达的力量令人十分动容。米林宏昌比借物小人时有所长进，但这一次是原作和改编的胜利
作為吉普力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個能令人聯想到該公司有多麼狀業宏偉的闊氣大作。這是一齣淡淡的戲：少子淡淡的叛逆，養子淡淡的孤懷，獨子淡淡的鬱悶，皆在兩位少女的邂逅中傾洩流出，彼此淨化。不過，拾起尾棒重擔的米林宏昌監督，著實在本作中充分展示了有別於宮崎的觀點
看预告就知道吉卜力的百合绝对不输迪士尼的百合！（而且都有一个安娜~）看完正片才知道不是百合，是一部最不像吉卜力工作室出品的吉卜力作！以及让人非常惊喜在善于进步创新的米林宏昌！~一阵乱想去看原著小说！
制作还是很精良 故事说的有点差
一开始都以为是《花与爱丽丝》似的女生拉拉片吧，没想到结局竟是……没有这个结局或许只能给到3星，但是吉卜力永远不会满足于平庸，在一切都有了解释的时候，最击中内心。片尾曲“Fine On The Outside”很好听！
一个有点忧伤但又很美好。。。。复杂的故事（原本觉得百合真好最后觉得百合不了）+ +
我左边的人看得哭哭啼啼 右边的人困得前仰后合 某种程度上已经说明了这部电影
这样的故事确实注定了日本本土票房和受欢迎度难以企及米林宏昌的处女作《借东西的小人阿莉埃蒂》（我都觉得现在不太适合推荐给上小学的小朋友们），但依然看得挺舒心，感觉挺喜欢。而且观影过程中还联想到好多吉卜力作品：杏奈像翔一样体弱多病、坐车去乡下路上像千寻搬家、买花的小魔女像琪琪、……
发现所爱之人居然是外婆时，本应五味杂陈的感受仅化作幸福的眼泪，并不是简单的将好感归结于亲情，而是结合杏奈先前对亲人死得早的埋怨，表达出的“能重新认识你，真好”的幸福感，这种双重意义的爱慕比单纯的百合来得更甜更美。
教科书般规整的女孩电影，给走不出自己圈子的未长大的困惑迷茫孤独的女孩子看最佳。米林的感觉整体都好喜欢，很优雅。片子缺少大众共鸣，毕竟女孩多善遗忘和撒谎，很快就会忘记孤独是什么了。新年快乐。
不懂日語, 一個人觀影. 原本想吐槽"這是百合片吧," 在知道如此溫柔的真相之後, 一行眼淚掉下來. 在北海道看著發生在北海道的奇妙物語, 大概對這片土地的情誼也更深了.
看过了，不好看。和五郎不相上下。斜前方的大叔睡着了还一直打鼾。。。