父亲与伊藤先生

日本的电影有蜜汁神奇的能量。120分钟讲着普通人的事，你看着却觉得不普通，不普通也罢了，观者却还会向往这种普通人的生活。可别忘了，现实的我们都是向往好工作，好房子，多票子的人类啊。

故事您自己慢慢看。

看的过程，看完之后我内心都在思考一个问题。大部分的父母年老之后想和子女在一起，却又怕添麻烦。不给人添麻烦也是一种美德啊。哪怕前四十年是为了子女工作的四十年，年老之后依然不敢理直气壮的住在子女家。那既然这样，与其被拒绝，不如先拒绝好了。就是这样的一个怪老头，和学生谈话时精神抖擞，与子女在一起时却带着寂寞的威严。

父母肯定不是累赘（那些本身对子女不负责的不包括在内）。这个结论无需我多论述，各位都懂。但是我想说的是相处之问题。特别喜欢伊藤先生劝父亲回东京那一段的台词。大意是：先回去，老房子修好了，春天您再回来。住着也方便。既给了老爷子台阶，又句句体现为老爷子着想使他根本无法拒绝。而相比较之下，一儿一女的劝说却是完全的苍白无力。完全就是要生拉硬拽扯回东京去。那这傲娇的老爷子肯定不干啊。由此想到我自己。和母亲相处时，是不是有些时候明明好心，却得不到想要的回应？答案是肯定的。我也得和伊藤先生多学着点。尤其不能打着爱的旗号，伤害了所爱之人。

题目这句话，我理解有两层含义。第一层含义：伊藤先生借自己之口告诉阿彩不要去逃避爱父亲的情感。看完整部电影，可以看出阿彩和父亲很像，傲娇且顽固。阿彩并不是拒绝寻找离家出走的父亲，并不希望父亲去养老院。然而，尽管纠结着却傲娇的仍不行动。伊藤先生希望阿彩不要逃避这种父女之爱。第二层含义：即伊藤先生以这句话告诉阿彩他已做好三人生活的准备，他不会逃避。其实无论哪一层含义，都足以体现伊藤先生是个温柔体贴之人。这也是结尾父亲托伊藤先生照顾枇杷顺便拜托他照顾女儿的原因。

结尾，是啊彩追父亲的一个镜头。一开始的阿彩表情沉重，慢慢张开笑颜，最后彻底展开笑容我 这几步路是彩的心路历程。一开始仍是纠结到底追不追啊，要不要和父亲生活啊？到中间天平开始偏向于要和父亲生活，直到最后的决定接纳三个人的生活。

