听说当一个人孤独时,会格外喜欢看星空。你平时会感到孤独吗?孤独的时候,你会做什么呢?
新海诚的动漫电影《追逐繁星的孩子》背后,是成年人不敢直视的孤独真相。
1 我来这里是为了和一个举着灯,在我身上看到自己的人相遇
“以前,就那一次,我收听到很神秘的音乐。以前,从没听过的音乐。简直就如人的心灵变成那音乐一样。
那个时候,幸福和悲伤的感觉都一起涌过来。让我觉得我并不孤独。一直都留在心里。我想再听到那音乐。“
明日菜和顺相遇了。
明日菜一直忘不了的音乐就是瞬奏响的生命绝响。
人和人之间是存在着相同频率的吸引的。
她可以认出他来,他可以认出她来。
即使他来自另一个世界雅戈泰,一个她从未听过的地方。
第一次遇见,他们仿佛已是心有灵犀的知己。
周国平在《爱与孤独》里写道:
“陌生得连名字也不知道的生命,远远地却又那么亲近地发现了你的生命,透过世俗功利和文化的外观,向你的生命发出了不求回报的呼应,这岂非人生中令人感动的幸遇?”
正如托马斯·特兰斯特勒默曾说,“我来这里是为了和一个举着灯,在我身上看到自己的人相遇,我们必须相信很多东西 ,才不至度日时突然掉进深渊。”
我们一直期待,当一个人遇到了同频率的另一个人,当一个人的灵魂和另一个人的灵魂完美地契合在一起,我们就不再孤独。
这个世界上,有那么多的人,一直在寻觅着灵魂伴侣,期待着灵魂伴侣的出现。
徐志摩就曾经感叹,“我将于茫茫人海中访我惟一灵魂之伴侣;得之,我命;不得,我命,如此而已。”
正如周国平在《爱与孤独》 里说到,“在我们的心灵深处,爱和孤独其实是同一种情感,它们如影随形,不可分离。
愈是在我们感觉孤独之时,我们便愈是怀有强烈的爱之渴望。”
2 我们每个人都是孤儿,都渴望有人爱,有人疼;孤独是源于与他人联结的切断
明日菜满心期待她和顺第二天的见面。
第二天,她没有等到顺。
等到的却是他的死讯。
课堂上,从老师那里,明日菜了解了关于另一个世界雅戈泰的传说。在这个世界,人可以复活想要复活的人。
明日菜去老师的住处向他请教关于死亡、复活的传说时,感到非常抱歉, 觉得打扰了老师。老师说,我一个人住,放松点,家里只有书。
是啊,妻子离去后,他过了十年一个人的生活,家中很难寻觅到家的温馨和生活的气息。他一直潜心研究各种传说的目的,就是为了找到复活妻子的办法,找到去往雅戈泰的入口。
可以想象,老师的生活是多么的孤独,他的内心是多么的孤独,失去了生命中的挚爱,一直没有从失去的悲痛中走出来,他时常遭受着思念妻子和孤独的煎熬和折磨吧。
他们的心中,都有想要复活的人。
明日菜遇到了心,瞬的弟弟,另一个世界雅戈泰的人。
就这样,他们踏上了未知而危险的旅程。
在旅程中,他们遇到了一次又一次的考验和险境。
“没有星星的夜晚,人类是多么孤独的存在。”老师感叹道。
在水中疾奔躲避夷族的追杀时,明日菜终于明白了自己来的目的。
"我为什么要来到这里?”
