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类型：剧情片地区：日本年份：2018
主演：国村隼,杉咲花,仲野太贺,池胁千鹤,前田旺志郎,川口觉,三浦诚己,田中哲司,木野花,Kazue Mitani,Mayumi Chihiro,山田绢绪,牧口元美,Ririya Mita,Pako Tsujimura
导演：石川庆,早川千绘,木下雄介,津野爱 ,藤村明世
简介： 「十年电影工作室」指出，是枝裕和跟高松美由纪、水野咏子、Jason Gray 和福间美由纪这几.. 详细 >
居然比《台湾篇》更糟糕……
诚恳而不含蓄-04/06/20
《plan72》很冷酷很直接，老龄化问题被直接拿到台面上来，政府居然出台政策处理老人，简直黑到底。《数码遗产》算是刨去了所有猎奇时刻，回归日常，怀念至亲。《无色的空气》配乐让我想起Sigur Rós，在黑暗中待久了是会向往光明的。《美丽的国家》更是直接说出了让年轻人去送死的国家怎么会是美丽的国家呢，这样的反战主题。主题还是在一致的根基上来的。
本系列最差
很困惑，究竟能否跳出现在思维来想象未来景象。而影片呈现的这种囿于现有范式的假想，恐怕也无法真正与未来实现对话。因此，它实际上并没有给出讨论空间，只想简单地维持自然的原状，甚至让历史文本《楢山节考》重新演绎，质疑向前发展的意义。正因如此，石川庆那部还能观照到一点宇宙和星空真是难能可贵。那是否有改变的可能，影片给了一个缺口：连结现在世界与未来世界还有一个管道，它十分狭小，只能让还未僵化成型的孩子通过。
因看湯唯小姐的地球那晚而遲到, 只看到最後一段, 可以的. 亞洲電影節有兩導演來映後談.....
也太差了
三部“十年”系列影片中，也许《日本》才是最为切题的，五部影片无一不将技术的变异考虑在内，也就是技术构成的福柯式乌托邦，而非一个荒诞化，过度化的当下社会，“未来”的“预言”作用，某种意义上，《十年日本》直面了日本人被包裹的文化焦虑。一如他们的前辈，日本青年导演同样尝试以一种极为克制的方式展现绝望，但这种呈现方式值得商榷，因为它可能转化为一条纯粹而平庸的日常之流。
十什麼年，明明他們就在拍《世界奇妙物語》....(感想完畢，因為每一個故事溫和得沒有多少討論空間，以下只是一系列對此計劃的個人疑問)四地系列能討論的首先不是他們要反映直接的政治問題，更需要以當地電影生產影像場域為前題。香港版本身能引起極大回響，與電影的成品沒有多少關係，引發民粹式的社會現像的起因，是人人都要透過電影轉移2014年尾後內心的不安感，正好普羅大眾需要有這樣的一件產物，故事能承膽多少政治議題不重要，更不要說影像上有沒有挑釁性，和嚴格的政治元素與意識，最多反映的只有「恐懼」，重要的是上映的時機，所以反過來問，拍攝不同國家版本有何因由？有沒有互相對話的可能？如現今日本在政治和經濟超穩定狀況下，百般問題都無法改善，成品是可預前的溫和，保守，和點題式的，政治議題和電影的關係，真的可以直接方式來表達？
日本当代现象集合
作品之內優缺點互補，所以還是值得一看的。感覺每部作品都有點小驚喜：第一部是扔雞蛋，第二部是國村老師看著孩子追馬跑，第三部是「善於撒謊」的小花，第四部是地下的幻想戲碼和地上曬太陽的鏡頭，第五部是撕海報、太賀的ゆとりflag和石川慶又一次的結尾「細思恐極」。小花和旺志郎還挺般配的，這對夠可愛，但是看池脇千鶴演這種保守女人讓我感到不適。
