爱恋

虽说3D情色片在如今并不是什么稀罕事儿了，早在2011年《3D肉蒲团》就已经给香港观众如此震撼的体验。
随后韩国在2010年也推出了韩国首部3D情色片《娜塔莉》，却被人吐槽剧情无聊、故事生硬，可以算是有激情没故事的纯AV情色电影。
去年在法国上映的3D情色电影《LOVE》虽然评分不高，但对其的评价却没有想象中的低。反而觉得论尺度《爱恋》完胜了《五十度灰》，论剧情它超越了百分之99的情色电影，更有甚者觉得《爱恋》开启了情色电影的新篇章。
不过这一点麻麻并不想认同，首先《爱恋》并不是开启3D情色片时代的先驱，其次在剧情方面做得也不是情色电影的顶尖之作，只是在3D情色片的领域算是一部讲故事的情色电影。
相比《肉蒲团》这种从头到尾赤身裸体的卖淫电影，用3D效果博取观众的鼻血和体液，《爱恋》的手段无疑高明许多。
打开电影，第一个场景就让麻麻吃了一惊，虽说已经因为推荐者猥琐的表情而做好了心理准备，但是开篇就是床戏确实有些让如此纯洁的麻麻接受不了……（科科~）
本片保留着原本法国电影的叙事模式，循序渐进地抒发感情，镜头节奏缓慢，色调充满了昏黄的情色味道，整部影片的意境很好。
尤其情色片面临地比较大的问题就是过于追求感官的刺激，而往往忽略故事情节。但这都是亚洲电影常见的问题，法国电影从始至终都是以故事为主，情色为辅，真诚向观众呈现一片视觉的海洋。
还记得本片导演贾斯帕·诺导演的另一部法国情色电影《不可撤销》，剧情上仍然很震撼，而且充满悬念。用倒叙的方式讲述一个被强暴的女孩复仇的过程。
法国是一个充满浪漫与激情的国度，情色已经成为了爱情里必不可少的部分，因此法国情色片并不是用情色包装故事，而是用情色辅助故事的发展，这是一个情色电影最成功的地方。
《爱恋》中有大量裸露的镜头和情色的画面，导演用柔和的光线和温柔的剧情展现男女主角交缠在一起后的唯美，因此可以称赞贾斯帕·诺是一位艺术家，而不是简简单单的情色片导演。
本片从性的角度出发，诠释男女之间的爱情，引起诸多思考。情色只是一个工具，通过性爱的镜头来表现两性关系是最直观而巧妙的手段。
男主角也是一个艺术家，他在和爱妻缠绵的时候那种激情、爱抚，无疑是疯狂而痴迷的。导演用大量的情色场面铺垫二人的关系，尤其配上3D的特效，定是让电影院里的宅男腐女湿了裤裆。
本片实则是抛给了观众一个问题，正确的爱情观念是什么样的？就像那个反对堕胎的女邻居，她说自己反对毒品是尊重了一种生存法则，有烟草的存在就有吸烟者的存在，同时有人制造毒品就有人消费毒品，堕胎也是一样，需要尊重每个生命的到来。
这也是导演一直追求的恋爱法则，无论是爱情、婚姻、繁衍还是性，都是人之本性，是自然的规律，我们只能接受不能逃避。
导演大胆地开放尺度，用情色片段来表现男女主人公对性爱的沉迷，其实也是导演对人性的释放。
他认为人性应该是自由的，不应有太多的束缚和拘束。自从亚当、夏娃偷吃了圣果，人们知道了何为羞耻后就开始掩饰自己，先是用衣服掩盖裸露的肉体，后来又用表情掩盖虚伪的内心，这也是不信任的根源所在。
贾斯帕·诺出生在一个很自由的阿根廷家庭，因此他从小受到的自由教育也奠定了他如今影片的风格。正是因为他的大胆和狂热，才使其在艺术创作上达到顶峰。
一个人的思想如果是自由的，他才能创作出很棒的作品。虽说《爱恋》的尺度很大，画面的光线映得满脸通红，但不妨辩证地去看待影片抛出的观点，用自由的态度解读电影里关于性与爱的深思。

《爱恋》是加斯帕·诺最温柔最正常的电影，同时也和他的前作一样“语不惊人死不休”，用3D拍性爱，是为了拍到恋人之间的那份亲密，试图去展示两性关系里最私密的一面。性爱、精液和泪水都是相爱的明证，爱的越深，表达爱的方式也就越兽性，伤的也就越痛。

3D的目的是让观众身临其境，和主角共处一室，为了3D，摄影调度上相比以往也有了非常大的改变，摄影机在房间内采用纵深式的运动，房间就像一个打通的舞台，用斯坦尼康去拍稳定的运动镜头，碍于双头3D摄影机的重量，肩扛摄影对摄影师的体力是一项挑战，所以这次并没有太长的长镜头。

