北海

第1集

比拳头，比狠，比道德无下限，比贪得无厌，船医好像一只无知小白兔走进了狼窝

看到英国人，船，19世纪，就想到《泰坦尼克号》，果然保险单一掏出.....

像《悲惨世界》底层的无序，比旅店老板夫妇更无良的人们夺一口自己的食，那个年代的服化道好像总喜欢脏兮兮得铁锈色

灯光黑得可以

后面会发生什么？

第2集

终于开灯了！（bushi

哇哦这一集开始好看了起来，第一集昏昏沉沉的铺垫渐渐在第2集有序漫开，剧情走向也更符合起承转合，看起来make sense，且让人想追下去。

茫茫北海中破冰前行，从捕猎海豹作为热身运动，到驶向庞然巨鲸，引领这艘大船前进的源动力不是蒸汽机，却比之更为强劲永恒：对杀戮的原始冲动，对金钱和随之带来软香美梦的欲求。

这2件东西，穿行在亿万年来一贯如此的冰川海面之间，显得格外......相称。

这就是自然，这就是人类。

或许没有太多文明的痕迹，但这股原始的力量生猛强大到文明的念头，哪怕只是冒个头，都会被狠狠压制，唾笑，乃至捶死。

That's where 史诗感 comes from.

History is brutal.

那种辽阔而冰冷的史诗感甚至有《权力的游戏》的味道。而船内的微观世界也像《恐怖游轮》，一点点揭开危险，一步步走入深渊。但，已经在贼船上，下不去了。

取景非常壮阔，运镜非常灵活，什么“远景冰山 中景捕鲸小艇 前景快速略过海面的冰块”，什么“从远处的小艇平摇到眼前的这艘，对主角推近景，他的背后还有一缕斜阳”...绝了，看得目不转睛。

P.S.

Oh. 刚发现原来是bbc拍的...难怪风景这么...像风景纪录片lol

第3&4集

好邪性啊卧槽...

坑人不成，先把自己害个半死，为了一点点贪婪，窟窿越捅越大。

怎么可以如此急转直下，丧失控制，全盘计划之外，听天由命😂

没有了安全感，没有了船长，没有了船，没有了大部分同伴，没有了药，食物，燃料........

直接梦幻联动《荒野求生》......啊不，是难度系数100倍的《极地求生》.......

因纽特人有点东西

Drax作为一个野蛮人，有点聪明机警得过分了昂

虽然，不太明白这帮人是如何挺过暴风雪的（连船里的人都挺不过，他们赤手空拳躺在帐篷里却行？）

第5&6集

这特么是个啥剧啊...几乎每集一个类型片？

当你以为是看远洋捕捞，捕鱼却只占了一集戏份。船上倒是一个个没有善茬，搞得船长本人都挂了。

当你以为在看海洋黑帮片，突然全体船员集体下船登陆北极，转台极地探险。

当你以为在看贝爷生存课，又猛一个转身，神神叨叨地开始讲神明，自然，与原住民之间的因缘。

再一回头，已经回归文明世界，开始开膛手杰克的城市厮杀，复仇血恨。

但这不是批评的意思。它太不类型了，太没有传统的起承转合推导出中心思想了，反而使得经历过这一切荒诞的医生，小木屋中醒来之后的那种，深深，深深的疲惫，显得异常真实。

当你也曾经带着道德观念和自省自问，去经历过这一切，几乎死去，死了一回后醒来。你会不会也觉得，why bother, what to say, why there has to be a reason?

没有的，都是人编织出的故事和narrative，好让自己去相信，或有种依附在理性上的安全感。其实并没有。其实一旦脱离routine的环境，什么事情都可以发生，而且发生得没有道理。医生曾跪在雪地嘶吼WHY it happens to me，后来大熊来了。醒来后，他便不再care了。

另外发现生死攸关的时刻，为了自己争取利益去说服别人的negotiation skill真的好重要啊，Drax劝Cavendish帮自己开锁，Baxtar劝Sumner枪口开恩，都是临阵不慌，实际百分百自私为自己脱身却说得花好道好令对方心动，其精彩程度可以在谈判史上留下一笔。

