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剧照
更新时间：2023-07-21 02:38
详细剧情
贫苦街童阿祥到工厂当童工谋生。老板拼命压榨阿祥等童工。唯一关心他们的是一个正直的老教师。工厂管工和他的手下整日欺压童工，营私舞弊。阿祥发现后，勇敢地揭发了他们。
长篇影评
1 ) 细路祥短评
《雷洛传》和《野兽刑警》都是一个在龙蛇混杂的大环境下衍生的故事，比旧警察局和堂口更混乱的，就只有九七回归前的一段日子，而更精彩的故事，也只有在人心繁杂的环境下才能体现。《细路祥》。上文所说精彩，并不是指火爆的打斗场面和炫目的特技，而是指一种深刻体现民生的平静和温馨。小孩子是一种神灵，他们看到大人无法参透的世界。 “阿爸开茶餐厅系为左钱，屋企既宾妹系为左钱，阿妈打麻雀系为左钱，连祥哥上电视赈灾都系为左钱。所以我细细个就知道，钱，系梦，系理想，系将来。”童稚的语气，把一个人心动荡的社会变得简单，小孩子从小懂得苦，懂得钱的重要性，细路祥生在一个小康之家，却依然努力去赚钱买一只他妈哥池给自己。他有小少爷的脾气，他有善良的心，他有小孩子天生爱恶作剧的心理，精乖伶俐，干瘦的踩着单车送外卖的细路祥，灵性得像一只狸猫，又像马戏团里精通人性的小猴子。其实他身边的一切都是不安的，同龄人看见警察就掉头跑的人人自危的一条街，他依然逍遥快活，自得自在，天不怕地不怕的细路祥，在路边看见大人踢毽子会自动加入玩到摔跤也呵呵笑，会一手抢过染满经血的棉棒扔到楼下，会撒尿进外卖柠水里炮制“细路祥鸳鸯”，会稚气地对着工人喊着不清晰的shut up，会转进棺材里睡觉，会笨拙地一下一下蹬着大行单车的脚踏努力骑上去。电影里的阿芬，是另一个层面的人。小人蛇跑进香港，在后巷蹲着洗碗，但依然是快乐自在的，她会固执地向细路祥大喊“总之一样就得啦”，在困苦的生活逼迫下，她最懂得生存，懂得苦中作乐。阿芬的家庭完满同时又残缺，瘸腿的爸爸，满口乡音的妈妈，还有一个胖乎乎鹦鹉学舌般的妹，一个过早体验人间疾苦的小女孩，被细路祥形容为“有书唔读系度洗碗”，导演把苦难戏谑化的功力实在一流。我很喜欢在货车玩耍的几段戏，无人会想到这样货车尾箱会是一个天堂，破烂的布幕，五彩的霓虹灯，小孩子 《细路祥》一片，有一个最悲剧性的人物，“衰人大伟”，电影本身叙述的都是星斗小市民，从无大奸大恶之人，大伟第一次上燕记茶餐厅收保护费，因为嘛嘛的到来而失败；再有大伟和kenny在后巷吵架，细路祥和阿芬出现，他把两个小人赶走时一句“小心D啊过马路”，足见大伟并非如狼似虎，虽然他“捞偏”又经常叫外卖不给钱，广东话里“虾虾霸霸”的这人，在最后落得个众叛亲离的结局，只能抱着一个并不是真心来送他的细路祥痛哭。因为小市民普遍的善良，他就成了豺狼。在《细路祥》里，仿佛左邻右里更胜亲人，每一个人都热乎地打招呼，细路祥被痛打一段，他忽视亲生的母亲而投进菲佣怀里。为了钱，是否至亲的反而变得疏远，而熟悉但又无血缘关系的邻居们才更显亲昵？ “咁无收嘎你！”嘛嘛是我很喜欢的一个角色，她是一个时代的标志，是一个时代的终结。在嘛嘛身上是一个透彻细腻的反封建老人的形象。嘛嘛所说的每一句对白，只有在粤语残片年代才会出现，因为牙齿掉光而口齿不清，脸上满是岁月的沟壑，这一个老人，曾经是电视上的名花旦，她有着执拗的脾气，整条街的“揸Fit人”都会给嘛嘛留几分薄面，她溺爱细路祥，细路祥也依赖她。“旧阵时呢，我同啊祥哥去走垾，我地唱嗰出《关公月下识貂蝉》……”这样一个性格鲜明的老人，是整部电影的线索关键，是整部电影和谐的调剂品，是一个无人能及的美好形象。我经常想，等我们这一代老去后，篮球场酒吧等地方会不会慢慢出现我们花白头发的背影？我们习惯了年轻时候的自由自在，是不是会像嘛嘛一样千方百计想去寻回？当然了，几十年后，电视不会是我们回忆的唯一途径。 我很喜欢倔强得恐怖的角儿，细路祥就是这样一个人。被父亲脱掉裤子打站在石上高唱《万恶淫为首》的一段，相信看过此片的人都会觉得经典。“唉。冷得我沌沌震啊。真係震到入啊心啊，心啊酸我重发紧冷，都好似脚软难行，乜点解行行又似觉，好似身不稳，点揾得到各位善长人翁，希望佢做一点好心啊，心啊伤嗟怨，不幸逢绝运，亏我运蹇时乖，不幸作了盲人 。”是否因为我从小就喜爱粤剧，所以细路祥这一唱唱得我眼泪直流。人小，志比天高，这份难能可贵的固执，居然像这小人精身上一个图腾，他用自己的方式对大人示威，用一曲旧调去宣泄自己的不满，用一泡尿去坚持自己心底的执着。小孩子身上的东西，都是难懂，却又宝贵。新马师曾是一个经典，这大老倌在全片中也起着一个不可或缺的重要作用，每一个观点，似乎都通过新马师曾在电视上的一举一动来传递。嘛嘛的旧情人？祥嫂争家产？祥哥去世？新马师曾去世时隐约记得自己在读小学，懵懂地懂得那是一个很有名的人死了，有钱人家里在吵架，然后TVB里欢乐今宵里张锦程扮祥嫂办得很像。This is an end of an era，福尔摩斯说，祥哥一个标志性人物，预示人心惶惶的结束，又或者，九七了，大众会更加彷徨也不一定。新的东西来临，除了新鲜和好奇，更多的是对未知的不安。当然了令我爱不释手的绝对是影片浓厚非常的旧香港气息。大时代里的小生活，用小孩子的独特视觉和世界观去凸显整个社会的动荡，一方面是大社会蚁民挣扎求存的写照，一方面，又是时势造英雄的潜在刻画。九七过后，谁能否认细路祥长大了不会比李嘉诚更成功？
2 ) 一把抱住了菲佣
细路祥是谁？细路祥明显就是香港。他为什么如此现实？如此乐观？他为什么要在耻辱中坚强的歌唱？他为什么对菲佣的眷恋远远超过于父母？这个片子从一个市井小孩的视角，描绘了太多太多香港九七前后的社会冲突与政治风貌。它一边极其的尊老怀旧，一边穿插着无所不在的英文，菲佣，与基督教。细路祥的哥哥是谁？他的爸爸又是谁？为什么他的爸爸开始严厉后来却在他离家出走以后又变得如此温和？一切都是如何合情合理，一切却又貌似一连串似是而非的政治隐喻。阿芬说，这里的星星没有故乡的漂亮，她在维多利亚港大喊九七以后我们就胜利了，但你们为什么又愿意如此委曲求全的过偷渡生活？他奶奶说，你哥哥迫不及待的要从妈妈肚子里钻出来看世界，而我说，这个世界这么复杂，有什么好看的。奶奶为人似乎除了怀旧以外还颇为平静，但这句话中深深的包含着的那种绝望与悲观，当场就把我震惊了。
陈果的作品总是特别符合我的审美观，在市井与平凡中给人以莫大的感触与启发。在看过的几部作品里面，他刻画出来的生存之艰难与为人之坚强都不带太多的煽情色彩，仿佛这就是我的油盐酱醋，这就是一二三四五。然而正是因为这些巧而不工的编剧，更是因为真实，亲近，而让人难以忘怀。
香港的政治局面是一个极其有意思的电影题材，而我欣赏他的视角就在于政治在他的电影里面只是一个背景画面，但是你又可以说，正是政治，才决定了这些平凡生活的一切。《细路祥》这一部电影体现出来的不仅仅是政治，还有历史，人性，与归属感的迷茫与混乱。香港这个小小好莱坞，很多年了都几乎没有什么好电影出现。陈果的一系列电影大概是为数不多的几个能看的，而且还相当的不错。
陈果的作品总是特别符合我的审美观，在市井与平凡中给人以莫大的感触与启发。在看过的几部作品里面，他刻画出来的生存之艰难与为人之坚强都不带太多的煽情色彩，仿佛这就是我的油盐酱醋，这就是一二三四五。然而正是因为这些巧而不工的编剧，更是因为真实，亲近，而让人难以忘怀。
香港的政治局面是一个极其有意思的电影题材，而我欣赏他的视角就在于政治在他的电影里面只是一个背景画面，但是你又可以说，正是政治，才决定了这些平凡生活的一切。《细路祥》这一部电影体现出来的不仅仅是政治，还有历史，人性，与归属感的迷茫与混乱。香港这个小小好莱坞，很多年了都几乎没有什么好电影出现。陈果的一系列电影大概是为数不多的几个能看的，而且还相当的不错。
3 ) 细路祥
一张海报便已经说明问题。男孩细路祥蹲在人群中，大人们的青色裤腿之间只看见他的脸。六岁的小孩站位不同，眼界也必定出人意外。画面上的法语文字，说这是一部中国的四百击。
电影的最后阿芬说：“在这条路上不单结束了我和祥仔的友谊，也结束了我们的童年。”没有看到成长最终的出口，却看到祥仔追着被警车带走的阿芬去的时候，第一次踏上了那架大单车。
第一次全程投入陈果的电影，没有难以适应的诡吊和晦涩。大概看过的人都会在第一时间想到[一一]里面的洋洋。可是祥仔不只是年幼的叙述者，整部电影都站在了他的角度。被老豆剥了裤子当街高歌撒尿的细路祥，这一幕怎么能够忘记。
作为“回归三部曲”的最终章，和[去年烟花特别多]中因回归而赋闲的家贤不同，回归这一事件对于小小年纪奔波街头为家里送外卖的祥仔，绝不如客人给的小费重要，绝不像电视上跟奶奶一样苍老的细路祥那样近在眼前。直到操场上的孩子们第一次见到五星红旗，七扭八歪地举起右手学习队礼，才知道那条背景的大界已经给跨越了。却没有烟花灿烂之下的百感，只是模糊地想起难逃遣送命运的阿芬曾经对着远处大声喊：“香港是我们的。”
追错车的祥仔还是失去了阿芬的友谊，结局是来不及回味的荒诞。奶奶去世，菲佣离开之后，细路祥经历着童年时光的最后一次变故。诧异，最终在街头瞥见了[香港制造]的李灿森，[去年烟花]的何华超。
电影的最后阿芬说：“在这条路上不单结束了我和祥仔的友谊，也结束了我们的童年。”没有看到成长最终的出口，却看到祥仔追着被警车带走的阿芬去的时候，第一次踏上了那架大单车。
第一次全程投入陈果的电影，没有难以适应的诡吊和晦涩。大概看过的人都会在第一时间想到[一一]里面的洋洋。可是祥仔不只是年幼的叙述者，整部电影都站在了他的角度。被老豆剥了裤子当街高歌撒尿的细路祥，这一幕怎么能够忘记。
作为“回归三部曲”的最终章，和[去年烟花特别多]中因回归而赋闲的家贤不同，回归这一事件对于小小年纪奔波街头为家里送外卖的祥仔，绝不如客人给的小费重要，绝不像电视上跟奶奶一样苍老的细路祥那样近在眼前。直到操场上的孩子们第一次见到五星红旗，七扭八歪地举起右手学习队礼，才知道那条背景的大界已经给跨越了。却没有烟花灿烂之下的百感，只是模糊地想起难逃遣送命运的阿芬曾经对着远处大声喊：“香港是我们的。”
追错车的祥仔还是失去了阿芬的友谊，结局是来不及回味的荒诞。奶奶去世，菲佣离开之后，细路祥经历着童年时光的最后一次变故。诧异，最终在街头瞥见了[香港制造]的李灿森，[去年烟花]的何华超。
4 ) 20140219追忆香港97•裸街的小伙伴
本期的放映君不是小清新，但是最近一直在听《越长大越孤单》，深陷其中到自觉矫情不堪了。或许有人同我一样，念念不忘的东西很多，但终究是被那时光背离了去，在某一个时刻，在不能排遣的愁绪一遍遍的辗转反侧、并取代了幼年心智之后，终于不得不向童真和青葱道别了。但困扰始终存在，今日的心心念念的追忆又何尝比得过彼时长大成人的夙愿了，人都是这样吧。我们只能从回忆和别人的故事中找寻遗失的美好。
如果你也有个容你骄纵又絮絮叨叨的奶奶，如果你儿时记忆也有逐渐被人遗忘的旧戏曲，如果你童年也曾遗失了一个异性好友，如果你也曾拿任性和无畏捉弄过某个讨厌鬼，如果某个社会标志事件让你的童年产生过或大或小的波澜，你一定要看看《细路祥》。
说起来，除了少量成人不宜的镜头，《细路祥》是一部很好的少年儿童题材的电影。
细路祥是土生土长的香港小孩。与忙碌的父母、深居简出的奶奶、张口闭口全是钱的菲佣生活在一起。父母操持的茶楼生意很好，祥仔偶尔帮送外卖。后来因此结识了大陆偷渡的小姑娘阿芬，便开始了两人一起送外卖分摊消费的友谊。大家的生活或松或紧：奶奶天天回忆与戏剧大师祥哥往事、小混混大伟来收保护费、大伟的父亲一直想见奶奶、菲佣的老公包二奶、祥仔得知有个被父亲赶出家门的哥哥、父亲当众打了祥仔导致他离家出走、抓回家之后被当街脱裤以示惩戒……
后来，祥仔的生活开始有更大变化：奶奶去世了、菲佣也要离开、97香港回归，阿芬被遣返。祥仔要与阿芬道别，却阴差阳错追上运送大伟的救护车。一段童年友谊就此结束了。
若不认真的话，将Fruit Chan（陈果导演的英文名字高端大气有木有）的《细路祥》说是致敬片也无可厚非。单就片名即主人公名字就是源自李小龙少年时期同名电影，更不用说片中大量出现的粤剧大师新马仔了。但这部新千年上映的片子内涵绝非仅限于此，仅从涉及政治题材一点就能说出好些故事，世间事就怕演绎。比如：《细路祥》作为陈果“回归三部曲”的最后一部，切入角度却一下子从成人世界换作了懵懂的儿童，有人说这是在隐喻其时的香港——大事件来临，必然会有掺杂着疑惑茫然的思潮，可不就和一个未明人事的孩子心态一般么？导演作为一个土著表达这样的隐忧，这也不无道理。有关这些东西，相信大家观影之后必定会见仁见智。抛却这些冷艳高贵的话题，我想说的是，我太爱这部电影了，因为它让我想起我的童年。
片中导演运用了大量丰富的细节，为我们再现了一个孩子的童年世界。整部片子表现香港本土生活方式的地方比比皆是，但又不流于表面，幽默感十足的桥段常常令人捧腹叫绝。童真与成人世界就在片中小正太萌呆萌呆的表情中连在了一起。或许会有不解和冲突，但是回忆我们的童年，又何尝不是呢？纵然与我们生活环境有着千差万别，但童年成长的那份感动却是相通的。
ps：对于香港电影，如果你仅仅知道王家卫徐克杜琪峰王晶这些人是不够的，因为还有陈果许鞍华这样的深具人文情怀的导演在，通过他们的镜头，我们才能看到香港的社会百态，还有港人骨子里与我们一脉相承又颇具特色的精气神，《细路祥》或许就是这样一个入口。
by李爬爬
如果你也有个容你骄纵又絮絮叨叨的奶奶，如果你儿时记忆也有逐渐被人遗忘的旧戏曲，如果你童年也曾遗失了一个异性好友，如果你也曾拿任性和无畏捉弄过某个讨厌鬼，如果某个社会标志事件让你的童年产生过或大或小的波澜，你一定要看看《细路祥》。
说起来，除了少量成人不宜的镜头，《细路祥》是一部很好的少年儿童题材的电影。
细路祥是土生土长的香港小孩。与忙碌的父母、深居简出的奶奶、张口闭口全是钱的菲佣生活在一起。父母操持的茶楼生意很好，祥仔偶尔帮送外卖。后来因此结识了大陆偷渡的小姑娘阿芬，便开始了两人一起送外卖分摊消费的友谊。大家的生活或松或紧：奶奶天天回忆与戏剧大师祥哥往事、小混混大伟来收保护费、大伟的父亲一直想见奶奶、菲佣的老公包二奶、祥仔得知有个被父亲赶出家门的哥哥、父亲当众打了祥仔导致他离家出走、抓回家之后被当街脱裤以示惩戒……
后来，祥仔的生活开始有更大变化：奶奶去世了、菲佣也要离开、97香港回归，阿芬被遣返。祥仔要与阿芬道别，却阴差阳错追上运送大伟的救护车。一段童年友谊就此结束了。
若不认真的话，将Fruit Chan（陈果导演的英文名字高端大气有木有）的《细路祥》说是致敬片也无可厚非。单就片名即主人公名字就是源自李小龙少年时期同名电影，更不用说片中大量出现的粤剧大师新马仔了。但这部新千年上映的片子内涵绝非仅限于此，仅从涉及政治题材一点就能说出好些故事，世间事就怕演绎。比如：《细路祥》作为陈果“回归三部曲”的最后一部，切入角度却一下子从成人世界换作了懵懂的儿童，有人说这是在隐喻其时的香港——大事件来临，必然会有掺杂着疑惑茫然的思潮，可不就和一个未明人事的孩子心态一般么？导演作为一个土著表达这样的隐忧，这也不无道理。有关这些东西，相信大家观影之后必定会见仁见智。抛却这些冷艳高贵的话题，我想说的是，我太爱这部电影了，因为它让我想起我的童年。
片中导演运用了大量丰富的细节，为我们再现了一个孩子的童年世界。整部片子表现香港本土生活方式的地方比比皆是，但又不流于表面，幽默感十足的桥段常常令人捧腹叫绝。童真与成人世界就在片中小正太萌呆萌呆的表情中连在了一起。或许会有不解和冲突，但是回忆我们的童年，又何尝不是呢？纵然与我们生活环境有着千差万别，但童年成长的那份感动却是相通的。
ps：对于香港电影，如果你仅仅知道王家卫徐克杜琪峰王晶这些人是不够的，因为还有陈果许鞍华这样的深具人文情怀的导演在，通过他们的镜头，我们才能看到香港的社会百态，还有港人骨子里与我们一脉相承又颇具特色的精气神，《细路祥》或许就是这样一个入口。
by李爬爬
5 ) 七岁的单车
三个孩子骑着单车穿越香港，在九龙的水边阿芬和祥仔争辩香港是谁的。阿芬对着水面大喊：“香港是我们的。”几天后，“小人蛇”阿芬被警察带走，送回了内地。祥仔终于骑上大单车去追赶警车，结果追错了车。两个孩子的友谊和童年便在这条街上结束了。
殡仪馆的老头唱着《客途秋恨》打扫棺材：“凉风有信，秋月无边，亏我思娇情绪，好比度日如年。”离家出走的祥仔突然从棺材里冒出来，把老头吓晕了。
奶奶说：“医生告诉你妈妈，你哥哥很心急要看这个世界。依我说，这个世界这么复杂，有什么好看的呢？”讲完这些，奶奶便在祥仔熟睡的时候去世了。
殡仪馆的老头唱着《客途秋恨》打扫棺材：“凉风有信，秋月无边，亏我思娇情绪，好比度日如年。”离家出走的祥仔突然从棺材里冒出来，把老头吓晕了。
奶奶说：“医生告诉你妈妈，你哥哥很心急要看这个世界。依我说，这个世界这么复杂，有什么好看的呢？”讲完这些，奶奶便在祥仔熟睡的时候去世了。
6 ) 这个世界有什么好看的？
阿嬷死之前跟祥仔说他哥哥出生的情景，说他哥哥太滑了，迫不及待的出生。
阿嬷说：“依我看，这个世界这么复杂，有什么好看的呢？”
陈果的三部曲看过两部，印象都特别深。
比起《香港制造》，我更喜欢这部。
陈果太对我胃口。我喜欢他的香港市井的味道。
我想起杨德昌，吴念真，侯孝贤他们眼里的台湾。同样都是市井之气流露出的本质细节。那才是最真实的。
很多导演未成名之前拍的片子反倒跟随了自己的本意，可以感受到的纯粹和自然。成名之后很多人都来投资，期望你拍个大片，什么是大片？花大把的钱做特效和布景就是大片？整一个平民英雄来拯救地球就是大片？
偏题了，拉回来。
纯正港味，回归前后。大家拼命赚钱。祥仔那么小也知道大家都是为了钱。
对菲佣比对母亲还亲近，母亲天天去打麻将，父亲禁止他打听哥哥的事情，打他，罚他。
他离家出走后被罚脱裤子站在石头上，大声的唱歌。我听的很难受。
香港回归的时候我还很小。没有什么记忆。
可是我们都有过童年。有过当小孩子的感觉。
大人总觉得孩子什么都不懂，孩子应该知道的就是大人愿意告诉的那一部分。我不想扯出大的背景解析这个片子，我知道它本身的意味更胜于我所写出来的小情节。
我看过一句话，是说人们对片子有感触大多是因为自恋情节，从中看到了自己。
阿芬的对警察的慌张和害怕，阿芬对成为合法移民的渴望。
祥仔对哥哥的疑惑和不敢询问父亲的害怕，祥仔对奶奶的依赖和失去后的空落。
阿芬说出“祥仔，出来吧，你爸接你回家”那句话的时候，心理未必没有愧疚，只是祥仔不懂得，“报警来抓你”这句话对阿芬的杀伤力有多大。
我们小时候，常常因为大人的话而感到害怕。
“你再不听话，我就把你关进黑屋子里。”
“你再闹！再哭！我就不要你了！”再不敢哭，抽泣的安静下来。
“你再不写作业！你再考试不及格你给我试试看！”
……
我相信这些话的杀伤力和阿芬的“报警来抓你”差不多，甚至不及。
因为生存，是艰难的。她从小就懂得。
祥仔很会赚钱，拉着阿芬入伙。
在大货车上吊了四根绳子荡啊荡啊，把破篷子上透进来的霓虹灯当做星星踢。
两个人和阿嬷一起看小时候的照片，旧的色调。
还有阿嬷过世后，海叔来找祥仔两个人学阿嬷跳舞，著拐杖慢动作舞蹈。老人也是孩子，好温暖。
整个片子里我最喜欢的三个片段。
攒了一千一买了一个白色的电子鸡。啊，十岁还是什么时候来着，我们也流行那个，可是我妈不给我买。她从来是个典型的务实女性。认为这些是“没有用的乱七八糟，糟蹋钱。”
我妈到现在一直跟我说，小时候吃的穿得用的向来没亏待你。
我真的不知道怎么去应她的话。
孩子和大人之间永远有秘密。我们不可能完全告知对方。我们小时候，其实很小的时候就已经有自己的想法，有那种“这个东西我一定要得到，可是不能被我妈知道”的想法。
我一个妹妹很早就有了那个白色的电子鸡，亲戚聚会时候她就盯着它玩，其实我很羡慕，可是不知道什么原因，当她妈妈说：“啊，给姐姐玩会”的时候又会下意识的拒绝。
真是别扭的性格。
小时候，最大的愿望就是快点长大。
祥仔还没来得及长大，最亲近的奶奶就过世了。阿芬被遣送回大陆，他追了好多条街，最后救护车和警车弄混了。
孤单单，孤孤单单。
小时候，我们总希望有个人可以二十四个小时陪着我们玩。可以不理会“啊，六点了我妈要我回家了，不跟你玩了”。我属于散养，爸妈没怎么管，小时候被听到最多的话就是这个，挺烦的。
就想长大多好，可以不用管爸妈的唠叨和规矩。
可是现在我长大了，发现有更多的事情牵绊着我的小伙伴们。
“啊，这个星期六？不行诶，我要陪我男朋友。”
“啊，我要学车。”
“啊，我可能没空，亲戚要过来。”
“啊，我这个月都得打工。”
……
你说这个世界有什么好？
到了一定阶段会回归到最初的状态。比如老了之后回像孩子一样容易满足。
现在闭上眼，都是香港拥挤热闹的味道。
还有童年的味道。
一种带着庆幸感能够以成年人的态度平静回忆的不悲不喜。
因为长大真的是一件特别特别漫长的事情。期间你的想法不会被太多人重视，祥仔，你要明白。
阿嬷说：“依我看，这个世界这么复杂，有什么好看的呢？”
陈果的三部曲看过两部，印象都特别深。
比起《香港制造》，我更喜欢这部。
陈果太对我胃口。我喜欢他的香港市井的味道。
我想起杨德昌，吴念真，侯孝贤他们眼里的台湾。同样都是市井之气流露出的本质细节。那才是最真实的。
很多导演未成名之前拍的片子反倒跟随了自己的本意，可以感受到的纯粹和自然。成名之后很多人都来投资，期望你拍个大片，什么是大片？花大把的钱做特效和布景就是大片？整一个平民英雄来拯救地球就是大片？
偏题了，拉回来。
纯正港味，回归前后。大家拼命赚钱。祥仔那么小也知道大家都是为了钱。
对菲佣比对母亲还亲近，母亲天天去打麻将，父亲禁止他打听哥哥的事情，打他，罚他。
他离家出走后被罚脱裤子站在石头上，大声的唱歌。我听的很难受。
香港回归的时候我还很小。没有什么记忆。
可是我们都有过童年。有过当小孩子的感觉。
大人总觉得孩子什么都不懂，孩子应该知道的就是大人愿意告诉的那一部分。我不想扯出大的背景解析这个片子，我知道它本身的意味更胜于我所写出来的小情节。
我看过一句话，是说人们对片子有感触大多是因为自恋情节，从中看到了自己。
阿芬的对警察的慌张和害怕，阿芬对成为合法移民的渴望。
祥仔对哥哥的疑惑和不敢询问父亲的害怕，祥仔对奶奶的依赖和失去后的空落。
阿芬说出“祥仔，出来吧，你爸接你回家”那句话的时候，心理未必没有愧疚，只是祥仔不懂得，“报警来抓你”这句话对阿芬的杀伤力有多大。
我们小时候，常常因为大人的话而感到害怕。
“你再不听话，我就把你关进黑屋子里。”
“你再闹！再哭！我就不要你了！”再不敢哭，抽泣的安静下来。
“你再不写作业！你再考试不及格你给我试试看！”
……
我相信这些话的杀伤力和阿芬的“报警来抓你”差不多，甚至不及。
因为生存，是艰难的。她从小就懂得。
祥仔很会赚钱，拉着阿芬入伙。
在大货车上吊了四根绳子荡啊荡啊，把破篷子上透进来的霓虹灯当做星星踢。
两个人和阿嬷一起看小时候的照片，旧的色调。
还有阿嬷过世后，海叔来找祥仔两个人学阿嬷跳舞，著拐杖慢动作舞蹈。老人也是孩子，好温暖。
整个片子里我最喜欢的三个片段。
攒了一千一买了一个白色的电子鸡。啊，十岁还是什么时候来着，我们也流行那个，可是我妈不给我买。她从来是个典型的务实女性。认为这些是“没有用的乱七八糟，糟蹋钱。”
我妈到现在一直跟我说，小时候吃的穿得用的向来没亏待你。
我真的不知道怎么去应她的话。
孩子和大人之间永远有秘密。我们不可能完全告知对方。我们小时候，其实很小的时候就已经有自己的想法，有那种“这个东西我一定要得到，可是不能被我妈知道”的想法。
我一个妹妹很早就有了那个白色的电子鸡，亲戚聚会时候她就盯着它玩，其实我很羡慕，可是不知道什么原因，当她妈妈说：“啊，给姐姐玩会”的时候又会下意识的拒绝。
真是别扭的性格。
小时候，最大的愿望就是快点长大。
祥仔还没来得及长大，最亲近的奶奶就过世了。阿芬被遣送回大陆，他追了好多条街，最后救护车和警车弄混了。
孤单单，孤孤单单。
小时候，我们总希望有个人可以二十四个小时陪着我们玩。可以不理会“啊，六点了我妈要我回家了，不跟你玩了”。我属于散养，爸妈没怎么管，小时候被听到最多的话就是这个，挺烦的。
就想长大多好，可以不用管爸妈的唠叨和规矩。
可是现在我长大了，发现有更多的事情牵绊着我的小伙伴们。
“啊，这个星期六？不行诶，我要陪我男朋友。”
“啊，我要学车。”
“啊，我可能没空，亲戚要过来。”
“啊，我这个月都得打工。”
……
你说这个世界有什么好？
到了一定阶段会回归到最初的状态。比如老了之后回像孩子一样容易满足。
现在闭上眼，都是香港拥挤热闹的味道。
还有童年的味道。
一种带着庆幸感能够以成年人的态度平静回忆的不悲不喜。
因为长大真的是一件特别特别漫长的事情。期间你的想法不会被太多人重视，祥仔，你要明白。
浓重的九七隐喻，祥仔代表香港，阿芬代表中国，故事也由一开始祥仔作为旁白叙述转为阿芬的旁白叙述，代表着香港的主权移交。我想我们这些未曾经历的，永远也体会不到香港人对于九七来临的那种复杂心情。喜欢简介中的最后一段话：日子就这样无惊无险的过。九七了。
映后谈导演讲，虽然都是非职业演员，但是小孩子演得还是会比大人好，因为大人什么都懂，做事前什么都要想一想，可小孩子不用，情绪都是直接就来的。@HKIFF
儘管沒有了《香港製造》和《去年煙花特別多》的血脈噴張，但是作為「九七三部曲」的《細路祥》還是延續了「世界仔的故事」和某種城市冷詭的氛圍。結局太妙了！
陈果表现出的青春的痛苦与迷惘总是这么动人，比如雨中，比如最后的追车。粤剧，哥哥，矛盾的阿芬，懵懂的爱，反叛，在这种几乎过分强烈的政治情结背后，也许一切的比喻仍然都只是一个羞耻的孩子，只有这种感同身受才能让我触碰到些什么。
J主席来了，香港是谁的我不知道，肯定不是你们的。全国人民跟党走啊！紧贴社会现实，紧跟时代心理，现实主义的创作手法更是大大刻入时代烙印。97前后陈果的那几部港片真是好片子啊。8.5
4.5 题材上可以对标侯孝贤的《童年往事》或者王童的《红柿子》，论平实动人甚至在后者之上（对祖母去世的处理非常好，处在侯的距离和王的煽情之间）。虽然后半程节奏上稍有些诡异和拖沓，但试听和表演水平可以说是非常高了。最后一段画外音一变，整个电影甚至达到了一个新的档次。
陈果的回归三部曲 这部算是最平实 但是都最诚心的 相比彭浩翔 都是喜欢陈果的这种可以说是感时伤逝的凡心 可惜最近都没什么作品 即使回归 香港的问题都远远未曾结束 都明白有些东西有些感情是不可以用什么国家民族去衡量的 仅仅是关乎到人与人
粗粝、生猛、浓烈，以细节构筑全景，看完徒留惊叹明明基本上连个明显的故事都没讲，却把整整一个时代都已讲完，典型文火慢炖式电影，不知不觉跟随送外卖的孩童视角，体会他的家庭，他的整条街巷，所有的街坊，俯瞰污水横流的穷街陋巷，目睹五方杂处、并不光鲜的香港，而我只能在他紧紧拥抱菲佣不让她走，在他骑着自行车拼命追赶将被遣送的伙伴时内牛满面，面对这样的电影已无法明确判断是创作者的惊人功力还是他只是还原了记忆中难以磨灭的社会景观，也许记录童年记录生活本质的磨难是真正要表达的，而所谓的隐喻也许只是正巧恰逢那个年代而已 @来福士香港展
小时候香港电视台放过很多次，以为是古旧残片，总不看，也好，不然糟蹋了。素人出演，举手投足都太浑然天成，邻里市井的气息直压鼻息，就连校服都是同一款式，更何况那种迷乱、兴奋与失落。童年时抬眼看天，烟花，飞机，还有遮天蔽日的广告牌，隔着维港数高楼，高下更替快得比心动还仓促。我们，你们，回归，人蛇，直白得既可爱又伤感。细路祥鸳鸯断了，电子鸡死了，阿嫲走了，大单车学会了，祥仔与阿芬却错过了一个夏天。看得我格外难过。今晚放了长版，却又删掉五分钟，遗恨。像导演戏说的那样，哪天《香港制造》和《三夫》都能过审，那才是真正有自信了。@香港影展。映后陈果率真得令人羞愧无比，我们竟被那套思维训练得屡屡惊心。
“回归三部曲”终章，像是陈果的阶段性总结。当视线回到儿时的街道，口吻霎时变得温和起来。尽管有强设计感的戏剧段落，最后仍能被极真挚的情感化解。在无法回避的政治隐喻下，包裹着电影作者对那个时代的追忆。“知道吗？……香港是我们的！不是你们的，是我们的！”祥仔抱紧要离开的菲佣，骑单车紧追被遣返的阿芬。他被扒下裤子街头罚站时，用唱戏反抗父权的段落太催泪了。
数一数二的儿童表演！一起玩水的街头，一起制作的细路祥特供冻柠茶，一辆单车载着的童年，一同大声喊出的心愿，都随着回归大业结束了。课堂里学习的普通话，升旗时敬队礼的姿势学会了吗？想不到疼我的菲佣也有一天要回家，不爱出门永远在家的奶奶也会消失不见，想不到一同晚上荡秋千够“星星”的警车也会把你带走，电视里的粤剧还会有人看吗？历史洪流中的市井百态，各色人物都是质朴而生动的，是导演心中港人的风貌。棉条茶、睡棺材、追错车，有点导演的恶趣味。导演有心，为自己热爱的城市献上诚挚的礼物。不知道陈果这几天会不会心痛。
陈果作品中政治隐喻较少的电影，却有好多看得人鼻子一酸的桥段。一，阿祥回家，喊了数声奶奶，屋里空荡荡，他这才看到挂在墙上的遗像，一屁股坐下，怅然若失。二，奶奶走后，阿祥和海叔学她走路的样子跳舞。三，奶奶说起阿祥哥哥出生的场景，独自慨叹道:“依我说，这个世界这么复杂，有什么好看呢？”四，阿祥被惩罚，站在路边，他学江湖卖艺人的行话大喊:“一个人生生死死，本是不值一提。”“恩恩怨怨不敢把我来记恨，只有天知道我的痛苦。”最后一个字落下，雷雨忽至。
把这部作品孤立起来看，其价值主要在于对孩童心理的巧妙诠释。祥仔的单纯和社会的复杂险恶之间的对比，以及祥仔身上愈发深重的无力感，都是为了突破观众的道德防线。如果放在两个三部曲间来看，电影的价值则在于承上启下，通过儿童的视点让观众从其它陈果电影或毁灭或宽容的心理特征中抽身而出。
阿芬一家的设置和《榴莲飘飘》中一模一样，最后一个镜头还出现了《去年烟花特别多》中的家贤和《香港制造》里的中秋，让人恍然觉得这三个故事正在同时发生着，这种奇怪的真实感我还是第一次体会。
顽童的喜怒哀乐，97的何去何从。电影其实比烟花还寂寞。本色出演的祥仔太灵了，更难得的是戏里戏外始终清醒的做人态度。“这是我的第一部电影、也是最后一部。”
首先，我爱陈果。他是一种特殊的现实主义，人物设置和故事总是有政治隐喻指向，但这隐喻还是极高明的，和剧情春风化雨吧。菲佣艾米、父母和祥仔之间，英国、大陆与香港关系的同构。陈果的现实主义精神并不彻底，总有些戏剧残余，说白了就是编排感，比如这部电影的结尾，比如烟花和香港制造的部分片段。
4.5 和如今生硬直白的《三夫》真可谓是鲜明的今非昔比了，同样“以人喻域”，看看《细路祥》中的这一家子：刚柔并济的父母(大陆)/离去的菲佣(英)/缺席的哥哥(台湾)/死去的阿嫲(老香港)与细路祥(新香港)，以及与之蔓延、并枝的各色人物——全部意有所指，同时又极度生活流、极度真实。陈果把所有细节都柔软细腻地包裹起来，但又不时地给出明示：“香港是我们的”。海叔和细路祥共舞的场景是沉滞的一拳，感伤而又讽刺。当然，有些电影能拍出来也是时运之济，仅仅是片中迭际的街头风貌，就已经足够令人沉溺其中了。
“——以后江主席一来，香港就是我们的了！——是我们的！——不是你们，是我们！——不是你的，是我的！——是我们的！！！“好吧，说下我对政治隐喻的理解：细路祥就是香港，他爸是中国。想想细路祥离家出走前后他爸的态度。奶奶代表过去，阿芬代表现在将来的内地。祥仔和阿芬的相遇又错过。
（8.5/10）“香港三部曲”尾篇，相比前两部显得更加的轻盈和温存。孩童视角的切入，全部非职业演员参演，对街道群像的刻画，让这部电影囊入了更多的情感元素。故事节奏十分明快，陈果对于现实主义的表达融合了大量的市井气息，显得更加真切与的融洽和谐。整体的表达不再是那种前两部散发出来的，绝望、迷茫与混乱的97情结，陈果更加关注的着普通人的状态，不管是开饭馆的父母、奶奶一辈的老年人，还是菲佣、大陆客，这都是香港社会自身所带有的复杂性和多层性，既包含着对着过去的留恋和记忆，也有着此刻生活的维持和吃力，立足于生活之上的人的存在，这是普通香港市民的形象。表达“不是英国人，不是中国人，而是香港人”的普遍身份认同，三部曲之终章——不再迷茫，生活继续。
陈果作品最喜欢的是三部曲，三部曲里最好的无疑是《香港制造》；此部以儿童为视角，以粤剧大师开场首尾，窥市井民生，析回归百态，细路祥与阿芬关于“香港是我们的”的争执，已然不止步于【隐喻】；谁当权都不重要，九七过后依然似水流年。