最初来日本的时候，自己是比较偏向自民党的保守主义者。时间的逐渐流逝，让自己逐渐偏向了在这个社会作为少数派的社会民主与自由主义者。Lupia在论及（相对于理性而无知的选民）是否民主是可以被一般市民习得的价值的时候，给出了一种肯定的回答。民主社会所凭借的，健全的批判能力，对于异见的宽容能力和与多元的社会群体对话和通过对于未来的想象构建新生活的能力，多少都是长期存在于这个社会，并且被大多数人所珍视的价值。想起来在中国的时候，某位辅导员还粗暴地恫吓过中国和美国开战，你在哪边？这种知能低，政治道德欠缺的问题。这一点，看看这部作品征兵制的那一节大概会有特别深刻的感触。青年よ銃をとるな！最初原来一直以为这是社会党的左翼宣传的理想论而已。现在多少有些能够理解，和平主义作为内在于民主社会并且值得去守护的价值所在。
感觉只是用于新手导演练习的自选命题作文。
与《十年台湾》、《十年泰国》相比，本作软糯了许多，开篇老年人终结计划和结尾“美丽的国家”送你当炮灰拍得让人印象深刻。
就 还好…
看了全部十年系列，覺得日本是最好的了，覺得日本人總是比起亞洲其他地區有更深層的哲學思考，而這正好體現在這次的十年系列中。看評論有的說很悶，有的說太保守預料之中等，但我覺得日本十年才是真正有體現到十年這議題的目的性。相比起來泰國版有個巨大的敵人在那邊，要做的只是怎麼用不一樣的藝術形式去表達，而日本更有一種敵人正正是自己，不停思考實際未來會遇到的可能性，慢慢的去理解去探討改變會帶來的影響，儘管出來的不是十分有爆點的東西，但卻最實際。而且要求講政治的電影要有什麼厲害的結論的人，等同於那些一直期待政府會什麼都幫人民搞定的人一樣，但真正理想的社會，人民應該才是改變的最大動力吧，而日本篇的最後也把棒子交到了觀眾手上，這是我覺得最合理的做法。
PLAN75：不止是對老齡化的討論，也有對弱勢群體的整體關懷。惡作劇同盟 Mischievous Alliance：對監控與AI的反思，色彩漂亮，但略顯中二。數碼遺產：家庭，父女，私隱，科技。無色的空氣：核輻射，青春夢。美麗的國家：戰爭，和平，年輕人。#HKAFF
美丽的国家＞data＞Air＞恶作剧同盟＞plan76。
要年轻人为“美丽的国家”去死的话，这国家还称得上美丽吗？
有佳句。石川庆可以的。
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居然比《台湾篇》更糟糕……
诚恳而不含蓄-04/06/20
《plan72》很冷酷很直接，老龄化问题被直接拿到台面上来，政府居然出台政策处理老人，简直黑到底。《数码遗产》算是刨去了所有猎奇时刻，回归日常，怀念至亲。《无色的空气》配乐让我想起Sigur Rós，在黑暗中待久了是会向往光明的。《美丽的国家》更是直接说出了让年轻人去送死的国家怎么会是美丽的国家呢，这样的反战主题。主题还是在一致的根基上来的。
本系列最差
很困惑，究竟能否跳出现在思维来想象未来景象。而影片呈现的这种囿于现有范式的假想，恐怕也无法真正与未来实现对话。因此，它实际上并没有给出讨论空间，只想简单地维持自然的原状，甚至让历史文本《楢山节考》重新演绎，质疑向前发展的意义。正因如此，石川庆那部还能观照到一点宇宙和星空真是难能可贵。那是否有改变的可能，影片给了一个缺口：连结现在世界与未来世界还有一个管道，它十分狭小，只能让还未僵化成型的孩子通过。
因看湯唯小姐的地球那晚而遲到, 只看到最後一段, 可以的. 亞洲電影節有兩導演來映後談.....
