外星人保罗

                 
        继《僵尸肖恩》和《警探肖恩》之后，西蒙佩吉与尼克弗罗斯特这对英伦活宝再次搭档出演荧幕喜剧，与前两次合作大有不同的是，《保罗》的剧本是完全由西蒙佩吉与尼克弗罗斯特自行创作的，导演也由埃德加赖特变成了格雷格莫托拉，后者以2007年的《太坏了》亮眼于影坛，大多数影迷对西蒙佩吉与尼克弗罗斯特的喜剧感知是停留在英式幽默上的，而这次由美国导演执导能不能继续活宝搭档的喜剧辉煌呢？看完全片可以下这样一个结论：《保罗》算的上是一部及格的美国喜剧片，但是对于期待肖恩系列辉煌的影迷而言，《保罗》恐怕就要让大家失望了。
        
        故事非常简单，很多桥段显现出了西蒙佩吉与弗罗斯特编剧能力的捉襟见肘，整个故事就是ET的公路粗口版，《保罗》在很多地方略为失色的戏谑了不少科幻经典小说或电影元素，但是都不是很成功，笑点的缺失让一路飙飞的粗口成了最大亮点，另外粗鲁颠覆的外星猥琐男形象也较为抢眼，西蒙佩吉与弗罗斯特的表演并不出彩，但是尽到了大绿叶的本分，两人插科打诨抖包袱爆粗口都没有肖恩系列给力，倒是哥俩似有似无的基情成了精彩之处，而最后出现的“异形皇后”西格尼韦弗也让人惊喜了一把。英伦喜剧演员的美式转换并没有取得预期的效果，我想大多数人还是更愿意看到西蒙佩吉和弗罗斯特玩英式幽默的，把英伦喜剧演员移植到美国西部荒漠造成了喜剧效果的水土不服，其实和导演有很大的关系，格雷格莫托拉是一位很美国的喜剧导演，看过《超级坏》的影迷们就知道，格雷格很善于发掘美式幽默中的性元素和粗口元素，而这些移栽在英伦演员身上，美式重口味就稀释了不少，况且还是被影迷们打上了标签的西蒙兄弟。其实肖恩系列的成功不仅仅只是西蒙佩吉和弗罗斯特的胜利，其导演埃德加赖特才是真正的幕后高人，他的叙事和剪辑风格一向来很有特色，这些也是肖恩系列成功的原因，去年的《歪小子斯科特》就很先锋的体现了埃德加赖特的风格，然而离开了埃德加赖特的哥俩似乎却了那么点喜剧灵气，虽然玩命表演但是却显无力。
        
        此片应该被划为科幻公路喜剧片，除了喜剧效果的水土不服之外，片子还是有很多可圈可点的地方的，比如颠覆的外星人性格设置、性喜剧与科幻公路元素的融合，这些都是《保罗》较为有创意的地方，比起僵尸肖恩系列的黑色幽默范而言，《保罗》显得较为美国主旋律：完美的大团圆结尾，有情人终成眷属的桥段，坏人死无葬身之地的桥段，性元素的肆意把玩；整片无处不在的显露出其美国主旋律喜剧味，而英式幽默在美国的栽培并不成功，所以片子在很多地方显的心有余而力不足，西蒙哥俩和外星猥琐男保罗还“坏”的不够彻底。
        
        《保罗》最成功的在外星猥琐男保罗形象的塑造上：既没有让他成为纯良无辜的ET，也没有让他成为邪恶血腥的铁血战士，而是让他成为了熟谙人类社会方方面面却玩世不恭的外星老油条，粗鲁、无厘头，但是又不缺爱心，实实在在的把外星人美式本土化了，这成功的塑造了保罗，也相对的弱化了西蒙佩吉和弗罗斯特在剧中的喜剧效用，本片的主角是外星人保罗，西蒙佩吉、弗罗斯特、西格妮韦弗伴之以绿叶。这种形象的塑造走的是亲民化路线，让保罗这个形式能更深入的与观众们产生喜剧互动，从而能更好的去经营里面人物的喜剧包袱。另外此片的宅男文化也可圈可点：三流的小众科幻作家，宅男们不切实际的外星梦，各种各样出现的comic形象等等，这些元素的设计几乎不怎么花时间的就勾勒出了主体角色们的形象，另外不得不提的是保罗的配音是著名的美国好莱坞宅男代表赛斯罗根。总之此片除了西蒙兄弟带来的英伦幽默之外，也充分的让深谙宅之道的格雷格莫托拉发挥了他最熟悉最擅长的美式喜剧表达能力了。
        