这部短剧的篇幅更像文学，深而广，没有所谓一以贯之的主旨，却有魂在（医生本人）。

神奇

剧情的走向都按照最黑暗的方向走了，现实、残酷，第四集故事情节很密集。但是我想说北极熊应该没那么容易被打死吧……，最后躲到北极熊肚子里取暖，颇有小李子当年荒野猎人的感觉，可以想象当时处于极度寒冷条件下的不择手段。而且把北极熊想象成反派角色也有点不合适吧，北极熊没那么坏啊哈哈哈，完全是过来白给的。

酷暑难耐，热浪滚滚。

在这漫无止境的八月，up发现一部消夏神剧。

王炸团队BBC出品，改编自《纽约时报》头版畅销书，英国名导安德鲁·海格自编自导，剧组远赴北纬81°，在北极圈实景拍摄。

巨浪浮冰、暴风利雪、漫漫寒夜迎面袭来，而最让人脊背发凉的，其实是掩盖在辽阔苍茫雪域下那残暴腥血的幽暗人性。

小明邀请大家，一起深入这广袤无垠的极寒之境——

时间，1859年。

蒸汽轮船已经开始流行，虽然鲸脂作为燃料还是主流，但石油已经日渐崛起。

故事，始于志愿者号。

一艘即将离开英国约克郡，前往格陵兰岛和加拿大之间海域，寻找毛皮和鲸脂的捕鲸船。

捕鲸是一个正在衰落的行业，鲸鱼在人类的肆意捕杀之下越来越罕见。

志愿者号的船员鱼龙混杂，他们把大海视作庇护所，用来逃离陆地上更严格的道德规范，

出海，就是一个洗刷隐瞒过去罪恶的机会。

男主帕特里克·萨姆纳（杰克·奥康奈尔 饰 ）是船上的外科医生，他之前是名军医，参加过英国在印度的殖民战争。

有着血迹斑斑的过去和不堪回首的回忆，不仅瘸了一条腿，还鸦片酊成瘾（当时的医生几乎都有此瘾）。

好在去世的叔叔给他留了一笔遗产和一个农场，但是——

萨姆纳只能一头扎进这蛮荒世界。

如果说他是这条船上文明、伦理和道德仅存的代言人。

那亨利·德拉克斯（科林·法瑞尔饰）就是完全相反的，极端纯粹的恶。

他是一个鱼叉大师，也是一个凶残无情的杀戮机器。

每次捕鲸时都是他用鱼叉刺入鲸鱼的心脏，给它致命一击。

他的胡须衣着永远肮脏，眼里总是闪烁着病态的光芒。

因为总欠账，酒保拒绝给他酒，

一个好心的路人请他喝了一杯，结果他蹬鼻上脸。

被拒绝后，居然怀恨在心。

趁其不备在小巷里杀人夺财，逃回船上第二天就出海远行，警察也找不到他。

完全没有道德底线。

在船上，他跟大副沆瀣一气，一起灌醉了军医后发现了他隐藏的小秘密。

原来军医因为在殖民地偷拿战利品被送上了军事法庭，最后被军队遣散，连退伍津贴都没有。

而这枚绿宝石戒指，也让亨利和大副起了杀意。

而船上的算计可不止如此，就连整个捕鲸行动都是一个巨大的阴谋。

随着化石能源的兴盛和捕鲸业的日薄西山，贵族船主的业务已经出现危机，为了扭转颓势，船主和大副此行的目的不是要捕多少头鲸。

而是要在北冰洋将鲸船沉没，用灾难（甚至死亡）给资本家换来的高额的保险赔偿。

就这样，捕鲸船载着各种阴谋和算计，起航了。

志愿者号向北方愈驶愈远，船员们越发不受殖民主义文明的束缚，他们开始表现出与大自然本身相匹配的残忍。

军医在对船员进行身体检查时，发现这个男孩有遭到性侵，他将事情报告给船长亚瑟，可几天之后，居然在铁桶里发现了死去的男孩。

极寒条件下，人性转变为兽性。

而这种兽带来的伤害，往往要比严酷恶劣自然环境更可怕。

而面对这一切，医者自居的萨姆纳根本无法治愈。

波诡云谲，暗潮汹涌，整艘船犹如被禁锢在一场灾难里。

谁能活过这个寒冬？男主能否全身而退？一切只能去剧中寻找答案了。