这部新片在摄影上相当正常，没有《不可撤销》那种360度快速旋转，也没有《遁入虚无》的那种全程POV视角，但美学风格上却和这些前作一脉相承，用黑屏切换瓦解蒙太奇的剪辑逻辑，大量深焦镜头，画外音叙事，还有以思绪主导的非线性叙事。这几部电影给人的感觉是一样的病态、压抑和狂野，这回的疯劲儿来自真枪实弹的性爱尺度，直接让这片子被分级为X级，意思差不多等同于毛片。

我们该如何看电影，如何看艺术电影？有些电影，特别是主流电影，往往看的是故事本身；另一些电影，特别是一些艺术电影，它们的重点不是故事本身，而是导演如何将故事讲出来，导演讲故事的方式。同一个故事，换成不同的导演，拍出来就会是不同的电影，这又是那个“一千个人就有一千个哈姆雷特”的说法，事实就是这样，“哈姆雷特”大家都很熟了，重点是如何塑造，让一切变得不一样，更私人化，独属于某个人的版本。

肯定会有人诟病《爱恋》的故事，男主角墨菲靠画外音叙事，讲述自己有多痛苦，加上黑屏和意识流的剪辑，你就别指望这样的拍法可以多么深刻，能够承载起家庭、生死、嫉妒和虚无这样的主题，要说因为太重形式感让故事显得单薄确实也无可厚非。但《爱恋》的好并不在故事，而是看导演如何用镜头作画，他在色彩叙事、意识流的剪辑和形式感的营造方面，简直太出色了，以致于我觉得这片子可以入我的年度十佳。

片子的故事很简单，一个下雨的元旦，墨菲收到前女友伊莱克特拉的母亲的电话，在他们分手后，她成了瘾君子，已经消失好几个月了。当下的婚姻生活像一座牢笼，对前女友念念不忘的墨菲患上相思病，开始回忆他们两年的爱情生活。导演在墨菲家的建筑结构、道具和色彩等方面非常的出色，特别是色彩，艺术指导在这方面简直就是心理学专业的，对于色彩对人类潜意识的操控非常有研究。下面我们用截图的方式来简单的分析一下。

这是墨菲的家，现实的部分，背景声一直是雨声。



惨白。像是退了色的记忆，低落，让人提不起情绪。

这是回忆的部分。



暗红。愤怒，压抑之感。

同一个房间内的不同区域，主色调也不一样。



一上来是儿子的房间，橙色主导。橙色的色彩构成，是儿童的色彩，在潜意识上给人积极、主动、天真之感，但橙色也是苦乐参半的颜色，它的另一面是自大、自私、孩子气。



洗手间的墙壁是黄绿色，每当墨菲要打电话的时候，这抹黄绿色就会出现，黄绿色在这里是为了给人破败之感，弥漫着病态，索菲亚·科波拉的《处女之死》里女孩的房间就用这种颜色。



当墨菲从洗手间一转身，后面门廊的灯是淡黄色，这里的灯光就是有意设置的，导演一直在根据叙事的需要操控画面中的色彩。黄色是一种执迷的颜色，是一种矛盾色。

<图片7>

当墨菲和妻子奥米、儿子加斯帕出现在同一个画面中的时候，左右却是两种分裂的色彩，这肯定不是一个幸福的三口之家。







同样用色彩来表现人物的性格，大家可以看到黄色在演员服装上的运用。黄色代表着纯真和活力，到了墨菲身上也可以说放肆和警示，他的嫉妒、不成熟和自私，黄色就是这样一种矛盾的颜色。随着爱情的复杂化，女主角身上变成了红色，再到深红，这种红也从浪漫和情欲变成了愤怒和压抑。而奥米却变成了图6中的那种灰色，失去了色彩。

用色彩对人类潜意识的影响来叙事，没有这方面的知识，你甚至不知道你被导演操控了，而且人类的潜意识是共通的，导演总能把这招玩的万无一失。很大好莱坞的电影里也是这样的在用，只是很多时候一般的观众察觉不到而已。

《爱恋》的剪辑也同样出色，更多算是导演的作者化风格。比如图6里墨菲说到儿子，下一镜头是图12.



