清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 女权版的《阿黛尔生活》 因为爱，冲破了一切，却还是败给了现实
故事发生在1971年的法国，黛芬妮是农场主的女儿，因为不愿意接受父母替自己安排的未来，倔强要强的黛芬妮选择离家出走，孤身一人来到繁华的大都市巴黎，想要在这里开拓属于自己的天地。
在巴黎，黛芬妮邂逅了致力于女权运动的斗士卡罗尔，随着时间的推移，两人打破了性别的界限，走到了一起。
父亲中风的消息传来，黛芬妮不得不告别卡罗尔，回到家乡，无法忍受思念之苦的卡罗尔千里迢迢来到了农庄，想要在这里和黛芬妮开始她们日出而作日落而息的田园生活。
两人特殊的关系很快就遭到了周遭的非议，亦使黛芬妮陷入了两难的抉择之中。最终分道扬镳。
这部影片类似《阿黛尔的生活》不管是大尺度的场景还是女权运动，只不过这部影片穿插了很多元素，而阿黛尔的生活在情感跟人物的变化上面比较细腻。
我喜欢卡罗尔的性格，大大咧咧，敢于正视自己，忠于自己的内心，没遇到黛芬妮之前，她有个爱她的男友，遇见了黛芬妮之后，勇敢的向男友敞开心扉，爱了就是爱了，她不想欺瞒别人，更不想欺骗自己。
黛芬妮因为父亲中风回家后，卡罗尔不远千里去找她，她们在田园的草地尽情的畅想一切，但黛芬妮摆脱不掉当家做主的责任，面对村里人的指点，面对父母失望的眼神，她选择了逃避这份爱情，毕竟她生活在乡村，过于大胆的行为，都会造成不可逆的后果。
她们本来要一起走的，当火车驶来的时候，黛芬妮选择了退缩，卡罗尔一人提着行李，踏上了火车，那是最后一次的见面，黛芬妮掰弯了卡罗尔，卡罗尔教会了黛芬妮成长与勇敢，在后来的写信中，黛芬妮说到，如果那天我足够勇敢，我们就不会这样，但是至少我们都自由了，以前，回不去了。
这里面的主人公不是最漂亮的，但是很质朴，接近生活气息，也很原生态，不造作，在这份情感中，能够感觉到另一种重生的力量感，不管是家庭环境，社会环境，城乡差异，还是个人性格，都在成长中觉悟，想要得到身份的认同感。
每一段爱情，都会教会我们如何爱，如何相处，成长型的爱，没什么好可惜的，毕竟在彼此的陪伴中，我们见识到了对方最差的一面跟最好的一面，曾经懦弱过，以后才能更加的勇敢。
说到底，这部影片还是蛮现实残酷的，两个同性的人相爱，父母的咆哮，周围人异样的眼神，都是一种考验，不够坚定的两人最终会分道扬镳，因为爱，冲破了一切，却还是败给了现实。
2 ) 是爱情啊
3 ) 没有后悔药！去追就好！
“两百万分之一，对的时间，对的你”
“为当年的决定，感到后悔，但是我们应该向前看，回不到过去了”
放屁，你知道她的地址，去找她啊！！
看这个电影总是能找到各种各样的影子，不是不够爱，只是认为自己背负了太多，不够勇敢，但是多年后又为自己的行为感到后悔，那就再去试试或许会不一样呢？
没想到在1970年代的法国就有这样的思想觉醒，而在如今，国内不是压抑深柜就是厌恶，再就是体验了之后好像同性之间的感情也就那样，然后潇洒离开就好了，这样不负责任的快乐。
说是什么最好的朋友都是扯鬼，喜欢就是喜欢，跟性别又有什么关系。
演员用成熟的演技述说了一段不完美的故事。也正因为如此，才让人在不同的场景里都能看到自己的影子。就好像背井离乡时，没人有人认识，可以肆无忌惮的放纵；又好像无意间的眼神，或者是戳破水泡心疼的一个吻；甚至是一起躺在床上被发现，但又假装不知道的场景；每一幕都是亲身经历，历历在目。
乡村女孩在家庭健全，只身在外的时候无比的勇敢，能够徒手撩直女；但当女二为了爱，抛下一切去找她的时候，她又退缩了，她以为所有的一切都是她的责任。
bullshit！！
果然，在所有的爱情里面，全心全意去爱的那个人，到最后都是受伤最深的那个。
btw这部剧的男人都能站在支持的角度，确实也是一种思想上的进步，令人羡慕。
4 ) 排除同性的元素，这是一部挺好的讨论爱情和责任的电影