《北海鲸梦》只有短短五集，最后一集将于本周五更新，等得up那叫一个抓心挠肝。

本剧根据伊恩·麦奎尔同名原作改编。

从前四集来看，故事走向严格遵照原作，完全没有魔改。

原作的叙事环环相扣无一废笔，展开丝毫不拖泥带水，几个关键点的爆点转折让人瞠目结舌，非常适合影视化改编。

剧集版由安德鲁·海格亲自动笔改编并指导全部五集，这在电视剧行业里是不多见的。

在之前的作品中，

无论是《周末时光》《寻》，还是《45周年》《赛马皮特》，都有一个共同点。

主人公陷入困境，接受考验，探索边界并挑战极限。

而在本剧中，导演把这种想法和思考推到了一个新的极端，并且开始了叙事领域的新尝试。

跟前几部作品十足的平凡、极其日常生活化，几乎没有什么戏剧性的笔触不同，《北海鲸梦》完全是由人物和情节驱动，冲突非常的满。

截然不同的两个男性角色本身就矛盾感十足，有意思的是导演并没有用力过猛地制造抓马，也没有强调或刻意促使情节推动，而是让一切自然而然的发生。

本剧并不是一个简简单单讨论善恶的故事，在整个故事中，宗教、阶级、歧视、权力，以及（海格作品中不可缺少的）性别认同等议题全部交织在一起。

但导演并没有让角色沦为喊口号的机器，他没有向外输出任何价值观。

而是自然而然、不留痕迹地唤起观众自己的反思，让人控制不住地将自己代入角色来考量利害，做出行动。

原作者麦奎尔的笔触粗犷刚猛，文风直的不能更直，而且海格细腻的风格给这个故事加入了很多深层次的思考。

缓慢的叙事，对光影神乎其技的运用，唯美的镜头语言，这些导演的看家本领让整部剧的质感蹭蹭往上窜。

而这种舒缓的视听语言风格被挪到船舱这种高压逼仄的环境中，配上情节爆点就会产生一种强烈的反差。

直观的感觉就像封闭空间发生的面粉爆炸，震撼的同时后坐力极强，非常过瘾。

值得一提的是本片除了故事足够优秀，剧作也是登峰造极。

作为有史以来，拍摄地最北的虚构类剧集。

《北海鲸梦》剧组深入北极附近的斯瓦尔巴特群岛（主权归属于挪威），全剧几乎纯实景拍摄，演员们实打实的在剧组建造的复古鲸船上生活了个把月有余。

片场附近真的有肉滚滚的海豹和蹿行的狼和北极熊。

即便在极度低温之下，科林·法瑞尔依然拒绝在镜头前戴手套，因为出于他的理解，这个魔头永远不会这么做。

事实证明这个角色当真是被他演活了。

如果不是看了演员表小明真心认不出这个角色是他演的。

科林·法瑞尔在《问尘情缘》里的玉面小生形象

剧中出现他划船去捕鲸的镜头，拍摄时他是真真正正划着小木船（没有保护地）航行在北冰洋之上。

如此豁得出去，换来完全隐于角色之后。

四集看罢，无论故事深度，还是剧作水准，

《北海鲸梦》无疑是今年最好的剧集之一。

如此真实且厚重，无疑降低了娱乐性，临近完结，豆瓣评价人数只有三位数。

的确，本剧不是可以让人逃避现实的电子咸菜，也不是能带来愉悦的精神鸦片，这是一个雄心勃勃的，一个与其说是救赎不如说是生存的史诗。

前者经常是主动找寻，而后者往往被动发现并经历。

在远离法制社会的环境下，在生存变成第一要务时，人的善和恶都变得很简单，很纯粹。

但即便在如此极端的情况下，人类的敌人也并不是变化莫测的自然与命运，

而永远是人和人类自身的恶。

戳个【有用】，为这顶级神作。

It’s one of those tv shows that emits a scent of blood and the bitingly cold Arctic.