父亲的背影真寂寞啊。父亲的小癖好更是寂寞的实物表现。多了不说。

但愿看了这部电影的你我。可以稍微思考那么一下到底要怎么能做更好的子女。多学习伊藤先生的温柔～

我和父亲想的一样，一起吃饭才是真正的晚餐啊。

大火下的柿子树真是让人心痛啊 完全感受得到父亲的寄托一点点的消失。

阿彩可是和伊藤先生互换裤子的！好嫉妒莉莉桑可以穿树穿过的裤子。(￣^￣)ゞ

😭😭😭

太好哭了

当父亲在警察局被误解的时候

当背对着女儿才能说出很开心的时候

当被说是个好女儿的时候

当想要去养老院对女儿客气道谢的时候

就算一来女儿家挑三拣四说女儿的不好还嫌弃伊藤先生

一边教导女儿一边又对女儿的充耳不闻无可奈何 😛

但当女儿跟踪时才发现原来父亲的背影多孤独

父亲👨所做的一切都是为了自己的子女

可有个矫情的儿媳看见自己都想吐时心里还是很难受的😞

一儿一女 都不能理解父亲 觉得父亲就在给自己添麻烦 又硬要父亲按照自己规定的方式生活

多难受

伊藤先生真的很好

就算很老 看起来都和父亲差不多年纪

但应该是最明事理的人了

帮着一家人学会和解 和父亲有共同爱好 会真的照顾父亲情绪

所以年龄只是一个数字而已 成不成熟还是要看个人啊

日本这种有关家庭啊小清新的电影

节奏都很平缓 有大量空镜

但并不觉得尬

是种很舒服的调调

就像截取了日常生活中的一个小片段 娓娓道来 喜欢 🥰

作者：方汉君

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女儿找了大龄男人，父母及家人担心、好奇以及责骂，都是极为正常的事，这样的影片也不少。但这部根据中泽日菜子同名小说改编，由日本新锐女导演棚田由纪编导的《父亲与伊藤先生》（2017），自有其独特的东瀛风味。电影的前后两部分，从轻松明快的谐谑，到深沉于心的阐释，感觉如同两种风格，好在其铺垫，都在情理之中，并不突兀和隔膜。

一部影片要制造矛盾的戏剧冲突，必须在人与事上，有一个合乎常理的解释。《父亲与伊藤先生》，恰恰是反常规，不合世态常模的。如此，各角色之间的对立，由点及面，慢慢展开，使得影片笑料不断。我所想的是，这些角色为何慢慢从对立，到最终的冰消融释，这其中有着怎样的人情密码，真可谓一言难尽。这一定涉及到人性与人心。

有时，人与人之间缺乏信任，并非简单地偏见和误解，而恰恰是不想理解，以及不愿沟通，反而宁愿一直固执己见的误解下去。我们常常说洞悉人性，但往往身置其中又不得要领，这是因为现实与人之间，总是难以归类和揣度的。当你以为了然，却突然发现摸不着头脑。我们与其说参透人事，不如说现实等待我们发现和揭示的尚有许多，这就是世间行走的秘密。这不见得都是神秘的隐匿的，却是可能在澄清还原之后，对于自身与你所感知的世界，至少有一个达观又清醒的辩识。

这就好比阴雨绵绵好多天，突然有一个难得的晴天，就想着洗呀、晒呀，其实，明天后天都可能是晴天，可我们人类是难以等待的，坐以待毙总是会让我们惶恐不安。但有时候，我们还是要耐着性子，抱着等等看的态度，对待你所身边的事，尤其是对待亲人的不解。比如《父亲与伊藤先生》中，33岁的山中彩（上野树里饰），遇到了54岁的伊藤（中川雅也饰）。

阿彩与伊藤都在便利店打工，他们对上眼，于是就同居了，微波不澜，和和美美。但自从她老爸（藤龙也饰）的不请自来，气氛就搞得高度紧张，简直就是乌云密布。阿彩的哥哥阿洁先是跟妹妹说了，说家里两孩子中考，让妹妹接爸爸过。但妹妹面露难色，哥哥得知她有同居男友，一脸诧异，你不是说想一直单身吗，怎么说谈就谈上了，且在我需要你的时候。

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反正老爸说来就来了，温和的伊藤“岳父、岳父”的叫个不停。74的老父，当然要问下，他干吗的。小学里。教员吗。不是，就是一个临时打杂的，我在书店也是临时打杂的。一脸懵逼的老爸好像在说你们还不如老爸，想当年，至少我还是一个正儿八经的小学教员，那他有小孩吗。离婚后没有。那他以前有没有孩子。我没问过。你傻呀，这个也不问。

女儿的冷静，让老父多少有点着急，我问那么多干吗，他以前跟我又没关系。怎么没关系，他跟我都差不多大，你看上他什么啊。我们在一起很舒服，我很幸福。老父摇摇头，一声叹息。自此，这一家三口就在同一屋檐下吃喝拉撒。在女儿看来，这个父亲固执又难伺候，还有心脏病，这以后的日子怎么过。伊藤倒是想得开，让她别多想，至少稍安勿躁。

冲突最直接的就是饮食，老头喜日式素食，女儿和伊藤有点儿重口味，动辄油炸煎炒。伊藤没事就在小院勤于栽种蔬菜瓜果。老头则吃完早餐，就像上班一样出去了，直到晚上才回来，他信奉晚餐一家人必须在一起。最诡异的是，老头带来一个密封的纸箱，搞得阿彩一直猜测里面到底是什么，老父会不会是偷窥癖，偷了女人内衣和乳罩。阿彩越说越急，就要拆开看个究竟，被伊藤制止了。