一部法国电影，英文译名是 summertime。这样看起来，法国的夏天还是挺凉快的么！整个故事也是以法国可能是北部的乡村开始，以及相当长的时间都在各种大型机械运作的乡村。因为有一次Delphine和Carole远眺远山和湖泊时，Delphine说自己没有去过南部的乡村，那里有很多这样的湖泊。所以，我猜Delphine的家应该是在法国北部的乡村。
其实在电影开始的前三分之二，我都觉得Delphine是觉得女主。故事就是从她的爱人抛弃她要嫁人出走开始的，她后来也跟Carole提过，说一个country girl broke my heart。这是她离开乡村去到巴黎的原因。当然，她还是喜欢乡村的一切，所以她告诉Carole， 她喜欢巴黎的原因，只是因为Carole而已。
第一个觉得有趣的情节是，Carole这些女权主义者奔跑在大街上去拍男人的屁股。然后我们乡村来的五大三粗的Delphine进行了英雄救美。她们在公交车上叽叽咂咂讨论女权之类，虽然，Delphine也并不是很认同，大约在Delphine的心里这些city girl真的是纸上谈兵吧。后来，Carole请求Delphine跟她一起离开时，Delphine就说过，她经营她的农场也是她的奋斗，是real thing。也许Carole和Delphine像是理想和现实，空想和行动的两个意向吧。而空想的一方，Carole更为浪漫而不羁，她真的可以放弃巴黎的一切去陪伴Delphine，而Delphine最终并没有跟她走。直到她们两人在月台要离开时，才觉得现实总是会战胜理想，即使实在1970年代的巴黎。Delphine刚到巴黎时，女权主义者为了抗争，发出的激烈而真挚的斗争，看上去总归是那么美好。 我喜欢她们在演讲厅中合唱的歌曲，还有哪一段短短的配上国际歌的旋律的les之歌。到哪里我笑了，初一君说过去KTV一定会唱这一首反抗之神曲。希望哪天她也看到这个电影，听到这一段旋律，一笑。
第二个有趣的讨论点是，就算Carole是那么激进的女权主义者，她并不是lesbian，直到她遇见Delphine。当然按照搞姬基本法，Carole没有变成les是因为她没有遇见喜爱的女孩，Carole遇到Delphine之后，会迷茫、会羞愧，最终一定会跟随自己的内心，干柴烈火。虽然基本法这么来，这里比较特别的是，Carole男朋友的态度。他给了Carole足够的空间，也让Carole明白自己对Delphine的爱，胜过其他。所以，女权绑定LGBT这个群体，有时候想想，也是固有偏见。
还想说Delphine的态度。我想很多人会去抨击她的，因为看起来Carole牺牲真的很多啊。最后，Delphine也并没有冲动跟Carole一起回到巴黎，我想carole一定心碎了。可是看到delphine后来给carole的信，其实我真的可以理解并同情delphine的选择。真的，delphine只不过是在做carole她们激烈抗争并争取的东西。没有人生而就拥有那么多，很多环境之下，不能抛弃父母，抛弃现实。反而，在现实中找到平衡，可能是最好的出路呢？
虽然，最终是happy ending。可是我觉得，就算两人最后没有在一起，也很自然。但我想知道，Carole还会不会那么热爱一个如delphine的人呢？有这样勇敢爱的勇气，最后也勇敢接受不爱，最后爱情的意义是陪伴么？
其实，这个故事讨论的话题很多，爱情、责任、逃离和面对。故事讲得很好，感觉评分太低了。跟排名第一的影评感觉一样，看完觉得很不错，不明白为啥评分这么低？难道是女主的颜值不高么?我真的又要不惮以最大的恶意来揣度这个看脸的世界了。
剧情上来说节奏很好，不急不缓，虽然到了收尾的时候，以Carole接到Delphine的信为bonus，给大家一个happy ending， 略微有点套路。
5 ) All about the sexual attraction?