也太差了
三部“十年”系列影片中，也许《日本》才是最为切题的，五部影片无一不将技术的变异考虑在内，也就是技术构成的福柯式乌托邦，而非一个荒诞化，过度化的当下社会，“未来”的“预言”作用，某种意义上，《十年日本》直面了日本人被包裹的文化焦虑。一如他们的前辈，日本青年导演同样尝试以一种极为克制的方式展现绝望，但这种呈现方式值得商榷，因为它可能转化为一条纯粹而平庸的日常之流。
十什麼年，明明他們就在拍《世界奇妙物語》....(感想完畢，因為每一個故事溫和得沒有多少討論空間，以下只是一系列對此計劃的個人疑問)四地系列能討論的首先不是他們要反映直接的政治問題，更需要以當地電影生產影像場域為前題。香港版本身能引起極大回響，與電影的成品沒有多少關係，引發民粹式的社會現像的起因，是人人都要透過電影轉移2014年尾後內心的不安感，正好普羅大眾需要有這樣的一件產物，故事能承膽多少政治議題不重要，更不要說影像上有沒有挑釁性，和嚴格的政治元素與意識，最多反映的只有「恐懼」，重要的是上映的時機，所以反過來問，拍攝不同國家版本有何因由？有沒有互相對話的可能？如現今日本在政治和經濟超穩定狀況下，百般問題都無法改善，成品是可預前的溫和，保守，和點題式的，政治議題和電影的關係，真的可以直接方式來表達？
日本当代现象集合
作品之內優缺點互補，所以還是值得一看的。感覺每部作品都有點小驚喜：第一部是扔雞蛋，第二部是國村老師看著孩子追馬跑，第三部是「善於撒謊」的小花，第四部是地下的幻想戲碼和地上曬太陽的鏡頭，第五部是撕海報、太賀的ゆとりflag和石川慶又一次的結尾「細思恐極」。小花和旺志郎還挺般配的，這對夠可愛，但是看池脇千鶴演這種保守女人讓我感到不適。
最初来日本的时候，自己是比较偏向自民党的保守主义者。时间的逐渐流逝，让自己逐渐偏向了在这个社会作为少数派的社会民主与自由主义者。Lupia在论及（相对于理性而无知的选民）是否民主是可以被一般市民习得的价值的时候，给出了一种肯定的回答。民主社会所凭借的，健全的批判能力，对于异见的宽容能力和与多元的社会群体对话和通过对于未来的想象构建新生活的能力，多少都是长期存在于这个社会，并且被大多数人所珍视的价值。想起来在中国的时候，某位辅导员还粗暴地恫吓过中国和美国开战，你在哪边？这种知能低，政治道德欠缺的问题。这一点，看看这部作品征兵制的那一节大概会有特别深刻的感触。青年よ銃をとるな！最初原来一直以为这是社会党的左翼宣传的理想论而已。现在多少有些能够理解，和平主义作为内在于民主社会并且值得去守护的价值所在。
感觉只是用于新手导演练习的自选命题作文。
与《十年台湾》、《十年泰国》相比，本作软糯了许多，开篇老年人终结计划和结尾“美丽的国家”送你当炮灰拍得让人印象深刻。
就 还好…
看了全部十年系列，覺得日本是最好的了，覺得日本人總是比起亞洲其他地區有更深層的哲學思考，而這正好體現在這次的十年系列中。看評論有的說很悶，有的說太保守預料之中等，但我覺得日本十年才是真正有體現到十年這議題的目的性。相比起來泰國版有個巨大的敵人在那邊，要做的只是怎麼用不一樣的藝術形式去表達，而日本更有一種敵人正正是自己，不停思考實際未來會遇到的可能性，慢慢的去理解去探討改變會帶來的影響，儘管出來的不是十分有爆點的東西，但卻最實際。而且要求講政治的電影要有什麼厲害的結論的人，等同於那些一直期待政府會什麼都幫人民搞定的人一樣，但真正理想的社會，人民應該才是改變的最大動力吧，而日本篇的最後也把棒子交到了觀眾手上，這是我覺得最合理的做法。
PLAN75：不止是對老齡化的討論，也有對弱勢群體的整體關懷。惡作劇同盟 Mischievous Alliance：對監控與AI的反思，色彩漂亮，但略顯中二。數碼遺產：家庭，父女，私隱，科技。無色的空氣：核輻射，青春夢。美麗的國家：戰爭，和平，年輕人。#HKAFF
美丽的国家＞data＞Air＞恶作剧同盟＞plan76。
要年轻人为“美丽的国家”去死的话，这国家还称得上美丽吗？
有佳句。石川庆可以的。