One thing I don’t particularly like about is the revelations of all the riddles are done in a tedious fashion. When creating a character that comes with a complex background, it’s more conventional to focus on some specific incidents that indicate the change of him/her, instead of cutting corners and just bluntly unveiling the information via the protagonist’s dream..

Also splendid characterization, Colin Farrell served it so well.

无论怎么看，《北海鲸梦》都像是在《白鲸记》的经典上扩展而来的一段暗黑洗礼，力图证明历史的怀旧依然有其追随者。两段故事中都有一个外来人员抱着对海洋不切实际的幻想登上了捕鲸渔船，一个自我膨胀且野心勃勃船长和一群将捕鲸视为暴富途径的水手们。《白鲸记》以日记剖白的口述和纪实性文字描绘了人类如何征服自然环境，并用海洋学、民族志及技术分类学为远洋渔业中的艰辛劳作、海盗威胁和灾害气象注入了瑰丽的史诗气魄，同时也为捕杀动物的行为打上英雄主义标签，让捕鲸活动在很长一段时间里成为了冒险叙事的乌托邦圣地。《北海鲸梦》延续了了19世纪以来现实主义冒险精神——离开了虚拟赛博格、都市传闻和外星异形这些对抗意识的主题——回应了那些逃避现实，远离阶级约束社会责任的渴望。或许当人们见识到秩序和规则的混乱现状与祖先的境遇相差无几，当我们厌倦了陆地文明圈中的陈词滥调和对人的异化，出海的时间就到了。

改编为迷你剧集的《北海鲸梦》继承了BBC纪录片颇有感召力的取景格局。从赫尔港口起锚挂帆，志愿者号（Volunteer）穿越设得兰群岛的冬季薄暮，进入北极圈极寒地带。一种陌生而汹涌的诱惑扑面而来。冰原上星星点点散落着海豹，天幕下是望之目眩的星轨。一行孤舟在镜面般的海洋上轻盈滑行，只有一群老练的熟手才能从危险的浮冰中劈开一条活路。这里的夜晚比白天更长更孤独，烧酒在水手的骨头中点燃战歌，抹香鲸肥厚的脂肪涨裂了木桶。过于迷人的景观一向具备欺骗性，苦寒之地隐藏了不可驯服的暴力，死亡的契约提前写在了船桨和缆绳上。自诩为海洋战士的水手未能在怒涛中书写自己与兽搏杀的壮烈事迹，纷纷葬身于低温、愚鲁和背叛。这就是志愿者号的死亡寓言。静谧与狂野，躁动与谋杀，圈套与瘾症，梦魇与复仇。

人要如何与恶魔相处？

虽然是对《白鲸记》的致敬。《鲸梦》在捕鲸业务的线索外增加了同等重要的船童谋杀事件。能够让这两者在剧情天平上形成相互牵制并决定发展走向的关键便是萨凡纳医生这个角色。他在印度战争中被上级构陷而遭到军队开除，急需利用出海的机会建功立业，以重新被主流阶层接纳。同时，印度男孩在医生眼前被虐杀成为他内心的挥之不去阴霾，因为事件严重违背了这个职业救死扶伤的责任和价值观。这便是萨凡纳记忆中的内在暴力（作用于医生受伤的身体和心理）与当下世界的外部暴力（医生作为目击者）得到了相互叠加。

“人即他人之狼”是当时长官对萨凡纳最直白的威胁。它将人与人的关系处理为食物链中的弱肉强食。此外，它似乎又在暗示人性本恶的论述，那就是说可以将一切对自身利益有损害的人和物不加分别地践踏、羞辱和唾弃。医生被长官陷害，印度男孩被英军射杀，船童被水手扼喉而亡。三个不同的暴力事件却又清晰的指明他们是受到比自身更强大更高级别的权力系统自上而下地覆灭。

