对这个片,我想到了一个绝妙的广告语——
以上是题外话......
惊悚片和恐怖片的区别是什么?
恐怖片更多的是在让观众大部分时间保持一种松弛状态后,在几个已经酝酿好的节点,给予观众突然的惊吓,大部分的“吓一跳”恐怖片都是这种模式。
进入二十一世纪后,温子仁和清水崇等亚裔导演提供了一种心理恐怖的模式,通过范围的渲染,让全片不在只是依靠“吓一跳”的要素来取悦观众,他们首先给予了观众一种持续性的恐慌,而这种低强度的持续性恐慌并不会削弱“吓一跳”元素作为恐怖电影的原动力,因此,我们在《招魂》系列或者《咒怨》系列中,让能看到类似的元素,这种“吓一跳”仍然是众多恐怖片的杀手锏,也就注定了恐怖片是无法让观众保持一种持续性的紧张的。
而惊悚片如果去掉了恐怖这一元素后,那么如果保证观众从始至终能有一个长久的紧张感,说直白点,就是如果能让观众憋着尿不去厕所,这便成了考验一部惊悚片的关键了。
众多的惊悚片佳作都做了什么呢?
《活埋》的卖点是一副3平米的棺材;
《狙击电话亭》的卖点是一个2平米的电话亭;
《隧道》中主人公只能生存在一个车厢的空间内
《鲨海》的卖点是鲨鱼怎么开罐头….其实是这个四五平米的防鲨笼;
这些作品很清晰的指出了一条仅惊悚片通往成功的道路——
在极端的环境下,人的挣扎。
那种时时刻刻的胆战心惊,人仿佛就在刀尖上摇摆一样,无论在这个人自身的状态如何,观众对于其所处的环境就始终抱有一个警惕的心理。
而这种极端的空间,越小,越局促,带给人的压力也就越大。
于是,各个创作者开始将主人公放到任何地方。
太空、棺材、电话亭、海底、密室、孤舟、快用光氧气的休眠仓、大床上….
方寸之间带给观众的魅力和对导演的考验,是同等艰巨的。
这一次,我们被观众带到了一个高度。
《坠落》让观众把视线放到了610米的高空上。
610米是多高?
北京的中国尊是536米,上海中心大厦是632米。
高,太高了,光是影片起始那个从塔底到塔尖的镜头变化,就让我有些晕眩。
影片讲述了两个姑娘徒手爬上610米的电视塔,再如何下来的故事。
用了20分钟爬上去,再用80分钟琢磨如何爬下来。
影片给予两个姑娘的极限空间就是610米高,而面积不过3平左右的平台。
而下面是断了的攀登梯,周围是大片的荒漠,只有一个公路餐厅在几公里之外。
这样一个极限环境下,两个女孩的情绪、挣扎、自救,甚至是绝望,都成为了影片的卖点。
或者说,极限状态下,人们的绝望神态,就是一个主要卖点。
《狙击电话亭》中科林法瑞尔从满不在乎,再到不满、质疑、绝望、愤怒,小小电话亭里的情绪转换,叫人拍案。
《坠落》中,两个女孩的情绪表达更有机会点的方面在于——两个女孩在危机出现后,基本上是能区分出性格啥的差别,情绪上的反馈也是不同。
女一在危机出现伊始便是充斥着惊恐,而与之相对,女二展现得更为积极,更为乐观,而且在自救方面更为主动。
这个时候,有一定观影量的观众大概就知道了,后者的种种表现,说明,她离挂掉不远了。
只有让女主在现有的危机上再加上一个危机BUFF,当她绝地反击,涅槃重生时,带给观众的冲击才大。
影片中我们也能看到,在后面女一如何克服好友的死亡,自救成功。
于是这边典型的惊悚片把所有卖钱的要素都拿给了观众——
死亡、极限空间、同伴牺牲、大女主、最后的绝地求生。
恐怖电影和惊悚电影能够同时满足人类对死亡和快乐的两种欲望,我们一面随着银幕上的人物,一步步行走在生死之间,因此而害怕,一面,我们舒适的坐在银幕前,为这些危险只发现在银幕上而感到高兴,这就是为什么人们在电影最惊险的时候既会惊声尖叫又会鼓掌喝彩的原因。
在大银幕上运用极限环境的情况,倒也不是只有惊悚片,更为观众了解的,较为代表的就是《碟中谍》系列——
密室的悬吊、爬哈利法塔、扒飞机…..
