假面之夜

出道30年，木村拓哉终于拿下人生第一个影帝。

▲木村拓哉获日本第46届报知电影奖最佳男主角奖。

12月初，日本第46届报知电影奖公布获奖名单，出道30年的木村拓哉凭借在《假面之夜》中饰演的刑警新田浩介首次获得最佳男主角奖。

报知电影奖从1976年开始设立，这个奖项虽然不如日本电影学院奖权威，但历史更为悠久，在民间也有更广泛的影响力。

多年来，木村拓哉获过很多电视剧最佳男主角的奖项，在电影界，却建树平平。很多媒体都说，这是木村拓哉出道30年第一次夺得“影帝”。

木村拓哉是大帅哥，魅力四射这件事没有争议，但他的演技向来没有那么被人认可，比如曾有观众曾吐槽他演的每个角色，“看起来都差不多”。

▲由上至下为：《冰上恋人》、《悠长假期》、《恋爱世纪》的剧照

此次报知电影奖评委会给木村的评价是：“苦涩感增加，浑身散发出成熟男性魅力，表情生动，独树一帜。”

人们才惊觉，木村拓哉的演技，已经不再逊色于他的脸庞。

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2021日本悬疑片《假面之夜》，2019《假面饭店》的续集，根据东野圭吾同名小说改编，豆瓣评分6.5，IMDb评分6.5。

原班人马担当续集，故事框架和第一部差不多——酒店发生病案，警方驻扎酒店，两种职业操守相爱相杀，男主女主恪尽职守。

续集与第一部的差别是——侦破主线更为突出，干扰故事主线的烟雾弹减少，与主线无关的角色减少，人间百态世态闲凉减少。第一部更像是一部通过大酒店来折射人间百态、带有犯罪侦破元素的剧情片，而续集则是一部以大酒店为背景的犯罪侦破片。

续集将警方办案人员与酒店工作人员相爱相杀的戏剧矛盾做了放大，各为其主，各尽其职，矛盾不断，双方站在各自立场的博弈，两种截然不同的职业操守的碰撞，是这一系列电影最为精彩的戏剧冲突。

我在第一部中曾吐槽过日本侦破电影总是几十人忙活一个案件，这个情况在续集中更为突出，比第一部更多的警力驻扎酒店，然后不断汇集在一起开会汇报案情。几乎日本侦破电影都有这样的情节，看得多了，感觉日本警方可能真的如此。但是问题来了，难道日本警力如此充裕吗？中国能有个专案组就不错了，日本则动辄几十上百警力侦破一个案件。

续集的结尾和第一部大同小异，画龙点睛、点名主题——入驻宾馆的宾客都戴着面具，面具背后的真相可能大相径庭，人来人往，人间百态，来也匆匆，去也匆匆。酒店人只需做好本职服务，无需探究面具背后的真相。

影片里的酒店堪称酒店业的标杆，我不曾经历如此顶级服务的宾馆酒店，也许影片有戏剧化的演绎，不过我推荐所有宾馆酒店从业人员看看本片，会从本片收获启发和精神层面的启迪。影片中有很多酒店人员待人接物的技巧和话术耐人寻味。

日本国民女神长泽雅美饰演的女主体现出了极高的职业素养和从业品质，对宾客百依百顺却又不卑不亢，真正体现了“宾至如归”这个宾馆酒店业经常采用的口号。这种服务档次的酒店，贵是肯定贵，但是值是肯定值。

日本电影的海报特别愿意使用角色小头像，在海报中将所有角色展示个遍，几乎成了日本电影海报的标配。第一部就是如此形式，续集海报换了个造型，以圆圈的形式将所有角色尽数展示。

日本电影业超级青睐东野圭吾，其作品被改编为电影和剧集的不计其数，或者说其作品几乎都被拍摄了个遍，这很像欧美电影青睐于改编斯蒂芬·金的小说。

对于东野圭吾，看过几篇小说，有朋友很热切的推荐了恶意给我，但是看完了也没有觉得很震撼，只是觉得一般好看的推理。

是看过假面饭店那本小说的，没想到是个系列3部曲，看到电影就是续集假面之夜了。

看小说的时候觉得男主和女主还挺有火花的，但是总觉得木村拓哉和长泽雅美少了一点cp感，直到最后女主要离开yy的那段，才开始上头。

看到女主坚持说酒店是一个【为客人提供幸福时光的地方】的时候，想起前段时间在看的高效能人士的7个习惯。可能是年纪大了，当初嗤之以鼻也看不懂的书现在勉强也能看个半本。

具体的内容记不太清楚了，大概是在介绍自驱性的时候，就用了酒店的例子，如果酒店每个人都能够遵守一个相同的准则，并且以此做事，酒店的运转就会很高效，作者当初作为客人感受到从门童到侍者的完善服务而感到惊讶云云。