“原来我只是太孤独了。"
小时候,爸爸就逝去,妈妈工作太忙,明日菜的童年是孤独的。
突然出现在她生命中的瞬就像命中注定的伙伴和知己。让她有了不再孤独的感觉。
遇见瞬的第二天,早上她做了两份便当。妈妈问她给谁做的。她说给朋友。妈妈露出一脸狐疑而欣慰的笑容。
从明日菜的口中听到朋友这两个字多么少见,所以才让人这么惊喜和惊讶。
他们历经千辛万苦,千难万险,来到雅戈泰,为了复活他们心中要复活的人,原来是因为太孤独了。
经历丧失的人,也许内心都有想复活的人。
但孤独,却是我们共通的情感。
一个人吃饭的时候,一个人过马路的时候,一个人去电影院看电影的时候,一个人旅行的时候,孤独的感觉常常将我们抓住。
当一个人安静下来的时候;当夜晚辗转反侧失眠的时候;当受到委屈和伤害而哭得死去活来的时候;当早上起来城市依然车水马龙;当房间里安静得只能听到我们自己的叹息声。
我们的心时常空空,我们感到自己是那么孤独。
有时候我们选择热闹,只是因为我们无法忍受自己跟自己呆在一起。
可是和人群在一起,我们也会孤独。
当曲终人散,灯火阑珊,孤独感更加蚕食着我们的心。
主动选择的独处和孤独是我们与自己相处和对话的珍贵时光。
然后当无所适从的孤独感袭来,我们的生命体验到的是一种孤寂和无力的感觉。
周国平在《爱与孤独》中说,“从茫茫宇宙的角度看,我们每一个人的确都是无依无靠的孤儿,偶然地来到世上,又必然地离去。
正是因为这种根本性的孤独境遇,才有了爱的价值、爱的理由。人人都是孤儿,所以人人都渴望有人爱,都想要有人疼。”
“我们为什么会渴望爱?我们心中为什么会有爱?我的回答是:因为我们人人都是孤儿。”
我们需要亲情、友情、爱情的陪伴。
无法想象,没有了这些,人们会多么的孤独。
心理学家弗洛姆曾经说过,人也许能够忍受诸如饥饿或压迫等各种痛苦,但却很难忍受所有痛苦中最痛苦的一种,那就是全然的孤独。
胡慎之也说过,人和人之间是需要联结的,而这种联结,往往建立在“被需要”的自我价值感上。一旦我们感到自己不再被他人所需要,我们就会觉得自己没有价值。
从心理学角度来讲,如果与他人之间的联结被切断,我们就会产生深深的孤独感和无力感。
3 没有谁是一座孤岛;孤独只存在于孤独之中,一旦分享,它就蒸发了
老师终于复活了他心爱的妻子─理纱,但是付出了牺牲明日菜肉体的代价,同时也付出了自己失明的代价。
而明日菜也在另一个世界和瞬重逢了。
失去了明日菜的心─顺的弟弟,疯狂地挥舞着手中的刀,想要明日菜回来。那一刻,心是多么的孤独。
如果孤独无法避免,那么我们应该如何面对孤独呢?
存在主义大师欧文·亚龙在《当尼采哭泣》中用讲故事的方式探讨过人类绕不开的两大主题,衰老和孤独。产生孤独感的重要原因就是因为我们与世界的分离,与世界联结的丧失会让我们内心产生孤寂感和卑微感。
那么我们需要做的就是重新建立与人的联结,与他人,与世界的联结。
正如欧文·亚龙在书中所说,“孤独只存在于孤独之中,一旦分享,它就蒸发了。”
同样地,个体心理学创始人阿尔弗雷德·阿德勒在《走出孤独》中也提出过殊途同归的类似观点:
“什么是真正的人生意义?它必须是公共意义,是别人能够分享的意义,也是能够被别人认可的意义。
能够解决自己人生问题的好方法,必然也能够帮助别人解决类似的问题,因为我们可以从中看出如何成功应对共同的问题。”
我们是一个“共同体”,社会性是我们不可脱离的属性,人生的意义在于为他人做贡献。
封闭自己会导致心理障碍。
职业、社交和亲密关系,是我们人生在世面临的三个重要问题。
当我们被“看见”、被认同、被需要,我们感受到了和他人、和世界的联结,深度的联结会极大地消散我们内心的孤独和无力感。
职业、社交和亲密关系都是与他人、与世界建立深度联结的方式。也是我们获得价值感的重要方式。
为他人、社会贡献自己的力量和价值,能极大地帮助我们走出孤独。
正如英国诗人在那首著名的诗歌《没有谁是一座孤岛》里写得那样:
“没有谁是一座孤岛,
在大海里独踞;
每个人都像一块小小的泥土,
连接成整个陆地。”
新海诚最被低估的电影:《追逐繁星的孩子》慰藉了多少孤独的灵魂
瞬对明日菜说:“明日菜,你该回去了。”
渐渐消失的理纱,对着自己的丈夫温柔地说:“寻找幸福吧。”
怀着丧失继续生存下去。
放下执念,生活还要继续。
放下唯一,生命依然美好。
孤独是我们生命的常态。
我们需要与孤独共存共舞。
我们需要打开内心。
我们需要向世界敞开。
瞬逝去了,但心在,对明日菜来说,其实朋友就在身边。
Hello. Goodbye and hello.
与你相逢,现在与你离别。
hello. Goodbye and hello.
向没有你的世界Say hello.
