1 ) 1997放在2013,依然接地气——可惜地气已经变了!我很怀念它
看了首映,两个场次的观众加起来接近三百人,可能冯小刚心里想:我失去的一定可以夺回来,而且基本不费吹灰之力,不就是喜剧吗,连什么《青春》都5亿多了,我闭着眼睛玩也得超过8亿吧,华谊的股票你就给我涨吧!
看的过程中,我笑了,心里;周围观众也笑了,大声。
直到回来写点什么,总感觉比《顽主》和《甲方乙方》少了些什么!
起初有点想不通,《甲方乙方》有的这里都有呀:故事框架,主题,主要演员,王朔的纯调侃语言!
《甲方乙方》没有的这里也有呀:年轻的演员、时下接地气的事件和嘲讽内容,场景调度和花大钱拍出来的画面,王硕纯调侃之外内敛心思的语言!都没问题呀!怎么还是少了什么呢!
现在基本懂了!
看1997的《甲方乙方》和1989的《顽主》的人,是我们,现年过了30岁的人。当年看的时候我们大多数依然相信真善美,如下事物在生活中不多见:全民傍大款但又不承认,全民仇富但只要富了就炫富,全民仇官但拼命考公务员,全民教育医疗房产三座大山但只要有钱就炒房,全民不互助而是互害。。。
所以,1997年《甲方乙方》里的大款想要受苦等等故事,绝对是电影银幕上的精彩故事,只因生活中并不多见。于是,爆笑,有时间即重看,能背台词,是谈资。
可是,2013年,上面说的1997年生活中绝不是主流的那些个事物,已经遍及全民:年轻人生出来就变老了,中年男只奔钱女人只奔有钱男,老年人不是老人变坏而是坏人变老。于是,《私人定制》里的每一件事情全都随处可见,看电影的人最多感觉这只是对全民老中青三代现有本能的一次电影夸张,而已,绝无触目惊心的笑,最多有点意思的笑,而已。
因此观众基本分为两类:
第一类,如我,在简单的时代看《甲方乙方》笑抽的人,待时代复杂如今日时,再看《甲方乙方》的更新版《私人定制》,只能会心一笑,绝无再抽的可能。——我们记住的不是《甲方乙方》,而是看简单时代《甲方乙方》的我们自己!
第二类,年轻人,生在今日这个复杂时代的人们,没经历过《甲方乙方》那个简单时代的年轻人们,看《私人定制》,电影故事内容全是身边每一个人还有自己的真实写照,自己心里明白:都全民不助人为乐了,你即使看一个助人为乐的电影,散场出门看见有人摔倒你当然还是不会真的管了。于是,年轻人看这部电影绝不会在乎内容,而是演员的表演形式,如我听到身边的观众一直在说:“这哥们长得像只狗,哈哈!葛优那个样真逗,哈哈!这句真逗,哈哈!”
——————此处用朔爷的风格再总结一遍就是:人民都被骗但还蒙在鼓里的时候,听到的第一句真话显得语出惊人;集体蹉跎了15年岁月之后,人民全知道被骗了但又集体装不知道的时候,面对说真话的人,人民不在乎丫说的是什么,只在乎丫的口音是不是好玩!!!——————————
同一部电影在两个年代放映,产生了如下不同效果:
银幕上放的不是自己,放的东西新鲜自己也没见过——15年前的《甲方乙方》。
银幕上放的就是自己,自己即使讨厌这样的自己散场之后还是会继续这样活下去——2013年的《私人定制》
有的好电影,内容超越所有时代,即使看电影的你变了,看的结果永不变,如:《霸王别姬》
有的好电影,内容具有时代感,那个时代的你爱的很,这个时代的你,无共鸣,你最多在这个时代把那个时代的你看的那个时代的电影翻出来,以回忆当年的自己为目的,再看一遍,依然,爱的很!
觉得朔爷和刚子有点玩不起不想玩了,所以没好好玩,因为群众里面有坏人,群众整体都太坏了。以前他们两个想帮下面骂上面,现在发现下面上面都得骂,因为两人才琢磨明白:没有下面哪来的上面!!!可是同时也一时间不知道自己老哥儿俩到底是下面的还是上面的了!所以一个在道边蹲着看车来车往,另一个要度假,最后他们都一定会移民!!!但是移民之后也一定发现不回北京吃着卤煮神侃就不舒服,所以还得回来!!!
