巴不得爸爸...

那是我不曾见过的他们俩，尤其当年少的我和年长的爸爸妈妈发生价值上的冲突时，难免会希望，真的有那么一扇门存在，迈出去，回到七八十年代，看看他们在做什么。

看他们是不是和我一样，有过这样那样的臆想，鲜衣怒马，漫无边际。

影视让这样的幻想在屏幕上实现，这也是我爱它们的原因。 年纪越大，伟光正的英雄人物越无法感动我，崇高得需要我仰望，后来脖子都酸了，于是就算了。

反而小人物的光芒在他们身上是黑暗中的点缀，相映成趣。像我的爸爸妈妈一样。

港剧惯用欲扬先抑的手法。

精打细算的泉叔，一上来就和对面肥婆兰对打老鼠，精明的小眼睛躲在鼻梁中间的圆眼镜后面，连跟在身边十多年的义子都要算计。着实讨厌，如果不是因为姜大卫的脸，我都要讨厌到骨头里。

即到知道他为了芬女留下烟丝，为了肥婆兰和芬女保住牌照，为了芬女同肥婆兰演戏，半真半假半推半就地结婚。

逐渐发现，就像芬女说的，我知道，其实你是一个好人。

我一直耿耿于怀也是最憎的，他没有把馄饨汤底的秘方交给楚帆，心心念念要一个亲生儿子传家。也在最后一集释怀，哪有什么汤底，那只是每个捱苦日子的人，挖空心思谋生的噱头而已。

他瘫在肥婆兰的坟前，擦拭着她的墓碑，没有对人世有太多留恋，而是，医生说我已经不行了，你再等一会儿，不要怕，我马上就来陪你。

我泪如雨下，爱情突然变得不那么重要，温暖才是。 炫富的十一少，他炫富的时候真的又可爱又可怜，被楚慈骗得红色内裤外穿，上身向后仰着，更突出内裤的位置。

挥金如土，妻妾成群。

到得破产之时，家财散尽，林鸟分飞。

落魄到有房没有钱租，在台风天，带着肯留下的两个老婆露宿街头，三手相握的场景，不能再动人。这个三更大学的毕业生，向肥婆兰那一跪，铺着从西装内袋取出的手帕，才跪。卑微也得卑微得高贵。

两个老婆也不是什么不得碰的金丝雀，吃不得苦，喝不了粥。反而极通情达理，为丈夫戒毒而设计；也为未出生的孩子，毅然抛下丈夫。

生而为人，牛精荣是个贱精，偏偏有点儿权力，贱就转化成邪恶；生而为父亲，他也并没有那么合格，只能说他爱的浓度足够，但爱的方式太拙劣。

为了男人的自尊，让女儿没有母亲，母亲没有女儿，长达七年之久，这是他小人的地方；

为了女儿的未来，悟到女儿既不能没了母亲，也不能没了父亲，认同让女儿跟随母亲去了马来西亚，这是他伟大的地方。

有不得不夸他是真小人，表里如一地克扣乡里，表里如一地临阵脱逃，表里如一地爱女儿。也不得不说他真得可爱了。

这部剧没有像《请回答1988》里令人难以置信的温暖，世态炎凉也有，辜负也有，错过也有，轮回也有，仿佛有些事天然就是这样，没有大恶，小善却总有回报。

本片可以看作是对新难兄难弟的电视剧化改编。主要剧情和电影没有太大区别。主要句型是一个老实人家里的儿子。非常看不惯自己老爹那种“吃亏是福，肾亏是祸。”的做派，厌倦老好人，讨厌被人占便宜。和老爹格格不入。于是矫枉过正，坑蒙拐骗，利用三寸不烂之舌。给害人的企业做发言人。洗白。走上人生巅峰。

这时戏剧性的结果来了。突然有一天他坐电梯一不小心穿越到了老香港。回到了老爹年轻的时候。然后从这里就开始描述当时的香港了。

我第一感觉的这个电影非常真实，就在于里面描述的当时的香港。那会儿香港人住的那种“72家大院”，虽然是国际性的大城市，但是普通人。都挤在一个房子里。一间房里面住好几个人。上下铺大通铺。

主角。穿越回去就直接和香港当时的生活方式发生了巨大的冲突。上厕所的时候发现。老乡的人竟然不冲厕所。因为自来水真的太贵了。主角受不了臭味，直接用自来水冲厕所。导致所有租客都骂他不懂事。

其中还有一个细节是香港人“节约”用自来水。也就是俗称的偷水用，把水龙头开的特别小。让水一滴一滴的流下来积攒。当时的水表灵敏度不高。可以在不花钱的情况下，抽自来水公司的水用。以往我以为这个情节只在老的大陆人身上有，至今还有一些高龄的老人。或者中年人有这种习惯。把水开得很小，用桶来接。仿佛能占自来水公司的便宜。但其实这样已经没有用了。因为新式的水表灵敏度非常高，不管你开多小他都能够继续统计。但是这种意识形态却保留了下来。这就是那个时代的“节约的美德。”