和女主倒是如出一辙。

虽然我本人看到女主在对待无理客人的时候，只觉得牙痒痒和委屈，大抵是我职场修炼还不够，对于职业的信念感不够强。

电影有在试图渲染，女主作为酒店员工需要让每个客人宾至如归，男主作为刑警，需要不断用怀疑的眼光排查嫌疑人，两者之间的冲突，和之后两人互相理解，互相欣赏的默契。

但没咋拍出来。

两个人的合作和搭档感甚至都不太强，仔细想想好像没有很让人印象深刻的teamwork，更别说默契。

木村拓哉的男主总给我一种大公无私尽职尽责的刑警的感觉，就连最后女主危在旦夕差点触电，气氛到了电影快完了男主该演疯批了，我作为观众都只能感受到一种rmjingcha为rm的气质。

如果有女主用酒店人员的敏感度发现异常帮男主分析推理，推进破案，或者男主为了帮女主保留酒店工作人员颜面而愿意自己多出点力，可能情节会更好看一点。然而两者在假面之夜里都没有出现。

前两天跟咨询师聊到发现自己有些强迫症，甚至记得一千多个人中某个导师更喜欢自己哪张照片，真的很没有必要。

倒也不是出于职业道德和责任感，比较像是我的个人行为。只要不跟人起冲突，不要吵架，不要刚，我可以牺牲自己的时间和精力，在把自己累病或者崩溃之前都忍受对方的无理。

显然这是不健康的。

如果仅仅是职业需要，拿工资提供服务，在生活中还是对着缺斤短两的小贩破口大骂，倒也无妨。但我真的是，对除了我自己以外的每个人，都挺好。

能惹怒我的事情，好像只有我在尽心尽力，毫无余地的做好的时候，有人质疑。比如来找客服的人质疑我没有尽心尽力帮ta解决问题；一起旅游的同学总怀疑我对ta有意见，哪怕掏心掏肺的解释也没效果云云。

与人为善是一种美德，不是一种道德，但我却把它当成人生的准则。

所以总是委屈自己，不会快乐。

不过说到酒店，前两天倒是 看到了很漂亮的林间小屋，觉得能住一晚一定很开心。看了眼价格，最便宜的大床房在现在这个旅游业大萧条的情况下，还要2600起，觉得在我月薪2w之前都不应该做任何幻想。

可能2600里也有500块是付费给每个工作人员解决顾客的各种各样奇怪的要求的吧。

那我岂不是很亏？白白浪费500块。

毕竟我是一个，在商场里看到阿姨在拖地，都怕踩脏了绕远路走的人。

伤脑筋。

一次成功的东野圭吾原著小说的电影改编。

抛开原著中人物背景的介绍和事件前因后果的讲述，影片聚焦在小说高潮部分的假面晚会之夜，将复杂情感与微妙人性浓缩在时空有限的酒店盛宴中，剧情显得快速而紧凑。

悬念设置、伏线安排、戏剧冲突、人物塑造等各方面都做得不错，整体完成度很高。卡司阵容也是群星闪耀——木村拓哉、长泽雅美、小日向文世、泽村一树等对角色的精湛演绎给影片增添了不少亮色。

特别喜欢影片结尾长泽雅美眼中转瞬即逝的假面幻觉，其实何尝是在酒店中，社会生活中人们的各种假面处处可见。请赐给我一双识破幻象的慧眼，把那些假面都看得清清楚楚、真真切切，这也许是观影后的最大感触吧。

气的我第一次写影评。推理讲闭环，这部电影做到了全是开环。

首先撇开充斥着全篇无孔不入的对警察和酒店各自理念的说教宣传；撇开日下部在里面涉及大量戏份却只为了说明山岸从“不拒绝客人”的思想观念转变-这些不说，日剧经常如此，我都忍了。

去除以上，实质的推理部分有几个大的bug，抱着极大的包容心态也实在无法接受。我挑几个大点说：

第一、在发现儿子因为偷窥女性，拍下了疑似女性被害的照片时，他母亲第一时间为什么是选择只是告诉她闺蜜。如果在没有外力作用或外部因素干扰的情况下，基于亲密关系或者社会职能身份需要，通常是第一时间找丈夫商量（毕竟是两人的共同儿子）、父母商量或者因为害怕直接报警，以上行为都能说的通，均在正常人思考范围内。可她偏偏首先只告诉了她闺蜜。要知道那个时候她还不知道她闺蜜和她丈夫出轨，对她闺蜜没有恨意（是后来她闺蜜得知偷窥的事后，决定在xx酒店交易，她才意识到闺蜜与丈夫有染），她没有故意设计害她闺蜜的动机，所以她第一时间把自家丑事且涉及可能刑事案件的事情告知闺蜜的动机和意图是什么呢？全篇没有任何伏笔、最终也没有任何针对这一不符合常理和正常逻辑的解释。所以这事就像扎了根钉子一样，在电影结束后都没拔出来，让人难受。

