1 ) 華麗なる一族 有感 !
很久没有这么激动了,很久没有流泪了。
刚刚看完華麗なる一族电视剧(又名浮华世家),很感动!
故事是讲述在50-60年代日本经济动荡腾飞时期的故事,那个时候 SONY 松下 东芝 三菱……等等都还只是个小企业的时候。
故事大概就是,一个想做出能够与世界上最顶尖企业竞争(或者说超过)产品的特种钢材愿望吧。
故事中间穿插了很多小故事,可是看了从头到尾都是很想那个企业家能够实现自己的愿望,而且在里面也明白了作为银行家应该有的信念,(只是我主管的认为的是对的和好的那一方吧)
故事的结尾最后,那个企业家的梦想破灭多次,跌荡起伏,中间矛盾,斗争非常之多……
到后来那个企业家自杀了………… 我之前看的一直有种哽咽的感觉,可是到哪里的时候我实在忍不住了,很久没有看电影电视什么的而哭了。
哭的时候想到去年在上海辞职之前的夜晚,在公司加班,想想自己的“梦想”想想自己的现状,在12楼看着上海的夜晚,酝酿了很久,不知道为什么,眼泪就往下流,越忍耐,眼泪越是往外涌……
恩……还想到了很多,但是最深的一句话还是,中国不是思想的输出国这句话最让我难受…………
我觉得还是这么个题材很让我感动吧,很喜欢这种有信念和梦想的人,也由衷的和那位企业家一样能够做出能够与世界竞争,或者超过他们的想法吧,而那句中国不是思想的输出国这句话的感受我想可能就是跟多年以前中国被人称呼为东亚病夫的感受是一样的吧……
我想我得感谢这部日剧,感谢这个编剧……
我认为这次的共鸣能让我产生更多的坚强改变自己身上的更多毛病吧。
还有希望能碰到那位企业家的银行家一样的志同道合的朋友就好了,就算那样失败也是很开心的。
2 ) 站得高才能看得远,人类真的是渺小啊
拖了两年总算看完了,最后两集转折很多,看完还是感慨万千。
本来以为结局是不是改成he了,毕竟小说没看完,不知道差多少。结果并没有。
三云对万表大介还是苦大仇深,东洋银行又有新的危机,失去了相子和铁平的大介瞬间老了很多,大臣才是真老谋深算,欢迎收看续集“美马的逆袭”。
不过美马逆袭也逆袭不到哪里去,全程被大臣攥手里耍。这个人根本没大谋略,不敢想,有的野心也很俗气。
整体感觉华丽一族比女系家族这种格调上高了很多,每个角色内心的悲戚也都很深。所以说科学检测结果一定要准确中立,要不然你看多坑人。
最后一根稻草压死铁平的正是大介说他曾想过“你没出生就好了”。毕竟从小叫爸爸叫到大,就算苦大仇深又怎么能没有感情?