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2 ) 这片不是喜剧,但我喜欢。
大可认为我是水军,来帮刷分的。
大可认为我是求眼球关注的。
统统无所谓。
这片我看着还行,其实是挺严肃一片,各位非要把它当喜剧看,挖空心思找笑料,“咋不逗呢?”“这包袱都过时了。。”“这梗有点硬。。”看完之后大失所望,“这喜剧太不搞笑了。。”
这TM根本不是喜剧。
有什么好笑的?您吃着地沟油喝着三聚奶吸着PM每天辛辛苦苦朝九晚五,您也抬头看看这个世界,有那么多好笑的事吗?
苗圃的故事不过是个过场,其实重点是范伟和宋丹丹的故事,高雅的故事其实是王朔对电影行业对导演的自嘲,其实电影和相声一个道理,都说郭德纲低俗,但其实相声就是俗的艺术,谁高雅谁就是装,就算你说你换了大雅之士的十八代子孙的血,站在舞台上云山雾罩,观众看了只会说:“这TM不就是弹棉花吗?”当下的市场,最俗的烂片却能换来真金白银,这就是这个时代的电影市场,这个时代大众的审美观。
范伟和宋丹丹的故事很好,一个是官,一个是民。
范伟是个民,他看着好几届领导腐败,他想当官,他觉得如果他站在那个位置,他一定不贪,结果他错了。
中国的反腐自打改革开放到现在,喊了不少年头,抓进去的官员也不少,可是一届更比一届贪的多,作为老百姓都觉得是人的问题,没错,是人的问题,因为人性贪婪的缺陷是天性,谁站在那个位置都经不起诱惑容易犯错误,那为什么每个人都会犯同样的错误而不接受教训?因为权力和体制,但是有几个导演和编剧把这些赤裸裸的事实摆在观众眼前了?
身为官,不是不贪污就是好官,不作为其实也是一种贪污。点赞。
宋丹丹扮演的是民,几乎代表天朝所有老百姓,因为几乎所有中国人的价值观都是一样的,就是钱。
但那只不过就是个数字而已。
而不应该是梦想。
影片通过一个老人的视角来看待荣华富贵,意为当人老去的时候,才会发现,其实再多的财富都是浮云,即便拥有千亿身家,其实日子过得还不如平民老百姓舒服,倒是应该珍惜当下,好好享受生活。
道歉这篇其实挺真诚挺严肃的,当下的中国环境之恶劣已经不容忽视了,空气污浊河流污染资源开采过度,当人们抱怨的同时却忽略了每个人都有责任,对自然缺乏敬畏之心必将受到惩罚,这事真没什么好笑的。
葛优的最后一句台词,是源自微博上一个有点老的桥段,说是CCAV访问老百姓的那段,放在这里挺不错的,其实角色也好导演也好编剧也罢,都是老百姓,影片的角度也是站在群众方向,当你抬起头看看周边,再思考一下,或许对事情就有另外的看法,这片我觉得不算搞笑,但够务实。
3 ) 你丫闭嘴
冯小刚在微博上大骂影评人,一连用了5回“你丫”。《壹读》的微信煞有介事地对“你丫”进行了一番考证,大概意思就是“你是丫头养的”这句话的缩写。当然世易时移,这个词的词性多少发生了一些变化,就好像“卑鄙”现在成了对人品最严重的指控而不是当初诸葛亮的自谦,而屌丝倒成了一种自谦而不去琢磨它的本意到底是什么,你丫这个词也跟骂人话渐行渐远,多少有了点亲切的意味。当然,在冯小刚的嘴里,这词显然不是亲切,丫和影评人,那是寇仇的关系。
最近骂人的不仅仅是冯小刚,还有崔永元。在电视上,小崔一贯以机灵鬼的形象出现,嘴上从来是不饶人的。然而这一次,他碰上了方舟子。我始终认为,方舟子最牛逼的地方不在于搞科普,而在于打嘴仗。方舟子打嘴仗有这么几个优势,第一,他每次都占着理(当然这理也不总是有理),占着理容易让自己立于不败之地,起码会给自己这个暗示——赐予我力量吧!我是希瑞!第二,方舟子有着庞大的粉丝队伍,方舟子的粉丝,可不是乌合之众,那是一群被价值观(甭管扭不扭曲)团结起来的铁杆粉丝,而且年复一年追随主君南征北战,已经被打造成了一支善于打硬仗的铁军,甭管是游击战、攻坚战、遭遇战,都行。第三,也是最厉害的优势,是方舟子本人的战斗力,这位从最早的网络BBS一路冲杀过来的人,已经锻炼出了一整套逻辑缜密的骂战功夫,而且常年累月地挨骂,神经已经锻炼得如1号钢筋一样粗壮,更可怕的是,方舟子深谙持久战的战术,和他对打起来,那是旷日持久啊。如果你决定跟方舟子对掐,你得有过日子的心,最好先把工作辞了。
