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长篇影评
1 ) 爱情故事，不一定都有美好结局
我知道有许多人对英国演员的那种戏剧化表演风格并不感冒。但如果他们看了这部电影，我相信他们会爱上这样的表演风格。在这部电影出场的几乎所有演员，用我们中国人比较老套的说法是，“他们都是伟大的表演艺术家”。从开场中扮演那个见义勇为的民女的不知名的女演员，到那个举止古板到几乎不见人情味的 Frances Nelson（Gladys Cooper扮演）。当然影片中最光彩照人的当然是由Vivien Leigh扮演的 Hamilton夫人，举手投足之间尽显女性魅力，就像他电影中的丈夫所说，“每个看见他的男人都会爱上她”。说她尽显女性魅力不是说她没有演技，正好相反，在这部电影中，她扮演三个年龄段的自己，你可以感觉到她在每个年龄段中运用了各自都不一样的说话方式和身体语言，她在电影中说出每一句台词，作出的每一个动作几乎都是完美的，无可指摘的。如果以这部电影为衡量标准的话，在现今的电影舞台上只有Meryl Streep可以与之比肩。
电影中许多情节都让人过目难忘，以下是让我印象最深刻的几段:
其一：Hamilton夫人在见到了Frances Nelson后，意识到自己和Nelson不可能终成正果，两人只能含泪作别。男女主角之间的这段戏饱含真情实感，令观者也能感到一种撕心裂肺的痛楚。我相信男女主角在演出这场戏时肯定联想到了戏外的自己。
其二：Hamilton夫人在听到Nelson的死讯后，静静地挂上窗帘，然后躺在地上尽情哭泣。此处尽显Hamilton夫人的孤独和无助，此情此景充满一种莎士比亚戏剧中才有的悲剧味道。
其三：民女在听完Hamilton夫人的“故事”后，追问以后呢？Hamilton夫人只是冷冷的回答了一句：“没有以后了。”是啊！对听“故事”的人来说，这只是一段爱情童话，童话大多都有美好结局。但对当事者来说，这是一段真正发生过的爱情，而往往爱情不一定有美好结局。
2 ) 明明是奸情，别糟蹋爱情了
我看有很多评论赞赏艾玛和将军的爱情，我想问问他们，如果是你们的母亲背着你们的父亲出轨，你们也会赞赏吗。奸情就是奸情，只有拜金鸡才会把奸情美化成爱情。
艾玛曾经“失身两次”（引号里都是电影台词），应该是指艾玛想傍大款，但是失败了。
艾玛然后做了色情工作，认识了大使的侄子，想用美貌诱惑大使侄子和她结婚，但是侄子把艾玛卖给了大使。艾玛把自己当做商品，当然会被男人交易出去，不自重的人不会得到别人的尊重。
艾玛的妈妈一直教育艾玛要傍大款，“我们不着急结婚，住在这里很好，不用花一分钱”，“大使不出三个月就会对你百依百顺”，意思就是大使被艾玛色诱，给艾玛母女提供奢侈生活。每一个拜金鸡的母亲也都是拜金鸡，什么样的家庭就会教育出什么样的孩子。
艾玛得知被男友卖掉后，母亲安慰她“好男人很多，谁不想娶我们的艾玛”，确实有很多好男人，但是好男人不一定有钱，这对母女才看不起贫穷的好男人呢。
艾玛和大使结婚后说“一个女人祈求的我全都有了”，既然全都有了，为什么还要出轨呢，说明艾玛虚伪又贪心。艾玛祈求的都是享乐，她从来不想在事业中职场上取得一点成就。
艾玛对大使说“你给我的教育很不全面”，教育应该是家庭和学校给的，父母和老师的教育，在艾玛的思想中，女人是丈夫身上的寄生虫。
将军受伤后，艾玛把将军接到家里疗养，还睡在主卧。估计不是艾玛大使将军三个人同睡一张床，是艾玛把大使从主卧赶了出去。
艾玛将军在酒吧时，将军说“我恋爱了”，然后二人分别时将军又说“人们不相信男女之间有友谊”。先说恋爱了，再说只是友谊，将军和艾玛一样虚伪，臭味相投。
大使委婉提醒艾玛不要和将军幽会，艾玛指责大使自私“你把我当做一件装饰品”，艾玛先把自己当做商品换取奢侈生活，又指责大使，虚伪。