不得不承认， 我竟然看了三遍， 当然第二第三遍都是跳着看的。 反复的看了这几个场景， 我猜想大多数人也如此，通过一些影评的插图也可以证实吧。
1，卡罗尔去找黛芬妮，试图解释前日的尴尬， 说出自己不是， 而黛芬妮爱怜的看着心乱如麻的爱人，回复说我也不是的同时抓起卡罗尔的手径直走去， 转身进入小巷。 被牵引的卡罗尔从惊诧，到顺服， 到接受，到出击， 到忘我，就那一瞬间。 克制，瞬间变成了背不下来的发言稿，真实的表达倾泻而至。
2， 次日希望能“一笔勾销”的卡罗尔，故意茫然的躲避着黛芬妮那急切的穿过人群寻觅只有二人自知的心怀鬼胎的对视。 而当成功躲闪后， 她又从窗前死死用双眼锁住那个她渴望已久的背影， 这一刻那种矛盾的左顾右盼，那种形神背离的慌乱，被演员准确的拿捏着。 看到这里我在想如果换一个更大的腕儿， 一定更加出戏。 会怎样演呢？手里安排道具那还是可以安排腾出一只手举足无措，配上游离挣扎的眼神，和最后那一刻的功亏一篑。所有的认知，所有的自我警告， 思来想去的抉择都崩塌了。 顾不上被周边的人洞察， 顾不上自己追寻忙碌的真理， 冲过去，告诉她， 我要你，必须， 此刻，马上。
3， 第三个是在湖中戏水， 小别后的相聚， 熟悉的味道， 更加贪婪的占有。伴着大自然赋予万物的恩赐与宽容，绿草摊，大牛群，清水畔，赤裸裸的身体交融。当晚欲望下两个不同文化背景下成长的情人，对待这份压抑欲望的等待也好看。 一个狂喜， 一个时刻担心欲望会瞬间败露。
每当看到这些大尺度的情爱篇幅，我就会想起美国那个女孩反复说的一个词： sexual attraction。 这种色诱到底在一段关系中扮演什么角色呢。 桥？碳？ 破冰？ 递进？ 生物学如何解释？ 这种生物变化因何而导致心理的变化。 是不是李老师的著作里有答案呢。 无暇探其究竟。
我自己呢， 我没有胆量写出来我在14年前的夜晚， 那辆出租车后座经历对我的抉择起到如何作用呢？或许确认或许也还质疑的答案。
6 ) 凭什么只给那么低的分！
等待这部电影的字幕版时就收到字幕组小伙伴的友善提示：“备好纸巾，不是用来擦眼泪的那种”。所以宝宝我一直很期待~
时间设置在70s的法国，不用想就知道大概是个什么套路，同性电影的主旋律：寻找认同与自我独立。然而导演用满满的诚意，演员用精湛的演技共同演绎出了一部在俗套中又能脱俗的一部电影。
先来说说演员，宝宝我对电影见识不广，顶多算个姬片专业户，演员名更是记不住几个，但是看电影看看演员的演技怎样的主观评判还是有的。裸戏这个演员的基本素养我不谈，我就先说说几场床戏，期待，脸红，颤抖，高潮（咳咳），演员都演出来了，床戏的专业程度和阿黛尔的生活不相上下，而且床单盖的也恰到好处，没有阿黛尔那么强大的视觉冲击，也留下了无尽的想象空间。还有说的这里我特别想批评下色情行业的演艺工作者，能不能不要只是瞎叫瞎叫，走点心好吗！？有一次我没带耳机所以静音看的没想到效果还更好….言归正传，除床戏以外，两人的感情互动，尤其是给女票手上挑刺那段，情不自禁的一吻尤为甜蜜，更不用说那些在枕边的小情话，充分说明了在无数次的滚床单之后两人是建立了相当深厚的感情的，宝宝我原来受社会主义核心价值观的影响，一直对性是建立在爱的基础上这一观点深信不疑，但后来由于长期受资本主义腐朽文化潜移默化的影响（谁叫天朝你没什么百合片！），竟然也开始困惑于性和爱的复杂关系了。女一是农场主的女儿，有较为粗壮的胳膊以及在阳光下的小麦肤色，无论穿怎样的裙子和高跟鞋都掩盖不住其浓郁的攻气，演员本身的模样和其饰演的形象出奇的吻合。至于颜值，作为一个因为丑至今找不到对象的单生狗，我对颜值是相当宽容的，只要不是丑的惊世骇俗，我都觉得可以接受，而那些一看见颜值一般就走的颜狗，你们这样是会错过很多好片的（也会错过很多好对象的，比如我）。