所以说,观众到底喜欢啥呢?每每进入影厅,眼前漆黑,仿佛是未知领域,大家总会有一丝兴奋,在银幕没有亮起时,我们仿佛都身处一个个孤立的密室。
银幕亮起,我们注意到自己坐在沙发上,是不是一股安全感油然而生。
所以说到底,看的就是未知,看的就是他人的生活,体会的是一种置身之外的安全感。
一开场,两女生醒来,发现被困于无人区的600米高塔上,只有一平米的平台活动,而且没有下去的梯子。此时她们发现身边只有两个没有信号的手机和一根不怎么长的登山绳!
其中一部手机上贴有纸条:play!
于是她们播放了手机上的视频:
一个电锯人玩偶出现在视频中并说道:I want to play a game!你们所处的平台并非永久的,它被分成了4块,每块下面都有个定时撑杆,每N小时会随机松落一个,在4块小平面都松落前,你们要找到方法blablabla......在你们下方的信号锅上有一个背包,里面有水和无人机blablabla......Live or die, make your choice. (总之不赶紧自救就会死)
两女生看完焦虑起来,为什么她们会出现在这绝命游戏中。
然后她们尝试扔鞋求信号,一女生发现另一女生的脚有数字怀疑对方勾引自己男人blablabla......
接下去的剧情大致雷同,不过人性表现更黑暗,从一起求生到猜忌到杀死一方,结局是一女存活成为新的竖锯。。。
“NO ZUO NO DIE WHY YOU TRY?”
观影的前半段,我满脑子里都像弹幕刷屏一样,不停闪过上面这句话。
女主贝琪和女二亨特,你们俩真的是职业的户外攀岩家、极限运动爱好者吗?即使只是一介外行人的我看来,也能明显感觉到电影全程她们诸多离谱的操作,本片作为一部作死教科书,实在太典了。
细数一下都有哪些吧——
攀爬之前不事先踩踩点做下功课,这座年久失修的高塔,俩人头脑一热是说爬就爬,也不管女主是不是已经荒废一年没有锻炼了,每天酗酒EMO,那么快就能去攀爬了吗?最起码也要先恢复训练几天吧?
爬也就算了,如果能事先告知其他朋友或旅馆里可以信任的人,说要是她们多久没回来没消息就报警,那也就不会有后续一系列向外界发消息求生的糟心问题了。
嗯……也许是她们俩确实没有别的朋友了吧。
边开车边拿手机拍视频,纯纯的交通安全错误示范,小朋友们可千万别学习。
当时我还以为女二是在直播,但是并没有,她只是在录视频素材后面回来剪辑了再发。由此可见有时候户外探险直播还是很有用的,除了能赚点火箭嘉年华之类的,还能在关键时刻救你一命。
俩人的包里就一瓶水、一条安全绳、一架无人机、一个自拍杆,然后检查完毕说了声“嗯,东西都齐全了!”就自信出发……你齐全个鬼啦齐全?!多带点吃的用的是会死?要春游的小学生准备都比你们齐全吧!
之前你们没事就去鸟不拉屎的荒山野岭攀岩,当时就没遇到什么危险情况然后手机没信号的问题吗?正常来说应该会配备一部卫星电话的,但她们只有一台续航超强、信号超烂的手机,连块充电宝都不带的。而女主甚至连包都不背,轻装上阵一身轻松,正所谓是前期顺风有多浪,后期守家就有多狼狈。
不带卫星电话也就罢了,你们连手套都不戴?看得我全程提心吊胆,生怕她们被高塔梯子上的铁锈、突刺扎到了手,然后受伤又感染了破伤风。后面看到她们各种徒手拽绳子,我看着都觉得手心疼、宛如刀割。
单肩背包的脑瘫操作就不提了,太多人都吐槽了。看到女主下来时因为单肩背包导致包掉到信号锅上时,我居然觉得大快人心,很想说一句——“你这不是纯属活该吗?”
用绳子拉着手机往下放去探索信号,结果绳子不够长,女二这小机灵鬼灵机一动,想出的法子居然是用肉身增加长度——超危险的单臂悬空操作以身试险?你们就不会把身上的衣服撕成布条(观众:这个我爱看)、或者用鞋带啦、皮带啦延长一下绳索的长度去试试吗?非要玩一波极限操作?