儿子是怎么怀上的，因为一个破掉的避孕套。



再一个镜头，奥米说自己怀孕了，墨菲让她再测一次。



再下一个镜头，奥米又测了一次。

片子全程都是这样的剪法，用剪辑来模拟一个人的思想，这其实也够疯狂的，也摄影机360度快速旋转或者第一人称POV视角差不多。靠剪辑制造意象化的蒙太奇，模拟主角的思绪，我们跟着主角来到不同的时间和现场，跟着主角的思绪在瞬间飘飞。



好吧，我什么都不说了，算是《遁入虚无》的升级。

但就这些，从电影视听语言的角度来讲，加斯帕·诺不仅是导演，更像是一位艺术家。




这片子还有一些让人津津乐道的彩蛋，比如图15和图16，在墨菲自己的小天地里，导演的《独自站立》VHS盒子成了他的小仓库，影碟架旁边就是《遁入虚无》的爱情旅馆模型。加斯帕·诺说他喜欢将自己生活中熟悉的东西放进电影里，这会让他有安全感，所以他用母亲的娘家姓墨菲给男主角命名，男主角的儿子叫加斯帕，伊莱克特拉的前男友叫诺，他一直喜欢用自己家人和朋友的名字给剧本里的角色命名。墨菲定律？伊莱克特拉是希腊神话里阿加迈农合克莱登妮丝特拉的女儿，有恋父情结，寓意光明阳光？你确实可以这么解读。



 《爱恋》其实也不算半自传，但确实也是诺自己生活中熟悉的经历，他想拍这样一部X级的情色电影也是由来已久了。它的故事其实非常的完整，你很难相信，它的剧本只有7页纸，差不多60场戏，大多数的台词还都是演员的即兴发挥。

其实很多作者化的导演都喜欢把自己的生活放进电影里，让熟悉他们的观众觉得，看片就像在一起成长，感觉导演是位熟悉的老朋友，加斯帕·诺就一直这么压抑黑暗，据说他之后的长片是关于精神虐待，非常的残酷和忧郁，而这之前他可能会为头戴虚拟现实显示器Oculus Rift拍一部短片，继续抱着好奇心探索新技术，估计哪天就不是拍3D意在射你一脸那么简单了。


首发于“如果周末只做一件事”
微信号：ifweekend

看了争议性阿根廷大导演加斯帕诺(不可撤销，遁入虚无)的新片《爱恋》，除了尺度堪比A片的镜头，本片其实是一部非常真实表现男女情爱以及把恋爱中人的那种感觉刻画的很细致的爱情片。爱恋往往走向不幸或许就是因为dick has no brain and fucks everything up.

片中有段法国警察跟来自美国的男主讨论60年代的美国，很值得玩味。另外开篇男主旁白说living with a woman is like sharing a bed with CIA. 这句太Woody Allen了哈哈

片子的顺序混乱，现实、回忆、男主的想象，交替上演。

法国的浪荡精神，sex和love的conflict，放任的欲望。肉体的欲望应该被放任，还是被克制？叔本华说，生命意志是人类痛苦的本原。生命意志产生欲求，而每一次欲求的满足、结束都必然一个新的欲求的起点，导致欲求的循环不止。片中的男女积极地满足自己的肉体欲望，带来的却是争吵和各种麻烦。

片中警察的话特别哲理。:
“In France, get your American feeling about possession, of ownership, of war, of violence. Try to feel different. What's wrong about going to a club and fucking all the women because you know you will fuck all the women in your life.

然后就怂恿男主带女主一起去sex club:
But you will fuck all the women in your life in the back. Here (in France) you do it with her. You develop your confidence, your trust. I'm sure you will like it. They are gorgeous women, beautiful women. It's clean. It's nice. There's music.

然后讨论了sex, love and life balance:
I live my sexuality in a good way. I will relax, calm and balance. I don't have the feeling you have. I don't beat people. And that's probably the most beautiful thing you can do with your girlfriend. Just to know that she has other desires, and you often have other desires. Bring her. She would enjoy watching you fuck another woman, as long as she knows you come back with her.

然后他们真的就去了。去完又吵架，然后两个人又做爱，又和好。

那个警察说的话也是我所理解的法国精神的一部分。不能说这里所有人都这么想，但是法国人里持这种想法的人的比例和别的地方相比应该是遥遥领先的：不要试图去过于控制的自己的欲望，去享受生活，做你想做的。

那么导演想质问的一个问题大概就是：怎么平衡sex desire和love sustainability了。片中的男主女主很积极的去满足自己的sex desire，玩threesome，去sex club，cheating. 欲望得到了满足了，之后又不得不面对接连不断的问题，直到第三者怀上男主的孩子。沉溺于欲望让他们彼此不再有正面的影响，sex life become all the love life，他们爱，却爱得很单薄。

