1 ) 我同学说以后再也不跟我一起看电影了
连蒙带唬把同学骗来和我一起看这个电影。她说不想看恐怖的,我说这是惊悚,没有鬼。她说还是不想被吓到,我说据说这个其实是科幻+porn,有激情戏。然后她半推半就地妥协了。
我和我同学都是粗人,30分钟过去了却没看到激情戏,本应愤然离席。然而我们却被配乐结结实实地给吸引住了。也许是背景音乐把长镜头给中和了,我们竟然也没看得如坐针毡。间歇性的视觉刺激还是管用的。比如男人浸泡在胶质里面血肉被吸走后嘭一声一张完整的皮就下来了,凄美地飘舞。
期间三人愤然离场,爆米花都没拿
终于,在接近尾声,外星人和大叔准备ooxx的时候,我推醒了已经躺在我肩膀上睡熟了的同学。然而好不容易和人类坠入了爱河的外星人却发现自己原来是偷工减料的。
字幕亮起的一刹那,放映厅里响起了一声干笑。然后其他人也都纷纷会心一笑。
我同学说,再也不跟我一起看电影了。如果硬要一起,她选片。
2 ) 《皮下之慌》皮相之下,魂归何方?
斯嘉丽近年颇为高产,《超体》上映前夕,香港公映了她去年的力作《皮下之慌》。国内直接从英文片名Under the Skin译作《皮囊之下》,私以为,这次港译略称一筹。这的确是一个关于皮囊的、会让人心慌的故事。电影散场后很多港人认为这就是部鬼佬版的《画皮》——如果单单只谈部分的剧情,这确实是个异类(外星人/狐妖)披着人皮魅惑人心的故事。但是在画面和声音的相互作用下,也就不难理解这部片子为何在国外获得如此高的评价了。
简单说来,这部电影的看点有三:一声二画三女神。前两者,请恕言语苍白无法勾勒,当真是要进到影院里才能体验到的感官刺激。
在非常意识流的开篇中,从黑暗到光明,观众随着起伏的配乐被不自觉地“催眠”代入到电影里,“目睹”了一场匪夷所思的宇宙运转般的“启动仪式”。随后在一个纯白的空间里,斯嘉丽赤裸着将一个女人(一具女尸?)身上的衣服剥下穿在身上。那女人流了一滴泪,斯嘉丽打量她,触碰了她的私处,指尖上爬上了一只蚂蚁。接着镜头一转,斯嘉丽去到商场置办衣物和化妆品,对着小梳妆镜将自己打扮成烈焰红唇的小妖精开始了勾魂夺命之旅。
与开篇的长镜头风格不同,在斯嘉丽勾搭男子的过程中,以第一人称出现的不断跳接的画面让观众与斯嘉丽“合二为一”,体验到她是如何选择猎物的。独身、独居、没有朋友……这是她的三个标准,一旦对方符合要求,便一路热络地将他带入黑暗。几段成功的勾搭让观众看到越露越多的斯嘉丽的胴体,以及目睹到可怕的未知死亡。脱光的男人们都沉入地底,然后在那里消弭,血肉分离,最后只剩下一张薄薄的皮囊在液体中翻飞。
终于斯嘉丽经历了一些不一样的男人们(救人的泳者、溺亡失踪的一家三口、送花男、暴徒和丑男),这之后她无意中看到半身镜中的自己,细细端详很久后将最后勾搭的那个丑男从陷阱中救出,只身从摩托男同身边“逃离”。经历一场大雾后她来到某个苏格兰小镇,邂逅了一个善良的男人。相处相爱的戏码过后,在例行公事男人要进入她身体时,她忽然发现自己的下体有异。她再次奔逃到森林,在她休憩时意识似乎与大地合二为一,此时她差点遭到伐木工强暴。挣扎中伐木工撕开了她的皮囊,她碰着“自己的脸”仔细端详,最终被伐木工放火烧死在白皑皑的雪中。