面对武装到牙齿的方舟子,崔永元基本上就是个待宰的羔羊。而他果然也崩溃了。在崔永元最新跟方舟子的交锋中,他已经开始向方舟子的母亲出手了。你说换个人吧,这招也许有杀伤力,可这是方舟子啊,他的母亲被问候的次数那基本上是不计其数,而骂人的花样我想也差不多穷尽了吧。而崔永元最失败的一点在于,他的招牌倒了。用方舟子的话讲,这事儿过去之后,方舟子还是方舟子,而崔永元已不再是崔永元了。何其残酷!在骂战的食物链上,方舟子就是站在顶端的男人,那个做反射弧的肖教授被逼得只好去买凶伤人才能出这口恶气,把郑钧死死卡在装逼和牛逼的大门口的韩寒也被方舟子从偶像的神坛上拽了下来,一同胖揍,实在是一物降一物啊。到目前为止,唯一能跟方舟子交流而不落下风的,好像只有彪悍的臭流氓罗永浩了。我心目中还有个骂战高手肉唐僧,如果他跟方舟子交手,值得期待。
说起骂战,就让人想起鲁迅,鲁迅堪称是民国的方舟子啊,他基本上也拥有方舟子的几个优势,个人战斗力强、粉丝铁杆、敢打持久战、做人底线低。那个年代的文人,行走江湖没有一技傍身可不行,即便是被鲁迅反复蹂躏的手下败将梁实秋老师,也总结出“骂人十法”。他在《骂人的艺术》里总结了十种方法:知己知彼、无骂不如己者、适可而止、旁敲侧击、态度镇定、出言典雅、以退为进、预设埋伏、小题大做、旁敲侧击。方舟子在跟崔永元的骂战中就连续使用了态度镇定、适可而止、以退为进、出言典雅等多种方法,一套组合拳下来,明眼人都知道崔永元已经输了。
再拿这“十法”套一下冯小刚的言论,基本上就是四处漏风,首先他就犯了“无骂不如己者”这一条,你说你丫居高临下欺负一帮影评人算什么本事,还说人家是文化纳粹,哪个影评人真较真,可以告你诽谤,说实话这对影评人也是个机会,跟丫干一仗,你就出名了。冯导骂人还不知道适可而止,从微博到采访,逢人就骂一通,跟祥林嫂似的,时间长了就成了无理取闹了,同情你的都不爱搭理你了。当然出言典雅丫就更谈不上了,梁实秋老师告诫我们:“首先要在骂时万万别提起女人身上的某一部分,万万不要涉及生理学范围。骂人一骂到生理学范围以内,底下再有什么话都不好说了。”崔永元就犯了这个大忌,当然冯小刚还不一样,从《私人定制》里,李成儒那场戏你也能看出来,他对雅有着天生的敌意。冯导这次骂人最失败的就是没有“远交近攻”。梁实秋老师说:“一个时侯,只能骂一个人,或一种人,或一派人。决不宜多树敌。所以骂人的时侯,万勿连累旁人,否则回骂之声纷至沓来,使你无从应付。”你说哪个影评人骂你了,你就骂哪个影评人不就完了,不的,非得棍扫一大片,把整个影评人队伍捎上,你说你光骂影评人队伍不就完了,不得,非得把豆瓣网友给捎上。你丫知道豆瓣网友有多少人吗?豆瓣网友是中国影迷的中坚力量,是你丫的衣食父母,把衣食父母骂了个遍,等死吧你。你看郭德纲什么时候跟他的衣食父母对着干了,鞠躬都还来不及呢。
我也琢磨一件事,为什么现在的骂战不如民国那时候优雅呢?我觉得信息太发达了是一个原因,双方虽然在打笔仗,但你来我往的速度跟面对面对骂也差不了多少,频率太快,来不及冷静,来不及细想,很容易就会恼羞成怒突破底线。民国就不一样了,你来我往最快也得一周时间吧,等到回嘴的时候基本上已经心平静了,想清楚了,礼义廉耻再次回到了脑子里了,骂起来自然也就从容不迫了。互联网害死人啊。