将军为了和艾玛的奸情，违抗军令，滞留意大利推迟回国，完全忘了家里的残疾老父亲望眼欲穿，盼着他回国，也忘了家中的妻子独自照顾残疾父亲的辛苦，这种没有家庭责任感的男人的魅力在哪里呢，为什么能吸引美貌的艾玛呢，是他的将军头衔和贵族身份，将军和大使一样能提供奢侈生活，又有健壮的身体，能满足艾玛的肉欲。
将军夫人知道将军和艾玛的奸情后，并且奸情成为了全国性丑闻，夫人甘受奇耻大辱却坚决不离婚，为的是将军的全部的财产，夫人和艾玛一样贪得无厌，不值得同情。
将军出海归来，艾玛不在家，艾玛妈妈说“她和指挥家逛公园了”，艾玛又说“我和他出去为的是保住房子”，艾玛说的这个他应该不是指挥家，应该是房产经纪人，这说明艾玛在将军出差时，不断地和不同男人约会。将军看到艾玛把信件藏起来，怀疑艾玛出轨，这是理所当然的，艾玛当年能背叛大使，以后也会背叛将军，不过是没遇到更有钱的男人而已。
3 ) 天造费雯丽，绝色容颜，鬼斧神工
自截自修自娱自乐的存图影评。
这部比乱世佳人更能get到费雯丽的神颜，有几套造型实在太美，就连男主的服道化都是非常blingbling，大披风衬得他肩宽腰细，海军帽贵气逼人。
以前被流行审美洗脑，觉得高颧骨就是不好，脸型崎岖，看见费雯丽的高颧骨，真的是更增添了一份独特的美。
为了凑够140个字我也不容易，庸俗的，为了费雯丽美貌而来的我只是想存图而已，这些图片就是我对电影的一切所思所想了。
4 ) 《漢密爾頓夫人》：那一抹溫柔的茜色
博客圖文版原文：
http://blog.stnn.cc/chang-an/Efp_Bl_1004854943.aspx
凌晨看完《漢密爾頓夫人》，無論臨近影片尾聲那場盪氣迴腸的英法海戰，還是男女主人公生離死別的悲劇結局，都教人心潮澎湃無法平復。拍攝於二戰時期——那國難臨頭的當口，決定了影片大義凜然的主旋律基調，也是邱吉爾首相十分欣賞的一部作品，一如Greer Garson的Mrs. Miniver（《忠勇之家》）。G. G和費雯，都是叱咤國際影壇的明星，她們的美貌和才情，更適合演繹富貴閑愁的浪漫題材。但與此同時，她們更是大不列顛的女兒。英格蘭式的愛國主義，在於每一位公民，無論男女，無論從事娛樂還是嚴肅的職業，都以充滿公民意識的敬業態度幫助水深火熱中的祖國，愛國也愛得極英倫——在自己本職範圍之內的，低調而克制的。
故事很簡單，交際花出身的Emma Hamilton因被情人查爾斯抵債送去那不勒斯的叔叔（英國駐意大利大使），反而因禍得福當上了大使夫人，結交名流出入宮廷，與意大利皇室也過從甚密。她利用自己的影響力幫助英國的霍雷肖• 納爾遜將軍成功抵禦了拿破崙的入侵。可是所有簡單的故事摻雜了感情，特別是愛情，而且是不該有的愛情，則會變成天下最糾結的故事——納爾遜上將和漢密爾頓夫人相愛了。一個有婦一個有夫，一個泛海浮舟以戰鬥為生，一個歌舞昇平是安寧的象徵，而他們唯一的相同點：都是歐洲矚目的公眾人物身份，只不過將他們拉得更遠。
【費雯麗】
她生前拍攝的作品並不多（十六部？），但是每一部都堪稱經典，《亂世佳人》《魂斷藍橋》《安娜卡列琳娜》《慾望號街車》《斯通夫人的羅馬之春》，除了天生麗質的底子加分不少，後天的表演——噢，其實我覺得這仍是一種天分，才真正成就了她的銀幕神話。這部影片無論是造型還是服裝，都盡顯費雯巔峰時期的美貌，但是她的演技同樣的光彩照人，把漢密爾頓夫人從天真爛漫的18歲豆蔻少女演到潦倒街頭的婆娑老婦，自然貼切，毫不做作。重頭戲自然是她和納爾遜上將相戀的過程，印象深刻的三個鏡頭：
納爾遜申請不到意大利皇室的軍事物資資助，猶如被拔去羽翼的蒼鷹，困守海上，無法與氣焰囂張的拿破崙軍隊一決高下。求大使，大使也無能為力。可是打扮得花枝招展的Emma進宮一趟，與皇后家長里短閑侃一通，便拿到了permission, 救納爾遜于水火。那一刻，他的如釋重負和她一貫的瀟灑佻達，一拙重一輕盈，卻如此般配。