某种意义上,这是一部成功的超现实惊悚科幻片,或者,也不是,毕竟在某些表达上,确实过于晦涩艰深,而最后结尾的改编呈现多少有些违和。影片惜字如金,除了必要的台词(搭讪),几乎没什么对白。含义都在画面里。初始的开篇,事后想来,正是斯嘉丽被“制造”化为人形的过程。从学说话发音,到睁开眼睛,从混沌的黑到通透的眸子,早已注定她是一个异类。类似的过程在中间还出现过一次,摩托车男检查斯嘉丽的外貌和眼睛,不只是在确保伪装的万无一失,更是在确保她还是它。斯嘉丽一直从小圆镜中看自己,尽管有很多通过倒车镜观察她的镜头,但从未与她对视。而当她看到镜中人,她的全部的皮囊,在这场无止境的角色扮演里,她开始困惑与失焦,在大雾(心里的陌生情感)中迷失方向。她试着吃人类的食物,看人类的风景,接人类的吻,如水仙般打量自己在镜中的样子。在“试图”成为人的过程里,皮囊外的一切她都做到了,然而与男人交合时她才发现她始终是个异类,皮下之慌,只能再次逃走。在林中小屋休憩时,她似乎感知到了盖亚的意识,与森林共感。而当她差点被侵犯皮囊被剥下时,她端详“自己的脸”,她本体的脸面无表情,直至毁灭。她的外星同伴还在不停搜索她,而她皮囊与身体燃尽的灰烬与飘雪一起洒满了整片大地。
原著还有很多黑暗讽刺的部分,在电影中都被弱化甚至摒弃,只留下了和人最直接相关的部分。电影通过镜头画面很好地表现了原著小说的几个重要议题:身份认同、人性、势利与悲悯。这些议题集中体现在斯嘉丽身上,在她这趟看(人类)与被(观众)看的旅程中,完成了一场关于身份的探讨。外星人从哪里来,为何未来,我们不得而知,但皮囊之下,更深层的构造与内心,却是它们也不知的,最为诡秘的“宇宙”奥秘了。
最后补充一点,片尾字幕的颜色在白与红黄间间断性变化,配上那复现的音乐,令人有种错觉,是真的吗?不是吗?这场视觉的催眠持续到最后一刻都还在设问,表象上看到的,表象之外,是何物呢?
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3 ) 诱惑的表面深渊——与鲍德里亚一起看《皮囊之下》
诱惑的表面深渊——与鲍德里亚一起看《皮囊之下》
文/廖鸿飞
乔纳森•格雷泽(Jonathan Glazer)今年年初上映的科幻惊悚片《皮囊之下》(Under the Skin)改编自Michael Faber的同名小说,以斯嘉丽•约翰逊(Scarlett Johansson)作为女主角讲述一个关于诱惑的故事。苏格兰萧索、灰暗的天色和无言的雪山林海,都很适合渲染一种神秘和疏离的氛围,将我们带入一个异类目光中的世界。无人知道斯嘉丽扮演的外星人是什么时候来的,影片也从不交代她到来的目的,似乎她的一切所作所为仅仅是为了诱惑地球上的男人。她开着小货车在街上闲逛,像猎人一样到处搜寻可以诱惑的男人,得手之后将其引至一处隐蔽的房屋,她在里面宽衣解带引着赤裸的男人们一步步地陷入透明的神秘深渊,在那里男人们的骨血被抽干直至剩下一张皮囊。但是,当她试图诱惑一个外表其丑无比的男人的时候,一切发生了逆转。她似乎首次发现并且欣赏了自己的魅力,渐渐地变得像人,甚至勇敢地品尝人类的食物。猎人最终变成了猎物,她被森林伐木工人追逐并差点被强暴,最后被汽油烧死在雪白的林间空地上。
女性气质