高须相子的表现比我想象中的好。小说简介里写的是她“被抛弃了”,小说前半程感觉作者也不是很喜欢她。毕竟这个作者写的剧情总是“大小姐不如小妾”“女强人不如嫁普通人”emmmmmmm。但剧里那句“是你失去了我”真的是帅,之后在门外强忍泪水也表现出了她和大介之间深层次间的感情吧。
当然,大介这种一妻一妾确实是种畸形的关系,直接导致和家里的几个孩子关系全崩了。某种意义上说,活该。但是吧,他对妻子和相子都是有着爱意的。
对于妻子(因为隔太久我还忘了她名字了orz),最大的隔阂在于敬介的作妖……试图理解下敬介这么做的理由,可能就是感觉大介没什么野心家的干劲,能守财但没有突破,所以寄希望于孙子。但是吧……你瞧瞧这整出个什么事啊……
其实剧里的形象比我想象中的老一些,毕竟小说里写的是“仿佛从古典画中走出来的温婉美人”。对这种女人也不知道该说些什么,就是绣屏鸟一样,走不出去,执着于对丈夫的爱意。可怜吧,然而也没办法。
看到最后万树子回来站到银平旁边居然有种“我喜欢的cp发糖了”的感觉,虽然最后她还是没和银平去美国。我是真的觉得他们两个很相配,无论是小说还是剧里。万树子是很喜欢银平的,银平对万树子是有恻隐之心的,然而就是作。你作完我作emmmmmm,离婚夫妻(还有感情的那种,就是不能一起过日子)的感觉真棒。
山崎丰子奶奶的作品一直在从两个方面开阔我的眼界。一个是近代日本史,一个是豪门巨头这种。山崎丰子奶奶写的能把时代,人的宿命,感情纠葛,商业危机复合在一起。我觉得一个好的这样的文章,就该是这样的,实实在在甩了网文十来条街。其实这么说是很冒犯的,毕竟这本书的出发点就不是普通的娱乐文。
3 ) 滴血的华丽终究敌不过纯净的白塔
想了好久文章的题目,却发现自己怎么也无法把它们概括的更简练一些,大概是归纳能力有所下降吧。最近开始重温过去看过的日剧,突然觉得山崎丰子是一个很可怕的女人。她对世事精准的洞察力,让女性作家获得了与男性作家比肩的文学地位。从高中开始,我断断续续看过她的四部作品,觉得一部比一部沉重,一部比一部尖锐。很多时候,当现实被赤裸裸地剥离开来,仿佛一个人一直不敢面对的隐私突然暴露于众人面前,所有矛盾会在一瞬间激化,尴尬、恐惧、失落,继而失去情感的依托。看山崎的作品就是这样,让人一次次地体会置之死地而后生的欣喜与绝望,如同乘坐游乐场的过山车一样,不停地游移于颠峰与低谷之间,在虚构的世界中,折射生活的善良与丑恶。
也许是对山崎的作品一直有一种情结,所以对任何一部打上山崎丰子名字的影视作品都有一种莫名的期待。其实对于文学作品改编的影视作品而言,要想在内容与创新上有所突破是很困难的一件事情。但《白色巨塔》挣脱了这个怪圈,它让我相信在小银幕放映的电视剧也能够有和电影艺术抗衡的力量。甚至一度使我相信,电影并不一定就是影视艺术的最高殿堂,一部制作优良的电视剧也可以取得撼动人心的艺术冲击。因了这个原因,我始终坚信这部富士电视台45周年的纪念作品,代表着日剧制作的最高水平,而那些有着山崎丰子原著保证的电视剧,从筹拍之日起就有了一种比其他作品深刻的力量。潜意识里有了这种想法,就不能不对日后上映的《华丽的一族》有了一种无限的期待。然而,老话在这里又得到了印证,正所谓期待越大失望也就越大,《华丽》带给我的是一场丰盛的视觉盛宴,但也不过是停留于表面,缺少了一双直抵人心的坚硬触角。其实如果没有《白色巨塔》专美于前,《华丽》的制作绝对属于上乘,就是在这部电视剧之后,我第一次感觉到原来木村拓哉的演技可以如此之好,不得不对这个演员刮目相看。但对于演技的成功而言,剧本的成功才是整部作品成功的基石,而《华丽》恰恰败在了这一点上。
