无手的少女

谁说女人这辈子就是攀援的凌霄花，要攀着父母、亲人的枝干，攀着爱人、朋友的架子，才能活下去，爱人是橡树，那我就是一棵木棉，我们风雨与共，我们共担风雪。我们不需要任何人照样能活得精彩，父母、亲人、爱人、朋友等，都只是点缀上我们大树上的绿叶和花朵，而不是我们的枝干~人人生而平等，不论男女，生下来就要靠自己的双手工作，用自己的双手活着，这样才能有自己的自尊

女人这一生，只为了拥有自己的一双手。不仅是女人，我们生而为人啊，都要拥有自己的手，而不是靠着别人的手托起我们的生活，我们要用自己的手，洒下自己的血汗，承担自己的生活，自立、自尊、自强地活着，而不是依靠别人。

落难少女一定要靠王子拯救吗？ 如果剔除王子剧情，河神直接将女主指引到隐居之地，然后像上一位隐士那样独自生活不行吗？不需要王子，不需要处子之血的意象，不需要儿子，女性不需要男性，就像鱼不需要自行车。 如果用女性意识来看这个故事，开头少女被父权伤害，母亲被夫权掌控生死，而魔鬼就是社会上无处不在的对少女身体垂涎的男性。魔鬼或者说男性先用金钱（比如彩礼）跟父权做交易，而女性（包括母与女）无法掌控自己的命运，全部被男权伤害。逃走的少女被女性河神拯救，却又落入爱情的圈套。唉，太一言难尽。

少女从出生就在父母的庇护下，暗黑童话背景使父亲向女儿举刀，西方教育有别于中式传统教育，不会道德绑架，刻意要求父母对子女付出，也不会强制子女必须赡养父母，西方教育里强调人格的独立性和平等性，格林童话放大了人性的恶。父亲砍下少女之手的情节，打破了子女依靠父母的幻想。

在少女对父亲失望，离开父亲后，她遇到了善良的王子，此时陷入爱河的她选择了依附王子，尽管王子并不了解她，送给她华而不实的金手，王子也确实是少女此时最好的选择。二人如童话故事的结尾一般在一起了。然而魔鬼的再次出现，再次打破了一切美好。魔鬼将战场上王子的信件换掉，给园丁带来将孩子灭口的消息。我一度担心园丁是魔鬼变的，没想到魔鬼并不直接伤害少女。

带着孩子离开庄园后，少女开始依靠自己的力量，此时她不再依附于任何人，她是一个独立而完整的个体。她用断臂凿出一个个坑并播种，鲜血直流，血腥感很有格林童话的风格。这一情节让我想到《乱世佳人》中斯嘉丽开垦土地以及坚守在土地上的画面，人在末路中对生存的渴望和野蛮的生长力，求生力是巨大的，当一无所有，人类回到最原始的状态，土地带给我们希望。

故事的结尾王子找到了少女，两人还是在一起了，这一情节的设置还是落了俗套，尽管王子在寻找少女的过程中理解了少女曾经经历的一切以及心路历程，少女也已成长出独立自主的人格，手臂也已健全，二人是平等状态，童话仿佛总要让王子和公主在一起。

影片颇有中国女子”在家从父，出嫁从夫”的意思。故事情节的走向警醒着我们，这个世界上只有自己才能靠得住，无论是父母还是爱人，都不如自己可靠，唯有依靠自己，靠自己的双手挣来的东西才真正属于自己。

在三维动画盛行的当下，该动画电影的二维水墨画风独树一帜，扁平化的同时通过不同颜色很好地反映了不同的情感基调（少女的父亲喝下药水后画面偏红，暗示了不好的事情即将发生）。相比于原著，将天使帮助少女的情节改为少女独自寻求并开垦居住地，不少改动都让人物形象更饱满丰富，强调了少女的独立性。

虽然结尾是光明的尾巴，不过整个动画说是暗黑童话也不为过。

水墨冲淡了故事的血腥和残忍。否则许多地方都是惊悚片了。其实童话好多都是很吓人的，比如《灰姑娘》里面为了适合脚当时把脚锯短，比如四十大盗被热油烫死，很是惊到少女时代的我。

开始看，就注意水墨竟然做出了更加强烈的动感，因为处处是不动，只有一处动，便格外突出，人物动作，人物心情，直接就鲜明的呈现了。水墨增加了象征的意味，让人一看就禁不住不把它当成真实看（和电影的平时拼命营造真实感正好相反），搜寻故事的象征意义。