接受孤独,走出孤独,成就自我,走向你想要的未来和明天。
在地下世界的世界观设定上,这真是一个唯美的“地域”:原来地下世界也有这么明朗的天空,也有这么宽阔的平原,也有这么富庶的文明。这已经完全背离了人们惯常对于地上、地下世界的认知,这其实只是一个桃花源,一个与现实世界平行的世界。既然如此,又何谈地上地下呢?另外,夷族第一次把明日菜掠走的时候,为什么没有吃了她呢?对于同样是来自地上的森崎老师,它们为什么没有掠走呢?
…真心受不了新海个宅男,你就使劲装吧其实土气死了⋯敢别那么矫揉做作吗故事不糟糕都被糟蹋了!你自己鸡皮疙瘩不会掉一地吗??视觉风格上借鉴个P除了那万年不变的天空其它所有说不是!抄!宫崎老爷子的人你们好意思!?…节奏和表演都一团糟,世界设定一会穿越到中世纪欧洲一会又内蒙古然后𣊬间又穿回来了……还有那个配乐动不动就壮丽个毛啊啊啊!?
…你以为自己纯爱呢啊但人妻小吊带啊洗澡戏啊特写女主双腿间小裙裙啊的无型中都暴露了你宅男赤裸裸的恶趣味你有自觉吗…!!
…再还有女主脸上那两坨高原红真是频繁出现得让人没蛋也疼啊!!!!!!
三星里两颗都是绐的辛苦分,新海你也就只适合走宅男圈子玩玩小清新了以后别出来闹什么大制作劳役一众无辜的动画师了好么亲……!!
补:別跟这儿来深刻分析扯什么觉得故事不好就是没看懂,姐相信的是好作品自己会说话!!观众的理解和共鸣不是该靠神马"解读"出来的!
姐不是新海黑也不是新海粉,就是看着他一年年不进反退到现在浪费这么些资源做了个不知道什么杂烩装逼少女漫憋得慌!还在赞他那"标志性天空"的人拜托想想本末倒置地守着那"标志性天空"有意思吗?- -
首先要说明的是我是个绝对的宫迷,迷宫10几年了,他的经典大作如《风之谷》《天空之城》《幽灵公主》等观影遍数均在10+次以上,其它作品如《红猪》《宅急便》也不止两遍。对宫的作品就不多说了。
其次,我也是一个相对的诚迷,记得第一次看诚的片子是《云之彼端,约定的地方》,立即被新海诚精致的画风,奇妙的科幻色彩和淡淡的哀愁所吸引。马上收集并观看了诚自《她和她的猫》出道以来直至《秒速》的几乎所有作品,非常喜欢,有自己的风格,背景也精致真实,始终有一种淡淡的哀愁。但是总得来说不得不承认新海诚的短片(例如《她和她的猫》、《星之声》、甚至包括《秒速》在内)要明显优于他的长篇,而且事实上从各个方面反馈的信息和评价也的确如此。
《追逐繁星的孩子》严格来说是新海诚的第二个长篇,新海诚为了这个长篇放弃了之前现实主义和现实架空科幻的两个惯用风格。采取了一个非常别致的当代(武装直升机、特战队、冲锋枪)+近代(战后日本乡间、二战欧洲)+宫崎骏式魔幻的杂糅风。就我看来比《云》并无进步,可以说是诚挑战长篇巨制的有一次失败。
好了,前面是铺垫,现在我来总结一下看《追逐》时瞬间就能感觉到的似曾相识的雷同宫崎骏作品的设定和桥段。(只是看了一遍马上感觉到相似的可能更多细节还有相似,也不远深究了)
1.瞬的出场:及颈的长发,英俊的瓜子脸,保护女孩子时温柔的回眸一笑,还有这段英雄救美的背景---桥,都让我可耻的把瞬先入为主的当做了哈尔和白龙的混合体,也许这个有点儿牵强,可能是我宫的作品看多了吧,哈哈。
2.咪咪:这个似猫非猫的动物完全就是娜乌西卡的狐松鼠迪多,有木有?甚至在女主角两臂和脖子上跑来跑去的都一个样。
3.歌薇丝(是这么叫的吧):完全就是飞行石嘛,就连用途都差不多,多余不解释。
4.森崎老师:那脸型,那眼睛,那气质,还有身后的几个黑衣跟班,以及“就像文献所说”,“跟文献描述的一样”的台词。完全就是《天空》里的穆斯卡(貌似军衔都差不多),看到他第一眼我就大致猜到后面的剧情就是神秘男人为了自己的目的霸占少男少女的宝石去往神奇的地方寻找神奇的能力,好在老诚的森崎只是一心想找老婆,没有穆斯卡那么野心勃勃。否则主线剧情完全copy神作《天空》了。
5.少男少女为躲避军队追捕躲进地下洞穴,乃至后来洞中岩石在宝石感召下发出淡蓝色光辉的桥段,让我似曾相识,相信看过《天空》的童鞋应该深有体会。
6.男人持枪指着手握宝石项链的少男少女,我又邪恶了么?怎么老是《天空》?