对于批判型戏剧而言,我更愿意看到纯净的残酷,一切发生的顺其自然,人性的脆弱是因为社会大背景造成的,而不是将一堆戏剧冲突集中在一个人身上,努力构筑一种苦大仇深的假象。《华丽》对社会现实批判的力度很强,却只是将问题一件件地呈现在观众面前,失去了对问题的深刻思考,涉及的内容很多,但更多只是流于表面,缺少一种向下深入的力量。这一点对于一部针砭社会现实的作品而言是一个致命的弱点。财前五郎与万表铁平相比,都具有一种山崎式的执著与坚忍,但与之不同的是,财前的命运能够反映很多在尘世中奋斗的人们的相似际遇,他们努力拼搏,为了获得更多的社会认可和自身价值,也会有迷失和惘然的时候。因此,即便《白色巨塔》的故事背景发生在医院,却有着广泛的社会基础,每一个观看过影片的人们都可以从中找到一种人性的归属感,有一种贴合实际的现实意义。如果说《白色巨塔》是现实社会的缩影,那么《华丽的一族》只能算是特殊时代背景下戏剧冲突的产物。尽管摄制组很卖力,导演的野心很强,我却依然不认为其有媲美《白色巨塔》力度。也许是为了吸引观众的眼球,影片中设置了太多的巧合,让一个原本展现金融界残酷竞争的作品,失去了原有的高度,降格为一个家庭的斗争与羁绊。一部成功的作品需要戏剧冲突,如果没有冲突就只能平平淡淡乏味枯燥。但假如剧本设置的特殊性太强,戏剧冲突安排的过于强烈,就只能将故事局限在银幕上,做为讲述传奇类的影片还好,而对于现实主义的作品来说,就很大程度上削弱了作品的现实意义。当最后的枪声响彻于清冷的山林中时,万表铁平的命运让人悲叹,却无法让更多的人引起共鸣,不能不说一大遗憾。仿佛架空于社会现实之上,缺少了与观众思想的交互性理解。
当然,如果单纯把《华丽的一族》理解为万表一家的命运,而不涉及对金融界的针砭时弊,那么《华丽》的剧本就真的是同类题材作品中的佼佼者,它的戏剧冲突太抓人了,在这个信息爆炸的年代里,绝对能够让那一个个电视前的遥控器停留下来。只是这样的解读是否符合山崎的创作初衷呢?身为观众的我就不得而知了。我承认自己是带着一种对《白色巨塔》的崇拜色彩去观看的《华丽的一族》,这种有色眼镜一旦带上就很难看清一个事物的真实面目,那么就只有让时间去沉淀银幕中的那些形象了。多年后,假如随着岁月的流逝让那些曾经的情节变为一个个模糊而散落的碎片,心中却依然保留了一份被作品感动的真实记忆,那么所谓经典就这样诞生了。
我的博客:
http://charlotte0212.blog.sohu.com 4 ) 華麗的下面是畸形的軀體
電視劇講述的也是一個家族的故事,以萬俵家的長子萬俵鐵平(木村拓哉飾)為主角。這和原著有些差別,原著著重講述的是萬俵鐵平的父親萬俵大介,電視劇改變的時候根據需要將它減到了第二主角的位置。
香港、台灣、內地的電視劇一直都比較熱衷拍攝大家族風起雲涌的各種糾葛,并且一拍就是好幾十集。《華麗的一族》和這些不同,他只是講述萬俵鐵平追逐日本鋼鐵夢想的兩年間的故事,故事線索也并不複雜。
原著和電視劇一樣在一開始就揭示了這個被華麗所掩蓋的家族更深處的畸形。大家族和政府高管利用子女聯姻,這本身是習以為常的了。但讓人覺得意外的是萬俵大介將情人養到了家裡。在萬俵大介和妻子的臥室擺了三張床,萬俵大介居中,情人和妻子分居兩側,共處一室。這兩點幾乎是萬俵家不可調和的矛盾了。
對萬俵鐵平的塑造難免個人主義和英雄主義,這基本是所有這些類型的電視劇、電影都需要的手段。但是,萬俵鐵平應該具有日本戰後在經濟發展上的一大批人的縮影。他們在各自的領域在六七十年代,將戰後的日本經濟和工業迅速恢復過來。日本人的堅韌在他們身上表現的淋漓盡致。不是我妄自菲薄,更不是崇洋媚外,中國人似乎一直以來都缺少日本人這方面的毅力。
然而,對於萬俵鐵平最後的自盡我完全是沒有想到的。我暗自揣測,萬俵鐵平最後肯定會像其他電視劇里的一樣勝過他父親萬俵大介,成功復健鋼鐵工廠的。一開始我對萬俵鐵平的自殺還是有些耿耿于懷。只是後來想到,日本人對自殺似乎一直有著一種神圣的膜拜,他們應該覺得自殺對失落的人來說更有尊嚴吧。
《華麗的一族》一直采用一種第三者敘述的角度,讓劇集本身更有一種紀事的感覺,歷史性也更強。劇集所散髮出來的大氣和沉重在我所看過的日劇中比較少見。所有60年代的布景,及大家族的宅院,政界的大型酒會,銀行里一片繁忙的景象都透出華麗的腐朽氣息。
不得不八卦的是由於西裝和和服是劇中角色的必備裝備,我們算是看到了日本的西服做的有多么合身。尤其是木村的一套套戲服,不管是正裝,還是休閒西服、休閒裝,都是一套比一套閃亮。羨慕死日本人了!