英王政府急召納爾遜回國，他公然抗命逗留十餘天仍不肯去。兩人在船頭深情擁吻，1799年新年的鐘聲遠遠地敲響了，納爾遜伯爵（此時他已進爵受封為Lord）說：1800年到了，一個全新的世紀。啊，過去的那是個什麼樣的世紀啊？華盛頓當上了總統，路易十六上了斷頭臺，斯圖爾特王朝到了末世，彼得大帝，伏爾泰，拿破崙……“還有，納爾遜”Emma又說，”Oh, Darling, I just kissed you through a century”（親愛的，剛才那跨世紀的鐘聲里，不正等於我吻你吻過了整整一世紀么）。分別的一刻還是來了，她傷心欲絕，忍痛與他道別：Oh, dear God, why we have to meet everytime just to say goodbye? （噢，上帝，爲什麽我們每次見面都只為隨後的道別？）
兩人勇敢地走到了一起，回到了英國。納爾遜卻在不久后的海戰中陣亡。Hardy向她報信，她木然地拉上了窗簾，倒在地上。我覺得這個情節設計得不好，倒不如她送他出征那一幕，她咄咄逼人地駁回Hardy的請求（請納爾遜伯爵出戰）：他為你們失去了手臂，失去了眼睛，失去了健康，不，我不會再讓他打仗了。可是話雖這樣對人說，在他面前仍是平靜地如實轉達了。她知道，國家需要他，他不屬於她。這份明白，不是一個純粹戀愛中的女人所能具有的，所以漢密爾頓夫人不僅是個明白人，也是一個偉大的女人。她更是一個獨立的女人，William死後一個星兒也沒留給她，她獨自撫養與納爾遜所生的女兒，搬出去租房子住甚至不得不去找工作，卻不曾向他開口要錢。這，便是貴族的驕傲了。
演得好，也有假戲真做的情分在裡頭。戲內如此，戲外亦然，當時這兩位主演勞倫斯和費雯麗也是婚外戀，同樣的不被世人所包容和祝福，但是他們還是排除萬難走到了一起，然後二十年后又分道揚鑣。費雯後來患上精神抑鬱癥，鬱鬱而終。
不知道爲什麽，對這類非赫本式的卻同樣貌可敵國的女星，我總是會有純粹觀影以外的感情傾斜——沒有個性就沒有天才，而天才的代價往往是悲劇，因為悲劇無疑更具有可觀賞性。
影片黑白畫面，然而，那戰火中的愛情，卻為全片抹上了一層溫柔而奪目的茜色。
【奧利弗】
不多說了，對他本無多少好感。最近一部看的他的作品是Diane Lane主演的”A Little Romance”（《情定日落橋》），他演一個小偷的老年，倒還可愛。
這部影片里對他的感情純是角色原因。他飾演的納爾遜上將（Horatio Nelson，1758年－1805年），世界著名海軍統帥，被譽為“英國皇家海軍之魂”，在特拉法爾加海戰（他犧牲的那場戰鬥）中，他獨創了現代海上交通用的國際信號旗，旗號為”England expects that every man will do his duty”（英格蘭期盼人人都恪盡其責！）
影片末尾那場海戰，他在槍林彈雨中站立在甲板上指揮戰鬥，被敵艦上狙擊手的流彈擊中脊椎，然而他一直支撐到確定英國皇家海軍的勝利不可動搖之時，才閉目而逝。臨終前的遺言是：take care of my Emma. （照顧好我的艾瑪）——這樣的男人，我也愛。
【結局】
納爾遜上將被奉為烈血英倫的英雄，而英雄必須完美，所以他的囑託註定被辜負——英格蘭沒有照顧他的艾瑪，艾瑪在他死後悲慘地獨自一人窮困潦倒死在了馬賽。
可是，費雯的演繹，卻讓艾瑪•漢密爾頓成為了不朽。
豆瓣上看到有影迷說：看《亂世佳人》，看到的是一部偉大的電影，而看《漢密爾頓夫人》，看到的是一個偉大的演員。我想說：除此之外，我還看到了一段偉大而淒美的愛情。
5 ) 倾国倾城的费雯丽
费雯丽在《汉密尔顿夫人》里特别漂亮，也许因为这是一部黑白片。黑白片里的女主角总是格外的美，美得毫无瑕疵，美得如有光环。