五星给画面质感，配乐，所有精细的制作，美艳的女主，和男女主美好的肉体。

没有看过很多情色片，再加上对色彩的搭配也不是很敏感，我看此片的关注点在于故事、情节。男主简称Mu，女主为El。
一开头，Mu沦为俗套生活里的人的角色，即丈夫和父亲。一睁眼看到妻子，听到儿子的哭声，他强烈地感到生活的无意义，怪责现实生活里他是一个无"secret"的人，看到“secret”这个时，我还不怎么知道究竟这个secret是指隐私呢？还是指掩饰呢？再后来的情境中我似乎找到了答案。首先先分析一下Mu。
其实Mu从此至终就有两样东西中纠结徘徊，Love 和来自本能的Sex。El看出了Mu对于本能的Sex的欲望，她也想跟Mu做一个些尝试。如去sex club,3p(加入一个第三性别或一个金发女孩)
1、两个人在警察的建议下去sex club探索，当El被一个女孩牵走时，Mu也走向另一个房间里，one women and three men，在男性们的注视下，Mu 进行sex 行为。这是一个很经典的场景，它暗示着Mu是一个男权文化里的男人，通过这种行为获得同性男性的尊重，这个也跟Mu如何看待El的欲望有关。
2、从后来El建议跟第三性别的人（人妖）进行3P时，从Mu对看到人妖丰胸的感兴趣和同样的Sex器官时的抗拒也可以知道，Mu骨子里的男权文化，因为他是排斥同性，因为他会觉得自己不是主体而可能变为客体。这种情况可以跟另一个不同的3P组合来对比，就是Mu&El&blond hair girl，在此里面，Mu可是尽兴里释放了来自本能的Sex的欲望。这里就有一个比较奇怪的地方就是Mu能够接受El在sex方面跟girl，但不能跟men，电影中Mu借醉打El的前男友，还有介意El在Sex club替a man撸管中可以看出。也就是说Mu要求el的love and sex 要同样锁在Mu身上，此外男人都不行，为什么女孩或女人行，因为在男权文化里，女性本来不具有视为同等性的地位，即不重要。对比这个在酒吧中，Mu装醉跟一个女郎名为“谈梦想”，当场抛下El，在酒吧的厕所里进行SEX，其中Mu问了女郎一句话“你会守住秘密吗？”，从这里看到secret更有掩饰的意味，这个酒吧场景可以看出Mu来自本能的sex的要求的压抑以至于当着女友面这样。
3、Mu的“love”是什么呢？Mu对前女友Lucy也曾说过“我余生都爱你”之类的话语，对EL也说尽了类似“I love u ,或者想共有一个孩子”就是会一起讨论“future”，这也看成是Mu每一次对love的期望或promise，然而我认为Mu更依赖love，love可能是Mu的生活支柱，如两次吵架，el都像母亲抱住儿子一样，是带抚摸伤口的意味抱着Mu的，那么Mu是强烈地缺“love”，才会如此追求，强调love。如果说love对Mu来说很重要的话，另一个来自本能的sex冲动则不断冲击LOVE,在Mu身上有两个强烈的对立在撕裂Mu，love and 来自本能的SEX冲动在Mu身上的撕扯，最后因为意外怀孕，Mu被逼跟love远离。
4、Mu为什么会对日常生活绝望？除了自身的软弱、欺骗成性、贪婪之外，最重要的是他好像没有自己。他更像一个小孩，是LUCY、El宠在怀里的小孩，丈夫和父亲，更多的是强调责任。这更像垮掉的一代。

     近来难得的好片，无论从情节，色彩，还是故事安排，都是出人意料的好。“真爱离去，灵魂不再”。
   加斯帕-诺埃用了非常恰当的方式表达出了这种感受，极其真切。三个人的性，两个人的性，和邻居的性，在俱乐部和一群人的性，和挚爱的性爱，都讨论了爱和性的双关性。讨论了一个严肃，但容易回避的问题，是更深层次的问题。
   爱本身是一个复杂的层面，纯粹的性是浅层的，性爱也是机械和乏味的，也不值得回味，导演用了冷色调，惨白的自然光。激情的爱是混乱的，导演用了非常复杂的光线组合，闪烁的光，混乱的人群，没有表情周周遭，墨菲的表现极不自然，急切又害怕，神不守舍，让人后悔的。但与，挚爱的性是温暖的，是交织的，是如饥似渴的，导演用了炙热的红色，连暗调都用了绿色，而不是蓝色，画面的张力让人难以抗拒，有很强的代入感，如同墨菲一般，即使多年后都无法抗拒的。
   导演对墨菲的表情处理极佳，2年前的他，年轻，充满魅力，以及对挚爱的渴望，面对“Ex”，反应出了任何年轻雄性应当表现的冲动，对自己的行为完全不克制，放纵自己的情绪......，两年后，他的表情似乎就是一副尸体，只有在回忆时才会充满生命.....
    “真爱离去，灵魂不再”