电影的开端,我们就听到一种断断续续的超现实主义呓语,伴随着刺耳的怪声,圆形的图案扩张、接合、收缩,最后显现出女主角的瞳孔。这种异类的世界、异类的目光同样表现在斯嘉丽驾车在街道上搜寻猎物的主观视角:摇晃、模糊、扭曲。这不由得令人想起马丁•斯科塞斯的《出租车司机》(Taxi Driver, 1976),在这片中男主人公由于越战的创伤和酒精的作用,午夜驾车游荡在肮脏而罪恶的纽约街道上,也是同样以这样一种摇晃、扭曲而模糊的主观视角看世界。与斯科塞斯的电影不同,《皮囊之下》的女主角并不是一个真正的人类,她是对女性的模仿,是对人类的拟真,是一种组装起来的女性气质:美女的白皙皮肤、不断地涂抹的口红、曼妙的体态和摄魂的眼神。所有的一切,都是为了完美地执行诱惑的任务。“因为一个非女人的女人,在符号中移动的女人,比一位已经通过性别证明的女人更能够到达诱惑的顶峰。她一个人就可以施加一种毫不含糊的魅惑,因为她这时比性感更具有诱惑力。当真实的性别显露时,就失去了这种魅惑力。”(《论诱惑》,pp.19-20.)真正诱惑人的东西,与真实的性别无关,仅仅是一种组装起来的女性气质,它是纯粹的表面,在其背后什么也没有。
如果不了解这一点,我们就同样无法理解为何电影《蝴蝶君》里面那个诱惑的故事。尊龙扮演的女性,就是通过异装和对女性的表演而成功组装起一种温婉的东方女子气质,从而深深地吸引了那个法国外交官。被诱惑的对象,是无法直面真相的。“诱惑便是谜团的解,而且秘密也不需解开。解开的秘密,揭示真相,那是性欲的事。”(同上,p.122.)在诱惑的表面背后是比虚假还要虚假的东西,是不能去承认、不能去直视的空无,或者说精神分析学的原初创伤性场景。外交官可以接受自己是被一个女间谍诱惑,却无法接受这根本就不是一个女间谍,根本就不是一个女人;同理,追逐并且想要实施强暴的伐木工人在撕裂了斯嘉丽的人皮之后,看到的是不可名状的东西:一具黝黑的、非人的躯体,它不可名状、无法区分器官和组织,压根儿连人都不是,何况女人?“诱惑是一种游戏,而性别则是一个功能。诱惑属于礼仪(le rituel)的范畴,性别和性欲属于自然的范畴。女性与男性互相对抗的东西,就是这两种根本的形式,而不是某种生物学的差别,或权力的自然竞争。”(同上,pp.33-34)
游戏
诱惑是游戏,而性欲则是生产。诱惑之于生产,正如女人之于男人。“唯一不可抗拒的女性气质的威力,是诱惑的反向威力。这种威力自身什么都不是,自身什么也没有,它只有消减生产的威力。而且它总是消减生产的威力。(同上p.23.)男人追求女人,只是为了生产:一种情感关系?或者一个孩子?……。伐木工人在荒无人烟的森林里面肯定憋了很久,当他第一次在树林里面遇到斯嘉丽的时候,出于伦理道德的惯性,他表现得很友好。然而,欲望的流动终于驱使他冲破的道德和法律的束缚,接近女主角休息的林间小屋意欲施暴。欲望正如德勒兹所说的,是欲望-机器,作为机器的欲望总是在不断地寻求新的生产链接,不断地与外界的异质性因素遭遇和结合,形成生产。“生产,就是强制性地将他性范畴的东西物质化,将秘密和诱惑范畴的东西物质化。诱惑在任何地方和任何时候都是与生产相对立的东西。诱惑从可见物范畴内抓取一点东西,生产将一切置于光天化日之下,不管是物品的生产,还是数字和概念的生产。”(同上,pp.55-56.)