5 ) 我所看到《华丽家族》背后的真正的“华丽”
好久以前写的,今天想起来,贴在这里:
刚刚目送一个国家一个时代钢铁的背影轰然倒塌(指王兵作品《铁西区》),这么巧,就迎来另一个国家另一个时代钢铁工业起步时吹响的铮铮号角,新旧体制剧烈交战,由此左右人的命运。
不看日剧久矣,之所以下载《华丽家族》这部去冬日本TBS的主打新剧,不是因为看洁尘博客的蛊惑,而是因为童年记忆的诱发。八十年代初,我们国家曾引进过一部同名电影,那时候我还是个小孩子,被父母带进电影院熬了三个多小时,其间打瞌睡无数次,每次睁眼银幕上还是那些人,没完没了地说话,于是,又把眼睛闭上……即便这样,我还是没能“错过”(估计当时我父母相当希望我能错过!)在那个年代掀起轩然大波的镜头:三人同床。关西大财阀万俵大介家这种“二妻同伺一夫”的婚姻构架,极大挑战了当时国人的道德容忍度,这笔帐,自然又算在了“资本血淋淋的原始积累和资本主义寡廉鲜耻的金钱关系”上。
日本社会派小说家山崎丰子的作品一向倍受影视剧改编的亲睐,《白色巨塔》的成功大概鼓舞了TBS再接再厉,强大阵容卷土重来,尤其偶像天王木村拓哉的转型倍受瞩目,让观众无法不对这部新剧拭目以待。十一集的篇幅,比起动辄七八十集的韩剧来说,相当简约凝炼,可我觉得还是太长,明显的证据是镜头的拖沓俯拾皆是:两个人对望,望到观众心里发毛,才收回目光;法庭辩论,镜头轮番在旁听席上扫视,一人一个特写,之后转回证人席,再来一个特写定格,有条不紊、反反复复。木村本人也一点没辜负如此大量的特写堆砌,他在剧中奉献出无数种眼神:坚毅的、倔强的、温柔的、喜悦的、迷惘的、重新燃起希望的、绝望的、彻悟的…… 以至于我想给热衷国际合作的中国导演提个建议:以后若有什么民族英雄、革命先烈之类的角色,不妨考虑“花样年华”不再的木村拓哉,他一定能够胜任愉快,创造出比张国荣更神似的“红色经典”。虽然考虑到中日两国的“特殊关系”,这项建议的可操作性为零,可我之所以不辞辛劳做无用功自有我的道理:《华丽家族》电视剧版,其实是一部日本的“主旋律”,从中,我看到了“华丽家族”背后真正的华丽。
整个剧情简单概括,就是话剧《雷雨》和老电影《创业》的混合体。
1974 年的电影版更忠实于山崎丰子的小说原著,通过万俵大介在六十年代末日本银行界并购重组风潮中如何自保的同时还野心膨胀欲以小吃大博出位,为此不惜牺牲子女幸福甚至性命的故事,揭露了人性的复杂、贪欲、和自私。(这里说句题外话:网上查询得知:这一版万俵大介的扮演者,竟然就是小津电影里的谦谦君子慈爱父亲佐分利信,由此引发我重温此版的巨大兴趣。)
2006年的电视剧版,则从万俵大介长子万俵铁平的角度,讲述六十年代末日本社会同时面临的金融动荡和工业起飞之间的矛盾、整合、斗争,及寻找复兴强国之路所必须付出的代价。
很显然,前者的基调是灰色的,并逐渐演陷入彻底的黑暗,无情吞噬每一个人;后者的基调却是向上的、激昂的、励志的,“一个铁平倒下去,千万个铁平站起来”,预示着日本经济遭受战争毁灭性打击,经过二十年的休养生息,韬光养晦,机器重新运转起来,即将迎来腾飞的黄金时代。
对于文学作品搬上银幕,我的态度一向宽宏,旧瓶装新酒的实质决定了、酒的滋味不可能一模一样。改编者势必要借助影视这种不同于文字的表达方式说出自己的见解、主张。那么,我们看改编作品的重点,是否应该打破“旧瓶”的局限,且看这“新酒”的滋味,酿得如何?