第二、凶手迷惑警察的诡计主要是披露一年前丈夫死去自己无法忘怀来酒店寻找仪式感的事情，用来体现自己以夫妻名义住店却迟迟见不到丈夫出现这事的正当合理性。我想说：1 在这个酒店交易是那个闺蜜举报人提出来的。因为闺蜜经常住这里熟悉环境，凶手是被动接受，那么正常的逻辑是凶手之前是没有必然理由一定住过这里（如果没有伏笔的话），有可能住过，也有可能没住过，都属于正常范围。如果恰巧没住过呢？警察当时完全可以根据凶手的自白来核实一年前凶手和丈夫的住店记录。这里就形成了一个逻辑开环，不再是闭环；2 要知道在凶手在教堂对木村和麻酱口述上述情况之前，明明是警察通过凶手登记在酒店的入住身份调查出来她丈夫一年前去逝的。警察告知木村，木村才想意图问询，凶手才将计就计承认的。那我们倒推，也就是说凶手在此之前至少要伪造对仲绿（凶手在酒店扮演的角色）对应的身份与人结婚，然后那人真的死去，警察通过调查才能得出这个结论。不然警察他妈怎么得出的这个调查结论？这个点明显在电影后段被带过去了。根本没解释；

第三、外围警察调查第一位死者的男前友时，在教堂向木村汇报，转述的内容都是第一位死者前男友的口述。口述说：前男友不知道洛丽塔这这事、没去过女孩家等等。一个口述就能当成证据来推断，有没有想过前男友有任何撒谎或者添油加醋隐去关键信息的可能呢。在这里又形成了一个开区间，而不是闭合的区间。大家就都相信了上述口述，就自然排除了前男友，就自然推断出死者同时还在交往另外一个人。警察就是这么办案的？活生生现实存在的前男友不去深入调查，就因为这么个口供就直接排除前男友了，进而开始往死者的隐藏男友方向上调查，这他妈逻辑简直堵塞到了极致。

第四、全篇本该出现的highlights，完全没有。木村到底因为什么实质证据锁定嫌疑犯的？就因为正好好巧不巧嫌疑犯在他旁边、然后眼神熟悉。就这？ 同时，这个极度老练的嫌疑犯，之前做了这么多努力，就因为和木村跳完舞后的几句话（跳的男性领舞等）而瞬间破防坦白摊牌放弃抵抗？？？在这之间根本没有任何实质证据和线索。所以就这？我实在无法理解；

以上，一星真的不能太多了，还是因为麻酱。

一个系列的内容中，第一部就相当于是个开头，所起的作用除了展示其故事本身内容以外，还有打地基，展示一些系列故事的必要信息。若第一部是个绝佳的故事，那么第二部便很容易顺理成章，若第一部故事差强人意，好歹也混了个脸熟，后作再上也不必再费心思去介绍设定。

东野的假面系列，我没看过原作，但从电影《假面饭店》不难看出，它走的就不是常规的推理路线，诚恳地讲，至少在电影里，推理只是一个工具，不是主要核心——更不留情面地说，它的推理一个字可以形容：烂。

所以当假面系列到了第二部《假面之夜》，看过前作的观众，就已是熟人了，多少接受了它的风格，也不会将之当成一部常规的悬疑推理片来看。影片的质量不会因为观众是否放下期待和认知而发生变化，但观众接受了这种设定，就不会因为这一处的烂而怀疑人生。这实在有益于观众身心健康。

只是没想到，观众在本片应当最平稳的开场上，就遭遇到最不让人身心健康的突袭。

前作的开场惊艳至极，但本片的开场，在前作的映衬之下，堪称毫无诚意的敷衍。不知要表达什么的探戈故事段落首先就让人摸不着头脑，而最为敷衍的是，剧情的转场和主题配乐的搭配生硬得很，毫不相融，仅是将这个设计的皮用了过来，其中巧妙的衔接、转换、铺陈、叙述统统不见。

开场的主题配乐如常推进，到了主题配乐停止的中段，我本以为这会如前作一般在叙事以后再现主题，却没想到，接下来浮现的却是用于探戈故事的另一段配乐，本该再现的变奏协同主题配乐不再呈现，至开场收尾又接上另一段更激昂的配乐——这莫名其妙的可怕搭配，使得此中的分裂感强到让人无法忽视，催人吐血地步。