某种程度上，冒险叙事之所以令人向往，除了有对未知的探索和好奇，还在于那些旅途中存在的危险和邪恶。即，冒险需要“恶”的存在来为开拓行动提供足够的动机和激励，也为整个过程披上神秘的力量感。《鲸梦》无疑是在试图回答什么是恶魔Evil，人与恶魔的关系，人与恶魔该如何相处。

恶水、恶人、恶念

野生兽类一向被看作是冒险叙事中普遍的危险来源，无论是《海底两万里》这种科普娱乐，还是《老人与海》的精神寓言，惊悚的《大白鲨》（及衍生）和以海盗为对象的影视创作，诸如套路般出现体型庞大巨齿长须的海洋生物（鲨、鲸、鳄、章鱼等）。它们被看作天生带有攻击性的嗜血怪兽，是原始罪恶的象征，更是人类开展生存活动的危险阻碍。尽管这些断言并非全部真实，人类依旧需要一个“他者”来塑造自身荡气回肠的英雄符号。希腊神话中珀尔修斯杀死海怪救下公主的寓言便是人与海洋生物搏斗的雏形。战斗的正义性及权威性得到了文字和语言系统的净化与加固。《鲸梦》中出现的鲸鱼和北极熊可被视为是最直接但也是最世俗意义的“恶魔”，但这些物种反而成为人类围追猎杀的对象。

比野兽更加可怖的是人中恶魔，是在可以选择善良时却偏偏用最残忍的手段对付自己同类的犯罪者。他们有人的模样，受过人的教育，行为却比动物更加野蛮。当萨凡纳医生遭到长官毒手时才知晓，杀人的人毫无罪恶感，反而将弱者的遭遇归结为物尽天择——自然竞争的后果。远离文明的原始环境中，丛林法则已经取代了正常社会的行为规范。同样作为恶魔的还有鸡奸并杀害了船童的水手Drax，在捕鲸船沉没众人被困于北极寒地时，他的杀戮欲望和攻击性更加疯狂，像传说中的开膛手杰克一样到处播撒死亡的恐惧。而船长跟投资人合谋炸毁渔船骗取保险金，完全不再乎这个过程是否会有人死亡或受伤。他们又何尝不在恶魔的行列中。

捕鲸的历程与航海历史密不可分。人类对鲸鱼的捕杀持续了近千年，但直到近代才因为其经济价值而形成大规模且成熟的工业和市场。继而促使捕鲸船队前往更遥远陌生的海域探索，而新航路的开辟也意味着新大陆的发现，殖民地的扩张。《鲸梦》中猎杀鲸鱼的血腥场面和方式类似一场原始部落的祭祀典礼。捕手高举沾满鲜血的钩子，仿佛那是一枚载满荣耀的权杖，水手们的欢呼盖过了死亡的呻吟，鲸鱼的心脏中井喷而出的鲜血与殖民土地中喷发出的黑色石油，以及从幽深地底运至地面的稀有矿石别无二致，在黑金与血钻之外，恶魔的清单上还增加了白化石。殖民的土地被认为原始而落后，人们在这里放弃了神的教诲，重新蒙上邪恶的面具。《鲸梦》的海洋冒险也回应了英国殖民者对印度的掠夺和洗劫性破坏。打着为帝国开辟疆土的旗帜，实则为了开采和占有更多的资源，无限地贪婪激发了更多的欺凌和人性之恶。因此，不光彩的商业欺诈和对自然的剥削与帝国殖民者的政治手腕能有什么不同。

世界应该是不同系统沉淀后的结果

于是，萨凡纳医生便说：如果这样的行为还不能被称作恶魔，那世上便没有任何一个词语（可以形容）了。而词汇的失灵并非是表达的匮乏和无奈，而是当需要语言生成理性来规范行为时，其结果却是持续性的失败。 萨凡纳医生的角色是捕鲸船中唯一一个受过高等教育还上过战场的人，在为死亡船童检验时，医生凭借外科专业辨识出了无辜者与真正的罪犯。这是一个知识和训练发挥到极致的阶段。但这套方法并非时时刻刻都好用管用。医生本性中的正义感和秩序感让他刚一上船就遭到众人嘲讽和排挤。传统捕鲸行业本就是一个充满男子气概的领域，人人凭借力量和勇气扬名立威获得尊重。面对半文盲的底层民众所形成的一套江湖规——其中充满了污言秽语、小偷小摸和性暗示——医生通过后天训练形成的话语第一次失灵了，他即无法以理说服对方也无法做到完全的认同或共情。