从这个角度出发,06年新版《华丽家族》的新角度,就值得好好思量了:为什么日本在新的时代,会给一个逝去时代的故事,赋予新的涵义?这涵义果真很“新”么?还是日本人一直秉承的信念,再次强调?对我们——说起日本就表情复杂的中国人——有什么启示?
中日关系一言难尽,恩怨难断,这是历史留给我们的伤痛和尴尬。但我很反感那些“逢日必反”,说起有关日本的话题,甩两句狠话走人的“愤青”们。“精神胜利法”无助于解决实际问题,直面历史的唯一方式,就是正视它,包括那个让我们看着不爽、叫日本的国家。它的长处我们应该肯定、借鉴;它的野心我们应该警惕、防范;它的每一点动向我们都应该关注、分析,由现象看本质。日本便是这样做的,观察它旁边、叫做“中国”的这个庞然大物,事无巨细,一刻也不松懈。
看《华丽家族》,给了我这样一次观察的机会。不,不能说我有意观察,而是我在被剧情牵引,激动的同时,头脑里始终有另一根弦在敲打着:为什么?
年初,我曾在博客里介绍过一本书《刷盘子还是读书》,今天又要旧话重提。作者愚蠢小猪在书中论及的观点,被《华丽家族》中继承了万俵财团旗下阪神特种钢公司的万俵铁平反复强调:钢铁为立国之本,炼出好钢来,就能造出各种好的产品!
对普通消费者来说,每天接触无数的消费品,从整个工业体系的角度看,其实都是差不多的东西,就是基本原材料和零部件的组装。这也是为什么日本如此重视基干产业(也就是我们所说的重工业)的原因了:按照日本学者的分法基干产业由四大类组成,钢铁、机械、化学和电子。基干产业直接创造的GDP很少,很可能还长期赔钱,但却是经济的根。其水平反映在任何一件最终产品上,无论汽车还是钢笔,电视还是导弹。基干产业技术力的强弱而不是什么房地产、加工业、娱乐业,才是先进国家和落后国家的分水岭。从这个意义上说,如今我们国家GDP年年创新高,蒸蒸日上的“美好”态势,实际上隐藏着巨大危机,前途堪忧。
日本的经济腾飞在六十年代末,战后二十年都白过了吗?不,他们每分每秒都没浪费,就在这二十年里,被战争摧毁的工业体系重新建立,幸存下来有技术的产业工人通过日本式的“上山下乡”运动,其技术能力得到保存,与此同时,义务教育推行下新一代的人才大批涌现,直到这时,方方面面才做好了准备,经济发展的“加速器”可以按下“开始”键了。《华丽家族》铁平这条主线,就生动地反映了那个时代日本工业界自上而下的朝气蓬勃、及放眼世界的远大理想。
日本沿着这样一条既定路线发展到今天,其工业成就举世瞩目,社会财富空前累积,以东方国家的“唯一代表”,成功跻身西方七强,达成明治维新以来“脱亚入欧” 的愿望。与此同时,战后没吃过苦可谓在蜜罐里泡大的新一代成长起来,玩物丧志、精神萎糜的社会问题日趋严重,在这样的大环境下,一个旧故事新的讲述方式,便不仅是一次简单的历史回顾,我看它兼有忆苦思甜的作用。在我们国家“荒废学业”,主动捡起全世界经济“刷盘子”任务的同时,世界经济向来的优等生日本,老调重弹,其精髓并未“与时俱进”,这现象难道不发人深省吗!