然而,诱惑却没有别于其自身的目的,诱惑的目的仅仅是为了诱惑。别问诱惑的意义何在,因为它本身就反对意义,而恰好“这就是诱惑的内在威力,它将真理中的一切东西抽掉,把它纳入游戏,纳入外表的纯粹游戏。在游戏中,它转眼间挫败所有的意义体系和权力体制:让外表围着自身打转,让身体以外表形式进行游戏,而不是作为欲望的深处——然而所有的外表都是可逆转的——在这个唯一的层面上,所有体系都是脆弱的、易受攻击的——意义只有在巫术中才容易受到攻击。”(同上,pp.12-13.)斯嘉丽将男人们引诱至黑暗的小屋内,并不是为了与他们做爱,那里的地面可以瞬间变作一种神秘的透明的液体,男人在其中越陷越深,最终在女人触不可及的同时,自身也化作一具没有深度的皮囊。
镜子
诱惑是一个纯粹的表面,因而它可逆转自身,如一面镜子。“诱惑是可以立即逆转的东西,其可逆性由它所引发的挑战和它自毁的秘密所组成。”(同上,p.122.)电影故事的逆转发生在斯嘉丽遭遇一个丑陋的男子之时。丑陋的男子是最容易被诱惑的人,正因为他容易被诱惑,所以对于斯嘉丽而言他却成了最具诱惑力的人。“在诱惑中,主动或被动位处同等,主体或客体,内部或外部一样:它在两个坡面做游戏,两个坡面之间没有任何界线。对任何人皆然,如果他人没有被人诱惑,那他就不能诱惑其他人。”(同上)丑陋、弱小、无知……都可以促发诱惑的发生。“诱惑,就是使人脆弱。诱惑,就是使人衰竭。我们正是通过自身的脆弱来诱惑别人,而从来不通过强大的权力或符号。我们在诱惑中使用的就是这种脆弱,这也是给诱惑以威力的东西。”(同上,p.125.)比如岛国的AV,里面的女主角经常扮演成弱不禁风的女教师,或者被绳索捆绑起来,嘴里“无助地”叫着“雅蠛蝶”,从而进一步强化被诱惑者的欲望。
在所有的一切诱惑形式之中,目光的诱惑是最纯粹的诱惑。鲍德里亚说:“眼睛的诱惑。最为直接、最为纯粹的诱惑。不需要词语的诱惑,只有目光交织在一场双人决斗中,一种即时的缠结,他人并不知情,还有他们的话语:一种静止和无声的亢奋的朴素魅力。当目光的美妙张力解开词语或分解成爱抚动作后,就削弱了这种强度。在身体(及其欲望)的整个虚拟质量被归结为一个微妙瞬间时,就是这种目光的可触摸性。这就像一个妙语——享乐和肉欲的决斗,同时也是除去肉体的决斗¬——诱惑的眩晕的完美图样。此后就没有任何更为肉体上的享受能与之媲美。那些眼睛目光炯炯,然而就像投在你身上已经好久。这些目光没有意义,所以它不是进行交流的目光。这里没有任何欲望,因为欲望是没有魅力的。而眼睛呢,它就像偶然的外表,具有它的魅力,而这种魅力由纯粹的符号构成,是超越时间的符号,双方决斗的符号,无深度的符号。”在汽车上,斯嘉丽对上车的男子进行诱惑,用的最有效的武器就是目光,其次才是言词,最后才是身体。以目光作为诱惑的工具,将男人带入死亡之地,斯嘉丽扮演的女主角正如希腊神话里面以目光将人变成石像的梅杜萨。
在《皮囊之下》里面,镜子出现了两次。第一次,斯嘉丽惊慌失措地走下楼梯,看到了那面镜子中的自己,开始抚摸自己的脸,然后第一次从黑暗的小屋里面将男人放了出来。第二次,斯嘉丽被一个真正爱上她的男人救助,带回家中,她关上门对着镜子欣赏自己的躯体。在这里,镜子毫无疑问具有特殊的意义。镜子是深度的缺席,是表面的深渊。“这便是诱惑的策略:它给自己以镜子般的卑微外表,但这是一种操作性的镜子,就像珀尔修斯的盾牌,梅杜萨自己也感到非常吃惊。姑娘将被这面镜子俘获,镜子想着她,在她不知情的情况下分析她。”(同上,p.161.)如果说,诱惑男人的女主角就像梅杜萨,那么丑陋的男子就像一面镜子,让斯嘉丽第一次看清了自己的魅力,使其自我欣赏、自恋,变得像人类。在精神分析学的话语里面,人的主体性建构就基于一种自恋的镜像映射,婴儿就是在镜像阶段学会分清自身与他者。“当另一个人让人诱惑时,当他跌倒在欺骗面前时,他常常会抵消诱惑者,清除诱惑者的任何控制,诱惑者就会落入自己的陷阱,他没有估量到任意一种诱惑的可逆性威力。这一点总是有道理的:想诱惑别人的人,他自己就已经经受了别人的魅力。”(同上,p.270.)当猎人自身转变为猎物的时候,其死期在转变的那一刻已成注定;当斯嘉丽开始成为自恋的人类的时候,她也就丧失了作为诱惑者的使命。作为纯粹的诱惑符号,“她必须通过不停的游戏让自己清除这个不在场,正因为这个不在场的秘密,人们才能爱上她,她才能爱上自己。一面镜子,在镜子背后,她离自杀已经不远,不过她像对待其他任何事情那样,将自杀转变成一个舞台式的、对比鲜明的诱惑过程——她在辉煌的势力范围中永远不朽”。(同上,p.184.)最后,她被伐木的男人追逐和烧死,只不过是一个结局的符号清算而已。