7.羊型守卫克查尔特,哦,如果你看过《风之谷》的漫画,那么你绝对会联想到同样是在一个神秘的地下世界里住在长满嫩草阳光充沛的石头建筑中的大犄角侍羊,只不过这个可查尔特的犄角烫了卷,身上长了琴键。
8.心领命出征:完完全全让我怀念起《幽灵公主》中阿西达卡踏上征途的桥段,包括老奶奶受命,割头发,取坐骑,哭泣的女孩儿送别,石头垒边的羊肠小道。。。哦,对了,心割完头发披上斗篷后就连模样都跟阿西达卡80%相似了。
9.夷族:这个嘛,还要说到《风之谷》的漫画,黑色人干满地爬的夷族造型和生理特性还有对小萝莉的那种偷偷摸摸,要杀不杀,要爱不爱的性子跟《风》漫画中土鬼国前任国王的灵魂就是一个模子刻出来的。要知道《风》的漫画可是从79年就开始连载了。
10.小村子里的长者还有红红脸蛋儿不会说话的小姑娘,以及在厨房的一组镜头中突兀出现的山羊(毫无用处却总是可见),综合造型,年龄,性格特质等方面实在是太像《阿尔卑斯山的少女海蒂》的设定了(这部TV动画宫崎骏负责场景设计)。
11.神秘巨人可查尔特:功能上是《幽灵公主》中的麒麟兽(只不过麒麟兽是用亲的,他是用吃的),外形上是《天空》中的机器人,而那嘴和吃相完全就是《哈尔》中的荒地女巫的黑泥怪和《千》中无脸男的合体。
12.心和菜被可查尔特吃掉后掉下深渊一段,本来挺好的设定,不错的画面。然而不知为什么在可查尔特被水溶解后心和菜的脸部刻画完全吉卜力化,菜变成了西塔和千的合体,心变成了巴斯和阿西达卡的化身。在空中的体位和表情变化也像是《天空》中巴斯抱着西塔坠入矿坑和《千》中千与白龙高空坠落的复合(要说这个是我YY的牵强那只能说是心和菜完全变成了吉卜力的人设模样,我就自动YY了)。
好了,13不吉利,我就总结到12吧。你可能觉着这里面有的的确如我所言,有的是我牵强附会。但是我要说有的时候电影是给的你一种感觉,一种整体氛围,一种导演呈现给你的世界观。而这些东西往往是通过一些小的细节和一些说不清道不明的设定渲染出来的,这也就是导演和导演之间不同风格带来的不同。
就好比宫老爷子用了近半个世纪构建出的郁郁葱葱抑或荒芜失落的神奇世界正是他的风格,可以说是宫崎骏将这种风格打造了出来,以至于后人再想描绘一个这样的世界就会或多或少被人诟病是抄袭。但是在整体风格相似的前提下《追逐》在过多的设定和桥段上确实copy了好多宫氏的元素,这就不得不让人生气了,
再加上就如我上面所说的诚的设定在宫氏世界之外又加入了当代和近代元素,就更加显得混乱不堪。(或者是山崎老师青春常驻??二战中身先士卒,到了现代的特种部队里还能帅气枪战?)