剧中被父亲的阴谋逼到死角,不得不提请上诉,父子对簿公堂的万俵铁平,法庭上的一段慷慨陈词,在我看来,其意义不仅限于日本人:
“这个资源匮乏的国家的企业,要想与海外企业对抗,只有造出性能优异的产品。我想让我们亲手锻造出来的钢铁能走向世界,我们为了实现这个理想,大家齐心协力,不断努力开发新的技术,终于得到了美国企业的认可,走向世界的基石一块块堆起来了。可是,这个理想由于帝国制铁停止供应生铁,而险些破灭。大家同为钢铁企业,为什么老是这样尔虞我诈呢?为了我们尚在襁褓中的希望萌芽,也无论如何要建设自己的高炉。在那里,寄托着我们凭借自己新的技术,开创未来的心愿。如果连摧残企业远大志向都可以成为笑谈,那么这个国家还会有未来吗?”
在日本影视剧高举理想旗帜的同时,我们的影视剧却充斥着帝王将相,并为唯利是图、只顾眼前利益的“奋斗”找到两句冠冕堂皇的辩护词:
1,不管白猫黑猫,抓住老鼠就是好猫。
2,发展就是硬道理。
对此,我无话可说。只能借用铁平自杀前在丹波山中写下的绝笔书结束我今天的唠叨——在我看来,这便是《华丽家族》背后真正的“华丽精神”:
“迷失了信念时,所有的荣光都会随风消逝。”
6 ) 只想说说那些悲剧中的感动。
只是今天又突然听到Eagles的Desperado,触动之余觉得果然还是应该写点什么留下来。
木村的角色最后死了的片子,看得总是很难受。铁平的死,直到现在还是让我感到心情沉重。
但到最后记忆深刻的还是那些感人肺腑的镜头。
有三次眼泪差点飚出来。
第一次是大川为了高炉建设的事从医院跑到建设部施压,最后铁平扶他出来上车的时候。大川握着铁平的手说,我一直是把你当成亲生儿子的。做父亲的没有比看到儿子出息更幸福的事了。说完两人眼圈都红了。西田敏行的演技真的太好了,他诠释了情真意切这四个字。这样的演技,没有人能不为之动容吧。
第二次是高炉建设突击工事前,铁平四处跑都找不到人手,终于到了开工当晚,左等右等还是没有人来。正在大家都已经放弃了的时候,浩浩荡荡的大批人马赶来,工头走在最前面向铁平喊,少主,我带人来了。
第三次,看到铁平的遗像不是财团少爷应该穿的西服而是阪神特钢的工作服时,我就想,真的是恨恨的想,为什么最后牺牲的总是心怀梦想拼搏付出的人。
我相信铁平遗书里所说的,理想正是靠着那些相信它的人的信念才得以实现的。真的觉得,就算再艰难也应该坚持自己的信仰。就算被认为天真,就算最后沦为失败者,至少也是合乎美学的。更何况若是没有了梦想,我们又该如何活下去呢?
但是,他又问,我也想问,“为什么我看不到明天的太阳了呢”。
他看透了一切最后还是选择了死亡,这才是真正的悲剧吧。
就算他知道了自己身世的真相,也还是会自杀吧。因为曾经给过他无限温暖的那些人,都已经不在了。人终究还是为了那份感动而活。
Let somebody love you, before it's too late.
