地下幻灯剧画 少女椿

看了这么多影评，基本都在讲重口与猎奇，但是重口与猎奇并不足以支撑一部神作 重口和猎奇，我个人觉得更多的作用是使人设更加完整 第一次写影评不喜勿喷 看完少女椿的第一感觉是压抑，配色及配音的精神污染程度很高 关于结局，很多人是说大师带她走后被杀，但是我个人觉得是撕名片时，小绿已经在大师的机关上动了手脚，因此大师后来去表演时才迟疑然后大发雷霆，小绿从瓶子出来时，就已经身处幻觉之中 原因是这样的，大师告诉小绿瓶子的奥秘，但是如果是幻术的话，他是没有必要告诉小绿的，至于缩骨功，后来小绿被关到瓶子里已经证明了不是缩骨功。大师把小绿关进去，说明机关是在外面的，小绿从里面是无法打开的。 那为什么在大师对众人施完法以后，小绿咚的一下就出来了呢？ 我觉得她那个时候已经身处幻境 再说小绿这个人，是很矛盾的 如果真的是表面上看的，一个孤苦无依的小女孩为了生存去了马戏团然后惨遭虐待，上演一出中国祥林嫂靠谁谁倒见谁谁死的古代版死神小学生，那么为什么还要加入这么多不必要的情节与猎奇的画面？如果是这样，那这部剧为何被称为神作？就因为重口和猎奇？ 为什么妈妈死得老鼠都吃内脏了她才发觉了妈妈已经死掉的事实？ 为什么要在没有人烟的地方卖花？ 其实在大叔第一次找到她的时候，她就已经明白了深层的性意味，并且是接受这个事实的，说明了她并不纯洁 在众人叫她去擦歪头的身体时，她崩溃了，把抹布扔在他们脸上并且大叫怪物，这些怪物都曾经惨遭不幸，为什么她没有同情？而是把抹布一扔，然后自顾自地伤心难过？ 她睡在屋子里时，蛇女和男人啪啪啪，男人调戏小绿时，蛇女说:别管她，我一个人满足你们两个。 我觉得蛇女是在保护她，但是她并不领情，厌恶地跑开。可以说是知世故而自己也世故了。 在傍上大师之后，她再也不想干一点活，并且看着大师对他们颐指气使，她也是开心的 对于绷带男，她一直很抗拒，这一点我觉得她三观还是正的，在绷带男被杀后，她也表现出了更多是恐惧的感情 电影公司的人来以后，她对于那人描绘的生活充满憧憬，名片被撕后，对大师的眼神充满恨意与杀机 这就是少女的心，在光怪陆离的背景下，一颗少女的心被一次次粉碎，少女心指使她去杀了大师，少女心指使她投靠一开始的叔叔，少女心使她厌恶怪物，少女心使她在受到大师庇护后变成骄矜的大小姐 在见惯了绷带男和人妖这一系列怪人以后，一个有能力的侏儒，也成了她可以放纵少女心的对象，但是当有人给了她更大的少女幻想以后，她开始厌弃大师 然后这个故事就是关于复仇的了 在幻境里，大师让马戏团倒闭，为的是让她无家可归无路可走 大师让她梦回东京，是为了让她重拾对大师的依恋，来达到更好的报复效果 大师让所有人快乐地向她道别，让她置身樱花树下离别，让她依恋依赖他 然后再让她察觉 在三次见过同样的场景后，少女开始觉察到了 原来一切都是幻想 大叔杀了绷带男的方法，是让他被沙坑埋到窒息而死 但是对于小绿，这是诛心，一个少女的心被捧上天，然后狠狠摔碎 失望并不可怕，可怕的是希望曾经有多大 她以为她有了幸福的生活和众人的祝福，以为她的少女心得到了保护和实现 但是其实她一直都在瓶子里，从一开始，就没有出来

很久以前看过一部叫奇迹的影片，影片中少女的原生家庭环境是世俗眼中认为糟糕的那种，她们的父亲霸道蛮执，性格敏感控制欲极强，这种性格影响着家庭氛围，她们常常噤若寒蝉却不可怜，所以不知道为什么这个质朴的片子也流露出一种像原生蜂蜜一样的幸福。也许这就是未被计划过的生活的原来样貌吧。这样的幸福虽然不像社会流通的幸福一般令人舒适却也馥郁芬芳足够令人心存善念。

