怪物史瑞克4

《史莱克》系列最早是以恶搞的概念起家，颠覆的传统的童话故事中大量经典元素，因而有让人眼前一亮的惊喜，但时隔十年，续集拍到第四部，童话已经搞无可搞，怎么办？

当你把别人嘲笑了个够的时候，要还想继续逗乐，那就只能自嘲了。因为你自己已经是一个完整的故事体系了，有“被嘲弄”的资本了。

所以《史莱克4》肆无忌惮的开始颠覆前三部中自己定下的规矩。

你要怪物与公主相爱，还要“从此幸福在一起”；那我就让怪物不甘平淡，抛弃幸福，追求被通缉的狂野单身汉日子。

你要王子反派，公主被怪物所救；那我就更进一步，让公主自救，还变身为巾帼气概浓烈的反抗军领袖。

你要毛驴和火龙相恋，还生下怪模怪样的后代；那我就让毛驴事先得知未来另一半，展现他追求爱情的冒险。

你要让猫穿上靴子，化身身手矫健的大侠；那我就把他变作退休后身体发福的乖宠物，面对老鼠偷食也无计可施。

看罢此片，我一方面佩服好莱坞编剧之高明，在如此缺乏新意的剧本和二度恶搞中，依然叫人看着欢欣鼓舞，追逐打斗依然笑料百出，温情恋爱也依然暖人心脾，另一方面，又不由得为史莱克的未来担心，黔驴之态已经尽现，以后要何以为继呢？

文/方聿南

请原谅我用了这么一个标题，因为我在重温了一遍后发现，本片的剧情居然可以看成是当年Square的游戏Chrono Cross的翻版。有关游戏的剧情用一句话就可以总结为：平行时空之间的穿越。
若把Shrek看成Serge的话，Shrek原先所在的那个时空就可看成Serge原先所在的那个时空Home World，那Shrek原本“不存在”的那个时空就可以看成是Serge本来“死去”的那个时空Another World了。就像游戏讲的是Serge穿越到Another World之后发生的故事一样，影片讲的也是Shrek穿越到“Another World”的故事。
不过说实话，Chrono Cross的这种时空穿越法的例子已经不算少了，我这也只是拿我最熟悉的一个例子来讲而已。而且本片也并没有像游戏那样做到2个时空之间任意穿梭，甚至这2个时空还无法长期共存——按照Shrek的努力情况到最后只能有1个时空存在。
影片重新塑造了Fiona的人物形象，这回她不再是只等着英雄来营救的公主了。这回她努力尝试靠着自己的力量来改变命运。而如果从Fiona跟Shrek的关系来看，她其实很像游戏中的那个女孩Leena——在Home World的“她”是“男主角”的朋友（或情人、妻子），在Another World因为这个世界本质的关系“她”开始并不认识“男主角”，但到后来却愿意帮助“男主角”。但跟游戏不同的是，影片的重点是放在Fiona身上，这也让影片足以完整阐述Fiona的心路变化，从而体会出她是如何从结识Shrek到最终真正被Shrek打动的过程。应当说跟第1部相比，Fiona跟Shrek这一次的爱情显然要更为珍贵。尤其对Shrek来说，这一份事过后只存在于他自己心目中的记忆，他理应懂得之后该怎么做了。

这回影片用到的典故主要有“侏儒怪”和“花衣魔笛手”，这些我在重温前曾做过一些了解：前者主要是反角，后者则主要是中性角色。影片对题材的运用并没有跳出这个框架，跟第1部救公主的是怪兽和第2部教母是反角的设计相比，本片在这点上确实新意不大，不过对我来说这么做正好能绕过雷区，所以还是比较满意的。本片或许新意上不如以前的作品，但也足以让人看过后能有比较深刻的感受。

每段爱情开始时都神奇瑰丽闪耀整个宇宙，但一眨眼就看不见。
每段爱情都比自己想象的要强大，但同时也比自己想象的要普通。
奈何如花美眷，终不过似水流年。

包括史莱克与菲奥娜的爱情童话。
作为一个曾经人见人怕鸟飞兽走的怪物，变成了人见人笑隐忍礼让的中年大肚。有老婆，有孩子，有闲言碎语闹个不休的村民邻居。史莱克终于受够了。

菲奥娜说“你有敬佩你的朋友，爱你的妻子，可爱的孩子，可惟独，你自己不知道。”
可这样的话语对于被孩子的尿布、哭闹、宴会的混乱搞得冲昏头的史莱克毫无用处。没错，史莱克是不知道，它也不想知道了。它与心怀不轨的侏儒怪签订了一份契约：穿越时空，再做一天人见人怕的怪物。