然后是当时的香港人不怎么吃得起肉。在主角的大院里。有一天包租婆买了大酒楼剩菜。分给大家吃。猪脚知道是剩菜以后竟然说。这是吃人家的口水。1点都不卫生。把好酒好菜都吐了。所有人都跟看傻子一样看他。有肉吃就不错了，居然还挑三拣四。

然后是那种临时搭的帆布床。主角把握不了平衡时，直接坐上去就翻。这种床现在一般家庭的人理解不了。大城市的农民工还是有一些体会的。这就非常的真实。

剧中还描述了当时的一些长得漂亮的大陆女孩。为了少奋斗几年。故意打扮的很漂亮，然后利用绯闻效应，故意骗有钱人。

还有那个本来是穷苦人家出生只喜欢吃小酒小菜的大老板。他老婆为了彰显自己，现在发达了，强迫他必须吃好酒好肉。不吃好酒好肉就打他。属于是矫枉过正了。这也是一种真实现象的反应。主角吃饭的时候发现。饭厅里面有痰盂。非常不能接受，觉得很糟。而包租婆却认为直接涂在里面，而不用乱涂，才是最文明的。新旧的价值观发生了冲突。

然后主角回到过去以后。希望找一份工作。仗着自己有各种各样的学历也会英文就直接去应聘。结果那个时代的香港根本就不看你的什么学历。要找好的工作就要看家庭背景，还要有人介绍。主角虽然空有一身知识，但是没有一个正式的身份，更不要说有人为他担保工作。所以什么都找不到。他在当时的香港根本无法立足。而这时候他老爹用一句。“人人为我，我为人人。”帮助了现在还素不相识的他。令他开始重新审视他老爹的老好人气质。（当然我觉得这个非常智障）最终在各种互动之下，发现了自己以前从未谋面的各种亲戚，而且发现了自己其实不是亲生儿子，是老爹捡回来的孤儿。

后面还有利用修房骗取资金。大老板女儿体验生活。有钱女和穷人女，其实是小时候抱错了互换身份。条子和自己老婆离婚，导致自己女儿家庭不完整，生出的单亲家庭故事。

这些细节都无不在传递着当时的中国人有着什么样的想法，在现代化和传统发生冲突的时候，那种倡导人要老实人，要相互帮扶的邻里关系，与那种因为经济社会。一切向钱看的各种价值观发生冲突的情况下。诞生了各种各样的。现代化过程中的阵痛。

也使我对香港的过去有了全新的认识。这种小市民的细节。在打发时间的同时。也增进了一些人生感悟。可以说是不错的一部了。

虽然这部剧的阵容和笑点都是值得一看的，但是最大的槽点应该就是编剧了。

本剧故事线过于混乱，编剧大构思是想让陈锦鸿饰演的楚帆不断给身边的人洗脑“人人为我，我为人人”作为主线，然后吴卓羲饰演的楚慈由不理解到穿越到60年代之后，经历过一系列事情之后，终于有了“人情味”。但是中间好多的剧情并没有完全体现这一点，编剧想写群戏，但是功力不行，最后呈现出来的就是“东一榔头，西一棒槌。”剧集进行的中间的时候，如果不是楚慈拿出手机，已经忘记他穿越的事实。

第一集设置悬念就是“楚帆和郑坤棉之间的纠葛”，只在大结局略微提了一下，郑坤棉作为一个大boss，让风水里里面的居民买“咸水楼”，应该着重刻画的，但是编剧在这个时刻草草的大结局了。即使在60年代解决不了，也应该讲一下风水里居民后来的生活情况，只是在后来楚慈去偷《自转》又穿越回来之后，由老了之后的楚帆简单的一句话带过，头重脚轻。如果换成张华标编剧，绝对会在20集即将进入“结局篇”的时候，用较大笔墨叙述郑坤棉如何坑人，以及风水里的街坊命运的走向。

穿越的地方也有一些突破，不像其他穿越剧穿越之后其他人都会忘记这段记忆，这部剧在楚慈穿越回来之后，风水里里面的所有人都记得60年代的楚慈，包括那个时候发生的事情，最后两个楚慈同时出镜，又有点像外国电影《恐怖游轮》的处理方式。

恐怖游轮 (2009)

8.5

2009 / 英国 澳大利亚 / 剧情 悬疑 惊悚 / 克里斯托弗·史密斯 / 梅利莎·乔治 利亚姆·海姆斯沃斯

还有就是，监制退休了，什么时候能看到“下回”！！！

2009年的TVB，仍然还是热闹非凡，从《巾帼枭雄》柴九哥的“人生有多少个十年，最重要係活得痛快。”到《宫心计》刘三好的“说好话，做好事，存好心。”再到《巴不得爸爸》楚帆的“人人为我，我为人人。”这部剧从09跨年播到10年，TVB也在2010年迎来新千年的巅峰之作《巾帼枭雄之义海豪情》，巅峰之后，尽是落寞。只留下一句“吔屎啊，梁非凡”在鬼畜区发光发亮。

巾帼枭雄之义海豪情 (2010)

9.4

2010 / 中国香港 / 剧情 历史 / 李添胜 / 邓萃雯 黎耀祥