就像一篇华丽的长篇,一开始雪山白茫茫的气魄就很震慑魂魄。最爱那些不经意的笔触,例如那条击掌就会游过来的体贴的鲤鱼,深夜大介看到的蜘蛛吞噬螳螂那幅景象,还有大介和对手商谈时信手拈来的院子里一大一小两块石头的典故,雪山上那头野猪的隐喻就更不用说。这是一个典型的悲剧,木村大神自身的理想性本身就是充满了悲剧的意味,而每一个人所背负的故事和悲伤,因为个人性格而引发的偏执或怯懦而导致的悲剧是远远胜于由于外力所引发的。我们生而为人,所以我们没有办法避免悲剧——性格这东西,无论如何总有它自身的缺憾。最勇敢有时最懦弱。
一个理想主义者“明知不可为而为之”的悲剧,这样的故事看过太多——一个理想的追逐者,幻灭似乎是宿命。我不知道这世间有几人能承担起如此的追逐与幻灭,但更令我感慨的还是那些在一路上拼尽力气为理想者开路的平凡人们,他们未必是理想主义者,但是他们給予了奇迹最大程度的祝福,这未尝不是一种可贵
补:当年看完向心塞了很久,那种历史和宿命的厚重感,看着让人唏嘘,木村不单是爱情戏吸引人,这类以剧情为主也毫无违和感,和男主角合二为一了。
生动的外强中干窝里斗。挺喜欢里面的木村,演绎到位。
好压抑。同样是山崎丰子的作品,同样的精良制作、同样的精湛演技,又找到了当年看《白色巨塔》的感觉,和《白色巨塔》里的唐泽寿明一样,这里的木村拓哉也是无懈可击、无可挑剔。
山崎丰子说:“万表铁平这个角色一方面有着坚强的意志,同时又有着一双悲伤的水汪汪的眼睛,如果不是真正演员的话我想是演不出来的,因为那是一个既悲伤又愤怒的男人。”
喜欢铁平,但世间太暗,理想主义者必死
07年的剧,现在看起来一点不过时,荡气回肠,各种过瘾,结局太虐。白色巨塔、华丽一族、不毛之地,我心目中日剧的三座高峰,它们背后有一个共同的名字:山崎丰子。
从来志在千里者都难免冷漠绝情;重情义还有梦想的,割舍不下得多就难成大事,所以大业小情一把抓的则古来稀。金融家族父子孙三代,延绵不断交织的爱恨情仇,每个人的性格动机都站得住脚,结局却只能一声叹息。日剧大多以温情攻心,像华丽一族这样有大时代背景并且大气的作品则不多见。2012.2.4.DVD
一部伟大却被低估的日剧!人就是想要掩饰自己的渺小而拼命长大,因而更容易受到伤害,我为什么不看看明天的太阳呢?也许是因为心灰意冷了吧?
有史以来看过的最好看的日剧!! 而且在未来一段时间内估计也是最喜欢的~
即便是被诅咒的人生,也要怀着与宿命决一死战的勇气,走完最后一里路。铁平穿着阪神钢铁厂的制服消失在茫茫雪山中的背影,是“风萧萧兮易水寒”的悲壮。“我为曾拥有追逐梦想的这两年时光而感到骄傲。” 一生的绝笔,也可以如此坦荡至诚。
为梦生,为梦死……喂!(#`O′) 音乐你也太动人了点吧
罕见的对主角如此残忍的剧,原来不是所有主角都有光环,还有主角阴影这件事,真的已经无法面对现实暴虐理想主义者那种故事了。一切都不会变好,好人没有好下场,而且你会发现,这才是生活常见的状态……人艰不拆,人艰不拆……
父非父,恋非恋,拨开华丽制作,不过是三点档剧情而已。
拍得很美
合同告訴證詞驗血單都是說推翻就推翻,何其隨意的社會。變態爺爺無腦媽媽神經病爸爸聯手毀掉一個大好青年。各位演技沒的說,但劇情不大經得起推敲,只想說大介非常需要心理治療。
给大家讲个鬼故事吧,现实中富人往往比穷人更忠诚于配偶,投入更多资源培养子代,富人更重视与孩子的精神交流,鼓励孩子实现自己的人生价值,有着健康的亲子关系,反之穷人家的孩子才是一只只下蛋的鸡。请不要因为看了一部电视剧就觉得豪门家族原来这么变态,幸好我是个穷逼。
论找好靠山抱对大腿的必要性。评六星。有原型的故事看起来的确不同 厚重的历史感与父子间的悲剧。一个父亲,为毛要跟自己的儿子如此过不去。变态变态变态。
世界歸根究底不是年輕人的