如果以为这是一个老父亲，专门来这儿显示父亲的权威，或者简单地说道两代人的鸿沟，那都不免简单化。实际上，这更多的是亲人之间的习惯性闹剧。亲人之间为得到更多的眷顾，有时会闹个小情绪，求关注。问题是，阿彩之外，还有一个伊藤。好在伊藤是个慢性子，对于这位未来的岳父，一向恭敬谦让，从无不敬之语，这以柔克刚，倒化解了老头本来的莫名火气。伊藤的劝和，与阿彩的对立情绪，形成了对冲。

阿彩感兴趣的是，在跟嫂子里子见面后，又意外见到了正经过公园的老父，吓得嫂子立马呕吐。虽然嫂子说这是因为苦夏，也足见老头与这位儿媳一起生活时，闹得有多僵。阿彩决心跟踪老爸大白天都在干什么。一路下来，老头除了在街上瞎逛逛，就是喜欢在商场电气和金属产品柜驻足细看，中午吃点快餐，下午同出一辙，然后坐在公园等待夕阳落日后回家。

这孤独落寞的场景，看的女儿不禁落泪，从此阿彩对待老父，就像变了一个人。她对伊藤说，明天我们带爸出去玩玩，也去泡泡温泉，伊藤当然乐见其成。结果，一起打保龄球，老头总是扔在了沟里，看着伊藤手足舞蹈，老头有了情绪，温泉也不愿去泡了。幸好，伊藤带他来到了一个大商场，满是他喜欢的电气及金属产品，出来又看到他喜欢的枇杷树苗，伊藤让老头买一盆带回家养。这一天，老头真是心满意足。

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影片上半部分可谓绵密紧凑，让人急不可耐的想看下去。一旦他们的关系和解了，稳定了，反而这种谐趣味就少了。影片的下半部重点放在了如何安排老父以后的生活，或者说老头在思考如何继续以后的生活。至于老头见义勇为，以及阿彩的哥哥说道老父有偷窃的习惯，就是爱偷小勺、小餐叉什么的。这让阿彩极为讶异。其实，这暗示着老头借此不良癖好，以求得一种安全感。这真的让人心酸。

从父女之间的“明争暗斗”一下转入平淡，好像影片少了点生趣，其实，这倒给影片注入了另一种深蕴的可能。当老头不辞而别，回到多年未回的乡间老宅，伊藤从中调和他们父女之间的关系，让他们兄妹，好好陪伴老父亲住了一夜。虽然没有电，只能点马灯，但亲人之间真正意义上的沟通，才得以可能。第二天，电闪雷鸣下，发生了屋前古老的柿子树遭雷劈的骇然一幕。

柿子树遍布火花，好像是老人对于过去的一个告别。本来，伊藤说等我们把老宅维修了，你再来住。老头也同意跟他们回去住一段。没想到，柿子树的着火，其燃枝又波及到了老宅，老头最急的倒是那个纸箱子。原来这纸箱子全是他积攒的金属勺子。好像这些是他的命根子。被老头寄予深情的老宅和飞扬的勺子都一同湮灭于无情的火光之中。想必这是他对过去的一个彻底告别。

老头说过，想吃柿子就去摘，何必去买。伊藤和阿彩听得懵渣渣，到了老宅，才知道老头并没有胡言乱语，这就是他从小到大的习惯。影片正是讲一个人的习惯，哪怕是恶习也是很难改变的，何况饱含着浓浓的爱。

大火烧了老宅，竟然还有老父当年的女学生，前来探望老爸，这让阿彩感到愧疚。更意想不到的是，老父跟他们说，想来想去，我还是决定去养老院，退休工资也够用了，只是以前给你们添麻烦了。