再来谈谈剧情，女一敢掰弯有男票的“直女”却不敢出柜。女二则在对比下更加坦诚勇敢不顾一切。两人在对待关系被发现这一问题上的反差令人发笑。而最有意思的莫过于结尾部分，当女一对女二说出“你走我也走”时，宝宝我先是想你走了你家病重的父亲和年迈的老母怎么办，是不是有点不负责任，接着我下意识的看了看进度条，吓了一身冷汗，还有这么长是要展现最后她们是怎么幸福的生活在一起了吗？果然不是的，最后导演吧喜剧，悲剧，以及半开放式不悲不喜结局全部演绎了一遍。而其中女二等待女一追赶时眼神里的紧张，忧虑，伤心以及期待尤为令我心痛，我甚至想来吧来吧就赐我一个俗套的happy ending吧，与我看异性恋电影时看见happy ending就觉得烦形成强烈反差。最后在女一写给女二的信中，女一说：“我知道我们再也回不到过去了”我就想说怎么回不到过去了！不是有她的地址啊！快去找她啊！甚至马上想出了两人多年后在有了自己的新女票后再次意外重逢后的激情碰撞，名字都想好了——《美好时节2之撕逼大战》
所以，这样一部演员好剧情俗套中带着新意的电影，虽然带着硬伤，但也不至于给这么低的分啊！本来客观我只给四星的，但想给它提提分就直接五分吧。
（新人第一次写影评多多指教）
一场回味无穷的爱恋，结局很写实。C-你怀念在巴黎的日子吗，D-不会，C-可是你在那里过得那么开心，D-那是因为有你在，如果你在火星，我也会爱上火星的。相爱未必能在一起，不过谁又知道最终的结局呢~
女权部分平庸，但私心说故事太美了，不管取景、人设，还是情感的起源发展，都美妙浪漫得不像话。40岁的Cécile简直可人儿，又飒又酷，爱得自由、随性又刻骨，演技飞起。胖胖的农妇姑娘魅力非凡，腰圆膀粗、热情、肉欲又禁锢，乡村girl毫不违和。果然还是女人懂女人，女导演的镜头让两位女性灿若桃花。
懦弱的人不配拥有爱，我也曾经懦弱过
整个片子时不时地过于戏剧化，大概是故事不够纯粹导致的尴尬局面，看上去似乎放得开，但在处理时又显得拘谨保守，前半小时的女权线不了了之，随后又陷入了恐惧与压力，最后的结局试图掩盖其角色脸谱化的错误，但几个配角都实在写得太糟心，比较失望，和几部同题材的典范作品相差太远。
虽然讲的是70年代的法国，然后女主的自我认同，虽然2018了但不说别的地方，仅中国，你敢说大多父母亲友不是跟女主妈一样吗，不接受女儿的不一样，这是一个直到现在都存在的问题。当父母亲友同你说结婚吧 老大不小了，在不结婚找不到合适的了，你我也只能默默无语不说话。
电影本身颜值不高，几乎可说粗糙，但就是有一种原生的、不造作的闪光，因此就有了力量。
这部电影很小众，原本以为法国电影都是慢节奏会很无聊，主要讲述的是在1970年代人们对女性的轻视，以及在这样的时代背景下大多数女性本身也无法完全脱离时代束缚勇敢做自己。但随着时代变迁，再回头望去，很多不敢做的事当年不被允许的，就变得很正常，人的思想也在变。所以没有所谓世俗的对错。