此时此刻，我对本系列前作开场的喜欢和惊叹，全数化为凌厉刺骨的攻击，返还己身。

在这个令人身心不适的开场过后，木村拓哉登场，故事进入正题。

提起案件主线故事，那可真是提不起多少兴趣，远没有酒店接待和木村、麻酱他们俩的故事有意思。毕竟前作就已明白无误地指出，这是一个挂着推理名头实则函数内容的系列。精妙的设计，从容不迫的凶手，难以推测的作案动机……这些故事背景其实并不重要，因为在影片最后、谜底揭晓时，观众必然能察觉到一个终极问题：这凶手不讲道理得来，把片子都给带得不讲道理。

看过前作依然热情不息、积极投身于本片的相熟观众，早已知晓要放平心态，不能强求太多，要不然就是自找不开心。

相比于故事，假面系列的画面，尤其是酒店大堂众生态，看起来不得不说，实在是一种视觉享受。假面系列以酒店为核心舞台，就系列电影所展现的点来看，其推理主题要让位于酒店故事主题。镜头随着故事的推进而流转，穿插，酒店的众生态自然浮现，确实好看。它当然没好到面面俱到的地步，但这已经很难得。这种难得相对其薄弱的主线故事，可以称得上是全方位的羞辱。

虽然推理部分维持了系列一以贯之的弱，但本片的故事背景和推进，好歹是给全镜头的，而且和酒店接待部分平衡得旗鼓相当，从叙事角度来看，实在算不错，相比前作的失衡要胜出几个身位，也是真的好看。

但最好看的，还是男女主角两人的故事。前作打底在这时，体现出其必要的作用。木村拓哉和长泽雅美时隔不知多久后又在酒店中再遇，指正开面，无有寒暄，恰好点出了他们的默契。

默契是一个很奇妙的概念，人与人之间的默契各有不同表现，但在这两个有着各自所坚守的不同的信念的固执的人之间，这种默契，不是打成一片，如胶似漆，而是唇枪舌剑，求同存异。

寒暄本身就意味着有距离，或是生理，或是心理。所以不寒暄，在木村接待客人之后，递出一句“并不是不用客气，而是您千万不必客气”，这感觉就很对。而这一幕接上“酒店又来了事件”的转场，再配合麻酱走向木村的延伸，感觉就更对了，正对一句“不著一字，尽得风流”。

强强对抗中，强是相对的，弱也是相对的。有赖前作铺垫，这里的他俩，看起来特别令人舒服，某时候甚至给我以上田&山田的感觉。遵守酒店的规则，某意义上等同于坚守自己的人生规则，所以木村会下意识地、仿佛本能地将带酒店镇纸摆正、为客人服务，尊重、认可并接受于麻酱的信条，这时候的他，是弱的。同样地，麻酱会理解作为警察一员的木村所坚守的原则，能为之而让步，并对客人say no——实则也是在某程度上对自己的信条say no，这时候的她，是弱的。这便是同频。

泛甜的默契很多，但最令我动容的，还是得哭一哭——没办法，笑的时候当然好笑，哭的时候才让人无比怜惜。木村上一幕答应麻酱说通知客人时绝不进入对方房间，下一幕客人开门后就直闯进去，随后还毫不客气地通知她计划如常执行——接到电话的她，刚想质问一句却无情被挂断，那一刻，她那一腔设想被破坏的愤懑，那一种被对方带着走的无可奈何，那一份欲哭无泪的委屈心态，就这样直冲心底。动人得很。

当然还有动人的另一幕。片尾麻酱即将离开酒店前往洛杉矶时，她站在酒店大堂，看着带着假面潇洒走来的木村美男子登场，愣住了。这一幕何其熟悉，何其好玩，何其好笑。

这正是本系列的传统艺能，一边向观众喂粮一边说“不值一提”——在不远的前作彼时，二人正好互换，麻酱戴着面具，微笑着，缓缓向那站在酒店大堂的美男子走来。当时，美男子可是看得眼神呆滞，可可恼也的是，本片开场不也在一支莫名其妙的探戈中与莫名其妙的女子来了一段莫名其妙的故事。这莫名其妙的展开，又能找谁说理去。

首尾主题配乐呼应，是假面系列的特色。本片开场虽然糟糕得很，但收尾倒是用回了本系列的精髓。木村假面登场与麻酱「約束」，伴随着主题曲目《マスカレード・ホテル》缓缓展现，浪漫，美妙，也少不了好笑。

木村假面登场那段主题配乐中，有一段法语对白。前作的对应段落中也有一段，但它们的内容不同。这该是一处有意味的尾注，只可惜目前没能找到本片这段对白的翻译。

我过时了，即使我没带着假面

我甚至不知道，这是不是真实的生活

所有人每时每刻都戴着面具

没有一个人脸上是没有面具的

舞会是不是很快要结束了

真遗憾，我这样过时

如果在现实中相见，你不会认出我

因为我不会是现在你认识的这个人

谢谢你保护我

你救了我，我要感谢你

可你不能看到，假面后的我

——《假面饭店》片尾主题配乐对白