也有人说,冯导这是在炒作他的电影,人家在下很大的一盘棋。我觉得这是高估冯导了,他人品还没这么低劣。丫目前的状态跟当年骂馒头的陈凯歌差不多,就是过去被惯坏了,现在你稍微说他两句,坐地就耍赖。陈凯歌骂人的时候还端着架子,冯小刚没架子,直接就是“你丫”,这也算是借了没文化的光了。冯小刚还给张艺谋抱不平,我觉得吧,人家张艺谋才是有大智慧,人家知道什么人是不能得罪的。要不然人家知道奥运会,你指导春晚呢,不是没有道理的。所以你丫还是闭嘴吧。
4 ) 还说不得了
王朔在接受采访的时候说过:“如果我自己的作品都不允许别人自由批评,那我就没资格批评别人了,作家都经常互相批评,谁也不对这个认真,谁认真谁小气。”冯导大清早地连发微博,泼妇似的骂街行为完美解释了什么是小气,清末民初的京剧名角也没说不准人喝倒彩,说您几句就炸了,这么脆弱不如去朝鲜拍电影,那里没人敢说您拍的不好。指着影评人骂观众更是无聊,好像一部电影的评价能被几个影评人操纵似的,观众又不是白痴。
冯导的微博:“《私》这部电影就电影的完整性来说,我给它打5分;就娱乐性来说,我给它打6分,就对现实的批判性来说,我给它打9 分。反过来说,就绝大多数冒充懂电影的影评人来说,我给你们只能打3分。从一九四二到私人订制,你们的嘲笑和狂欢恰恰反映了你们的浅薄,我看不起你们,别再腆着脸引领观众了,丢人。”
电影评分这事吧,和观影预期高度相关。预期是1颗星,看完以后觉得也没有那么烂,手一抖就点了3颗星,但实际上片子的品质就只有2颗星,这里面有喜出望外的情感溢价;反之,期待很高但发现也没有想象中的那么好,本来4颗星的品质因为失望的情感折价就变成了3颗星。
客观的说我基本认同冯小刚对《私人定制》的评价,所以综合下来我给的3颗星。但您是冯小刚啊,您是牌子货啊,普罗大众对您期望高一点有什么问题?影片不如期望评分给低一点又有什么问题?对您有期望是好事,冯导也是五十好几奔六十的人了,这都看不透,一把岁数白活了吧。
一个导演的情怀会反应在作品中,冯导的情怀主要是嘲讽和温情。《甲方乙方》就算是这一风格的顶峰了,开头调侃段子精彩,从换房子给癌症夫妻结婚开始转温暖,末尾一句“1997年过去了,我很怀念它”,暖意四溢,镜头淡出剧终。而《私人定制》差不多算是这一风格的谷底了,调侃段子也还不错,末尾插入一个环保宣传,两者有半毛钱关系?这么喜欢环保,你不拿钱拍环保公益广告片不就行了。硬插入做结尾也不觉得是对自己作品的不尊重。
拿审查制度说事简直就是无能的具体表现,伊朗作为一个神权国家,审查制度至少不会比我们宽松吧。《一次别离》在现行审查制度的限制下,就拍个家庭生活一样是品质极高,全世界掌声雷动好评如潮,说明电影本身是有客观衡量标准的。这个标准主要是基于电影本身的叙事成熟度和情绪感染力,跟你挑战不挑战审查制度没有关系。《阳光灿烂的日子》没被禁,《活着》被禁了,但他们都是好作品。早些年青年导演的作品被禁的多了去了,能说明都是好电影?我看好多也不过是自怨自艾,顾影自怜的三流货色。
觉得自己导戏水平高是人之常情。那句话怎么说来着:别人的老婆,自己的文章——就是不同。陆川去年骂水军也是典型的这种心态,总觉得自己的作品就是越看越好,谁知道一上映被各种骂,不淡定了,硬说别人是水军。哦,大家说好话就是群众的眼睛是雪亮的,说坏话就都是水军了,有这个道理么?其实电影作为大众艺术,评价系统非常成熟。往小了说,那么多影展全世界优秀电影人关一间屋子里面连续看几天,看完给奖项;往大了说,有IMDB,豆瓣等评分系统。得不了大奖,评分又低,还要硬说自己拍的好,这不叫无理取闹叫什么?