可惜，故事的象征的东西还是很弱，如果再挖掘挖掘，似乎更不负这么别致的水墨设计。目前只看出河神和园丁保护了纯洁的女孩和她的孩子，魔鬼拿热爱生活和自然的她也没办法，最后只能放弃，而父亲和王子都未必可靠（对传统童话的一种颠覆），也许是我读不出来啥吧。

看完第一感觉是，影评很难写，因为电影细节太丰富，涉及主题过于发散。单谈感受吧。

相比爱奇艺的译名《米洛斯的维纳斯》，我更喜欢《无手的少女》。简简单单五个字，适当交代故事背景但也没有剧透关键情节；同时兼顾了主题且具力量感。

电影的类型很难用一两个关键词概括。如果必须概括的话，单从审美视角：水墨动画。内容视角：成长。

全片可以说每个场景都足以支撑一个特定主题的画展。

可能因为看女性题材的片子比较多，这一部我会觉得导演更倾向于表达的是女性力量的觉醒和探索。女孩母亲舍命救女相比父亲的苟且偷生要坦荡的多；无手少女由于父亲的贪婪和对父亲的愚孝致使痛失双手；身体残缺虚弱时的冲动使其很快找到男人作为避风港；短暂的幸福却又由于另一个男人的挑唆携子逃离。跋涉，取食，播种，浇水，哺育，排泄，这一切都在无手的困难下独立完成，艰难生活的同时永远保留内心洁净。影片最后少女也像常规的童话中生出了真正的双手。女性在这部电影中是清醒而勇敢的。

相比女性，我们看看主要的三位男性形象。

少女的父亲：被金钱支配缺满嘴借口阴暗虚伪最终陷入无尽孤独的行尸走肉。

恶魔：影片中的恶魔可以幻化成不用的形象。总体来说，这就是一个不择手段只想得到的偏执狂，最终被迫放弃也只是因为完全没有机会。

王子：忠勇有余但从未让少女可以真正无忧且快乐的世俗眼光中的好好先生。这个王子，就像公开场合被求婚女生未做好准备时，突然一个熟悉又陌生的人捧着鲜花戒指在面前单漆下跪，所有人都起哄要你say yes但你却并不是很确定的那种求婚对象。

比如婚礼上：他为妻子打造纯金双手作为结婚礼物；出战前交代园丁一定照顾好妻儿；归来后发现妻儿在外，跋涉我千里寻心头之爱。这一切都是忠贞且值得歌颂的，但这份爱情似乎少了一些童话该有的顺遂。或许这就是给成人看的童话，王子和公主结婚后的真实就是，王子不会总在身边保护公主，公主也不总是娇贵脆弱。不过还是要说，婚礼上黄金的再次出现尤其是少女整体造型像极了橱窗模特。王子似乎尽全力要让少女与自己理想型无限接近。这双黄金手细思极恐，很容易联想到少女的父亲。

最喜欢的对白如图：

真相

少女觉醒

并没有

永恒的少女

跟我走

其实想打满分，但因为这部童话不合适小孩儿观看。

那么，留一点空间给下一部吧。

高赞回答不少从女性的角度说了，我想说说片子中的男性。

父亲：少女的父亲不断的被恶魔蛊惑，伤害着少女。尽管他感到悲伤（对于妻子）和无奈（对于女儿），也不愿意放下财富。他也不愿意把女儿当成一件商品，但是传统的父权观念把他变成了斩断女儿双手的屠夫。看起来他似乎是站在了人性的反面。但是在生活中到处都是这样的人，你一定会下意识的想起一两个这样的人。

恶魔：物化女性的代表。恶魔被少女的纯洁吸引，而他得到少女的方式是用金钱去购买。他把少女当成了一个附属品。之前她是父亲的附属品，而他拿金子交换后又把她看做自己的附属品。少女的纯洁让他恼羞成怒。因此他把苹果树变成牢笼，弄脏少女成了他得到少女的一种证明。这体现了男性的心态：征服与破坏。即看到美好的纯洁的人就想残忍的破坏这种美好，并且这个破坏者必须得是自己。这种心态会随着教育、阅历逐渐变的连男性自己都意识不到。

王子：王子对少女的认识就是一个男人对于女人认识的过程。一开始为美好的女性沉沦，虽然这种认识是肤浅的。但愿意给女人自认为最好的东西（物质、精神、性）。无论女人是否需要，是否喜欢。之后便是漫长的了解女性的道路。故事最后，王子了解了少女真正想要的，才缓缓化蝶跟上了飞出牢笼的少女。而在这之前，他给了少女两双手。一双成了女孩的累赘，一双给了女孩自由。他在这样的过程当中理解了女人。只是童话结束了，生活中的男人，也许终其一生，也不能理解女人这个词。

最后无论你是男人还是女人，都希望能找到自己的自由。