老头特地嘱咐伊藤好好照看那棵小枇杷树，还有，阿彩就拜托你照顾了。老头说着就走了，看着他老去的背影，伊藤说我是不会逃避的。这触动了阿彩，她追赶着老父的步履。老头如果不愿回头，至少她会送他到养老院。

人与人达成谅解和理解，是多么一件不易的事，哪怕亲人之间，交织和混杂着习惯性的理所当然，对于亲人的内心，难有沉静的深入。影片触动我们的，也许正是这个。一部好的喜剧片，带给我们不止有笑声，还有爱和审视。

2017、9、26

“あやさんのお父さんってさあ、あやさんのお父さんだよな”

其实是为了保留一张图、发成了影评。

リリーフランキー这个名字也迷之有趣。

伊藤先生值得爱。

躺平不工作的生活（打零工）也是可以体会和享受人际关系的生活。与父亲也好、与恋人也好、父亲与恋人之间也好、都可以慢慢处细细体会、怨气很少、上野树里在这部电影里说话不多、却让人觉得情感细腻。

靠吃饭场景讲家庭故事的日影日剧很多、吃饭做饭喝酒撒酱料就能体会到人生最重要的情感。所以吃饭时别刷剧看手机、还是跟身边的人聊聊天吧！

伊藤先生，52岁，离异，长相平庸，无固定工作，无固定居所，现任职于东京某小学配餐部。正是这样一位谁也“看不上“的男性，却成为了30岁阿彩的正式同居对象。

某天，平静的生活被阿彩父亲的突然到访打破了。哥哥无力再照顾父亲的生活起居，希望妹妹能暂时接管此义务。从小，父亲的固执令周围的人都颇为头疼，然而母亲几年前已经去世，阿彩即使抗拒也无法拒绝眼前的父亲。

三人同居生活开启，从猪排的蘸酱到阿彩的婚姻规划，父亲都强硬的干涉。阿彩无法适应这突如其来的变化，反而是伊藤先生，却淡定自若。父亲明明像一颗炸弹，对伊藤先生来说，却仿佛只是轻拂过面庞的羽绒。阿彩与父亲之间的关系紧绷如箭上的弦，却无从下手解决。

两个月后的某日，父亲不辞而别，两代人间的矛盾终于爆发了。子女与父母的关系会随着时间流逝发生转变，从孩童时代子女对父母的依赖到成年之后想脱离原生家庭的本能。子女逐渐独立，继而需要更多的自由及更广阔的生存空间，离开是必然的。父母开始衰老，他们老无所依之时正式子女自由翱翔之际，两代人之间的情感矛盾也是必然的。

父亲坚持柿子不是花钱买来吃的，应该从树上摘。阿彩坚持婚姻并不是相爱的唯一目的。两代人从生活琐事到人生价值观都截然不同，老家房前的柿子树是父亲人生的起点，而阿彩的人生则是从东京萌芽。父亲与阿彩之间的矛盾从某种意义来说是不可调和的，因为他们的人生轨迹太不相同。

奇妙的是，互不理解的两人却因为伊藤先生这个局外人有了共通点。伊藤先生用自己的人生智慧，缓和了父女间紧张的关系。留着相同血脉的家人，却仍然避免不了想抛弃对方的念头，虽然残酷，但却是事实。

父亲最终做出了去养老院的选择，令阿彩深深自责。父亲依然是那个父亲，是那个让小女孩成长依靠的父亲，他需要的是家人的陪伴，而不是怜悯。当父母老去，为人子女该如何处理号角色之间的转换？多一些包容吧，家人也只是凡人，纵使血脉相连，也不要苛求互相之间能达成完全的理解。