4 ) 探究皮囊之下
既然这两天忘不了,那还是随便记几笔吧(并没什么新鲜事)。
影片的上半段充满了流动的液体般的意象。吞噬男人的液体、将一对夫妇淹没的大海;甚至当它开着货车行驶在路上时,那些由川流不息的马路与行人所形成的流动的世界。是欲望之流,也是随波逐流。
盛载着它的货车,像是漂流在海上的小船,它与它的船更多地是被欲望或随机的环境推动着前进。就像影片中的一个场景,当它迎面碰上一群去夜店的女人时,它很顺势地融入在人群的大流里,成为了流动的一部分,行向一个绝非计划之内的目的地。
整个前半段的氛围是混沌的、机械重复的(诱捕过程重复多次)、缺乏智性的。它只是一具随波逐流的皮囊,没有思想。
后来,它开始怀疑自己的处境,于是就走出了货车(这一小船、隔膜、保护层),暴露在一片大雾的迷茫之中。
离开了旧有模式的它,开始用自己的双腿与大地进行实质的接触、身体力行地思考,它开始审视与深究镜中的自己,探询皮囊之下的东西。一个男人,是一种让它进一步感知自我的方式。当男人企图穿过她的皮囊,进入她(某种意义上)的本质时,不和谐之音出现了,她没有洞(...笑场),动作无法被完成。它的往内探索之路遇到了障碍,于是它又一次陷入了迷茫,穿梭在迷宫般的森林(相较于流动的液体的不稳定,森林是更为实质的东西)。
在森林里,有一个男人把它当做是女人。她逃开了,不是逃离被侵犯,而是在逃离自己的本质——它开始变得有点害怕推敲皮囊之下的东西,企图避开被揭晓的可能性。不过,皮囊还是被撕开了,本质暴露在外。作为外星人而存在的它直面手中人类的皮囊,仍然困惑与迷茫着,在没有找到终极答案前,就遭到毁灭,化为了袅袅青烟的不存。
从不叩问皮囊之下的、那种缺乏自省的、随波逐流的生活,或许是较为安全的;企图探究皮囊之下的那些人,处境可能是危险的;而这样一个关于存在与毁灭的故事,当然是迷人的。
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这片子视效上也很棒,一些风格化具独创性的画面让人挪不开眼睛。总之,摄影,配乐,概念等各方面都有比较不俗的尝试。很多地方看似不经意,其实是刻意安排的(比如旁边有一辆车呼啸而过,烘托了某种气氛)。不论怎么看都是挺有意思的一部作品。
5 ) 这是B级邪典片还是视觉先锋
阴冷潮湿的格拉斯哥,裸体的斯嘉丽小姐,恶貌的Ⅰ型神经纤维瘤病患者,讲话全世界都听不懂的苏格兰人民,勃起的生殖器,漆黑对称的镜面效果,苍蝇巨变成恐龙发出的噪音,这些元素组成了Jonathan Glazer的继《性感野兽》14年之后的新作《皮囊之下》。
影片还未上映,已经好评如潮。很多影评人赞说是全新的视觉先锋。《卫报》的恶评专家Peter Bradshaw 给了五星, 《滚石》PETER TRAVERS给了四星半。前者描述这片是“very freaky, very scary and very erotic” 非常诡异,非常吓人,非常色情。后者说“Visionary inventiveness is such a lost art in contemporary cinema that impatient audiences may bolt for the exits at Under the Skin. ” 视觉的创新在当代电影院如今是一门流失的艺术,以至于没有耐心的观众在观看皮囊之下时可能会有如被电击的感。
我不觉得电影非常色情,苏格兰小青年太丑,斯嘉丽略显老态。也不觉的有电击感,画面走得很慢,电击感变成了缓慢的微弱电流。更不觉得非常吓人,反而,我被苏格兰的人口音弄得哭笑不得,那种山味腔十足的感觉,实在让我失去了恐惧感。就好像让十几个赵本山作为路人出现在希区柯克的电影中,你还会有恐怖的感觉吗?