《鲸梦》所要讲述的真实世界并不是一个全部都能被理智支配的对象。它也有符号的、象征的和抽象的部分，无论是自然还是人文领域，皆存在不可预测、虚无和矛盾的地方。当一位老船员告诉医生自己在梦中看到了所有人的命运时，医生认为这只是困境带来的应激效应，他不相信自己是这场冒险唯一存活下来的人，而且会被一头熊吞进肚子里。梦的超现实表现出的是自相矛盾，当它被支离破碎的表达出来时更加缺乏可信度。剧情到这里终于出现了“巫”的概念，无论是在东方还是西方，它作为连通人与神之间的媒介，具有在虚幻和混沌中获得信息解读谜题的本领。这些灵异和潜意识的能量并不花哨或突兀，就像偶尔会听到的无害妄语，被轻巧地编织进残酷压抑的现实。

在医生抓捕北极熊的一段，电影蒙太奇将似梦非梦迷离恍惚的魔幻效果发挥到极致。短时强风暴颠倒了天地，吸力强大的雪洞将一切地标淹没在强光里。当医生开枪时，眼前闪过的是人类的身影，倒在地上的却是熊的尸体。“有恶魔，必然也有奇迹。”医生将炙热的血液涂抹在脸上，破开熊的肚子，钻了进去。他满身粘稠的液体，蜷缩在黑暗中，就像蛰伏在地狱里。按照船员的预言，医生的性命被熊所拯救。梦境与现实的界限因感官的混乱也变得模糊暧昧，出现了世间一切公式都无法解答的荒谬。 《鲸梦》指出了医生这个职业身份背后代表的工业革命以来备受推崇的理性工具和科学教育在俗世的运用中暴露出的漏洞和缺陷。

《鲸梦》中的魔幻处理让剧情的走向更加戏剧性和宿命感。更有趣的是在后续发展中完美地引入了宗教元素。当萨凡纳医生被爱斯基摩人从熊肚子里救出来后，被送到了当地的牧师家。此人以传教为名隐居多年，试图教化爱斯基摩人。然而在两人的交谈中，牧师提到无论是在语言情感的引导上，还是在引入复杂的交易机制上，两者都是失败的，爱斯基摩部落只会依照自身的传统运作。并且当牧师受到溃疡折磨时，他也无法用祈祷的方式让恶疾消失，最终要依靠萨凡纳的医术得到解脱。虽然医生获救的奇迹得到了一个宗教性的暗示和注解，但不能说宗教是《鲸梦》的落脚点。世界不会允许只有单一的语言或符号系统独领风骚。它可能是理智的，也可能是感性的，是无法诠释的，也可能会被过度诠释。

从熊的符号和隐喻剖析医生的蜕变

剧情第一次出现熊的信息是医生在出海前去采购药品时，发现药店陈列着各种生物标本。在与药剂师的闲谈中，对方表示自己做过北极熊的标本，但没有做过鲸鱼标本。这次同行间的对话，对医生产生的最大启发就是带回一个来自海洋来的战利品，作为深入未知地域的证明。无论是熊还是鲸鱼，它们都是一种可以作为功绩进行炫耀的工具，是一种征服欲望的体现。

第二次，熊这个概念出现在一种矛盾的话语结构里，即前文提到的船员的预言梦境指出了另一种命运发展的方向。这种阐述系统没有任何科学研究的根源与基础（甚至可以说是异教的）。或许它暗示了医生应该去接受超验的形式与意义。

第三次便是北极熊挽救了医生。极地野兽从一个危险角色转变为牺牲自我拯救生命的人文象征。相反，灾难性的风暴让医生从理智状态逐渐进入一种癫狂。此前，他曾经多次梦到自己当众殴打并羞辱了长官，梦魇的内容揭示了医生内心最深处的诅咒：让犯罪者接受应有的惩罚。因此，当医生被生死存亡的压力推向极限时，北极熊便充当了祭品，一个医生从良善向恶魔转变的献祭。因为他服从了自己的欲望和情绪，曾经规范约束他的世俗道德已经全部崩坏。