        总而言之，《保罗》是美式喜剧片的水准之作，既不特别令人眼前一亮，也不过于平庸，玩味下电影中运用的各种元素，还是很有趣味性的，喜欢格雷格莫托拉的导演自然会欣赏里面的“坏”，但是对于抱着“肖恩情节”或者说是“埃德加赖特”情结来观赏的观众而言，或多或少会有那么一点别扭，这是文化移植的水土不服，也是导演风格迥异而形成的落差。

我还是在被持续感动！女主二4岁的时候飞船把她的小狗压死了，她独自从飞船里把外星人救出来，早上却被大人告知把她小狗压死的只是陨石，没人相信她见到了外星人。她跟别人讲述她所见，却遭小伙伴们扔石子。她守着那间被飞船空降在草坪上的屋子直到60岁，结局是，外星人回来找她并把她带上了飞船，连同她一起上飞船的还有外星人给她的见面礼——60年前她将外星人救出时弄丢的小熊。各种理想主义各种浪漫。从女主一的爸兜里的圣经帮他挡子弹我才发现，这片没有叼耶稣了。达尔文和耶稣比二是老美片的经典题材，这里把外星人也扯进去了，融合得很美好，相信这不是个能在地球上解决的问题了。在这片里俩男主没有了英式高智商冷段子也很棒，充斥着美国屎屁尿和屁眼儿、三个咪咪的女人也很棒，长发的nick frost在片里不再扮演二百五了，变得有点酷和帅，即使胖了不少。
片子非常励志，尽管鼓起勇气去相信你愿意相信的东西吧，没有信仰的人活不了那么久。

    保罗救活了小鸟，然后再吃掉它，好惊喜。宗教就是用来打破的，才能活的自由自在。女人亲吻男人，男人也会有被强奸的感觉，真不错。那么酷的警探居然追不上两个胖子开的房车，原来他是自己人。
   不要深究细节，欢乐就是你想要的。

1、我们要是宇宙中唯一的灵魂，那将是种耻辱。

2、过去的60年里，人类一直将我的脸印在饭盒、T恤之类的垃圾上面，就是为了万一我们真碰面了，你他妈的不会神经错乱！

3、不要因为你所相信的真理不是真理就认为世界上没有真理。

4、因为你有一辈子来探索新的事物，并不代表你现在就得在我身上来探索啊。

5、Tara：可是我没带我的牙刷。
Paul：宝贝，我们要去的地方，你连牙都不需要。

6、在你编织一个伟大的梦想之前，你得先好好纺你的纱。

若一部电影有了西蒙•佩吉和尼克•弗罗斯特，就可以说是已经成功了一半，这绝对无半点虚言。最具说服力的代表作当属《僵尸肖恩》，它让人们见识到了，僵尸并不是乔治•A•罗梅罗所独自占有的后宫。嵌套上英式的恶搞元素，让整部作品尤为灵动而鲜活，而且在回味上也下足了苦功夫。使得向来以血腥、残暴、极具施虐倾向的传统僵尸片，有了令人为之莞尔叹息的一面。如今这部环球公司制作发行的《保罗》，俨然是一副将英式、美式幽默相融合的野心勃勃的姿态。固然有着地域文化的差异性，两种迥然相异的幽默特质激烈地碰撞到一块，所产生的化学效应究竟能达到怎样的奇妙境界。《保罗》证明了，此种表现手法还在摸索之中，亟待发展与完善。

