敏感事件

觉得整个狼来的故事，
带我的体验就是2.
首先不说别的，
安以轩在里面很是养眼，
可是那个爱吃萝卜的，兼有阳痿臆想的诗人李宝宝，简直就是恶心。

片子我觉得很有日本的禁室培欲的风格，
只是男猪脚让我很难接受，
冯远征的那张几乎面瘫的脸，的确是能体现变态的形象，
但是换个帅点就不行么。。。。

整个故事很好，
只是觉得拍出来，就缺了点什么。。。
好像主旋律，单调乏一。

这年头，骗人还是不好的，还是低调点，
网络上的人，都是窥探着别人的隐私，
指指点点，
可是一旦暴露在外面，
惺惺作态，各个冷漠不堪。
社会造就了这个氛围，不能改变！

哈哈哈 安以轩哭了，哈哈哈，小武死了，哈哈哈，冯远征生气了，哈哈哈 安以轩的演得挺好的 最后我哭了，芥末花生豆吃多了

这是一个现代版“狼来了”的故事。美女罗小霓把自己的日常生活通过网络直播出来，获得了很高的人气，并进一步被幕后老板策划成一个绑架案的受害者。变态粉丝李宝宝的介入使得绑架案弄假成真。她利用自己的演技逃出李宝宝的地下室之后，逃到一个网吧。当她向那些此时此刻正在看她的视频的人求救的时候，人们都认为这是她的另一场“秀”。这时她才发现，全天候的直播不但没有使她变得“更真实”，反而让她成为观众眼中一个虚幻的“角色”。
这是全信息时代网络对现实生活的讽刺。如果说舞台或者摄影棚是“前台”的话，那么现实生活就是“后台”。在传统京剧中，“前台”可以最大限度地做到逼真，甚至到了如果一个戏子穿着蟒袍，见了真正的官员都不用下跪的地步。而“后台”则是看客的禁地，所谓“吃饭不上厨房，看戏别进后台”。这其中的道理我想不仅仅是为了保证形象的逼真，而是在于：之所以让观众与后台保持距离，是为了让观众把注意力放在体会舞台上的“真”上；如果让观众对“后台”司空见惯的话，那一切都变成假的了，尤其是每一个角色附着其上的艺术化的“约束力”。但现在全息的网络多媒体正在把无数的“后台”暴露在众目睽睽之下，其直接结果就是让人们厌倦了舞台上的虚假——艺术变成了虚假的代名词。如果这还可以借祛魅的托词得到豁免的话，那更严重的恶果是：“后台”是一整套的社会行为规范，而对后台肆无忌惮地玩笑取乐就意味着原来的规范失去了约束的力量。当后台被搬到前台满足观众的好奇心之后，不甘满足的观众会像吸食鸦片一般继续要求提供“后台”之后的“后台”，而最终的后台就是属于每一个个人的道德和情感。
《敏感事件》很容易让人联想起上个世纪末的著名影片《楚门的世界》（TheTrumanShow，1998）两部影片所不同的是，在《敏感事件》里，除了罗小霓知道自己“表演”的真假之外，其他所有人，包括罗小霓的老板都被蒙在鼓里。甚至连想要帮助罗小霓找回真我的李宝宝，也从头至尾没有发现过真实的罗小霓。罗小霓起初靠表演谋生，最后靠表演逃生，李宝宝连同他想要的真实一同成为罗小霓表演的道具。而在《楚门的世界》里，恰恰相反，除了楚门之外，所有人——真的是所有人——都知道：在“楚门的世界”里，只有楚门是真的。——在这部影片之后的两年，真人秀节目抢占了美国几乎所有电视网收视率的宝座，并在全世界蔓延开来。
真人秀是一场“后台”的饕餮盛宴。新闻报道也成为一场无限持续的真人秀。对于普通人，真人秀也成为一种行为模式，因为没有前台供他们表演，于是他们生活当成了表演。美国有个网站叫做“justin.tv”，人们在这个网站上所做的事情就是像罗小霓一样全天候直播自己的生活。

中国的惊悚片还算不错了，题材很好，本来可以拍得非常精彩，尤其是这个选材，但是有很多原因是被限制的，有点血腥的要是拍出来估计就不能上电影院了，没办法，就说一点，比如最后的结局，太没有道理了。都不理，当观众是傻子吗？还反绑，最后如果罗晓妮杀了李宝宝，味道很多就不一样了。总之演员很棒，剧本被很烂。

        从故事情节来看，获救是结尾，这也是本片的大方向，总算不是一个杯具。
    但个人觉得，最后沙滩一幕罗小霓的回忆才是本片的结尾。纯属个人观点，不解释。有句话叫：真的假不了，假的真不了。
    本片归为惊悚是为了吸引眼球，片名也有点跑题，但总体还是有点教育意义的。