……
类似的槽点,就不一一叙述了,我相信绝大多数观众在看本片时,都能找到各种让人胸闷气短的细节。
但吐槽了这么多,其实我对本片的评价还是很不错的。
全片情节紧凑、配乐和镜头都颇为优秀,让人相当有身临其境的代入感,尤其是恐高症患者,看电影时大概手心都捏着一把汗,比看什么鬼片还要惊悚刺激上几分吧?而电影后半段的大反转也相当震撼、让人头皮好一阵发麻,作为感官惊悚电影,毫无疑问已经达成了电影的目的——吓你一跳。
我个人还挺喜欢这类有点高概念式的小空间求生影片,近几年来的《活埋》、《鲨滩》都给我留下了挺深的印象,该类型影片将场景和演员都压缩到了一个极限小的维度,对于电影的调度、编剧、演员的演技和节奏把控都是一大挑战,并不像想象的那么简单,
在我看来,《坠落》里,双女主的这堆作死操作虽然让观众看得血压飙升,但并不算电影本身的bug和剧情的问题,事实上,我还挺能理解的。
更何况如果不这么拍,不给主角们设置一些低级操作引发连锁的灾变,这电影还有啥看头可言?
能理解主角们作死的理由,其一是因为:
对于这两名过去征服了各种陡峭岩壁的极限运动爱好者来说,B67电视塔虽然很高,但其实整个过程不过是爬梯子而已。若不是这座铁塔年久失修,危险系数其实非常非常低,如果户外攀岩的难度系数是10,那么爬这座塔的难度顶多也就2-3的程度。
毕竟对她们而言,爬电视塔的意义超过难度本身,所以她们特别“轻敌”也不是完全无法理解的,亨特甚至做好了早上出门、中午爬完回来吃午饭的心理准备,拍视频时也全程轻松愉快,根本没把这座塔的难度放在心上。如果不是那些该死的松动螺丝钉,攀登B67压根不算极限运动了。
第二:
则是因为我深知这世界上,即使是顶尖高手,因为愚蠢的作死、偶然的失误、各项准备不充分而失手殒命的人类不在少数,亨特和贝琪并不是只存在电影里的虚构形象,否则网上也不会有那么多极限运动作死失败合集的视频供大家观赏了。
人类会作死,本来就是一件很常见的事。
俗话说,溺死的都是会水的,再厉害的高手,准备再充分,总在危险边缘徘徊,也难免有失手的一刻。
因此,虽然两个女主全程作死的举动看起来很愚蠢,但我并不会因此而怒喷本片有多辣鸡有多没逻辑,毕竟电影的存在本身就是为了展示人类的多样性。
而此刻拥有上帝视角的我们,在该犯蠢的时候,其实也比女主好不到哪里去。
如果本片教会了我一件什么事,那就是我们还是要多爱惜生命,享受人生。
宅家颓废、泡吧酗酒什么的都OK,反正总比没事去爬个悬崖峭壁、老旧的高塔作死来得要好,如果你真的想去,最好中午再去,因为早晚会出事。
要说在我心中,这部电影有什么主要问题的话,那就是剧情的铺垫安排过于刻意生硬,好多情节就差没把“快看,这里是伏笔”几个黑体加粗大字写在脸上,比如:
女主男朋友的“143”暗号啦、帮亨特拍照片的男人是谁啦、可以用灯泡电源给手机充电啦、塔下遇到的嗜血秃鹫啦、到处松动的螺丝钉特写画面啦……等等等等,简直就像老师在考前和学生泄题一样——“这整段都是必考的重点,全部给我圈起来背下去!”
存在感之强,让人非常在意后面必将到来的故事展开,以至于观影时令人很是焦虑,一直在想前面的伏笔什么时候该派上用场了吧、主角她们怎么还不遇到险情?
那种明知道糟糕的事情马上要发生了,而电影里主角们还在谈笑风生的时刻,嗯,怎么形容呢?