就这点事也值得您老凌晨五点多就起来连发微博骂街。真是的,骂街谁不会啊,难听的话多的是:《私》上映以来,华谊兄弟的股价止不住地下跌,别是心疼自己那点股份了吧。
5 ) 我对你的措辞非常抱歉
1.这片绝对不能算是对《顽主》致敬,根本就是自毁。当年杨重义正言辞的说,“我就是一萨波依“,现在的杨老师一脸坏笑,逮谁教育谁,恰好变成了当年他们嘲讽的屁眼专家和青年导师。
2.这片也不算是《甲方乙方》的续集,当年最经典的”柏林地图没有,您先用南京地图凑活着吧“。如今各种高端大气上档次,可劲的炫耀狂拽霸帅吊炸天,花了足足五分钟解释给观众一千亿到底是多少钱。
3.王朔和冯小刚花了一个章节扯淡雅俗,扯到最后一脸傻逼的说,这人是废了吧。其实这是他们自己的尴尬,和观众没关系,”大海啊,都是水,骏马啊,四条腿“就挺雅俗共赏的嘛。当年三T公司的杨重、马青就很俗,一点不装逼,开口闭口的也是饮食男女那一套,偶尔来几句段子,就立刻就不俗了,人见人爱。我们不在乎雅俗,我们在乎的是真诚。有钱一天的桥段,弄得多煽情的,可惜一点不真诚,一副高高在上,演给你看,哄你高兴的媚俗劲。
4.啥叫接地气,王朔冯小刚都是正八经的京油子,一口地道的京腔咋说咋接地气,现在非要整出各地方言,就怕全国人民不买账。”胡同刘大妈的饺子,香”----------“北京的霭,海南的净土”,这就是不接地气。
5.道歉什么的,去你妈的,最后一个段子,“我真有一辆车”,就是摆明了逗观众呢,我就是拍了这么一烂片,所以我不会为这部烂片道歉的。
6王朔究竟还剩什么,除了他的宝贝女儿。从《非诚勿扰2》到《私人定制》,关于女儿的桥段各种让人不知所措,当年的叛逆青年到现在溺女成狂的慈父,这算不算另一种中年危机。
7,冯小刚究竟还剩什么,除了神乎其神的广告植入。能把植入广告做的如此丧心病狂,一点不藏着掖着的,还能有如此效果的,真的只有冯导了。有特写,有台词,有段子,你要不把它当电影看,就当一广告看,这水平绝对领先其他导演几个时代。
6 ) 我不是不要你X,可你TM能温柔点么!
冯氏电影现在最大的特点就是硬X广告,而且X一次不够,反复X,多次X,一定要让观众感觉自己被强X了才罢休。
我其实并不反对你把广告嵌进电影里,这个。。。那个。。。中国电影行业还处于初级发展阶段嘛,那个。。。适当地放点广告,还是可以帮助电影行业的发展的嘛,这是好滴,我支持。但是你放广告进去能放得聪明点么,X的时候能温柔点么,有没有考虑观众朋友的感受啊!比如,那个白酒广告,那个功能饮料广告,剧情推进跟他们有半毛钱关系吗,完全是为了X广告而X广告。
想当年,我看完非诚勿扰2的时候,也是因为那片各种乱X广告,曾经立下重誓:“老子再也不看冯氏的片了!” 只可惜啊,时光荏苒,白驹过隙,后来。。。我把这茬给忘了。其实也是念想着冯氏能够改过自新,重新做人,结果他不但没有认识到错误,反而变本加厉,今年又来一遭,真是白白糟蹋了我的银子啊,把我自己给恶心到了。
再来说一说电影本身。我完全没有想到预告片的那一段居然就是全片仅有的几个笑点了,至此我郑重告诫观众朋友们:“没看正片的不用去看啦,看预告片足够了!”而且全片最后一个部分“道歉”,和前面三个部分一点不搭,感觉就像我在路边摊刚吃完炒饭、凉面、煎饼果子,丫突然上来一道精致的刺身,结果你一吃,MD,都馊了。这还有没有完,葛大爷最后还要跟你讲个段子,结果你一听,TM这段子也太老了点吧,其实这就是那最后一道汤:洗锅水加了醋飘着点葱花。真够酸的!