结尾，伊藤先生的一句话令人动容。“我不会逃避的。“

语落，阿彩坚定地奔向父亲远去的背影，此刻她依然不想跟父亲共同生活，同时她也意识到父亲是此生无法逃避的家人。无论如何，阿彩决定不再逃避与父亲的矛盾。

家人之间，有爱，有恨，有关心，有厌恶，有同情，有无奈，是这世上集合所有情感于一身的矛盾体，是这世上唯一无法逃避的羁绊。

［文章首发于公众号DING(DING0612_),谢绝转载］

世界上有很多让人失望的事情，东京那么大，那么远。这世上本来就有许多令人灰心的事情。所以，还请你不要太灰心。——《东京物语》小津安二郎 被一部好电影击中就是那么容易。34、54、74同一屋檐下，可以看做是「东京物语」的延续，而立之年却还一事无成打临工的女儿，成熟又温柔的伊藤桑，固执古板爱说教的父亲，磕磕绊绊但却温暖有爱。

「晚饭要一家人一起吃才好」父亲说出这句话的时候一定在怀念母亲在的时候一家人整整齐齐吃饭的样子吧？这个为家庭奉献了40年去努力工作，兢兢业业执教的男人，虽然刻板固执但心思细腻。儿女也有儿女的难处，他离开儿子家住进女儿家，虽然有家人陪伴，但还是寂寞的。也许是一辈子执教，严师出高徒的职业化习惯，指责和苛刻的要求让儿女头痛不已，儿媳看起来神经兮兮的，看起来是“深受其害”了，而被女儿和伊藤桑带出去玩，看电影嫌太吵，外面豪华餐厅的荞麦面说没吃饱，连保龄球都技不如娃，老爷子愤愤的表示要自己先回家，不要去泡温泉了，伊藤桑则贴心的说一起回吧，然后带了老爷子去五金店，那仿佛是成熟男人的玩具店一般，对老爷子和伊藤桑都充满了诱惑。 一开始看到野田妹选了伊藤桑这个年过五旬的男人在一起真是很不可思议，可是就是这个成熟的男人却教会了阿彩为人子女的担当，和上野树里说的一样，与「年上」男性交往会让人成长。温柔、稳重、体贴的伊藤桑抱着老爷子选的枇杷树并悉心照料就让人很窝心，如果爱一个人，也会深爱TA的家人吧？

「柿子树。枇杷树」这是树，但这更是代表着家。家的回忆里，总有特殊的味道吧，老爷子的记忆里就是那甜甜涩涩的柿子，那一箱子勺火光里熠熠生辉，那每一把勺都是和家人一起吃饭的记忆吧？倔强又傲娇的他执意不愿给儿女添麻烦，在老宅子被付之一炬的时候，他似乎没了退路，可当他在早出晚归的几天后的早晨和女儿、伊藤桑说自己决定去养老院了，那里设施健全，就是费用有点高，这样就留不下两个钱给你们兄妹了，这话一出来我觉得心酸，为了家人一辈子，最后做出了既能保证不打扰儿女又能保证自己仅存的尊严的这个决定。走之前又郑重其事的拜托伊藤桑照顾好枇杷树还有他的阿彩，有树的地方就是家啊，这个家就拜托你了！我想，这是老爷子的潜台词。 伊藤桑摸着阿彩的头说「我是不会逃避的」。这个摸头杀不仅仅是静静落泪的野田妹的泪点，也是我的。于是她追了出去，爱你的人愿意一起面对接下来的人生，无论是艰难困苦还是充满艰辛的路，放心，房子是不会跑的，我也是，愿意用自己的方式守护着爱的人，更愿意守护着她的家人。34岁阿彩终于不再迷惘，而是笃定的担当起自己该担当的，因为她的背后有个温柔又强大的男人，喜欢这温暖向的结局！

看过很多致敬小津《东京物语》的电影，无论是山田洋次的《东京家族》还是桃丽丝•多利《樱花盛开》，父母和已经长大的我们在这个世界上的岁月并没有你想象的那么久，我们谁都会有老去的一天，被人嫌弃但却又得隐忍的活着，父亲一个人拎包远去的身影是那么寂寞，其实傲娇点没什么不好，怒刷存在感也是我们还在这个世界的证明，老爷子是幸运的也是幸福的。 p.s.喜欢褪去青涩的野田妹，拉着麻麻二刷的电影，她说好看。