英式幽默同美式幽默，就好比英式英语同美式英语，根基是一致的。但可别小看了仅仅只是读音上的差异，以及某些特定单词习惯用法上的区别。这些细微的差别堆砌到一块，形成的整个不相交的区间，还是别有洞天的。美式幽默相对比较率真直露，大众化，易于接受；英式幽默则就比较隐晦含蓄，或者说是闷骚，拐着弯子说事。固然是美式幽默更加讨巧，而英式幽默仿佛有一道无形的门槛，将那些不熟悉、不常接触英式文化的观众客气而坚决地拒之门外。就拿《葬礼上的死亡》来说，美版几乎完全套用了英版的剧情模块，甚至在演员选择上都有些神似，这就摆明了美版制作者对作品的信心。他们完全相信，用全新的美式幽默来诠释，依然能使看似复制的作品博得观众的芳心。到了《保罗》这里，两种幽默的冲击与协调仿佛都已经不复存在了。它只是随性地来回交叉运用英式、美式幽默，娴熟地将桥段拼接成一个整体，让英式幽默与美式幽默达到了一个相对的平衡。若说其成功，可谓是互利共赢的和谐局面。

当然，《保罗》幽默的线索并不凌乱，依旧还是有迹可循的。简而言之，由开篇伊始的纯英式幽默，过度到英美的混搭，最终以近乎全面的美式幽默而收尾。毕竟这是一部彻头彻尾的好莱坞电影，这样的路线完全理所应当。影片的最关键部分乃是外星人“保罗”，这一人物形象的塑造。请罗根•塞斯来配音，简直就是一个才智超群的完美选择。本身就以代表性的美式幽默作品而成家立业的塞胖，素以屎尿屁的恶俗著称。而且，他拥有独一无二、无与伦比的惯性吸鼻声线，以至于光出声就足以让人捶胸顿足地笑翻天。为此，“保罗”一角，就挑起了美式幽默在影片中的半壁江山，它的表现直接影响着同英式幽默的融洽中和。实际上，再拿出除却西蒙和尼克这两个模范贱兄弟搭档，其余的角色均赋予了清一色的英式幽默。两个智商低下、情趣低俗的警探，行为举止、思维方式完全异于常人，搞笑效果有待商榷，但这就是放大夸张了的英式幽默。就这一点而言，倒稍有点向法式幽默靠拢的征兆。

关于外星人保罗的素材，看得出创作者的确苦心经营了一番。温柔而富有爱心地复活小鸟，眼神像极了《怪物史瑞克》系列中的卖萌靴子猫，然后竟然是一口吞了下去；裸体憋气隐身的技能，这又让人联想到了《神奇四侠》系列中的隐形女，同样的伎俩屡试不爽；排泄的身体部位；各种灵感的最原始汲取，硬扯上了史蒂芬•斯皮尔伯格等等。拿捏起纯粹的美式幽默来，创作者们得心应手，驾驭娴熟。尤其是那个“three tits”的粗鄙段子，居然贯穿始末，到哪里都不忘秀一秀。看来，还是更加推崇美式的恶趣味。

《保罗》中的英式幽默不少，但可以说都施展地不够讨巧，往往都被美式本土幽默所掩盖。幸亏，英式英语的口音还是完整保留了下来。两种幽默不互相抵触，穿插起来不突兀大概就是不幸中的万幸了。若要将其完美地融合到一块，我中有你，你中有我，恐怕还真得费一番功夫。其实英式幽默也并不会是一味的内敛，让人有隔膜感的。在很多情况下，只需稍稍改变一下表达的方式，效果可能就会大相径庭。09年的一部《狗舍》，拿僵尸片来包装男女之间，尤其是夫妻之间的交流障碍与代沟。暴力残忍但有尚存情感的女僵尸，饱受牢骚而大脑短路的男人们，这两组力量的对抗，以一种另类的方式表达而出。不但能使观众换位宣泄情感，而且暗讽了社会间普遍存在的交流隔膜。不需要说教，也不需要眼泪，仅有欢笑就凸现了影片的主旨，叫人印象深刻，回味无穷。《保罗》此次英美幽默混搭的试水，成功与否倒不重要，关键在于它探究了一种全新的模式。不是传统翻拍，也不是简单移植，而是融为一体——一个桥段，能让观众品出两种味道。再大胆一点去设想，何不将法式幽默也一并掺和进去：豪放不羁的美式幽默、闷骚含蓄的英式幽默、脑子进水的法式幽默。这又会是怎样的一种效果呢？加个凯德•麦拉德拍《保罗2》吧。