随手在netflix点开的姬片居然看完不但没有吃屎感还流了1滴坚强泪，可谓很令人欢喜了【我真的很难理解在选择爱人和父母approval的时候选父母-如果父母只会因为你痛苦而开心，强行维持跟他们的关系有什么意义：（
70's的法国，中国还没走到的今天。
有时候真的看不懂什么是爱情什么事情爱，到底哪个吸引你。黛芬妮那个勾人的眼神演的真好，但是实在是讨厌这种掰弯别人自己却软弱退缩的人，这种退缩让卡罗尔气的委屈都哑口无言了。喜欢卡罗尔面对问题时的坦诚，“我不需要堕胎因为我是同性恋”，回看黛芬妮而是躲闪。卡罗尔才是真正面对自己人生的人
对70年代女权运动的呈现太有趣，导演有诚意，却仍脱离不了百合片看一部能猜十部剧情的套路——都2015年了，荧幕上的拉拉们能别纠结自我认同了么？ 19 Aug @ La City, Eaux-vives, Geneva with Gio
女权运动或者同性恋被接受的自由度来说，在法国也仅仅只有巴黎是走在在履行它的自由平等博爱的路上。其他的乡下地方，或者70年代的法国，同性恋与女性仍然不过是在“睁一只眼闭一只眼”的歧视下度过。这40年改变的很多，以致于年轻人都忘了所享有的自由是--那几代人在泥泞中争取到的。
把禁忌女同爱情放入70年代的法国乡村，激荡女权主义和质朴务农生活对撞出了新意。故事性不输给“阿黛尔的生活”，女主之一居然叫卡罗尔。也许这份爱在不同的时空会有不同的结局，有点惋惜...
这部电影贡献了同志电影里非常残酷而真实的一幕——忍痛离开爱人后悲痛欲绝的女儿，而对面是抑制不住狂喜的母亲。（话说在影视剧里已抓到三个叫carol的姬佬了
两列火车之间间隔45分钟，日后的黛芬妮总是在想，如果自己足够勇敢，是不是就肯随她走。去巴黎去游行，或者在家里点根蜡烛煮一餐饭等她归来。她与她之间相隔1000步，日后的卡罗尔还是会想，如果她肯向我迈出一步，我定当走完那999步。一段回忆染上金黄的麦香，我们赤裸着相拥，永远不忘那最美的时光。
是爱情，也是女权。女性才更深刻理解和了解女性彼此。她激起了她的爱情，她唤醒了她的女性独立意识。两者相互触动和鼓励，相互成长，相互鼓励。最好的爱情跟性别无关，真正的爱是为了成为更好的自己。喜欢，并且爱这部片子的立意，很深刻，也诠释得很到位。
抛却“美”的层面，个人认为好过了《卡罗尔》，法国片果然不会令人失望。不论是五十年代的纽约还是七十年代的巴黎，思想上我们都落后了人家一个世纪，当人家同性恋都合法化了，我们还停留在“她为什么这么大了还不结婚？”“她为什么结了婚还不要孩子？”更不消说对所谓的“敏感”电影实行大棒政策了。
法国女性运动时期的拉拉故事，比《阿黛尔的生活》元素更多。城乡差异、女权觉醒、家庭责任、社会压力、身份认同。最后的私奔要是像《毕业生》那样就更好了。乡村部分摄影不错，想起了一点儿《天堂之日》。@法文中心
Cecile de France改变刻板印象演了个原来直后来弯的妹纸。这是一部l'orientation 和classe推动情节的电影。女权主义运动作为大背景讲lesbian的生存，城乡的差别以及探求女性的社会职能建构。虽然是一部“悲伤”的片子，但没有悲伤的感觉，反而觉得结束得很干净，一切都还很温暖，脸上都还有阳光的温度
感谢黛芬妮掰弯卡罗尔，达成女权最后一步。阿黛尔在法国女导面前只能当弟弟