费雯丽演这个角色毫无疑问非常的适合，让这个角色十分的具有可信度：一个出身底层的交际花，一跃进入宫廷贵族阶层，且游刃有余，如鱼得水。可惜她有点恋爱脑。
一个人想要恋爱，是非常合理正常的要求，不过，如果把恋爱置于其他一切需求之上，多半就要悲剧。照我看来，恋爱这个事情，是要建立在经济基础之上的，人总要满足了温饱之后，才能来考虑精神嘛。如果连生活都不能保障，爱不过是海滩上的沙堡，海水随便冲一冲，也就塌了。
其实大使算是很不错的金主了，他不但供女主华服美食，还让她受各种教育，带她进入贵族阶层，甚至眼看着她和海军少将谈恋爱——当然，他时不时的有点讽刺，但是作为一个金主，一个供养者，已经算是很克制，很宽容了，毕竟，她顶着大使夫人的名头，这样大张旗鼓，举国皆知地搞婚外情。
女主控诉大师只把她当一件“名贵收藏品”看待，而她是一个“活生生的人”——不过，在那个年代，哪个女人婚后不是做牛做马的工具人？就像纳尔逊的原配夫人，又替他养育孩子，又替他照顾老父亲，而纳尔逊七年没归家——这不活脱脱就是个丧偶式婚姻的工具人？做名贵收藏品可比做工具人好得多了。
女主没有意识到，如果她是他的原配，她过的就会是纳尔逊夫人的生活，那是她要的么？当然不是。她要的是激情的恋爱，是甜蜜的厮守，才不是七年的独守空房，任劳任怨。
其实，她和他的这场恋爱，是由她的身份注定的，如果她不是汉密尔顿夫人，如果她不是能在宫廷有相当的影响力，他也不会爱她。那么，她爱他什么呢？他在战场上的运筹帷幄，胜利荣耀，大概是他的魅力之一吧。
当然，他们两个人都很美，是毋庸置疑的俊男美女。他们的配偶，年老的大使，相貌平平的纳尔逊夫人，在他们身边当然都是逊色的。不过，她是由年老的大使所成就的，而他呢，如果没有他的妻子在他背后支持他，光是一个残废的老父亲，就足够让他头痛了吧。
当然，在他心里，他的妻子不值一提，汉密尔顿夫人才是成就他，帮助他的人。而且她那么的美，谁会不受她吸引呢？
只是，吸引是吸引，罗曼史是罗曼史，谈谈恋爱不成么，为什么非要生孩子呢？为什么非要离开大使呢？
生活是首要的啊，先保障了生活，才能谈感情啊。
大使死后当然是没有留财产给她，但是她在大使身边这些年，过得如此风光奢华，居然没有存下足够的钱财，不得不说她实在是有点缺乏计算。她从来都没有正式和大使结婚，无论有没有纳尔逊事件，多存点私房难道不是必须的么？
后来总算是纳尔逊来接手了，可是，纳尔逊也不过是在生时供养她，他们两个应该都很清楚，只要他一死，她的生活就没有保障了。
他不能给她留遗产，他的遗产是给老婆孩子的。
于是，这样绝世的美人，最后终于还是潦倒了。那个憔悴的苍老的老妇人，谁能相信她曾经的倾国倾城呢？
忠魂鹃血离恨天——这老译名翻得…看完觉得概括得倒也精准。自汉密尔顿夫人，到费雯丽，一张脸一旦美成了这样，终其一生都要为它负责、为它连累。既颠倒了众生，也颠倒了自己。
费雯·丽与劳伦斯·奥利弗结婚后合作过的唯一一部电影，讲述英法战争时期英国海军将军纳尔逊与贵妇人埃玛之间的感情故事，该片制作于二战中期，主旨是为了激励二战中的英国士兵，影片中所表现出来的海军将军对国家的忠诚，艾玛对自由爱情的向往，无不令人感动。该片也成为丘吉尔最欣赏的电影。
一直好奇费雯丽那小小的身体如何能爆发那么惊人的能量，但想不到成了汉密尔顿夫人后她还能那么骄傲的左右逢源，可惜和劳瑞在一起时总也撇不开个情，现实比戏剧还跌宕…就算海战时有足够的大场面了，可是英国人演戏总像在舞台上
现在我吻你 就吻了两个世纪
柯达算匈牙利的，后来去了美国、英国。片子前半不错，但是整个后半部都是俗的冒脓的傻逼婚外情戏份儿
该片为丘吉尔喜欢并力推的影片，原因之一是这是一部精忠报国宣传片，但这也是一部出色的爱情片。看过几部费雯·丽的电影，但直到该片，才惊叹她的美丽与迷人，而且演技超一流。 这是她和劳伦斯·奥利弗婚后合作的唯一一部影片。