这样一部动画终于集结了穿越风、女巫风，延续了动听好玩的配乐，超级萌的猫猫，有些拼凑又有几分喜庆的登场了。

由于史莱克签订契约时没有细读，尚未转身便跌落到了另一个世界。存在与被不曾存在的纠结，茫然四顾的失落，他的菲奥娜靠自己出了塔与他素不相识，驴子、靴猫他的伙伴们没人认得他……
菲奥娜说，“你不知道关于我的任何事情”。
史莱克说，“你的事情我全部知道。
我知道你的歌声让鸟儿都嫉妒；
我知道你签名时会在“爱”字上画一颗心；
我知道当你看到一颗流星时，你会双手手指交叉，贴近额头，许下愿望；
我知道你喜欢睡觉时把脚放在外面，
而且我知道你每天晚上当你入眠时，你都会把蜡烛点上。因为你害怕醒了时又回到那个塔里。”
看到这里的时候，我被感动了。也许这就是爱情，不是王子与公主的爱情，而是我们每个人的爱情。那些最小的细节，他都知道，他都记得。

史莱克是幸运的，毕竟有一场失去让他懂得珍惜。那么现实中的我们又将如何？
毕竟放弃容易相守难；毕竟牵手的时候需要两个人做决定，分手的时候只需要一个人；毕竟老夫妻的柴米油盐酱醋茶，敌不过新恋情中的琴棋书画酒诗花。

可再细想来却只觉得，哪怕童话是永难实现的美梦，幸福是遥不可及的希冀，可自己过的生活很多时候能够亮出不输于它们的利剑。童话中也有巫婆、侏儒怪，幸福也往往经不起时间折磨，可我们的生活却能够以数倍于它们的容量，不断地逼迫你接受。无法变换角色，也不能轻易离场。默默坚持，到头来回望，竟觉得人生是如此回味悠长。

珍惜身边人，自是难的，却十分值得。
没有什么过不去，你可以不相信爱情，但可以相信时间，相信有时乏味与琐碎的生活正是平淡的幸福。
这是一个古老的道理。

七夕节的夜晚，虽然还穿着白领服，但是去约会的心情和穿着盛装的心情是类似的，于是，去万象城电影院的脚步都变得轻快起来。从最人间的场景——职场，去那梦境的放映厅——电影院，让人兴奋的不仅是七夕的情人相会，虽然后者更为实惠，而且，更为重要！呵呵~
看着这部史莱克，纵使有诡计多端的小矮人兰博，纵使史莱克真得签署了那份陷阱合约，纵使要在短短一天之中要从一心革命的菲欧娜那里获得真爱之吻，但是却不会给观众带来任何负担，因为最后菲欧娜总会被解除魔咒，史莱克总会回到他的happy life，真爱会一直shinning。这就是童话，即使这不是迪士尼，但是梦工厂仍会竖起温情和家庭的大旗。拍到第四部时，还有谁会保持那份愤青和机智的讽刺？
但是，聪明如我还是看出来了一丝讽刺。这丝讽刺不在电影剧情中，也不在影片结束后的主题曲的隐喻里，而是在观众里。比如我在放映过程中就用余光之余光速速扫了一遍坐我旁边——和我分食一份双人爆米花套餐的Ben同学，其看到史莱克刚签了那份合约，重回“一人吃饱全家不饿”状态的欢畅状态时，不禁笑容满面，不时还会发出由衷的笑音，呵呵。这位同学曾经满脑子自由主义的思想，只能用“愤怒青年”这四字全称来形容，仅仅“愤青”的简称是不够说明的！然后，其因为在茫茫人海中选择了其实很黏人的Alex同学并牵手打闹至今，不得不改变自己，开始做个好男人，和片中从一个花见花败的ogre变成了一个人见人笑的中年大肚男的史莱克的情况很相似啊。史莱克起码还有那样的一刻，而周围广大如同Ben同学一样的同学只好在自己的日子里日复一日。完全无忧无虑的日子和再一次爱上一个女人（当然只有这个人是自己的老婆，才是符合道德要求的）的事情是要被日子慢慢磨掉的，就像陈奕迅的一首歌词：寻得到尘封小店，回不到相恋那天，灵气大概早被污染，谁为了生活不变。
在一个群体社会中保留自己的特质真是既不简单又令人怀念啊，如果这个群体有思想也够文明的话，那么至少会不全是迪士尼经典人物，多少也会有点儿前几部的对主流的讽刺意识了，行文至此，内心不断涌出反省的小浪花，Alex不能这样黏人啦，也要经常提供给Ben同学单独的空间，主动创造一个人间的童话小窝，让Ben同学在里头享受自己的“烂泥浴”和“眼珠马丁尼”。
童话毕竟是童话。散场后再一次回到日常的柴米油盐，童话再美好，只能一时消遣放松，日常的美好才是最实惠的，虽然也最难得。需要克服多少多少自身的懒惰、对于重复单调的忍受……咕咕，想起来就好痛苦，莫非人世间就是这样一场炼狱，只有克服了这一切才能抵达那童话般的天堂。