那種自我感覺良好,暴發戶思維,虛情假意,無知者無畏的心態,我相信比《小時代》更能代表當代中國
说是纯喜剧,全场下来却很难爽快的笑出一声。所有段子都像在逼你笑,打着去年《泰囧》《西游降魔》的贺岁喜剧幌子,看完果然觉得连《小时代》还不如。
不知道冯导是为应付华谊合同,还是一门心思忙活春晚,这部片子除了标志性的海南风光和满眼商业广告外,根本看不出是冯小刚与王朔两位大师的作品。全篇零散的小品式剧情和挠痒痒般的笑点,最后猛的煽个情再扣一顶公益环保的帽子,这完全就是春晚的套路啊!片尾的马年大吉再也找不到甲方乙方的感觉了。。
俩人俏皮+小聪明自视甚高居高临下,将犬儒和反智发扬光大(“雅俗”导演那段是明证),再加上鸡贼。嘲讽权力与暴发户,又不敢真批判,最后结论是“做官员不容易、当有钱人风险大”(得罪官僚日子不好过,得罪阔人哪有那么多财团投资让电影变成大广告呢。)。也嘲讽“脏乱差”中国独立电影和观念艺术…
看的包场提前点映,放映前看到冯导和张涵予了。我觉得,对我来说,这部电影叫甲方乙方2,对冯导自己来说,这部电影才叫做“私人定制”--拍给他自己看,顺便搂钱的电影。
满场欢笑。有笑声就够了。就是最后笑的有点累,大概是笑点低的原因吧。印象最深的就是葛大爷拍着郑恺的肩膀说了句:好好干,明年哥给你娶个嫂子!
终于知道冯小刚为什么去导春晚了,因为他已经到了那个水平
相见不如怀念
这是一部羞辱精英群体的大play,但这也是向平民靠拢的求欢术。这是一部借春晚练兵的小品集中营,但这也是反映本土现实的残酷照妖镜。这是一部穷人变富的变形记,但这也是年轻变老的“艺术”总结簿。这是年轻人瞧不上眼的老旧破烂儿,但这也是一二三四五线城市中老年人的精神肉串儿。
就电影本身来说,想讲的东西太多,但每一段都是主角,特别是最后一段,强转的太过明显,其实可以做到更好的,有些失望。但对于演员和内容而言,值得一看,值得思考,尤其最后葛大爷那句:因为车真的是我的!
还可以 去电影院看的 我觉得挺搞笑的 最后宋丹丹坐在车里 背景音乐响起那首《时间都去哪儿》了 当时真的听哭了 在之后 这首歌红了 每次听到心里总会有点难过
葛大爷这部片不行啊,有点用力过猛的感觉
求雅那段自嘲的有点恶心了,广告也他娘的无节制,不过还算合格的喜剧了,只不过刚刚自己没啥追求了。
导演喝醋还发酵了。
特别接地气,故事简单朴实,每个人都能懂。讽刺调侃了时下各种热点现象,贪污,腐败,土豪,爆发,雾霾,环境,污染,微博,微信。 很诚意的作品,不做作,冯小刚豁出去玩观众,取悦观众,拍了一部大家身边摸得到的故事。有社会责任的作品。
真正需要的订制不来。
张艺谋当年拍奥运是拿《满城尽带黄金甲》练手,练舞美和艺指;冯小刚今年拍春晚是拿《私人订制》练手,练了仨小品一朗诵,三俗一雅终归一烂。
这将是我和彭彭一起看的第一部电影,无论如何都是好评王朔头一次烂的像屎,冯小刚镜头中规中矩没什么亮点,灯光还有些看头
电影是反讽喜剧剧情觉得有点扯,还有可能看俩女主多多少少影响观感吧。
要讨好别人最终只能两边不讨好,大概赚钱比较重要吧,太失望了。