据说是丘吉尔最喜欢的一部电影。费雯丽确实配得上“艳丽与圣洁并存”，比起赫本来说更有种忧郁迷人的气质。这部片子的战争爱情基调也是好莱坞黄金黑白片时代的经典。这世上最亘古不变的两大主题就是：战争与爱情——即：忠诚与真诚。费雯丽把这个小心机小虚荣、骨子里却善良正义勇敢的角色演活了
那个听故事的女孩问汉密尔顿夫人：“后来呢？”她回答：“没有后来了。”英雄落幕，而美人自将萎谢了。
英雄末路，美人迟暮……
费雯丽太美丽。去找了历史原型来看，Emma辗转给很多老爷当过情妇，第一个老头子拿她当裸体舞者来取悦客人，她怀孕了就嫌弃她，于是其中一个客人接收了她，这人就是Hamilton的外甥，后来外甥需要娶个有钱老婆来解决财务问题，就劝舅舅接管自己的情妇，那时候的给老爷们当情妇的英国穷苦姑娘真可怜。电影剧本把Emma写成了不断升华的完美女人，前面的黑历史用舅舅的话讲，那些美丽古代雕塑被农民挖出来改朝换代经了很多人的手，但不影响它的美丽呀，话很有道理可惜剧本里的公使对妻子的爱跟收集艺术品没两样，等终于遇到一个严肃的不盯着自己美貌的军人Nelson之后，Emma就陷落了，帮他拉那不勒斯同盟做事情，到后来Nelson夫人对自己丈夫尖酸刻薄说情妇坏话，何必呢，这里的原配夫人是个负面形象自己才是为头衔财富不肯离婚
这是最好的费雯丽，风华绝代，才貌无双，更与劳伦斯奥利弗成就一段佳缘；这是最坏的费雯丽，深情即是一桩悲剧，必得以死来句读，不仅经历了银幕上的生死永隔，从此以后，这朵最美丽的花却没有得到她应该获得的浇灌。忠魂鹃血离恨天
觉得三观有些奇怪啊……— —||| 没办法想象这片子当时是怎么鼓舞士气啊：如果自己是将士家属，老公浴血奋战遇到个绝色的别人老婆，然后，就没有然后了……
我们爱过的男人，却始终像个孩子。
三十多岁再看这样的电影实在感动不起来。可怜的妻子照顾家人和孩子就活该被漠视辜负么。妻子生的孩子不是自己的孩子就不管么。 没了男人就不能好好照顾孩子活下来么。怎么就没有之后没有然后了。 人除了爱情总还得有点良心责任吧。 更不要提里面渲染的英国殖民霸道恶心价值观。 唯一可以肯定的是这绝对是超级大制作。 费雯丽很美貌
这对风华绝代的夫妻婚后第一部合作作品。奥利弗帅到一塌糊涂，尤其是其中一幕：费雯丽说自己明白他所有表情是什么意思，于是他凝视佳人问“现在呢”，费雯丽说不出来了，他深情答“他恋爱了”。OMG！谋杀无数芳心的帅啊！
原谅肤浅如我记忆最深的是费雯丽的美貌，如果说在飘里面还略带青稚的话，这里面已经长成了一个女人，完全的女人，不多不少，增一分则肥，减一分则瘦，她美过了油画
劳伦斯长得真像伊万...
大约十年前看了一半，今天又找出来从头看了一遍。印象最深的是纳尔逊最后一次出征临别时，艾玛回房为他取毛毯。她跑得很急，仿佛已经预感到将要失去什么似的，每一步都像踩空，每一步都跌跌撞撞，可出了门却是征人已去。她在风中珍而重之地把毛毯贴在心口，盯着远方喃喃道：“He will never come back.”她是怎么知道的呢？她不知道，但她还是感觉到了。爱人会成为我们身体的一部分，在即将剥离的时候，必然能未卜先知地感到疼痛。
看《乱世佳人》，看到的是一部伟大的电影，而看《汉密尔顿夫人》，看到的是一个伟大的演员。
在二战初期的1941年拍摄百年前抵抗拿破仑的故事，明显来类比抵抗希特勒，以史为鉴。此时法国已经投降，美国尚未参战，英国人为了自我激励和鼓动美国，选择这个题材合情合理。几乎全部情节都符合史实，还原真实历史人物的传奇。他们因婚外恋情于私德有所不贞，却是实实在在的爱国者，为保卫国家付出一切。序幕已经提前宣告汉密尔顿夫人的悲惨晚景，电影拍到最后却止于特拉法加海战的国胜将亡，不再去讲此后她的经历，只说”没有然后了，没有后来了“。一方面为了审查的需要，另一方面也在于主旨是突出纳尔逊将军的为国牺牲，再继续拍就不合主旨了。