我一直不喜欢丸尾末広 ，他技巧高超但常常过犹不及，他太过精明，华丽的画风煽情的做作。但是我很喜欢少女椿这部影片，也许正是被诟病的ppt式动画反而中和了漫画的油腻。

少女像山茶花一样存在那个空间，影片没有提到她被家人关照的幸福时光，她的母亲出场即被老鼠掏空阴道她的父亲则粗俗冷漠的偷偷咀嚼着一根黄瓜，可是她依然能用近乎依赖的信任向陌生的礼帽男寻求帮助，她相信自己像篮子里美好的花朵一样会为人呵护爱怜。

她对世界的幻想带着洁癖，她对自己的幻想存在洁癖，当有一天她意识到；啊！原来我也是杂耍团其中的一员。她看着他们残破的身体粗俗的性生活无比恶心与委屈，直到这种恶心忍无可忍地从嘴边冒出来。他们狠狠教训了她，他们不允许她美好，甚至不允许她幻想美好，这会让他们觉察到自己的不堪。

我不知道会幻术的侏儒是椿的幻想还是确有其人，但这都是椿最好的幻想了，因为她的生活不堪到令他毫无反抗的能力，她需要这样一个霸道且控制力极强的角色出现给予她安全感，这是椿的生活，她已经无力挣扎，只好期待被拯救，即使是在幻术中变成自己想要成长的样子也是幸福的。对不起，这就是我能想到的奇迹，请让我的幻术生活再长一点点吧。

一切回到现实，不管是疯狂还是破碎，这记录下的须臾奇迹都足以令人动容唏嘘。

“夜晚会有惊讶的事情发生，中午会有飞出的箭，幽暗会有疫病缠身，下午有失败的疾走，但是你无须害怕。” 　　“就是这样，明白吗？” 　　“明白了。” 　　前面那段话是魔术师对椿说的话。 与我而言，这是魔术师对于椿苦难的劝慰和关怀。 夜晚，中午，幽暗，下午，任何时候任何地点你都可能遭遇超出想像的灾难，可即使生活如此残酷，都不要学会害怕，因为害怕使人怯懦，使人习惯于停留原地孤独地舔舐自己 的伤口，而不知主动去摆脱一切。 因为灾难伴随而来的害怕和畏惧对于人来说要比灾难本身更具毁灭性。 生活已经如此，自己能做的只有改变自己的心态了。 　　虽说这是一部致郁影片，但我无论在看时和看后其实都不觉得如何，可能都在刻意的没有代入自己吧。 影片途中，我所考虑的是如果一个人经历了如此凄惨的经历要如何凭借自己的力量走出困境。 如果变得像马戏团其他人一样无情残忍变态扭曲，这样的方式其实已经彻底抹杀了她曾经的可怜，只因她跟伤害自己的人毫无区别。 但如果她继续保持这样怯懦无助的姿态，却只能让那些欺善怕恶的人变本加厉。 她的人生经历只会让她走极端，因为她根本不知道有什么其他方式可以保护自己又不吸引危险的。 魔术师的出现让椿有了底气，但可惜的是魔术师的占有欲太强以致他不会允许椿生长出真正的独立人格。 在那张名片递过来的时候，我相信椿其实是很向往独立的，可是魔术师却一口气撕了它。 椿将粉碎的名片拼好其实是对强大的魔术师的微弱反抗，可终究被镇压了。 椿的独立人格的成长一开始就没有良好的环境，后来有了些许萌芽也被扼杀了。 所以最后魔术师的死对她是毁灭性的打击，她又重新落入当初无依无靠任人欺凌的状况中，光明还是被黑暗取代。 　　椿的生长环境是畸形恐怖的，人格都还没有完善就落入此种境地只会让人扭曲，如果说一个社会都是这样的情形，那么真的是恶性循环。 而类似魔术师这样强势介入却又控制欲强的人最后也只会让一切痛苦燃烧得更加炽烈。 我总觉得椿之所以这么悲惨是因为她的命运总是取决于别人的善恶而无法自己做主。 但是现实也并不给她机会啊。 所以这部影片是挺致郁的，因为你无法找到任何有效的出路。 另外我挺喜欢这种画风的，椿被画得很秀气。