……就很如鲠在喉。
这就是我对这部电影的全部感受了。
就是在全篇唯一一个反转(真相)那里,女主清醒过来时电影给出的画面,当时闺蜜正往上爬,脚踩在柱身往上借力的时候没踩住迅速往下掉产生了一个往下的速度,画面很快,这里我没看到她抓没抓到绳子,不要紧,再继续看女主,原本女主之前拉闺蜜就拉的很吃劲(记住,她拉闺蜜是身体往后使劲的),这时突然间身体失衡往后倒,她连忙松开绳子抱住柱子(这里也可以看出她下意识的反应是为了稳住身体,因为她身后就是虚空,不抱住柱子前方突然失力而产生身体往后的惯性会让她掉下去,其实这就是一瞬间事关自己生死的事,人此时除开产生下意识的保命反应根本就无暇其他的)
再说为什么说闺蜜没抓住绳子就掉下去了?因为那瞬间女主身体失衡是往后倒的,如果闺蜜是抓住绳子掉下去的,那么女主前方会持续受力并且闺蜜脚滑下跌的瞬间会产生一个更大的力带的女主身体往前扑,(就像拔河的时候,如果对方持续发力自己感受到了也会加力往自己这边使劲,但如果对方 突然加力 把绳子往他那边扯,如果时间够快力度够大的话,那么己方就很容易反应不过来平衡就会往对方那边倒,同样如果是对方 突然 松开绳子,己方身体是不是会一下控制不住往以往惯性使力的方向倒?)也就是说是闺蜜跌落的时候没抓住绳子→女主前方突然失力→女主身体往后倒→女主为保命下意识松绳抱柱,看因果逻辑顺序也知道女主根本就害不了闺蜜
至于还有人猜动机的,从女主臆想中和闺蜜一起商量怎么逃生,闺蜜指导自己为自己打气就知道女主不仅是感情,在求生方面也是很依赖闺蜜的,这时候她已经知道丈夫结婚之前和闺蜜那些事了,但闺蜜在她心里依然是正面的,如果女主现实中已对闺蜜产生恶意,不可能自己内心世界中的闺蜜全程正面没有一丝负面的地方吧?而且就算女主sha了闺蜜不管当时是故意的还是不是故意的,在电影反转的时候怎么只体现闺蜜死了不体现是女主的原因导致她死亡的呢?哪怕是有情节暗示一下呢?结果电影全篇这方面明的暗的线索细节都没有,只有一些人拿着所谓的动机和见仁见智的表情断定女主害了闺蜜,这……犯罪要讲证据的啊,即使是电影也要有电影情节支撑的,就像为什么这部电影观众都确定最后闺蜜死了,是因为有电影明、暗线呼应支撑,害人论有吗?
不是按照时间线,想到哪个写哪个
1.小贝用绳子拉着亨特已经快到平台了亨特脚滑失手摔下去的,不是什么阴谋论,也不是亨特跳起来抓背包没抓住。
2.关于无人机,影片里亨特给小贝讲出真相时最后一句:只有你,那个画面是小贝把包拉上来的当天就独自操控了无人机,最后被撞毁时失落的表情。
3.两次操作无人机时(实际只有一次)的对话可以看出小贝因为对无人机的不熟表现出很慌乱又很依赖亨特,比如需不需要返航怎么看电量等。
4.一个小细节,小贝放飞无人机时说了半句“son of...”没说出下半句是因为开头她爸说:你不应该这样说话,你妈妈和我,我们没教过你这么说话。所以她还是很在意爸爸的。
5.小贝爬上去给无人机充电是她的幻想,在又饿又渴的情况下徒手爬上去又勇斗秃鹫并且坚持至少两个小时只是她臆想出的在亨特的陪伴和鼓励下她也能克服恐惧挑战并战胜自己。并且后面有镜头,秃鹫盘旋并降落在信号灯灯罩上。
6.小贝充电下来后问亨特:你为什么没抓住背包,很多人都只想到因为亨特当时摔死了不可能伸手抓背包,然而还有一层意思是,小贝多希望亨特失足的时候能真的像她幻想中一样抓住了背包爬了上来跟她一起活下去。
7.结婚戒指应该是被小贝扔掉了,象征着跟丹和过去的自己告别。扔进灯泡底座会造成短路吧,并且充完电抠出来会电死,不抠出来重新安上灯泡也不合理。所以再次印证无人机充电不是真实发生的,不然真就如亨特所说:你可真是个人才。
其他被大多数人提到的很明显的细节和没什么争议很好理解的点在此就不做复述,欢迎讨论和补充。
这部片子里其实有个“鸟”的设定一直贯穿:前文是男人死于突现的惊鸟;中间是女人们目睹着不祥的鸟、反复出现于梦中的鸟、在幻灭边缘盘旋的鸟;最后是亲手葬送那不详的鸟、吃鸟,并由此解锁决战模式。