熊的形象最后一次出现是在柏林。萨凡纳医生意外在公园笼中看到瘦骨嶙峋北极熊发出无力的低吼。当曾经共同经历过风雨的伙伴早已尸沉大海，北极熊成为遗留在医生记忆中关于捕鲸历险的最终影像。但期间发生过的残暴、冷酷和杀戮如今对医生已经没有任何威慑力，最大的原因便是他早已战胜过那些实力雄厚的对手，包括极大恶一身的水手Drax，包括健壮凶猛兽类。他已然克服了内心的懦弱，打磨掉骄傲，学会与权力和资本谈判。笼中的北极熊仅仅是人类眼中征服未知领域的一枚符号。没有人或非人是永远的强者

《北海鲸梦》看似在讲一个早已失落的梦。那梦境中有盲目的流放、邪典暴政和失败逃避的影子，有工业革命和启蒙时代衰落后的残喘回音。但另一方面，它也拆解出了很多人性的复杂情感，试探了道德的灰色地带，更戳中了人们内心对远方对荒野保留的激情与梦想。其实，这几种特质伴随了萨凡纳医生自我蜕变的整个过程。他最终选择不杀死大boss而是卷钱走人恰恰是医生即要顾及底线又必须自我保护的结果。而不是单纯被善与恶，对与错等二元论抽象化之后的正义模型。这种复杂性正是剧情在人物塑造上的真实：一个有争议的人在一个充满争议的世界上为自己谋出路的真相。

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安德鲁·海格(Andrew Haigh)新剧《北海鲸梦》(The North Water)片尾曲《驾着老战车前进》(Roll the Old Chariot Along)是一首水手号子(sea shanty)，是水手们在帆船上劳作时唱的歌，往往由一名水手起头领唱，随后其他水手加入合唱，据说源自黑人灵歌(African-American spiritual)，亦有一说歌词源自基督教救世军的赞美诗，而曲调来自苏格兰里尔舞曲，这首歌在岸上亦颇为流行，被用作棒球比赛的助威歌，版本不同歌词有出入，《北海鲸梦》第一二三五集片尾曲版本便不同。

水手号子（或译为海船号子、海员号子）是从英法两国海军的劳动号子演化而来，16世纪中叶首次出现相关记载，而英文中"sea shanty"一词作为水手的劳动号子是在19世纪早期才出现在美国的商船上。sea shanty不同于sea song（船歌），号子只在体力劳动过程中唱，船歌却可以在航程中翘脚闲唱，且号子从来没有伴奏，船歌却可有五花八门的伴奏。

剧中还唱过另一首著名的《水手小子，离开她》(Leave Her, Johnny)，her/she指船，这是在船抵达目的地后停靠抛锚、清理甲板时才唱的保留曲目，研究者Frank Thomas Bullen在《海上劳作之歌》(Songs of Sea Labor)中写道：“在最后一天之前就唱这首歌，其效果无异于叛变。”

剧中水手们在“志愿者号”帆船上唱着水手号子北上极地猎杀海豹与鲸，攫取皮、肉、油脂与鲸骨（用于制作鲸骨裙），嗜血的狂欢，暴利的贪婪，这也许是一场有去无回的旅程。

以下歌词选的是民谣歌手David Coffin所唱版本。

Oh, we'd be alright if the wind was in our sails

We'd be alright if the wind was in our sails

We'd be alright if the wind was in our sails

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Oh, we'd be alright if we make it round The Horn

We'd be alright if we make it round The Horn

We'd be alright if we make it round The Horn

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Well a night on the town wouldn't do us any harm

A night on the town wouldn't do us any harm

Oh, a night on the town wouldn't do us any harm

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Now, another festival wouldn't do us any harm

Oh, another festival wouldn't do us any harm

Woah, another festival wouldn't do us any harm

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind...