哥斯拉：怪兽行星

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作者：Lizard（来自豆瓣）

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影院好读版

作為哥吉拉三部曲的首作，《哥吉拉：怪獸惑星》的故事是悲壯的，在二十世紀末，怪獸接連甦醒，然後怪獸中的怪獸，哥吉拉，出現了，並且將多數人都殲滅了，於是人類與同怪物而一同出現的外星人們一起逃到宇宙之中飄流，在歷經各種內鬥與糾結之後，二十年後，一場「收復」之戰於焉展開，但經過空間跳躍，地球竟是兩萬年之後。

不得不說，任何習以為常的概念到了虛淵玄身上好像都有辦法變成新的一樣，都被開出原本沒有的全新內涵，日本的國民怪獸哥吉拉到了虛淵玄手中成了將人類推至瀕危處境的破壞神，而不再只是怪獸、守護神、核能化身，在牠強大的力量面前，人類只能俯首稱臣，放棄棲居已久的土地，逃到宇宙中慢慢的凋亡，牠的出現完全沒有任何教化的意涵，沒有「你們得到教訓了嗎？那好，我就離開了。」的一絲溫柔，反而哥吉拉用絕對的力量展示了絕對的主權，當我們看著每一艘逃亡的飛機被破壞光線掃盡，我們也看見了在這巨大力量下的理性，牠笨重，巨大，無堅不摧，但絕不愚笨。

牠的出現只為了宣示了地球的所有權，當然，在崇信神的外星人看來這一切都是人類的傲慢帶來的必然報復，作為主角榊晴生暗中協力者的梅德菲斯（不知道在原文裡頭可不可以重新排列成梅菲斯德）說服了中央委員會依照榊晴生的願望執行「重返地球」的計畫，這一橋段的故事給我們展演了僅僅是二十年，世代差異就出現了，地球在老一輩的人腦海裡模糊，在中年人腦海裡清晰，而對主角的世代而言那是最可怕的記憶(童年陰影)，然而還有新的一代人，地球對他們而言只存在文本上，有一幕戲是這樣的，當艦船抵達地球外側，年輕世代們驚奇的靠在窗上俯瞰這顆美麗的藍色星球，對他們而言，這裡是新的地方而非故鄉，他們也是較少看見絕望的一代，於是在這裡記憶成了一種負累，若沒有過去的記憶，見船上的人只是單純生活在險峻環境，然而對於有地球記憶的人們而言，那是不可癒合的傷痛，那種強烈的失根感給他們造成了精神與生理的雙重壓力。

而當我們將這景觀結合電影開場的景觀，一切就理所當然了，一開始就是一個主角榊晴生打算逼迫高層放棄以探索為名，實則是送老年人去死的星球探索計畫，而這些老人在出發後沒多久就死於艦船爆炸了，其中就存在著主角的爺爺，然而為什麼一開始必須是這些老人的死亡?而不是其他年齡者的死亡?如果講求絕望感，那麼送孩子去死或者孩子們意外死亡或許是更強力的安排，尤其這是一艘只剩下四千人的船艦，於是這裡我們就嗅到了虛淵玄個人的東西在裡頭，而不只是個純粹科幻故事，或者關於哥吉拉的故事，我們可以說，當核彈落下日本，就分成了不同的世代，日本人背負了開戰的罪孽，而這罪孽感傳到了後代，等到虛淵玄所出生的那個世代，已經是遠離戰爭記憶的世代，他們的父親多半是屬於團塊世代前後的人，對他們而言，戰爭只處於文本上，而榊晴生這個角色就很特別了，他是幼時見證戰爭結果的人，也就是虛淵玄那一代的父輩們，幼時的他看見哥吉拉把逃跑的人通通消滅掉，而他什麼都不能做，於是我們知道當長大的他吶喊著必須要回去地球跟哥吉拉決一死戰而非毫不抵抗的逃亡，那似乎是作為無戰爭記憶的虛淵玄對於父輩心態的一種揣摩，因為要解決揮之不去的罪咎感，就必須重新處理當初沒處理好的事件。

而當榊晴生瘋狂的將打倒哥吉拉置於一切人類利益之上，吶喊著要回地球！要奪回屬於人類的一切！這給了我一種感覺，那是多麼沈痛的吶喊阿，當他說逃避哥吉拉，導致人類失去了信念與正義，說的其實是日本人失去了擁有信念與正義的根基，因為只要回顧歷史，罪魁禍首便昭然若竭，而與之呼應的外星人對於人類後果的冷眼旁觀（他們有幫助人類，但同時對一切都抱持超然的態度，因為覺得這一切都是必然的），彷彿就是以一種後頭世代的人穿越時空（外星人有高科技，跟流浪已久的歷史，也就是說如果在宇宙漂流存活久了的地球人也可能變成這些外星人），回來見證這些前人是怎麼在繁榮之中迎來了自己的滅亡，正如「脫亞入歐」作為一種宣言，展示了日本人對自己民族繁榮進步的驕傲與展望，這些外星人由於作為一種「未來人」進而對這些「過去人」既同情又鄙視，因為他們總具有一種超然的態度，比如梅德菲斯就是這樣態度的代表。

如此這整個故事就有了特別的意涵，那是關於沒有戰爭記憶的一代人試圖去揣想父輩的心境，進而幻想出的故事，在這裡打倒哥吉拉作為一種自我救贖的可能，因為如果戰勝哥吉拉，就不會有了罪咎。

那麼另一個問題是，哥吉拉到底在本故事內代表了什麼？也就是說作為應該被打倒的對象，哥吉拉代表了什麼？我認為沒有別的，甚至答案異常的簡單，那正是對於科技進步，經濟繁榮下膨脹的民族優越感，如果我們注意到本片設定地球故意在了兩萬年之後，而人類卻只有二十年，我們就會可以看到那是多麼刻意營造的因過大差距產生的絕望感。

哥吉拉實在過於強大，正如民族優越感的膨脹過於強大，使得父輩難以抵抗，所幸它還有弱點，那就是它的背鰭，在那裡有哥吉拉的阿基里斯腱，但是為什麼是背鰭而不是別的作為弱點？我認為是因為背鰭揭露了哥吉拉的歷史，揭露了牠是從海裡來這件事情，而「歷史」則是「民族優越感」的弱點，特別注意電影裡的一句話語，當他們要執行「收復地球」的任務的時候，有句話是這樣的：「我們要的不是神話中的天地，而是奪回屬於我們的家園。」而民族優越感失控的時候則往往是神話與歷史混為一談的時候，那時慾望便壓過了事實（神話乃是慾望所造，而歷史則由事實所造，兩者揭露了不同的真實）

於是當我們見到「背後的背鰭」這頭神話的巨獸也就可以打倒了。

而電影還特別設計讓榊晴生不是作為中年人，而是作為青年打倒哥吉拉，因為中年人已經什麼都改變不了，承受著自己前半生決定的結果，而打倒了哥吉拉的青年則大有可為，因為他能在擺脫罪咎的狀況下使自己的人生逐步美滿，所以電影理曾安排榊晴生的朋友里蘭說了為了要脫離那些中央委員會的「老東西」他們必須趁機建立功績，這裡的意涵是雙重的，因為如果他們打倒了哥吉拉，他們便能擺脫自己父親的控制，並不再活在父親失敗的陰影下，同時證明自己比父親優秀，畢竟他們打倒的可是兩萬年後的哥吉拉（但電影後面告訴我們這是他們的「錯覺」真正的哥吉拉在經歷了兩萬年後變得更強，而二十年想出的老方法對他無效，於是他們在本集只能打贏兩萬年前的哥吉拉，而那甚至已讓他們耗盡氣力，足見即便這整個故事作為夢境這也是一場辛苦的大夢以及虛淵玄自己對父輩的不信任感。

而當我們將地球比於日本，哥吉拉作為地球意志的化身，也可以看做是日本意志的化身了，而人類與哥吉拉的爭鬥，實際上可以看成「誰代表地球的意志？」即「誰代表日本的意志？」正如照著梅菲德斯的想法，每個星球文明（國家）都有自己的終結者，而這終結者的成因是來自該星球居民的傲慢（二戰前日本人的傲慢），於是那軍國主義便具體體現成兩萬年後整個地球金屬化的狀態，也就可以理解了，那是一種非人的極致，但同時也是一種陽剛的極致，動植物都變得堅硬也銳利，導致那不再是個地球「母親」的柔軟形象，而是一個地球「父親」的堅硬形象，而對所有侵犯此秩序者，他們將會給予致命的懲罰，比如傾巢而出的金屬飛龍們。這也是為什麼那些兩萬年前的人類文明必須在本片裡被能造出硬殼的地衣「複製」下來，那是一個ｉｆ的路線，就像你在ａｖｇ會玩到的一樣，為了證明父輩有能力可以打贏父輩的父輩所造就的一切，他們甚至得激進到製造出兩萬年的時差，並將父親的形象激進化，他們吶喊著「就算過了很久，我們還是打得贏，因為我們變得成熟了，而你老化了。」當然實際上並沒有打贏，而只是誤以為自己打贏了。

虛淵玄在電影裡則同時擔任了兩個觀看位置的角色，一是作為後輩的無戰爭記憶者，而是作為全知者的作者似的外星人，他嘲諷似的看那象徵父輩的主角群誤以為自己打倒了哥吉拉而雀躍歡欣，並在真正哥吉拉冒出之後毫不畏懼的對這巨獸予以尊敬的話語，在他看來徒時間是不足以打倒哥吉拉（也就是要打倒民族優越感，只是靠時間來忘卻是自欺欺人，它會潛伏，成長，然後再度出現，而且更加強大。）父輩們還欠缺了某些東西來真正打倒這頭仍然成長著的哥吉拉，或許他們還付出的不夠多，而這便是之後的故事了。

男主角被两万年后的人类后裔救了。人类后裔带领男主角到达了机械哥斯拉的埋藏地点。男主角驾驶的机械哥斯拉和远古哥斯拉展开了激烈的搏斗。最终男主角的机械哥斯拉更胜一筹，消灭了远古哥斯拉。全篇故事结束，谢谢大家。我觉得下一集就会这么演，哥斯拉之前给了一个伏笔，就是人类没有成功的启动机械哥斯拉，然后逃跑了。下一集。高达大战哥斯拉。

关于哥斯拉一直有些疑问与想法，在此做个备忘。哥斯拉以下简称哥，先说问题:

1.哥是否需要呼吸？如果需要，那么用各种毒周围喷洒，或者燃烧氧气的那种炸弹持续轰炸憋死不就好了，各部影片都没用此方法。故假设哥不需要呼吸，至少可以保持相当时间内不呼吸。

2.哥是否需要进食？如果需要，那么一样下毒，或者将武器混于食物内，外面有护盾从内部爆破呢？从各部影片看只有美国一部有提到哥要吃鱼，但也未采用以上办法。故假设哥要么不需要进食要么进的食在内部也无法干掉它。

3.哥是否始终有一层护盾隔绝所有物质接触？如果否，那么学孙悟空大闹铁扇公主肚子嘛，派抗辐射机器人或者穿上装备的人类从鼻孔耳朵嘴巴肛门等一切通路直接进入体内搞破坏行不行呢，未见任何一部片子有此行动。故假设哥始终有一层护盾隔绝所有物质接触，且体内外皆有。

4.哥是否仍适用地球的物理规律？如果是，那么挖个大深坑，再上面布置重量比哥大N倍之岩石土方，在四周布置无数台压力泵打桩机类的设备。将哥诱导掉至此陷阱摔死或者砸死或者挤压死。好吧这种攻击实在太原始了，故假设哥无视此类物理规矩就是金刚不坏。

5.总结一下，哥斯拉体型巨大如摩天大楼，全身不断释放核能数千米内生物皆辐射死，且不需要呼吸不需要进食能量源源不断，体内外均有一层无敌护盾隔绝一切物理化学攻击乃至地球重力、压力、动能、温度等物理变化，且再生能力极强长生不老…作者和编剧在一本道科学台词的时候有没有觉得这个设定真的挺过分的呢？

6.设定纵然变态，但是即便如此，人类放弃城市，分散到世界各地，在人数降下来后保持N个小规模种群继续繁衍生息并不难，只是文明退步几百年，农业回归粗放种植，工业化回归小作坊甚至手工等。然后跟哥打游击，敌来我跑，敌进我退，像游牧民族一样逐哥而居，直到哥用双脚丈量完每一寸土地及地底让一切无法生长…

7.其实作者和编剧还是太心慈手软，我认为既然已经设定如此无敌，其实无妨再丧心病狂点加两条。一是哥可以无性繁殖直接几何倍数分裂，在几天内哥们就可手牵手覆盖全地球包括地下都叠上几十层绝对盯死人类。二是哥智力超群跟人类一样聪明，逐步形成社会，有计划有组织有方法有创意的深度围剿人类并开展各项研究防止其死灰复燃。

8.但是哥分裂了，由于对待人类的态度不同出现了好多派系互相攻伐，最终形成国家，有的将人类豢养起来进行驯化，有的将人类彻底消灭，有的对人类进行养殖，有的建立了自然人类保护区，有的成立了人类研究所，逐渐又形成了更多亚文化圈，甚至各个哥个体对人类不同用途也开发出各种“用法”…

9.不要紧，天无绝人之路，人类在哥的各种使用环境下终于有一个受到莫名射线辐射，变异成集哥所有能力于一身并更变态的超人，比如在哥技能基础上附加穿越时空，控制意念，转换元素，改变粒子等，回过头对哥世界进行报复。全世界哥团结起来，像当年的人一样使出全部本领，但在差距如此巨大的碾压下，哥世界奔溃了，超人光复地球。

10.幸存的一小撮哥匆匆逃离地球，像本作开篇一样去寻找新世界。但是超人不会重蹈哥的覆辙，他早在地球外布下埋伏，誓要将这撮哥斩草除根。可惜历史总是惊人的相似，超人内部也出现了分歧（对啊哥技能全有，当然也能无性繁殖分裂阿)，有些超人（超人以下均称人)也想对哥进行研究开发利用，希望保留那么一两只…但是此时的人身体太好了，反对派中某个小张以迅雷不及掩耳之势将这群哥瞬间屠灭。

11.还有地外篇也有很多想法，今天来不及了以后再写

星际文明干不过陆地怪兽，坐等召唤奥特曼吧🙄，不知道是什么套路。游荡那么长时间的外星文明到地球后，是不是科技水平也被人类拉低了，只能跟着人类一起逃亡，而且开头那么多的星际战舰都不见了，被哥斯拉干掉了？确实前面的铺垫太长，结尾才感觉刚进入剧情的节奏，主角没死，应该被2万年后幸存的地球人后代救了，看来应该有续集，不知道还有没有继续拍的动力。。。

不知道以什么类型来定位它。

恐怖片？没有传统的恐怖片元素，却让人在沉浸其中的时候脊背发凉；

伦理片？处处拷问着人性，却又和伦理片毫不相关；

灾难片？人类确实走到灭绝边缘，却仍有一战之力；

科幻片？科幻元素众多，倒算是给科幻迷们的一场视听盛宴。

总之，全片能带来多方位的享受，还要归功于最著名的怪兽，怪兽之王——哥斯拉。

——————————《哥斯拉：怪兽行星》

虚渊玄，人送外号“老虚”，是一位极富创造力的作家。

凭着一双手，托起NitroPlus成了GALGAME界的逆流，用心作的游戏，好过好过千万个以欲望为噱头的新鲜感。让人拍案叫绝的剧本和华丽流畅又吸引人的游戏行文，常常使人陷入“沉迷”（切勿沉迷游戏）而无法自拔。

“虚渊玄的作品充满了浓郁的文学气息，浪漫且激进。”

这样一位鬼才，遇到了“怪兽之王”哥斯拉。

哥斯拉，首次出现于1954年电影《哥斯拉》中，在诞生以来的半个多世纪里，甚至曾在DC、漫威、变形金刚等美漫中出场。体型最大的，高达300米以上。现在已经成为了日本流行文化及全球最知名的代表符号之一。

于是，哥斯拉在老虚手中进化到了第十一代目，即行星怪兽，哥斯拉。

作为史上最大的哥斯拉，终于引发了全球范围内的灾难。

而现在的人类，都在这里：

空间站

从浩瀚太空中开始的故事，紧紧地抓住了观众的眼球。

主角

晴生·榊（ハルオ・サカキ），上尉。而现在，只不过是被其他战士用枪口对准的一个危险人物。

因为反对中央委员会制定的塔e星移民计划，而不得不采取恐怖主义措施。

塔e星移民计划，声称是一些自愿报名的老人，作为移民塔e星的先遣队。但榊上尉认为：

不得不说，在人形种族（后文解释）仅剩几千人、在外太空流浪了20余年后，我们很容易会这样猜测领导层。

当资源不够用的时候，怎么办？

淘汰弱势群体。

深刻地揭露人性。

而老人代表所说的话更令人寻味：

“我们是自愿的，我们不是被赶走的。

这艘飞船已经在宇宙中游荡了二十多年，

年轻人也许还受得了，

但我们已经到极限了。

晴生，我已经受够了，

至少让我在死的时候，死在地面上，

不管那是什么样的星球。”

这一番话确实能够说服我们，让我们相信这些老人确实是自愿移民的。

但是。

那艘飞船刚飞出母舰，就……真的爆炸了。

晴生？老人？还是中央委员会？究竟谁的话是真的？我们无从而知。

（经典罗生门表达方式。但其实这玩意在我国起源更早，春秋笔法就是其雏形。）

我们只知道，即使真的如晴生所说的那样，在大多数时候也确实如此。这就像一种无法突破的定律。

你可以说它是希腊神话中帕屋绮斯与匹莱梦老夫妇那样被白眼狼的村民们所抛弃，也可以说像蚂蚁过火海、羚羊飞渡那样的献身。但无论如何，如榊所说的那样，当我们为了生存下去而抛弃同伴的时候，我们真的可以挺起胸膛继续前进吗？

20世纪的最后一个夏天，人类终于为自己的不义付出了代价。

在经历了短暂的辉煌与繁荣之后，随意支配其他种族与地球命运的人类终于知道了，自己并非大自然的统治者。

虚渊玄

无数怪物，从地底中、深海中、从后人本以为是编造来的神话中一一出现。

写到这里，看看豆瓣有些短评和讨论真的很搞笑。

1.一个哥斯拉是怎么灭亡地球的？您看电影了么，还是睡着了。

2.探讨日本国民性的，这是讲的人定胜天的故事么？那是不是所有灾难片都不能让人类付出代价呢？

3.中学生写的剧本，好家伙，这国家还有能拿得出手的编剧么？

4.……

人类引以为傲的所谓科技、所谓文明，在这些庞然大物面前不堪一击。当人类最强大的核武都宣告失败后，最终，不知所措。

灾难片的内核是什么？乃至广而言之，所有人文艺术的基础意识形态是什么？

都是浪漫主义。所起的作用都是在警示人类的理性主义及其附属产品所可能带来的破坏性的不可控制的后果。

以哥斯拉为首的怪兽们横行地球，人类终于为自己的嚣张和肆无忌惮的索取付出了代价。长期在外太空漂流的其他人形种族也准备“趁火打劫”。许诺只要人类允许自己移居地球，就助人类一臂之力，以消灭怪兽。