“鸟”作为一般象征物,其基本的含义是:“高度的适应者”,而(某些“作死”的)人类作为鸟的反面,是高度的挑战者——即不适者。
而在本片中,由于剧情的安排,鸟还被赋予了第二层含义:“突发的意外”。
因此我们可以将剧情理解为:高度的不适者在面对突发意外时的行动及其结果。
很显然,如果这种意外不是突然的“跌落”——男人和女友都是死于这种情况——即片名FALL所指那种暴力式的意外,那么女性似乎是更顽强的存在。
最后,女主脱胎换骨,她所重回的地面,对其来说已是全新的世间。凭着自己在生死悬处的所见所思,女主人公既在反省中觉察到了自己对事物的过度美化的倾向——即绝对化、情绪化,又从另一角度避免了因被迫直面不完美而产生的另一种崩溃的可能。
从结局来说,女主的女友事实上通过一场自己将在其中殒命的邀约,完成了对女主的某种义务。当女友的身体最终带着女主人公的唯一希望坠落,后者所拥有的,只是和解与感激。由此,女主也在内心接受了自己丈夫的离开,并同样认可了他的脆弱。
当女主人公再度与自己的父亲拥抱,她非但已经完成了父亲所期待的成长,还拥有了一般男性都无法拥有的生命强度。
万一吃的不是秃鹫肉呢🐧
双肩包除了最后给无人机充电那段,在如此危险的环境下全程单肩背,看的我好想进去把另一个肩膀给她套上。
两个女生困在高塔死路一条的时候,还要讨论爱上同一个男人这种事吗?
我小时候爬过我们镇的钢架电视信号塔,爬到一半就不行了,上也上不去,腿抖下也下不来,调整了很久才下来……所以看本片的过程就是一种心里煎熬,仿佛回到过去,观影期间手心里狂飙汗,看其他恐怖片真没有这种效果。近几年大银幕上有不少出圈的攀登类题材的纪录片,已经培养了观众的恐高窒息感,本片也就水到渠成。影片开头,一定会让你想起《垂直极限》,恐高感比《云中行走》吓人,结尾还挺《鲨滩》,能把起承转合玩儿得挺精妙都是前人栽树后人乘凉啊。恐高症患者必看的电影!
这俩人眼妆都不防水啊。
一开始我是坐在椅子上看的,开始爬塔之后我是坐在地板上看的。
像我这种重度恐高人士,到底是做了什么孽才跑来看这种电影。虽然知道都是假的,仍看到全程心惊。基本上把我各种恐高噩梦演练了一遍。
手机不能绑在无人机上吗
苹果手机能用三天?
真的不要再问为什么不拿无人机把手机送到塔下发信息了!!第一部手机掉下去了,第二手机要留着操控无人机好吗
最后女主问鞋那一段绝对是全片高光,如果没有这个片段和反转,这部片子就只能沦为非常非常一般的惊悚片。天呐!这种“我一直以为你和我在一起”的手法我太吃了!
看完的感受就是少交点疯批朋友,可以活得久一点。
看的得了急性恐高症,手心冒汗,双腿发软。明明坐在椅子上,却感觉屁股下面就是高空。这要是在电影院看得多刺激。另外,这恐高症里面还多少有点晕胸……
这么热的天梯子肯定很烫 they shouldn’t make it to the top in the first place lol 这个怀疑导致我全片都没法进入状态哈哈哈哈
她俩好莽啊,感觉很不专业,完全不像很有经验的极限运动者,比如为什么不事先检查安全性,为什么没有助手或者伙伴在下面接应,两人全程单肩背包,不掉才怪,女二还用力晃梯子逗女一,直接加速梯子脱落,只能说她们这么多年就这样攀岩还活着是运气好吧
我一点也不担心女主角会坠下去,但我一直担心女二号的胸会弹出来。虽然男性凝视被设定在了剧情之内,但也不要老是把个胸拿来晃眼啊。另外,直冲云霄的高塔本身就是阳具隐喻。在狭小空间里编造出一个故事的能力倒是值得肯定的。
为什么不用无人机把手机送去塔下发信息?反而要去千里之外的宾馆?
男友的骨灰盒比我网购的眼线笔快递还简陋
电影介绍里“专业的极限运动爱好者”可以去掉吗?这作死程度,业余爱好者都称不上。60米绳子了解一下?ATC和Grigri带上?能量棒和每人两升水?包包这么重要的东西,得double secure?全程槽点,惊叹于主角团的鲁莽傻不拉几,Becky没死和适者生存一点毛关系没有,完全是运气好。
反转绝了!适者生存倒是可以预测到