电影最后一幕那个想强暴女外星的苏格兰伐木工人,在发现对方不是正常人时,立马仓卒而逃,可过了几分钟居然拿了一桶汽油跑回来烧她。这太有喜剧天赋了。真实的人类遇到外星人会是怎么勇敢冷静吗?处理得还如此之快,引起森林火灾怎么办?
不过电影的情节与面画,和音效的结合,确有一种诡异的荒诞感。高地山村风光与喧闹城市的格格不入,荷尔蒙旺盛的街头青年令人作呕的交媾态与斯嘉丽白肌翘臀的强烈对比,无穷无尽的黑夜与外星人的红唇,不断作响的黑胶被针头划碎声与汽车卡车交融的效果,把巨大的死亡气氛与荒诞的外星生物联系在一起。外星人只杀微不足道的边缘人,但外星人却不忍给杀死最孤独的人。
Jonathan Glazer 不亏是做音乐录影带出生,电影就像是一部巨大的MTV。噪音与画面的结合在外星人脱衣引人入黑泉时达到高峰。至于是不是视觉先锋片,我觉得有了苏格兰人民的热情参与就应该划到B级邪典。其实归类并不重要。i现在的观众都知道自己想要看什么,也大多明白导演想要干什么。此片就是一视觉与听觉的新体验,到头来,外星人还是一涂了黒漆的好莱坞一线女演员。
6 ) 我终于敢踏出这一步了,你呢?
我没有B站就不能活。
在B站上看的皮囊之下,这是一部悲伤而冗长的电影,还好有小伙伴们不断分散注意力。
开场15分钟左右基本没有BGM、没有音乐诶!中间穿插也是,对白没几句。要么就是口音极其浓重的日常对话。
好多人冲斯嘉丽女神来看,我对她无感,但影片里觉得欧洲人真是脸小呀!身材很丰满。
讲的是一个外星人对人类世界的观察,她色诱孤单没有牵绊的男人,并以此赖以生存。她观察人间百态,亲身经历了人的情谊,想改邪归正、融入人类社会却失败被人类消灭的故事。
电影描述人类社会很真实,我们爱动物、爱孩子、互相帮助、给予陌生人问候,但也有居心叵测的坏人。
女主看到有牵绊的男人就不主动搭讪了,那些男人怎么一经勾引就上钩了呢?还不是看中女主的姣好外貌?殊不知她就是一张画皮。他们也是好人,热心指路,但也想贪便宜、贪女色,女主利用这一点,或许也是一直得逞的原因吧。我想那些男人实在孤独,本能和冲动是一样的,除去一张皮,肉体都一样,付诸东流。。。?我真的不喜欢只看脸的人,好不好看都成了遍布全球有优势的惯例,这不公平。
后来一个奇丑的人其卑微的灵魂令女主动了恻隐之心,丑陋皮囊之下,他其实是个好人,所以免于一死,女主也通过他经历转折。
后来她决心叛逃,碰到了好心人。那个大叔真心善良,想了想,也就在苏格兰可以这样,民风淳朴,在高科技的大城市人性早已冷漠,才不会牺牲时间甚至腾出房间让陌生人住,我们是不是也和外星人一样了呀?武装起自己,一味追逐自己的猎物。
她和大叔好上了,这时候我都差点感动哭。她寄宿在大叔家里,有次全裸在镜中看着自己,包括在镜中端详自己的脸,我想她正在打量自己、人类并接受自己融入人类的事实。
我想她更多是想作为回报偿还大叔,女生想初尝爱情的滋味却意外发现自己没有那个功能。。。太可怜了。是不是我们一味在玩弄感情中停留太久,遇到纯粹感情时反而失去了爱的能力了呢?就像女主深陷迷雾中一样。另外我也在想,我们可以从男欢女爱中得到快乐,是不是也是赋予人类的特权?外星人没有,动物不知道有没有,是不是这样人类真的高出一等?