最终，无论是寄希望于神明的艾克西夫人，还是依靠于科技的毕鲁萨鲁多人，即使集合了人形种族的全部智慧，都无力面对强大的哥斯拉。

这部片子最吸引人的地方就在于这：

不管是神秘主义，还是理性主义，最终都在一个浪漫主义内核的作品中败下阵来。

直接探讨了人类的三大基础意识形态。

那么，等待人形种族的路只有一条。

逃跑。

逃离这个星球。榊的故事也开始于那里。

更不幸的是，跟着爷爷率先抵达飞船的他，亲眼目睹了还在路上的父母死于哥斯拉之手。

仇恨的种子再次埋下，成为日后榊展开反击的主要动力。

可故事真的这么简单？

未免也太小看了老虚的名号。

人类总以为，在地球遭到破坏后，会有另一颗绿色或蓝色星球在等待着自己。

可是地球漫长的历史上，有哪个占支配地位的种族，曾超越了地球而存在？

人类总是觉得，在糟蹋完地球之后，可以找一个移民星球重新建立人类文明。但如果事实就是宜居星球真的只有一个呢？

《流浪地球》、《移动迷宫》和“超人”探讨的都是如果作为能量来源的中央恒星c出了问题该怎么面对。但如果，适宜的恒星也只有一个呢？

前者是人类或许可以干预的；后者是r人力完全无法改变的。

榊被关了起来，中央委员会继续运行着。

刚刚发生的那场爆炸、丧生的同胞，好像并没有给生者留下什么伤痛。

好像又归于平静，继续漂泊。

但有一天，在公共网络上出现了一篇深入研究哥斯拉的论文。

作者匿名。

但很明显，是在为了打到哥斯拉而努力着。

在论文出现之前，中央委员会正在进行着移民塔e星和返回地球之间的交锋。

论文为返回地球的方案助力。最终。

中央委员会做出一个艰难而又没有把握的决定，返回地球。

飞船已经在外漂泊了20年多年，但太空中时间的变化与地球完全不同。

以地球的历法，不知道已经过了多少年。

艾克西夫人的卡玛特隆算法告诉这些人，地球已经过了几万年。

那么是不是哥斯拉已经灭绝了？

所以，为什么说其他的人形种族是在趁火打劫？因为这就是事实，这个世界的法则一直都是弱肉强食。

而且，一个更刺中人心的一点是，总是在面对外敌时团结一致，在外敌解除后就你死我活。

那么，人类与其他物种的区别究竟在哪里？

身为人的尊严。

这是我们身为人与其他物种的全部区别。

但，真的只是因为哥斯拉才丢了尊严吗？

其实，当人类在大自然中肆虐时，早已把自己的尊严丢掉了。

是的，哥斯拉其实就是大地的产物。这是对人类的惩罚。

人类总以为自己算到了地球上应该只有一只哥斯拉了，但其实，大地早已进化为一个以哥斯拉为核心的新的生态系统。

所有物种，都已经进化为了同哥斯拉一样被某种特殊金属物质所包裹的躯体。

这就是一个关于人与自然的故事。

在这个故事中，每个人都应该思考，人类与大自然究竟应该保持一种什么样的关系？

是凌驾于自然之上，还是妥协于自然之下。显然，都行不通。

在本片中，有一个人物形象塑造的极其成功。

利兰德。

地球作战部队最高指挥官。

在重返地球时，他宣称：

在知道他们需要对抗的不仅有哥斯拉，还有一整个生态系统后，决定撤退。

看着就是一个胆小鬼。

但在榊需要时，出乎所有人意料的自愿献出了自己的生命！

其实，什么叫好的动漫？能够有一个吸引人的剧情，抓住你的心，让你沉浸其中，然后将作者想要阐述的思想娓娓道来，让你感到脊背发凉，受到拷问。

甚至有一两个亮点，大量的科幻元素，饱满的人物形象，多次反转的故事发展，已经，那只恐怖的哥斯拉。

男主弱智并且中二，没有什么好说的。

然后跟着他那个群人也是集体失了智，故事裏面有三个类人种族，其中两个相对人类来说就是外星人，他们在宇宙裏面已经漂泊很多年了，肯定比人类的22年时间长，所以长期漂泊的技术他们是有的，为什么男主角去自杀，他们就要跟着去？继续漂泊也不用死的啊。比较正解的方法不就是先在火星或者月球建立立脚点慢慢派人去侦察吗？你们喜欢看，那边也能够看著蓝色的地球啊。他们船上只剩下4000人了（他们的船是不是三大类人族唯一一艘船不好说），然后还拿出600人出去拼命？而且还没有查清楚情况哦。

说到底其实就是这个编剧对于人物情绪以及理智之间的平衡掌握有问题，他之前那部【魔法少女小圆】，到了后期一个一个人物像疯狗一样，不过那时候是一群未成年人疯在一起，感觉问题没有这么大，到了现在是几百人疯在一起帮一个弱智卖命，给谁看感觉弱智得太明显了哦。

之后弱智男主被救的地球原住民时候，格局上和翠星上的加尔冈缇亚重複了，都是同一个人的编剧才华耗尽，就这样了。

至于这作的科技树：参照另外一篇这部作品的另一影评，星际文明干不过陆地怪兽，呵呵。