其实新海诚原本是有自己的风格的,像《猫》、《秒速》这样的现实题材通过场景的细腻描绘衬托人物内心活动再加上天门美妙的音乐,能轻易打动无数人的心扉。又如《星之声》和《云》这样的现代背景下的科幻题材,在一个现实而又有超科技的背景下的少男少女的爱恋,再体会爱情苦涩的同时又多了一份对人类科技文明的担忧和反思,更可以说是新海诚旗帜鲜明的个人特色。
其实每个人能构建出一个属于自己的风格已经不易,宫崎骏的风格也不是他一朝一夕,一部电影就诠释清晰的~~(看看《风之谷》漫画你就会知道,宫崎骏用了13年的时间苦苦追索自己幻想中的世界观以及生命存在的议题)。所以新海诚这次的新片的混搭和copy的确让我很不满,他过早的尝试了“生与死”这样沉重的话题,以至于没有自己的主见,给人感觉完全是为了剧情而“生死”,为了眼球而“生死”,为了票房而“生死”。要知道真正的大作是要做到为了“生死”而剧情的。
呵呵,最后再说说剧中的狗血剧情吧,正是这些狗血剧情设定把本已混乱不堪的《追逐》彻底打死。
第一,片名!《追逐繁星》!繁星!oh~~天啊,再加上菜开头即接收不限电波再加上瞬看着遥远银河中的一颗星落泪,我还以为这是讲外星人和地球小姑娘的爱恋故事呢,还期待有进入茫茫宇宙,璀璨银河的星级旅行镜头呢,没想到竟然钻地底下去了!虽然动画中反复出现的星空很美,但除了当花瓶以外对电影本身一点意义也没有,这不是挂着羊头卖狗肉,指着天上往下钻么~~
第二,瞬的死:死的太坑爹了吧,昨天还爆打小怪兽,还抱着女主人公跳下山涧大桥,结果晚上看星星就一头掉下去摔死了?后文我们知道瞬身体抱恙,但是之前一点儿细节体现都么有啊!哪怕你打怪兽时候喘口粗气,亲小菜的时候咳嗽一下吐口血之类的啊。。。我觉着瞬的死完全是给他弟弟和菜的相遇创造前提了。这种出场即死,而且死的比韩剧还莫名奇妙的设定是在是狗血!
第三,打电话通知菜瞬死了:打电话的人还有妈妈还有菜本人,好像大家都是事情的亲历者,好像瞬救菜的时候大家都在火车上,好像菜为瞬包扎时候大家都在强力围观,他们都是怎么知道的?就算是背后黑衣组织全部调查出来并通知妈妈的话妈妈也是一点儿震惊也没有,菜也是一点儿震惊也没有。怎么回事?难道是有些细节我没注意?难道妈妈本身也是黑衣组织成员?
第四,羊型守卫克查尔特对菜说话:当时看的我血脉喷张,思绪翻飞。一个奇怪的羊眯着眼睛对一个小萝莉用心灵咕哝咕哝的说着什么梵文,好似忠告又像警示,顿时给下面的剧情留下一个充满悬念的伏笔。但是看到后来字幕打出我也没看出来这羊帅帅的动作和听不懂的咕哝咕哝除了拖延10几秒时间外还有什么用!
第五,地下世界:这是个阳光灿烂,白云飘飘,天比心高的世界啊!!好狗血啊!!阳光肿么进来的?天咋就那么高?要是你说这就是幻想,想什么就是什么,没有错。可是为什么新海诚就不能把地下世界设定成黑暗狭窄的后机械文明社会,那样不仅符合物理原理,更加惊险刺激,更加贴合没落的高科技氏族的故事设定,还避免了抄袭宫崎骏《城堡》中的高山湖泊鲜花开,白云迎面飘过来的场景设计。
第六,夷族:那么想要杀了菜,为什么能杀时不杀,偏偏把她搬来搬去(要是为了剧情也还好,可是毫无剧情需要),是不是夷族有虐待小萝莉的癖好啊?如果有的话,那也就说通了为什么夷族那么憎恨杂种却对森崎老师这个比杂种血还臭的纯种地上人不动汗毛。而且还要把哑巴小姑娘一起抓来两个放在一起慢慢折磨死。。。。夷族是怪蜀黍么?
第七,心救菜的时候,如果说菜太累了河水退了没有发现倒也情有可原,但是为什么心一出场斩杀了一个夷族马上这天就亮了?这天亮的也太快了吧?一大帮夷族一晚上也没吃掉这个小萝莉,偏偏等到还有三十秒天亮,刚要下口就来了个英雄救美。。。狗血啊狗血,其实设定成心斩杀夷族救下菜后拉着她往高处逃跑,然后跑着跑着天慢慢变亮照亮山头也行啊。当然还有其他n多种剧本,随便用点儿心在剧情安排上也不至于这么突兀吧。。。
第八,那三个骑马的凶神恶煞的士兵,说着什么一定要铲除地上人,夺回歌薇丝,装备一流,骑马动作也帅,功夫也过硬,但是打来打去发现他们只是跟心做对,地下人打地下人。如果你说是心极力保护菜,那一对一,其它两人呢,刚开始还有镜头,到后来蒸发了,撤退的时候又回来了,与其这样,当初在设定的时候不如就只设定成一个人,也就相当于一个大反派,大boss。而心与大boss对决,也算是武打戏份的高潮。于剧情于战力都说得过去。
生与死的距离。虽不能和《秒5》一样称得上神作,但至少看得出来,诚哥还是玩得起的这种宏大的世界观的。不缺少现实成份,傲娇大叔的矛盾性格以及少量的血腥镜头也大大地满足了我的口味。坐等评分升高。
转型大失败。剧情支离破碎莫名其妙,BGM也没有太惊艳,能看的只剩背景但是精致度也下降了。诚哥你还是回去弄小清新吧宏大世界观不适合您。
天空之城+幽灵公主+风之谷,好吧我承认这完全不是新海诚而是宫崎骏,可是故事讲述得还是很流畅呀,多姿多彩的地下世界也很用心,真搞不懂有的人到底愤愤不平什么,well我要逆反心理一下...