经过这一次,她学会了愧疚和自卑吧,就叛逃了,却遭到森林管理员的猥亵。可见人类不只是善良横流,也是电影真实的地方。她在迷糊中感到松树随风摇曳的通感给好评。外星人已经准备从良了,却被人类算计。人性太复杂,或许外星人无法承受,活生生把一个善良的外星人给杀了,就因为内心的害怕。
影片有些细节捕捉到位,比如都市中世人百态;外星人试图品尝人类食物一口吐出来;开头穿上女人皮囊时那个女人的眼泪;听到音乐外星人轻轻触动的指尖。
科技、知识像冰冷的武器武装我们,让我们冷漠无情甚至出现变态扭曲,如同时钟指针的弯曲。可别忘了情感似冰雪天的热源,可以感化一切力量。音乐之类都是情感的流露。Let the emotion flow.皮囊之下,我们胜过外星人的是流动的血液和情感。
最后,我想人类间的情感是伟大的,有感化的力量;尽管科技发达,没有任何事物可以超越这个。是不是理智与情感的超现实版?
我拿着电影给我爸看时,他一味说能不能看些正能量的片子?我想我心智的叛逆期才刚开始,哈哈。
她终于对着镜子抚摸自己的身体,不再是为了吞噬他人的欲望,而是从心底里接纳自己的躯壳。那一瞬间就动容了。她褪下皮囊,依依捧着自己的脸庞,女神又一次奉上最性感演出。冷而诡异。这个星球上最后一场雪,碰上那个星球的最后一场火。
欲望是食物,皮囊算什么
鄙视那些在短评里剧透的
搞不懂黑寡妇为什么要牺牲皮囊出演一部既不很商业也不很艺术,甚至有点二逼的普通电影
看到女神穿貂也像熊我就放心惹(不过还是好好看的熊T-T
很不愉快的一次购物经历,好不容易省吃俭用货比三家买了个充气娃娃,老板居然忘记发重要零件,差评,差评,差评!!!
电影剧本的断裂直接将一部逼格绝高的电影拉到二逼片。一部异形的自我认知,拍的出来你就是库布里克,拍不出来就是暴胗天物。
小斯终于要脱了,我可等好几年了。。。。
分了四次终于看完~~~就算有女神的三点全露,对着这片也完全硬不起来啊~~~
1. 2046地球漫游 2. “我不是不行,是没有” 3. 人长得丑连外星人都不想拿来当披风(just kidding) 4. 符号是点睛还是冗余要看个人喜恶了 5. 苏格兰英语才是外星语,谢谢。
披着科幻外衣的文艺片,除了斯嘉丽,没看点,别提什么人性,现在几乎每部电影都会说自己在表达人性,都快成生活必需品了
酷毙了!走进黑屋那几场戏看得我下巴都不见了好吗!诡魅迷人的观影体验,年度十佳无疑,配乐碉堡了!!!
如果你只想一览女神的酮体,拿张剧照就可以打道回府了。扯意识流扯性欲的都属意淫,倒不如一个移居英格兰的外星人的自我认知来得直接。保持神秘却没有揭开神秘的节奏,斯嘉丽成了唯一坚持的理由。喜欢结尾。如果给主角起个名,"黑寡妇"再适合不过。
以前你是妖,人们就怕你;现在你是人,人们就杀你。只披了人皮,不懂得人心还是不行的。配乐大加分,女神全裸大加分,故事角度果真奇特,并且虽然情节虽然简陋,但还是撑起来了片子。前后两半过于直白的明暗,强弱的对比,显得太简单了。
白骨精西游记,导演一定很葱白库布里克吧
get 不到
学会成为人。
好cult好喜欢啊!格雷泽大胆地利用极简的光影呈现自己对外星生物的想象,后半段加上女性/人类意识的觉醒(同时光也变了),不用任何台词也能呈现深刻的情感,非常酷。整体感觉很库布里克(开头、音效像太空漫游,中段水下像闪灵),女神果照流出后索性大胆出演了,粉丝们看着办吧!
做人还是有点难的。
其实这个真是一个很简单的故事,前段是斯嘉丽猎捕男子,后半段是斯嘉丽摇身变成无知少女被追猎。 但是被脑残的导演加了很多人为障碍让观众觉得挫折,完全没有必要通过这样的手段来展示自己的高明之处。 另外,哥能吐槽斯嘉丽的身材实在没看头好吗...