不像新海诚,画风明艳,人物太温暖。
《风之谷》《天空之城》《千与千寻》……吉卜力各种附体,里面村里的大爷这不就活脱脱是个宫崎骏么!看到就笑喷了……另外,追你妹的星星啊,星星到底在哪里啊,诚哥?按照剧情顶多就是是追逐太阳的孩子啊,汗,找日的孩子,噗!
新海诚的动漫,画面真是美的没的说,随便一截都美的像是一幅画,这个动漫温情有,搞笑有,最主要的是告诉我们要珍惜当下,这是爱你的人的心愿!
才看到
虽然既视感很强又非常的吉卜力,可是对于一向不喜欢吉卜力的我来说,这片却看得津津有味,星海诚对于情感的细腻拿捏绝对要超过吉卜力的任何一个人。
只有天空是新海诚画的,其他部分应该都是从宫崎骏那儿偷来的稿子吧?
诚哥你玩脱了吧,看在元首的份上2星加1星
感谢字幕组的童鞋,以及YYeTs人人影视字幕组的beenoera童鞋的处理和后期!
从音乐到画面,新海诚的一塌糊涂。就连不知所以然的剧情,也完全是新海诚的风格-画面音乐美到不像话,剧情简直是惨不忍睹。
新海诚向商业化转型的意图无需多言,标志性的破碎节奏感、明亮用色和淡雅配乐已经看不到了。取而代之的是一个山寨的宫崎骏:人类工业文明的反思,失落的古文明和奇幻世界的怪兽,以及天门为本片创作的无限接近久石让的配乐。但新海诚明显不是讲这种题材的料,整部影片主题太多,情绪烘托不到位,很一般
吉卜力的人物两分,标志性的星空五分,故事三分,世界观五分……比云之彼端约定的地方的世界观好理解,但是故事就远远不如之前的几部作品。过得去。
早恋少女欢乐多,内容和电影名有什么关系吗?新海诚的画风,宫崎骏的故事,彻彻底底的山寨了一把吉卜力工作室,可惜节奏和情绪烘托还是一团糟。没有了灵魂的东西,调色和绘图再美也不过是绣花枕头。让人的无语的是连配乐都是拷贝的惟妙惟肖,宫崎骏看来后继有人了!★★★
动起来的时候是吉卜力,静下来大段独白台词的时候还是原来的新海诚……因为不像抱着期待的人去看的眼光,而故事又有了长度保证,反让人觉得新海诚开始在讲故事而不是单纯卖文艺状了,而急进的剪辑和运镜与一般动画人拍出的动画感觉想去甚远,更像电影人的东西。虽然整体感觉像是从八十年代穿越过来的。
很美 很美
新海诚的电影总是在故事的结尾处点睛。有时候人们在找寻的开始,并不知道想要的是什么,找着找着或许就明了了。“怀着失去继续生存下去”“活着的人才最重要”“寻找幸福吧”画面依旧美的没话说。
赞叹于新海诚的想象力,我们中国人为什么就想象不出来这样的故事呢?不过新海诚的作品,越来越像宫崎骏的风格了,连人设都像了,这反倒不一定是好事。
……我真是受不了新海个宅男,土气死了好吗敢别那么土吗故事不糟糕都被糟蹋了?视觉风格上借鉴个P除了那万年不变的天空其它所有说不是抄!宫崎老爷子的人你们好意思!?还有那个配乐动不动就壮丽个什么!?…节奏和表演都一团糟,新海你也就只适合走宅男圈子玩玩了以后别出来闹什么大制作了好么亲……